{"id":9707,"date":"2026-03-22T16:12:05","date_gmt":"2026-03-22T15:12:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=9707"},"modified":"2026-03-22T16:19:22","modified_gmt":"2026-03-22T15:19:22","slug":"tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/","title":{"rendered":"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu"},"content":{"rendered":"\n

\u017dofia patr\u00ed k autork\u00e1m, ktor\u00e9 nevn\u00edmaj\u00fa ma\u013ebu len ako zachytenie mot\u00edvu, ale ako priestor prem\u00fd\u0161\u013eania. Vo svojej tvorbe sa dlhodobo pohybuje medzi krajinou a samotn\u00fdm obrazom \u2013 medzi horizontom, dia\u013ekou, horou \u010di oce\u00e1nom a ot\u00e1zkou, ako sa tieto sk\u00fasenosti daj\u00fa prenies\u0165 do vrstvy, materi\u00e1lu, r\u00e1mu \u010di skla. V tomto profile sledujeme jej cestu od detstva s farbi\u010dkami a \u0161portu cez \u0161t\u00fadium na V\u0160VU, zahrani\u010dn\u00e9 st\u00e1\u017ee a objavovanie nov\u00fdch m\u00e9di\u00ed a\u017e po s\u00fa\u010dasn\u00fa maliarsku prax, v ktorej sa fyzick\u00e1 pr\u00e1ca ruky prep\u00e1ja s presn\u00fdm uva\u017eovan\u00edm o tom, kde obraz za\u010d\u00edna, kde kon\u010d\u00ed a \u010do v\u0161etko m\u00f4\u017ee nies\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\u017dofia Dubov\u00e1 je maliarka, ktor\u00e1 dnes vo svojej tvorbe prep\u00e1ja krajinu s prem\u00fd\u0161\u013ean\u00edm o samotnom obraze. Cesta k t\u00fdmto t\u00e9mam jej v\u0161ak nebola romanticky predur\u010den\u00e1. Ke\u010f sa jej niekto op\u00fdta, kto je a \u010domu sa venuje, odpovie jednoducho: \u201eVol\u00e1m sa \u017dofia Dubov\u00e1, venujem sa predov\u0161etk\u00fdm ma\u013ebe.\u201c<\/em>  Za t\u00fdmto pokojne vysloven\u00fdm tvrden\u00edm je v\u0161ak dlh\u00fd proces h\u013eadania, pochybnost\u00ed, zranen\u00ed aj rozhodnut\u00ed, ktor\u00e9 sa neudiali zo d\u0148a na de\u0148, ale postupne, krok po kroku. Od detstva bola typom die\u0165a\u0165a, ktor\u00e9 nepotrebovalo ve\u013ea podnetov zvonka, preto\u017ee si ich vytv\u00e1ralo samo. \u201eJa som bola asi sk\u00f4r tak\u00e9 die\u0165a, ktor\u00e9 kreslilo naozaj st\u00e1le. Mne ani nebolo ve\u013emi treba in\u00fa z\u00e1bavu, mne sta\u010dili farbi\u010dky,\u201c<\/em> spom\u00edna. Na z\u00e1kladn\u00fa umeleck\u00fa \u0161kolu ju zobrali u\u017e ako \u0161k\u00f4lkarku a kreslenie pre \u0148u nebolo kr\u00fa\u017ekom, ale prirodzen\u00fdm sp\u00f4sobom tr\u00e1venia \u010dasu. Napriek tomu to nebol pr\u00edbeh die\u0165a\u0165a, ktor\u00e9 od \u0161iestich rokov vyhlasuje, \u017ee bude maliarkou. Sama prizn\u00e1va: \u201eTo nebol m\u00f4j sen od mali\u010dka, \u017ee budem maliarka, to v\u00f4bec.\u201c<\/em> Do jej detstva toti\u017e vst\u00fapil aj \u0161port, a nie okrajovo. S\u00fa\u0165a\u017ene ly\u017eovala, jazdila Slovensk\u00fd poh\u00e1r a v\u00fdsledky boli z\u00e1videniahodn\u00e9. \u201eNorm\u00e1lne som pretekala, mala som celkom dobr\u00e9 v\u00fdsledky,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene, no z\u00e1rove\u0148 dod\u00e1va, \u017ee zlom pri\u0161iel v \u0161estn\u00e1stich, ke\u010f sa pridali probl\u00e9my s kolenami a rok bez \u0161portu.  V juniorskom veku sa u\u017e rozhoduje tvrdo \u2013 profesion\u00e1lny tr\u00e9ning, financie, \u010das, \u00fapln\u00e9 odovzdanie sa jednej ceste. \u201eRozhodla som sa, \u017ee profi \u0161portovec nebudem,\u201c<\/em> pomen\u00fava moment, ke\u010f sa v\u00e1hy za\u010dali nakl\u00e1\u0148a\u0165 k umeniu. Zauj\u00edmav\u00e9 je, \u017ee paralelne s pretekan\u00edm absolvovala osemro\u010dn\u00e9 gymn\u00e1zium bez individu\u00e1lneho pl\u00e1nu, s v\u00fdborn\u00fdmi v\u00fdsledkami, \u010d\u00edtala knihy, kreslila a \u0161portovala. Sama seba opisuje ako \u201e\u0161prtku, ktor\u00e1 \u010d\u00edta knihy a kresl\u00ed a e\u0161te aj \u0161portuje\u201c<\/em>.  Pr\u00e1ve tento trojuholn\u00edk \u2013 discipl\u00edna, intelekt a vizu\u00e1lna citlivos\u0165 \u2013 sa nesk\u00f4r prirodzene spojil v jej umeleckej praxi.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
\u017dofia Dubov\u00e1 | foto Julius Hirtzberger<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Rozhodovanie pred maturitou v\u0161ak nebolo samozrejm\u00e9. Zva\u017eovala \u0161port aj umenie a z\u00e1rove\u0148 v nej dlhodobo \u017eil strach z praktickej bud\u00facnosti. \u201eMala som dlho strach, \u017ee dobre, vyberiem si toto, ale \u010d\u00edm sa budem \u017eivi\u0165,\u201c<\/em> prizn\u00e1va bez p\u00e1tosu. Na rozdiel od romantick\u00fdch pr\u00edbehov o \u201eosude\u201c tu stoj\u00ed racion\u00e1lna \u00favaha: ak sa m\u00e1m nie\u010domu venova\u0165 naplno, mus\u00ed to by\u0165 nie\u010do, \u010do ma bav\u00ed a \u010do m\u00e1 z\u00e1rove\u0148 \u0161ancu obst\u00e1\u0165 v realite. Na prij\u00edma\u010dky na Vysok\u00fa \u0161kolu v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed sa pripravovala dva roky. Ne\u0161lo teda o spont\u00e1nny pokus. A hoci po\u010das gymn\u00e1zia sa jej v\u00fdtvarn\u00e1 \u010dinnos\u0165 \u010diasto\u010dne rozpt\u00fdlila medzi in\u00e9 aktivity, nikdy celkom nezmizla. Sama to formuluje presne: nevytratila sa, len sa k nej \u201epridalo kopec \u010fal\u0161\u00edch vec\u00ed\u201c<\/em>. Na V\u0160VU nast\u00fapila na Katedru maliarstva<\/a> do ateli\u00e9ru Daniela Fischera a tu pri\u0161lo prv\u00e9 vytriezvenie. Paradoxne diev\u010da, ktor\u00e9 kreslilo od \u0161k\u00f4lky, zistilo, \u017ee o ma\u013ebe ako technologickom procese vie ve\u013emi m\u00e1lo. \u201eJa som nemala v\u00f4bec t\u00fa maliarsku sk\u00fasenos\u0165. To, \u017ee existuje pl\u00e1tno, \u017ee sa d\u00e1 ma\u013eova\u0165 aj tak aj tak, to som v\u00f4bec nevedela,\u201c<\/em> hovor\u00ed s odstupom.  Oproti spolu\u017eiakom mala pocit, \u017ee je pozadu, \u017ee nevie ani z\u00e1kladn\u00e9 veci ako napn\u00fa\u0165 pl\u00e1tno. Technick\u00fd strach predbehol tematick\u00e9 amb\u00edcie. A pr\u00e1ve v tomto bode sa za\u010d\u00edna formova\u0165 jeden z paradoxov jej tvorby: z neistoty vo\u010di materi\u00e1lu vyrastie celo\u017eivotn\u00fd z\u00e1ujem o jeho mo\u017enosti. Sama nad t\u00fdm dnes uva\u017euje ako nad zvl\u00e1\u0161tnou logikou: \u201eMo\u017eno to bola n\u00e1hoda, alebo pr\u00e1ve to, \u017ee som tomu v\u00f4bec nerozumela. Za\u010dala som sa tomu venova\u0165 tak intenz\u00edvne, a\u017e sa z toho stala moja celo\u017eivotn\u00e1 t\u00e9ma.\u201c<\/em>  <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Hunted Spaces: Dreams deposit (2015) | 158x107cm | mixed media on canvas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V prv\u00fdch ro\u010dn\u00edkoch neh\u013eadala \u201eve\u013ek\u00fa t\u00e9mu sveta\u201c, hoci mala pocit, \u017ee by ju mala ma\u0165. Sp\u00e4tne si uvedomuje, \u017ee mlad\u00fd \u0161tudent m\u00e1 \u010dasto potrebu rie\u0161i\u0165 glob\u00e1lne ot\u00e1zky, no postupne zist\u00ed, \u017ee aj men\u0161ie, konkr\u00e9tnej\u0161ie mot\u00edvy m\u00f4\u017eu vyr\u00e1s\u0165 do hlbokej v\u00fdpovede. Sk\u00fa\u0161ala fig\u00faru, pr\u00edrodu, osobn\u00e9 z\u00e1\u017eitky, no d\u00f4le\u017eit\u00e9 bolo nie\u010do in\u00e9 \u2013 z\u00e1ujem o samotn\u00fa ma\u013ebu ako proces vrstvenia, kon\u0161trukcie, h\u013eadania syst\u00e9mu. Bakal\u00e1rska pr\u00e1ca, ktor\u00e1 niesla n\u00e1zov\u00a0Chv\u00ed\u013eu sa pozer\u00e1m, ako rastie strom<\/strong><\/a>\u00a0<\/strong>(2014), bola prv\u00fdm momentom, ke\u010f mala pocit, \u017ee nach\u00e1dza vlastn\u00fa cestu. I\u0161lo o s\u00e9riu vertik\u00e1lnych ve\u013ekoform\u00e1tov\u00fdch malieb, ktor\u00e9 sa dali in\u0161talova\u0165 variabilne, vytv\u00e1ra\u0165 \u201eles\u201c aj fungova\u0165 samostatne. U\u017e tu sa objavuje cit pre priestor, rytmus a kon\u0161trukciu obrazu ako objektu, nie len nosi\u010da mot\u00edvu. Z\u00e1sadn\u00e9 preformovanie jej myslenia priniesli zahrani\u010dn\u00e9 st\u00e1\u017ee. Erasmus v Portugalsku jej otvoril nielen nov\u00fa krajinu, ale aj nov\u00fd materi\u00e1l \u2013 ma\u013ebu na sklo.\u00a0\u201eBolo to pre m\u0148a prelomov\u00e9, lebo som v\u00f4bec netu\u0161ila, \u017ee sa d\u00e1 na sklo ma\u013eova\u0165,\u201c<\/em>\u00a0spom\u00edna.\u00a0Sklo ju zaujalo ako \u010fal\u0161ia \u201epodlo\u017eka\u201c, in\u00fd povrch, in\u00e1 technol\u00f3gia, ktor\u00e1 vy\u017eaduje vypa\u013eovanie a prem\u00fd\u0161\u013eanie nieko\u013eko krokov dopredu. Druh\u00e1 z\u00e1sadn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 pri\u0161la v Arizone, kde za\u010dala pracova\u0165 s hranou obrazu a s r\u00e1mom ako akt\u00edvnou s\u00fa\u010das\u0165ou v\u00fdpovede.\u00a0\u201eTam som za\u010dala pracova\u0165 prv\u00fdkr\u00e1t s hranou obrazu a okrajmi,\u201c<\/em>\u00a0hovor\u00ed, pri\u010dom pr\u00e1ve z tejto sk\u00fasenosti vyr\u00e1stla jej diplomov\u00e1 pr\u00e1ca nazvan\u00e1\u00a0Hrana<\/a><\/strong> (2016\u20132017).\u00a0V nej sk\u00famala obraz v obraze, r\u00f4zne ve\u013ekosti nap\u00ednac\u00edch r\u00e1mov a to, \u010do sa deje na hrane alebo za hranou hlavn\u00e9ho mot\u00edvu. U\u017e tu sa jasne ukazuje, \u017ee jej z\u00e1ujem o krajinu je paraleln\u00fd so z\u00e1ujmom o kon\u0161trukciu samotn\u00e9ho obrazu. Ak by mala dnes sama zhrn\u00fa\u0165 svoju tvorbu, povie to bez komplikovan\u00fdch te\u00f3ri\u00ed:\u00a0\u201eZaober\u00e1m sa krajinou, ale z\u00e1rove\u0148 sa zaober\u00e1m obrazom a t\u00fdm, ako m\u00f4\u017ee by\u0165 kon\u0161truovan\u00fd a prezentovan\u00fd.\u201c<\/em>\u00a0A pr\u00e1ve v tomto nap\u00e4t\u00ed medzi vonkaj\u0161ou krajinou a vn\u00fatornou architekt\u00farou obrazu sa za\u010d\u00edna pr\u00edbeh \u017dofie Dubovej ako maliarky, ktor\u00e1 sa z die\u0165a\u0165a s farbi\u010dkami a z pretek\u00e1rky na svahu postupne vypracovala na autorku, pre ktor\u00fa je ma\u013eba z\u00e1rove\u0148 fyzickou discipl\u00ednou aj intelektu\u00e1lnym v\u00fdskumom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Chv\u00ed\u013eu sa pozer\u00e1m, ako rastie strom (Triptych) (2014) | 296×96,5cm | akryl, olej na pl\u00e1te<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ako za\u010dala prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 o obraze<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ak prv\u00e1 kapitola jej tvorby patrila rozhodnutiam, ktor\u00e9 \u017dofiu priviedli k ma\u013ebe, t\u00e1 druh\u00e1 patr\u00ed momentu, ke\u010f sa ma\u013eba prestala javi\u0165 ako samozrejm\u00fd n\u00e1stroj a za\u010dala by\u0165 ot\u00e1zkou. Po prvotnom technickom \u0161oku na \u0161kole sa postupne dost\u00e1va do bodu, ke\u010f si uvedom\u00ed, \u017ee ju nezauj\u00edma len to, \u010do ma\u013euje, ale aj to, ako obraz vznik\u00e1, kde sa kon\u010d\u00ed a kde sa za\u010d\u00edna. Tento posun sa naplno prejav\u00ed po\u010das st\u00e1\u017ee v Arizone (University of Arizona v USA), kde prv\u00fdkr\u00e1t za\u010dne vedome pracova\u0165 s r\u00e1mom a hranou. \u201eZa\u010dala som sa viac s\u00fastredi\u0165 na samotn\u00e9 okraje obrazu a na to, \u010do sa deje na jeho hranici,\u201c<\/em> hovor\u00ed o obdob\u00ed, ktor\u00e9 sa nesk\u00f4r pretavilo do diplomovej pr\u00e1ce. Zrazu ju nezauj\u00edma len samotn\u00fd mot\u00edv krajiny, ale aj to, \u010do sa deje na jej okraji, \u010do je vidite\u013en\u00e9 a \u010do u\u017e nie, ako sa poh\u013ead div\u00e1ka pos\u00fava a ako ho mo\u017eno vies\u0165. Diplomov\u00e1 pr\u00e1ca s n\u00e1zvom Hrana<\/strong> bola v tomto zmysle programov\u00e1. Obrazy p\u00f4sobili ako \u201eobraz v obraze\u201c, pracovala s r\u00f4znymi ve\u013ekos\u0165ami nap\u00ednac\u00edch r\u00e1mov a s ohrani\u010dovan\u00edm poh\u013eadu. \u201eI\u0161lo mi o to uk\u00e1za\u0165 aj to, \u010do je na hrane alebo za hranou, a z\u00e1rove\u0148 si vytv\u00e1ra\u0165 priestor pre \u010fal\u0161ie koment\u00e1re alebo roz\u0161\u00edrenie toho obrazu,\u201c <\/em>vysvet\u013euje. Hrana tu nebola len fyzick\u00fdm okrajom pl\u00e1tna, ale miestom nap\u00e4tia \u2013 medzi krajinou a jej reprezent\u00e1ciou, medzi realitou a jej maliarskym prepisom. Tento moment je k\u013e\u00fa\u010dov\u00fd, preto\u017ee od tejto chv\u00edle sa v jej pr\u00e1ci paralelne rozv\u00edjaj\u00fa dve l\u00ednie: tematick\u00e1, viazan\u00e1 na krajinu, a form\u00e1lna, viazan\u00e1 na kon\u0161trukciu obrazu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Hrana: Jedna proti v\u0161etk\u00fdm (tu stoj\u00ed hora) | 190\u00d7140 cm | kombinovan\u00e1 technika na pl\u00e1tne<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Hrana: More | 190\u00d7136 cm | kombinovan\u00e1 technika na pl\u00e1tne<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Krajina sa pritom nest\u00e1va romantickou kulisou. Sama upozor\u0148uje, \u017ee ke\u010f sa povie krajina, \u013eudia si \u010dasto predstavia \u201enama\u013eovan\u00fa krajinku\u201c s n\u00e1nosom historick\u00fdch v\u00fdznamov. \u201ePracujem s krajinou, ale neznamen\u00e1 to, \u017ee ma\u013eujem krajinku v tom klasickom zmysle\u201c<\/em> hovor\u00ed. Hora, oce\u00e1n \u010di ostrov s\u00fa pre \u0148u sk\u00f4r priestory sk\u00fasenosti, ne\u017e ilustra\u010dn\u00e9 mot\u00edvy. Vysokohorsk\u00e1 krajina, ku ktorej sa opakovane vracia, vych\u00e1dza viac zo \u0161portu a osobn\u00e9ho pohybu v ter\u00e9ne (ly\u017eovanie, skialpinizmus, skalolezectvo, trailov\u00fd beh, horsk\u00e1 cyklistika, jazdenie na koni, kajakovanie, turistika) ne\u017e z exotick\u00e9ho z\u00e1\u017eitku. \u201eJa vlastne chod\u00edm do h\u00f4r, lebo ma to hrozne bav\u00ed a dok\u00e1\u017eem tam uva\u017eova\u0165 jasnej\u0161ie,\u201c<\/em> prizn\u00e1va.  Hora je pre \u0148u podobn\u00e1 vlne alebo oce\u00e1nu, m\u00e1 h\u013abku, vrstvy, horizont, ktor\u00fd sa vz\u010fa\u013euje. V jednej f\u00e1ze ju fascinuje pr\u00e1ve horizont ako miesto, kde sa prep\u00e1ja zem s oblohou, kde sa nie\u010do deje, hoci to fyzicky neexistuje ako pevn\u00e1 l\u00ednia. Tento z\u00e1ujem sa neprejavuje priamym \u201epremalov\u00e1van\u00edm\u201c reality. \u017dofia otvorene hovor\u00ed, \u017ee v krajine takmer nikdy nema\u013euje. \u201eKe\u010f som v krajine, tak m\u00e1m \u010do robi\u0165 s v\u00fdkonom alebo si p\u00ed\u0161em. Ve\u013ea si fot\u00edm, ale takmer nikdy nepremalov\u00e1vam priamo to, \u010do si odfot\u00edm,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. D\u00f4le\u017eitej\u0161ie ne\u017e vizu\u00e1lna vernos\u0165 je pre \u0148u syst\u00e9m, ktor\u00fd za obrazom stoj\u00ed. V ateli\u00e9ri pracuje s pl\u00e1tnom fyzicky \u2013 nap\u00edna, prep\u00edna, kladie ho na zem, nalieva riedku farbu, nech\u00e1va ju steka\u0165 a schn\u00fa\u0165. Proces schnutia, sediment\u00e1cie a vrstvenia sa st\u00e1va rovnocenn\u00fdm spoluautorom. Ke\u010f hovor\u00ed o s\u00e9rii horizontov, spom\u00edna, \u017ee si vytvorila podmienky, aby sa farba prirodzene hromadila pr\u00e1ve v l\u00ednii horizontu, aby gravit\u00e1cia a \u010das pomohli vytvori\u0165 to, \u010do c\u00edti pri poh\u013eade do dia\u013eky. Obraz tak nevznik\u00e1 ako vopred presne napl\u00e1novan\u00fd v\u00fdsledok, ale ako dial\u00f3g medzi z\u00e1merom a materi\u00e1lom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Bez n\u00e1zvu (2018) | zo s\u00e9rie Horizonty | 40x50cm | skl\u00e1rska farba na skle | foto Peter An\u010dic<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Bez n\u00e1zvu (2018) | zo s\u00e9rie Horizonty | 40x50cm | skl\u00e1rska farba na skle | foto Peter An\u010dic<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00e1ve tu sa za\u010d\u00edna jej celo\u017eivotn\u00e1 t\u00e9ma mo\u017enost\u00ed obrazu. To, \u010do sa na za\u010diatku javilo ako technick\u00fd nedostatok, sa premenilo na v\u00fdskum. Sk\u00fasenos\u0165 so sklom, ktor\u00fa z\u00edskala v Portugalsku a nesk\u00f4r rozv\u00edjala aj pod veden\u00edm Pa\u013ea Macha<\/a> (slovensk\u00fd maliar \u0161pecializuj\u00faci sa na pr\u00e1cu so sklom \u2013 tvorbu sklenen\u00fdch tab\u00fa\u013e, sklenen\u00fa grafiku, sklenen\u00e9 reli\u00e9fy a in\u00e9 sklenen\u00e9 objekty), pridala do jej pr\u00e1ce \u010fal\u0161\u00ed rozmer. Sklo je hladk\u00e9, nesav\u00e9, vy\u017eaduje vypa\u013eovanie ka\u017edej vrstvy, n\u00fati rozm\u00fd\u0161\u013ea\u0165 nieko\u013eko krokov dopredu. \u201eKa\u017ed\u00e1 vrstva sa mus\u00ed vyp\u00e1li\u0165, ned\u00e1 sa to urobi\u0165 naraz, mus\u00edm rozm\u00fd\u0161\u013ea\u0165 \u0161tyri, p\u00e4\u0165 krokov dopredu,\u201c<\/em> opisuje technologick\u00fa discipl\u00ednu, ktor\u00e1 ju formuje. To, \u010do sa nau\u010d\u00ed na skle, potom pren\u00e1\u0161a sp\u00e4\u0165 na pl\u00e1tno, a naopak. Materi\u00e1l pre \u0148u nie je len nosi\u010dom obrazu, ale akt\u00edvnym partnerom, ktor\u00fd kladie odpor a z\u00e1rove\u0148 otv\u00e1ra nov\u00e9 mo\u017enosti. Ak by sme mali t\u00fato f\u00e1zu jej tvorby pomenova\u0165 jednou vetou, nebola by to veta o hor\u00e1ch, ale o vedom\u00ed kon\u0161trukcie. Krajina je impulz, sk\u00fasenos\u0165, vn\u00fatorn\u00fd priestor, no obraz je pole, kde sa t\u00e1to sk\u00fasenos\u0165 mus\u00ed prelo\u017ei\u0165 do syst\u00e9mu, vrstvy, r\u00e1mu, hrany. Pr\u00e1ve tu sa z nej st\u00e1va autorka, ktor\u00e1 sa u\u017e nesna\u017e\u00ed \u201enama\u013eova\u0165, \u010do vid\u00ed\u201c, ale vytvori\u0165 tak\u00fd obraz, ktor\u00fd umo\u017en\u00ed div\u00e1kovi uvidie\u0165 viac, ne\u017e je na prv\u00fd poh\u013ead zrejm\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
S\u00e9ria Horizonty in\u0161talovan\u00e1 v Gal\u00e9rii J\u00e1na Koniarka (2020) na v\u00fdstave Sklo (venovan\u00e9 Milo\u0161ovi Balgav\u00e9mu).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V\u00fdstavy, ocenenia a momenty, ktor\u00e9 pos\u00favaj\u00fa \u010falej<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ka\u017ed\u00fd autor m\u00e1 obdobie, ke\u010f je e\u0161te st\u00e1le \u201emedzi\u201c \u2013 medzi \u0161kolou a praxou, medzi vlastnou vierou v to, \u010do rob\u00ed, a reakciou sveta. U \u017dofie Dubovej tento odchod z \u201emedzipriestoru\u201c nepri\u0161iel n\u00e1hle, ale postupne \u2013 cez v\u00fdstavy, ocenenia a spolupr\u00e1ce, ktor\u00e9 jej potvrdili, \u017ee jej pr\u00e1ca m\u00e1 zmysel aj mimo ateli\u00e9ru. Sama hovor\u00ed, \u017ee nad \u00faspechmi be\u017ene takto systematicky neuva\u017euje, ale ke\u010f sa m\u00e1 obzrie\u0165, prv\u00fd ve\u013ek\u00fd zlom bol pr\u00e1ve moment v\u00ed\u0165azstva v s\u00fa\u0165a\u017ei Ma\u013eba roka<\/a>. \u201ePrv\u00fd dos\u0165 ve\u013ek\u00fd \u00faspech bol pr\u00e1ve v\u00ed\u0165azstvo v r\u00e1mci Ma\u013eby roka,\u201c<\/em> spom\u00edna a dod\u00e1va, \u017ee dnes je zauj\u00edmav\u00e9 vidie\u0165 ten obraz po rokoch s odstupom. I\u0161lo o dielo Over the Mountain*<\/strong> z diplomovej kolekcie, teda pr\u00e1cu, ktor\u00e1 u\u017e niesla v sebe jej z\u00e1ujem o krajinu aj o kon\u0161trukciu obrazu. Ocenenie pre \u0148u neznamenalo len medi\u00e1lnu pozornos\u0165, ktor\u00e1 je pod\u013ea nej \u201er\u00fdchlo hore, r\u00fdchlo dolu\u201c<\/em>, ale predov\u0161etk\u00fdm finan\u010dn\u00fa injekciu. \u201eJe to \u010diastka, ktor\u00e1 mi umo\u017enila na nejak\u00fd \u010das nema\u0165 stres z be\u017en\u00e9ho \u017eivota,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene. Rok bez existen\u010dn\u00e9ho tlaku je pre mlad\u00e9ho autora viac ne\u017e symbolick\u00e1 trofej. Je to \u010das, po\u010das ktor\u00e9ho sa d\u00e1 pracova\u0165 bez nutnosti okam\u017eit\u00e9ho kompromisu. Podobne vn\u00edma aj ocenenia Nad\u00e1cie NOVUM<\/a>, ktor\u00e9 jej poskytli nielen podporu, ale aj sp\u00e4tn\u00fa v\u00e4zbu. Spom\u00edna najm\u00e4 reflexiu Mariana Zervana<\/a>, ktor\u00e1 sa rozvinula do rozsiahlej\u0161ieho textu o jej tvorbe. \u201eJe pre m\u0148a ve\u013emi zauj\u00edmav\u00e9 vidie\u0165, \u010do dok\u00e1\u017ee niekto in\u00fd uvidie\u0165 v r\u00e1mci mojej pr\u00e1ce, veci, ktor\u00e9 ja sama nedok\u00e1\u017eem pomenova\u0165,\u201c<\/em> prizn\u00e1va. V tomto bode sa ukazuje, ak\u00e9 d\u00f4le\u017eit\u00e9 je pre \u0148u ma\u0165 okolo seba prostredie, v ktorom m\u00f4\u017ee o svojej pr\u00e1ci hovori\u0165 \u2013 nielen cez uznanie, ale aj cez konfront\u00e1ciu, diskusiu a pomenovanie.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Hrana: Over the mountain | 190\u00d7165 cm | kombinovan\u00e1 technika na pl\u00e1tne<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Hora je ako lo\u010f. O\u010di p\u00fatnika sa k nej s n\u00e1dejou obracaj\u00fa, zas a znova klincuj\u00fa ten vzdialen\u00fd symbol sily a slobody, horizont, ktor\u00fd je nedosiahnute\u013enou pravdou, istotou a zmenou, v\u017edy tam, ten ist\u00fd a predsa st\u00e1le in\u00fd. A nez\u00e1le\u017e\u00ed na tom, \u010di je to more a \u010di obloha. Jedno i druh\u00e9 je roz\u013eahl\u00e1 modr\u00e1 hlbina, \u010do niekedy d\u00e1va a niekedy berie. Jedno i druh\u00e9, dia\u013eka, rovnako vysok\u00e1, \u0161irok\u00e1 a hlbok\u00e1. \u010clovek sa do nej nor\u00ed h\u013eadaj\u00fac odpovede na nikdy nevysloven\u00e9 ot\u00e1zky.<\/p>\n\n\n\n

Z\u00e1rove\u0148 v\u0161ak upozor\u0148uje na limity s\u00fa\u010dasn\u00e9ho syst\u00e9mu hodnotenia. Mnoh\u00e9 posudky vznikaj\u00fa na z\u00e1klade portf\u00f3lia, bez fyzick\u00e9ho z\u00e1\u017eitku z diela, a pr\u00e1ve to je pri jej pr\u00e1ci probl\u00e9m. \u201eKe\u010f ju \u010dlovek nevid\u00ed na\u017eivo, ve\u013emi \u0165a\u017eko sa komunikuje,\u201c<\/em> hovor\u00ed o ma\u013ebe na skle, ktor\u00e1 pracuje so svetlom, odrazom a pohybom div\u00e1ka v priestore. Fotografia pod\u013ea nej dok\u00e1\u017ee extr\u00e9mne manipulova\u0165 v\u00fdsledok, zatia\u013e \u010do samotn\u00e9 dielo sa odha\u013euje a\u017e v re\u00e1lnom kontakte, ke\u010f sa men\u00ed uhol poh\u013eadu a sveteln\u00e9 podmienky. T\u00e1to sk\u00fasenos\u0165 ju z\u00e1rove\u0148 utvrdzuje v tom, \u017ee odborn\u00e1 debata je vz\u00e1cna a \u017ee prostredie \u0161koly jej poskytuje platformu, kde sa d\u00e1 vies\u0165 hlb\u0161\u00ed rozhovor o obraze ako takom. Popri oceneniach s\u00fa pre \u0148u rovnako d\u00f4le\u017eit\u00e9 konkr\u00e9tne v\u00fdstavy. Pri ot\u00e1zke, ktor\u00e1 bola pre \u0148u najsilnej\u0161ia, reaguje intuit\u00edvne: \u201eJa v\u017edy m\u00e1m tak\u00fd pocit, \u017ee t\u00e1 posledn\u00e1.\u201c<\/em> Napr\u00edklad samostatn\u00e1 v\u00fdstava z minul\u00e9ho roku s n\u00e1zvom Vidie\u0165 \u010falej<\/strong><\/a> v Gal\u00e9rii 19<\/a> jej umo\u017enila uk\u00e1za\u0165 veci, ktor\u00e9 predt\u00fdm neboli prezentovan\u00e9, najm\u00e4 ma\u013ebu na farebn\u00e9 sklo. Pr\u00e1ca s farebnou podlo\u017ekou otvorila nov\u00fd maliarsky probl\u00e9m \u2013 ako reagova\u0165 na u\u017e existuj\u00facu v\u00fdrazn\u00fa ton\u00e1lnu b\u00e1zu, ktor\u00e1 nie je neutr\u00e1lna ako pl\u00e1tno \u010di papier. Farebn\u00e9 sklo je \u017eiariv\u00e9, podmaniv\u00e9 a vy\u017eaduje in\u00fd sp\u00f4sob uva\u017eovania o vrstve a svetle. V tejto f\u00e1ze u\u017e \u017dofia nevn\u00edma materi\u00e1l ako prek\u00e1\u017eku, ale ako partnera, ktor\u00fd roz\u0161iruje jej mo\u017enosti. Sama hovor\u00ed, \u017ee ju te\u0161\u00ed, \u017ee dnes u\u017e nie je \u00fazko zviazan\u00e1 jedn\u00fdm rukopisom, ale m\u00f4\u017ee pracova\u0165 so sklom, pl\u00e1tnom, papierom a ich kombin\u00e1ciami.  <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
V\u00fdstava Vidie\u0165 \u010falej\u00a0(2025) | Gal\u00e9rii 19, Bratislava<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00e1 bola aj v\u00fdstava V\u00fdhledy t\u00e9m\u011b\u0159 bez konce<\/strong><\/a> vo Vala\u0161skom Mezi\u0159\u00ed\u010d\u00ed (Galerie Kaple<\/a>, 2024), ktor\u00fa kur\u00e1toroval Palo Macho. Tu sa otvorila mo\u017enos\u0165 pracova\u0165 s in\u0161tal\u00e1ciou in\u00fdm sp\u00f4sobom, preusporiada\u0165 diela v priestore a pozera\u0165 sa na vlastn\u00fa tvorbu z novej perspekt\u00edvy. E\u0161te v\u00fdraznej\u0161ou sk\u00fasenos\u0165ou bola spolupr\u00e1ca s Krist\u00ednou \u0160panihelovou<\/a>, kde sa ma\u013eba stretla so \u0161perkom. Ne\u0161lo o jednoduch\u00e9 \u201eilustrovanie\u201c jedn\u00e9ho druh\u00fdm, ale o proces, v ktorom vznikali obrazy a bro\u0161ne paralelne a n\u00e1sledne sa \u0161perk fyzicky vkladal do pl\u00e1tna. \u201eBol to prv\u00fdkr\u00e1t, \u010do som priamo spolupracovala na tvorbe s niek\u00fdm in\u00fdm,\u201c<\/em> prizn\u00e1va \u017dofia. Tento presah medzi m\u00e9diami op\u00e4\u0165 potvrdzuje, \u017ee jej pr\u00e1ca sa pohybuje medzi obrazom ako plochou a obrazom ako objektom. Aj medzin\u00e1rodn\u00e9 projekty \u2013 napr\u00edklad \u00fa\u010das\u0165 na v\u00fdstave v mexickom Quer\u00e9tare (MACQ \u2013 Museo de Arte Contempor\u00e1neo Quer\u00e9taro<\/a>) \u2013 vn\u00edma sk\u00f4r ako tich\u00e9 pote\u0161enie ne\u017e ako triumf. \u201eSom rada, \u017ee som s\u00fa\u010das\u0165ou kolekcie a \u017ee sa to prezentuje aj tak \u010faleko,\u201c<\/em> hovor\u00ed bez potreby zveli\u010dova\u0165. Jej postoj je pritom konzistentn\u00fd: nejde o jednorazov\u00e9 \u00faspechy, ale o dlhodob\u00fa kontinuitu, o budovanie priestoru, v ktorom m\u00f4\u017ee pracova\u0165 slobodne a z\u00e1rove\u0148 by\u0165 v kontakte s publikom. Tretia kapitola jej pr\u00edbehu tak nie je o jednorazov\u00fdch \u00faspechoch, ale o postupnom potvrdzovan\u00ed vlastnej cesty. O momentoch, ke\u010f finan\u010dn\u00e1 podpora umo\u017en\u00ed rok bez stresu, ke\u010f kur\u00e1torsk\u00fd text odhal\u00ed vrstvy, ktor\u00e9 sama nevid\u00ed, ke\u010f v\u00fdstava umo\u017en\u00ed uk\u00e1za\u0165 nov\u00fd materi\u00e1l, alebo ke\u010f spolupr\u00e1ca otvor\u00ed in\u00fd poh\u013ead na vlastn\u00e9 dielo. V t\u00fdchto situ\u00e1ci\u00e1ch sa postupne utvrdzuje, \u017ee to, \u010do za\u010dalo ako neist\u00e9 rozhodnutie medzi \u0161portom a umen\u00edm, dnes stoj\u00ed na pevnej\u0161ej p\u00f4de \u2013 nie preto, \u017ee by pochybnosti zmizli, ale preto, \u017ee ich vyva\u017euje sk\u00fasenos\u0165 a dial\u00f3g.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
\u00a0V\u00fdstava V\u00fdhledy t\u00e9m\u011b\u0159 bez konce\u00a0(Galerie Kaple, Vala\u0161sk\u00e9 Mezi\u0159\u00ed\u010d\u00ed, 2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Medzi ateli\u00e9rom a \u0161kolou: proces a nov\u00e9 za\u010diatky<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ak sa v jej pr\u00edbehu nie\u010do opakuje, je to vedomie, \u017ee ma\u013eba nie je hotov\u00fd v\u00fdsledok, ale proces, ktor\u00fd sa nikdy celkom nezastav\u00ed. \u017dofia dnes stoj\u00ed v poz\u00edcii autorky, ktor\u00e1 u\u017e m\u00e1 za sebou samostatn\u00e9 v\u00fdstavy, ocenenia aj zahrani\u010dn\u00e9 projekty, no sama hovor\u00ed, \u017ee je op\u00e4\u0165 \u201ev takom medzipriestore\u201c, ke\u010f jedna v\u00fdstava skon\u010d\u00ed a \u010fal\u0161ia sa e\u0161te len rod\u00ed. Tento medzipriestor nie je pr\u00e1zdny, je pln\u00fd n\u00e1padov, \u00favah, n\u00e1vratov k pozn\u00e1mkam z ciest, k textom, ktor\u00e9 si p\u00ed\u0161e, k fotografi\u00e1m, ktor\u00e9 si uklad\u00e1 ako vizu\u00e1lnu pam\u00e4\u0165. \u201eKopec n\u00e1padov m\u00e1m, ale som na za\u010diatku nov\u00e9ho procesu,\u201c<\/em> hovor\u00ed pokojne, akoby t\u00fdm priznala, \u017ee neistota je prirodzenou s\u00fa\u010das\u0165ou jej pr\u00e1ce. Proces u nej nikdy nevyzer\u00e1 ako romantick\u00e1 predstava maliara, ktor\u00fd stoj\u00ed v plen\u00e9ri so stojanom a ma\u013euje to, \u010do vid\u00ed. Sama sa vo\u010di tejto predstave vedome vymedzuje. \u201eV krajine takmer nikdy nepracujem,<\/em>\u201c opakovane zd\u00f4raz\u0148uje. Ke\u010f je v hor\u00e1ch alebo pri mori, je tam ako \u010dlovek, ktor\u00fd sa h\u00fdbe, \u0161portuje, rozm\u00fd\u0161\u013ea, p\u00ed\u0161e si pozn\u00e1mky, fotografuje. Ma\u013eba prich\u00e1dza a\u017e nesk\u00f4r, v ateli\u00e9ri, kde sa v\u0161etko premie\u0161ava \u2013 fyzick\u00e1 sk\u00fasenos\u0165, text, obrazov\u00e1 pam\u00e4\u0165, materi\u00e1l. \u201eObraz vznik\u00e1 postupne a \u010dasto dopredu neviem, ako presne bude vyzera\u0165,\u201c<\/em> prizn\u00e1va. V tomto priznan\u00ed je d\u00f4le\u017eit\u00fd moment d\u00f4very \u2013 d\u00f4very vo vlastn\u00fa sk\u00fasenos\u0165 aj v materi\u00e1l, ktor\u00fd je schopn\u00fd prekvapi\u0165. Pr\u00e1ve materi\u00e1l je t\u00fdm, \u010do ju st\u00e1le vracia k ot\u00e1zke, \u010do vlastne obraz je. \u010ci ide o pl\u00e1tno, sklo alebo vy\u0161\u00edvan\u00fa ni\u0165, v\u017edy ide o sk\u00fasenos\u0165 ruky. \u201eTo, \u010do m\u00e1m na ma\u013ebe najrad\u0161ej, je prep\u00e1ja\u0165 ment\u00e1lnu \u010dinnos\u0165 s fyzickou,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Ma\u013eba pre \u0148u nie je iba my\u0161lienkov\u00fd kon\u0161trukt, ale aj remeseln\u00e1 pr\u00e1ca \u2013 v\u00fdroba r\u00e1mov, nap\u00ednanie pl\u00e1tien, vrstvenie, \u010dakanie na schnutie, vypa\u013eovanie skla. Tento fyzick\u00fd rozmer je rovnako d\u00f4le\u017eit\u00fd ako koncept. Vy\u0161\u00edvku vn\u00edma ako formu kresby, ktor\u00e1 je pomal\u00e1, trv\u00e1cna a vrh\u00e1 tie\u0148, \u010d\u00edm men\u00ed obraz pod\u013ea svetla a pohybu div\u00e1ka. Sklo zas vy\u017eaduje technologick\u00fa discipl\u00ednu a myslenie nieko\u013eko krokov dopredu. V\u0161etko spolu vytv\u00e1ra sie\u0165 sk\u00fasenost\u00ed, ktor\u00e9 sa navz\u00e1jom ovplyv\u0148uj\u00fa a pren\u00e1\u0161aj\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Z ciest (2025) | 30x30cm | skl\u00e1rska farba na farebnom skle | foto Peter An\u010dic<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Z ciest (2025<\/em><\/em>) | 30x30cm | skl\u00e1rska farba na farebnom skle | foto Peter An\u010dic<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00fdm rozmerom jej s\u00fa\u010dasnej poz\u00edcie je aj pedagogick\u00e1 pr\u00e1ca na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed. Neu\u010d\u00ed ateli\u00e9r, ale technick\u00e9 predmety \u2013 kresbu a ma\u013ebu na sklo \u2013 no aj v tomto r\u00e1mci vn\u00edma mo\u017enos\u0165 ovplyv\u0148ova\u0165 a motivova\u0165. \u201eSna\u017e\u00edm sa \u013eud\u00ed nadchn\u00fa\u0165 pre kresbu a usmerni\u0165 ich,\u201c<\/em>hovor\u00ed o svojej \u00falohe. Z\u00e1rove\u0148 prizn\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve \u0161kola jej poskytuje to, \u010do v \u0161ir\u0161om umeleckom prostred\u00ed \u010dasto ch\u00fdba \u2013 odborn\u00fa diskusiu. Mo\u017enos\u0165 hovori\u0165 o obraze s kolegami, konfrontova\u0165 n\u00e1zory, prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 nad procesom, nie iba nad v\u00fdsledkom. Mo\u017eno aj preto sa rozhodla pokra\u010dova\u0165 v doktorandskom \u0161t\u00fadiu, kde spojila ma\u013ebu s teoretick\u00fdm v\u00fdskumom. Sama prizn\u00e1va, \u017ee bez \u0161trukt\u00fary \u0161koly by sa mo\u017eno nedon\u00fatila \u010d\u00edta\u0165 a systematicky spracov\u00e1va\u0165 texty, ktor\u00e9 ju v\u0161ak zauj\u00edmaj\u00fa. Ke\u010f sa dnes pozrie na svoju tvorbu, vie ju pomenova\u0165 jednoducho, no z\u00e1rove\u0148 si uvedomuje jej vrstvy. \u201eZaober\u00e1m sa krajinou, ale z\u00e1rove\u0148 obrazom a t\u00fdm, ako m\u00f4\u017ee by\u0165 kon\u0161truovan\u00fd a prezentovan\u00fd,\u201c<\/em> zhrnula u\u017e sk\u00f4r. T\u00e1to dvojica \u2013 krajina a obraz \u2013 sa v\u0161ak st\u00e1le vyv\u00edja. Hory sa menia na ostrovy, horizont sa men\u00ed na hranu, pl\u00e1tno sa stret\u00e1va so sklom, kresba s vy\u0161\u00edvanou ni\u0165ou. A nad t\u00fdm v\u0161etk\u00fdm je neust\u00e1la ot\u00e1zka, \u010di to, \u010do rob\u00ed, d\u00e1va zmysel aj pre in\u00fdch. Sama prizn\u00e1va, \u017ee tvor\u00ed nielen pre seba, ale aj pre div\u00e1ka, a \u017ee sp\u00e4tn\u00e1 v\u00e4zba je pre \u0148u d\u00f4le\u017eit\u00e1. \u0160tvrt\u00e1 kapitola jej pr\u00edbehu tak nie je uzavret\u00edm, ale otvoren\u00fdm horizontom. \u017dofia je dnes autorkou, ktor\u00e1 sa neboj\u00ed technologickej n\u00e1ro\u010dnosti ani konceptu\u00e1lnej reflexie, no z\u00e1rove\u0148 si zachov\u00e1va pochybnos\u0165 ako motor. St\u00e1le stoj\u00ed medzi fyzick\u00fdm gestom ruky a ment\u00e1lnou kon\u0161trukciou obrazu, medzi ateli\u00e9rom a \u0161kolou, medzi hotovou v\u00fdstavou a nov\u00fdm za\u010diatkom. A pr\u00e1ve v tomto medzipriestore, kde e\u0161te nie je ni\u010d definit\u00edvne, vznikaj\u00fa jej \u010fal\u0161ie horizonty.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Rain* (2015<\/em><\/em>) | 150x107cm | akryl, v\u00fd\u0161ivka, fixka na pl\u00e1tne<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*V roku 2015 \u017dofia absolvovala st\u00e1\u017e na University of Arizona v Tucsone, kde sa po prv\u00fd raz stretla s \u00faplne odli\u0161n\u00fdm typom krajiny \u2013 sonorskou p\u00fa\u0161\u0165ou. Pr\u00e1ve tam si uvedomila, ako dramaticky sa prostredie dok\u00e1\u017ee meni\u0165 v reakcii na d\u00e1\u017e\u010f: farby o\u017e\u00edvaj\u00fa, rastliny sa preb\u00fadzaj\u00fa a krajina sa na kr\u00e1tky \u010das premie\u0148a. Zaujala ju aj samotn\u00e1 \u0161trukt\u00fara veget\u00e1cie \u2013 drobn\u00e9 listy a fragment\u00e1rnos\u0165, akoby bol cel\u00fd priestor poskladan\u00fd z mal\u00fdch, krehk\u00fdch \u010dast\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Rain* (2015<\/em><\/em>) | 150x107cm | akryl, v\u00fd\u0161ivka, fixka na pl\u00e1tne<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00edbeh \u017dofie Dubovej nie je pr\u00edbehom n\u00e1hleho osvietenia, ale postupn\u00e9ho dozrievania \u2013 od die\u0165a\u0165a, ktor\u00e9mu sta\u010dili farbi\u010dky, cez \u0161portovky\u0148u zva\u017euj\u00facu profesion\u00e1lnu kari\u00e9ru, a\u017e po maliarku, ktor\u00e1 dnes vedome sk\u00fama hranice obrazu. Jej cesta ukazuje, \u017ee istota neprich\u00e1dza ako samozrejmos\u0165, ale ako v\u00fdsledok rozhodnut\u00ed, pochybnost\u00ed a pr\u00e1ce, ktor\u00e1 sa rob\u00ed aj vtedy, ke\u010f e\u0161te nie je jasn\u00e9, kam presne vedie. Z technickej neistoty na za\u010diatku \u0161t\u00fadia vyr\u00e1stol dlhodob\u00fd z\u00e1ujem o kon\u0161trukciu obrazu, z osobn\u00e9ho vz\u0165ahu ku krajine sa stala t\u00e9ma, ktor\u00e1 nie je ilustr\u00e1ciou pr\u00edrody, ale sp\u00f4sobom myslenia o priestore, horizonte a presahu. V jej tvorbe sa stret\u00e1va fyzick\u00e1 discipl\u00edna so s\u00fastreden\u00fdm ment\u00e1lnym procesom, sklo s pl\u00e1tnom, kresba s vy\u0161\u00edvanou ni\u0165ou, hora s obrazom. V\u00fdstavy a ocenenia jej dali potvrdenie, \u017ee to, \u010do rob\u00ed, rezonuje aj mimo ateli\u00e9ru, no z\u00e1rove\u0148 si zachov\u00e1va vedomie, \u017ee obraz sa naplno odha\u013euje a\u017e v osobnom stretnut\u00ed. Dnes stoj\u00ed medzi rolou autorky a pedagogi\u010dky, medzi hotov\u00fdmi cyklami a nov\u00fdmi za\u010diatkami, no jej z\u00e1kladn\u00e1 ot\u00e1zka ost\u00e1va rovnak\u00e1: ako mo\u017eno cez obraz sprostredkova\u0165 sk\u00fasenos\u0165 krajiny a z\u00e1rove\u0148 sk\u00fama\u0165 samotn\u00e9 mo\u017enosti ma\u013eby. A pr\u00e1ve v tomto nap\u00e4t\u00ed, medzi horizontom a hranou, sa jej tvorba neust\u00e1le znovu rod\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
\u017dofia Dubov\u00e1 | foto Julius Hirtzberger pre Konfekt Magazine<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
\u017dofia Dubov\u00e1 | foto Julius Hirtzberger pre Konfekt Magazine<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tvorba: krajina, ktor\u00e1 sa men\u00ed na obraz<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ak sa na tvorbu \u017dofie Dubovej pozrieme cez jednotliv\u00e9 projekty a v\u00fdstavy, nevid\u00edme oddelen\u00e9 cykly, ale sk\u00f4r s\u00favisl\u00fa l\u00edniu, v ktorej sa rovnak\u00e9 ot\u00e1zky vracaj\u00fa v r\u00f4znych podob\u00e1ch. U\u017e rann\u00e9 pr\u00e1ce ako \u010cakanie na dia\u013eku<\/strong><\/a> (2018) alebo \u010ciara<\/strong><\/a> (2018) nazna\u010duj\u00fa z\u00e1ujem o priestor, ktor\u00fd nie je \u00faplne uchopite\u013en\u00fd \u2013 o dia\u013eku, horizont, l\u00edniu, ktor\u00e1 nie\u010do odde\u013euje a z\u00e1rove\u0148 sp\u00e1ja. V s\u00e9rii Ka\u017ed\u00fd je ostrov<\/strong><\/a> <\/strong>(2019) sa tento z\u00e1ujem pres\u00fava k izolovanosti a samostatnosti jednotliv\u00fdch foriem, zatia\u013e \u010do Pozer\u00e1m sa hore<\/strong><\/a> (2019) men\u00ed perspekt\u00edvu \u2013 namiesto horizontu prich\u00e1dza vertik\u00e1la, poh\u013ead smerom nahor, ktor\u00fd roz\u0161iruje vn\u00edmanie priestoru mimo klasickej krajinnej kompoz\u00edcie. U\u017e v tomto obdob\u00ed je zrejm\u00e9, \u017ee krajina pre \u0148u nie je obrazom konkr\u00e9tneho miesta, ale sk\u00f4r sp\u00f4sobom uva\u017eovania. Z\u00e1sadn\u00fd posun prich\u00e1dza s projektom Hrana<\/strong><\/a> (2016\u20132017), kde sa pozornos\u0165 pres\u00fava od samotn\u00e9ho mot\u00edvu k obrazu ako objektu. Obraz sa tu za\u010d\u00edna \u201el\u00e1ma\u0165\u201c, vrstvi\u0165 a roz\u0161irova\u0165 za svoje vlastn\u00e9 hranice. Tento princ\u00edp sa nesk\u00f4r prirodzene rozv\u00edja v projektoch ako Trasovanie poh\u013eadu<\/strong><\/a> (2021) alebo Od severu hora<\/strong><\/a> (2021), kde u\u017e nejde len o to, \u010do vid\u00edme, ale aj o to, ako sa poh\u013ead pohybuje a \u010do v\u0161etko ho ovplyv\u0148uje. Krajina sa tu st\u00e1va procesom \u2013 nie\u010d\u00edm, \u010do vznik\u00e1 medzi div\u00e1kom, obrazom a priestorom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
V\u00fdstava Od severu hora (2021) | ATELIER XIII, Bratislava | kur\u00e1tor Pavol Macho<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V \u010fal\u0161ej f\u00e1ze sa jej pr\u00e1ca e\u0161te viac otv\u00e1ra smerom k vrstveniu a materi\u00e1lu. Projekty ako Hory oblakov<\/strong><\/a> (2023) alebo Horizonty a Oce\u00e1no<\/strong><\/a> (2017\u20132018) pracuj\u00fa s predstavou krajiny ako nie\u010doho nest\u00e1leho, premenliv\u00e9ho, takmer neuchopite\u013en\u00e9ho. Horizont u\u017e nie je pevn\u00e1 l\u00ednia, ale miesto, kde sa veci rozp\u00fa\u0161\u0165aj\u00fa a znovu skladaj\u00fa. V tomto obdob\u00ed sa z\u00e1rove\u0148 v\u00fdraznej\u0161ie objavuje pr\u00e1ca so sklom, ktor\u00e9 do obrazu prin\u00e1\u0161a svetlo, odraz a pohyb. Obraz tak prest\u00e1va by\u0165 stabiln\u00fdm objektom a st\u00e1va sa situ\u00e1ciou, ktor\u00e1 sa men\u00ed pod\u013ea toho, ako sa k nej div\u00e1k pribli\u017euje. V\u00fdrazn\u00fdm momentom je aj v\u00fdstava Vidie\u0165 \u010falej<\/strong><\/a> (Gal\u00e9ria 19, 2025), kde sa tieto princ\u00edpy naplno stret\u00e1vaj\u00fa. Ma\u013eba na farebnom skle tu otv\u00e1ra nov\u00fa ot\u00e1zku \u2013 ako pracova\u0165 s podkladom, ktor\u00fd je s\u00e1m o sebe v\u00fdrazn\u00fd, sveteln\u00fd a akt\u00edvny. Podobne funguje aj spolupr\u00e1ca s Krist\u00ednou \u0160panihelovou v projekte (Tich\u00e9) vrstvy ciest<\/strong><\/a> (Magna Gallery, 2025) alebo Vz\u010fa\u013euj\u00face sa horizonty<\/strong><\/a> (Galerie N, 2024)<\/em>, kde sa obraz prep\u00e1ja so \u0161perkom a vstupuje priamo do priestoru objektu. Tu sa jej dlhodob\u00fd z\u00e1ujem o hranice obrazu pos\u00fava e\u0161te \u010falej \u2013 obraz u\u017e nie je len plocha alebo r\u00e1m, ale fyzick\u00fd priestor, do ktor\u00e9ho sa d\u00e1 vstupova\u0165 a ktor\u00fd sa d\u00e1 vrstvi\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
V\u00fdstava Hory oblakov* (2023) | \u00a0Danubiana Meulensteen Art Museum, Bratislava | kur\u00e1torka Juli\u00e1na Mrvov\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*\u017dofia Dubov\u00e1 sa dlhodobo venuje prekra\u010dovaniu hran\u00edc ma\u013eby \u2013 vyst\u00fapen\u00edm z\u00a0form\u00e1tu obrazu, ale aj prestupom do in\u00fdch m\u00e9di\u00ed, ako je sklo a\u00a0in\u0161tal\u00e1cia. Okrem sk\u00famania fyzick\u00fdch vlastnost\u00ed ma\u013eby a\u00a0hran\u00edc obrazu sa v\u00a0poslednom obdob\u00ed venuje atmosf\u00e9rick\u00fdm pr\u00edrodn\u00fdm javom, ktor\u00e9 maj\u00fa efem\u00e9rny charakter. Vlna, hmla, oblaky, sneh, kr\u00fapy vpl\u00fdvali na jej najnov\u0161iu s\u00e9riu obrazov, podobne ako tieto podoby vody formuj\u00fa vysokohorsk\u00e9 mas\u00edvy. Hory, \u00fadolia a\u00a0hrebene \u017dofia \u010dasto rada zobrazuje, a\u00a0mo\u017eno e\u0161te rad\u0161ej nav\u0161tevuje. Jej diela sa pok\u00fa\u0161aj\u00fa zachyti\u0165 prchav\u00fa atmosf\u00e9ru, moment, z\u00e1\u017eitok, ktor\u00fd sa d\u00e1 objavi\u0165 len pri vyst\u00fapen\u00ed z\u00a0vlastnej z\u00f3ny pohodlia a\u00a0v\u010faka dlh\u00e9mu pochodu po chodn\u00edkoch Himal\u00e1j\u00ed, \u00c1lp \u010di Tatier. Tieto tri horsk\u00e9 skupiny, najmen\u0161ie aj najv\u00e4\u010d\u0161ie ve\u013ehory sveta, s\u00fa zdrojom sveteln\u00fdch scen\u00e9ri\u00ed a\u00a0skaln\u00fdch \u0161trukt\u00far v\u00a0obrazoch na v\u00fdstave. Viacd\u0148ov\u00fd pochod \u00fadol\u00edm Anapurny v\u00a0Himal\u00e1jach dal \u017dofii mno\u017estvo nov\u00e9ho materi\u00e1lu a\u00a0v\u00fdraznej\u0161iu farebnos\u0165, ktor\u00fa do kamennej krajiny prin\u00e1\u0161aj\u00fa vysokohorsk\u00e9 dediny a\u00a0ich obyvatelia. Farebnos\u0165 nep\u00e1lskych l\u00e1tok a\u00a0domov sa zjavuje najm\u00e4 na farebn\u00fdch \u201evzorn\u00edkoch\u201c \u2013 past\u00f3znych \u0165ahoch na spodnej \u010dasti obrazov. Objavuje sa aj v\u00a0men\u0161\u00edch akvareloch a\u00a0ich zrkadlen\u00ed na vlnen\u00fdch tkanin\u00e1ch. Nedostupnos\u0165 h\u00f4r sa rozp\u00fa\u0161\u0165a vo farbe a\u00a0\u0165a\u017eko zobrazite\u013en\u00e9 svetlo vytv\u00e1ra pocit pominute\u013enosti, akoby boli hory fatamorg\u00e1nou. Eur\u00f3pske hory p\u00f4sobia pokojnej\u0161ie, je tu nie\u010do zn\u00e1me a\u00a0dom\u00e1cke. Av\u0161ak vn\u00edmame nedostupnos\u0165 sk\u00e1l a\u00a0vrcholy topiace sa v\u00a0jazere oblakov. \u017dofia vyu\u017eila \u0161irok\u00fa \u0161k\u00e1lu prostriedkov \u2013 od kresby uhl\u00edkom a\u00a0pastelom a\u017e po vy\u0161\u00edvanie \u2013 na vyjadrenie r\u00f4znych \u0161trukt\u00far sk\u00e1l. Pozoruje pr\u00edrodn\u00fa scen\u00e9riu a\u00a0uvedomuje si limity vlastn\u00e9ho vn\u00edmania, pri ma\u013eovan\u00ed obrazov ich sk\u00fama a\u00a0vedome prekra\u010duje. Jej ma\u013eby s\u00fa tak nielen osobn\u00fdm pr\u00edbehom, ale aj odrazom n\u00e1\u0161ho vn\u00edmania. (text: kur\u00e1torka v\u00fdstavy Juliana Mrvov\u00e1)<\/p>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00e9 s\u00fa aj zahrani\u010dn\u00e9 a kontextov\u00e9 v\u00fdstavy ako V\u00fdhledy t\u00e9m\u011b\u0159 bez konce<\/strong><\/a> vo Vala\u0161skom Mezi\u0159\u00ed\u010d\u00ed alebo A\u017e na \u00fapat\u00ed mrak\u016f<\/strong><\/a>, kde sa jej pr\u00e1ca dost\u00e1va do \u0161ir\u0161\u00edch s\u00favislost\u00ed. Opakovane sa tu vracia mot\u00edv dia\u013eky, horizontu, hory \u010di oblaku \u2013 prvkov, ktor\u00e9 nie s\u00fa pevn\u00e9, ale v\u017edy v pohybe. N\u00e1zvy v\u00fdstav ako Miesta mimo (a)lebo geografia imagin\u00e1cie<\/strong><\/a> (Gal\u00e9ria Umelka, 2022) alebo Niekde medzi miestom a obrazom<\/strong><\/a> (Gal\u00e9ria Ernesta Zmet\u00e1ka, 2023) pritom presne pomen\u00favaj\u00fa jej dlhodob\u00fa poz\u00edciu: niekde medzi realitou a jej obrazom, medzi fyzick\u00fdm z\u00e1\u017eitkom a jeho prepisom. Ak by sme mali tieto projekty \u010d\u00edta\u0165 ako jeden celok, nejde o sled uzavret\u00fdch projektov, ale o kontinu\u00e1lny v\u00fdskum. Krajina sa v \u0148om postupne men\u00ed \u2013 z mot\u00edvu na sk\u00fasenos\u0165, zo sk\u00fasenosti na proces a z procesu na obraz, ktor\u00fd si je vedom\u00fd vlastnej kon\u0161trukcie. A pr\u00e1ve v tejto neust\u00e1lej premene je mo\u017eno najpresnej\u0161ie pomenovanie jej tvorby: nie ako s\u00e9ria obrazov, ale ako s\u00e9ria pokusov pochopi\u0165, \u010do v\u0161etko m\u00f4\u017ee obraz by\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
\u017dofia Dubov\u00e1 | foto Viki Kollerov\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

\u017dofia Dubov\u00e1<\/strong> ukon\u010dila v roku 2016 \u0161t\u00fadium ma\u013eby v ateli\u00e9ri prof. Daniela Fischera na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave, po\u010das ktor\u00e9ho tie\u017e absolvovala st\u00e1\u017e v ateli\u00e9ri skla a zahrani\u010dn\u00e9 pobyty na Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto (Portugalsko) a University of Arizona (USA). V roku 2022 obh\u00e1jila dizerta\u010dn\u00fa pr\u00e1cu pod veden\u00edm doc. Em\u00f6ke Vargovej v Kabinete Kresby V\u0160VU, odkedy tie\u017e p\u00f4sob\u00ed ako pedagogi\u010dka na dom\u00e1cej V\u0160VU. Svoje diela prezentovala na viacer\u00fdch skupinov\u00fdch, ale aj samostatn\u00fdch v\u00fdstav\u00e1ch nielen na Slovensku, ale aj v \u010ceskej republike, Po\u013esku, Nemecku, Rusku, USA, D\u00e1nsku, \u0160v\u00e9dsku, Taliansku, Belgicku, Franc\u00fazsku a Portugalsku. Je dr\u017eite\u013ekou viacer\u00fdch ocenen\u00ed, v roku 2016 z\u00edskala Cenu rektora V\u0160VU a Cenu Slovenskej v\u00fdtvarnej \u00fanie, o rok nesk\u00f4r sa stala v\u00ed\u0165azkou Ma\u013eby roka V\u00daB a v r. 2018 a 2023 z\u00edskala cenu Nad\u00e1cie NOVUM. Diela \u017dofia Dubovej s\u00fa zaraden\u00e9 v zbierkach Slovenskej n\u00e1rodnej gal\u00e9rie (2019), Gal\u00e9rie Ernesta Zmet\u00e1ka v Nov\u00fdch Z\u00e1mkoch (2025) a MussVerre, Sars-Poteries, Franc\u00fazsko (2017). \u017dofia v s\u00fa\u010dasnosti \u017eije a tvor\u00ed v Bratislave.<\/p>\n\n\n\n

\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\nngg_shortcode_0_placeholder\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u017dofia patr\u00ed k autork\u00e1m, ktor\u00e9 nevn\u00edmaj\u00fa ma\u013ebu len ako zachytenie mot\u00edvu, ale ako priestor prem\u00fd\u0161\u013eania. Vo svojej tvorbe sa dlhodobo pohybuje medzi krajinou a samotn\u00fdm obrazom \u2013 medzi horizontom, dia\u013ekou, horou \u010di oce\u00e1nom a ot\u00e1zkou, ako sa tieto sk\u00fasenosti daj\u00fa prenies\u0165 do vrstvy, materi\u00e1lu, r\u00e1mu \u010di skla. V tomto profile sledujeme jej cestu od detstva s […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":9771,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[33,30,31],"tags":[7,34,21,575,619,109],"class_list":["post-9707","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carousel","category-cerstve-ovocie","category-novinky","tag-cerstve-ovocie_fm","tag-efemko","tag-malba","tag-obraz","tag-ram","tag-vytvarne-umenie"],"yoast_head":"\nTvorba medzi horizontom a hranou obrazu - \u010cerstv\u00e9 Ovocie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"sk_SK\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu - \u010cerstv\u00e9 Ovocie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u017dofia patr\u00ed k autork\u00e1m, ktor\u00e9 nevn\u00edmaj\u00fa ma\u013ebu len ako zachytenie mot\u00edvu, ale ako priestor prem\u00fd\u0161\u013eania. Vo svojej tvorbe sa dlhodobo pohybuje medzi krajinou a samotn\u00fdm obrazom \u2013 medzi horizontom, dia\u013ekou, horou \u010di oce\u00e1nom a ot\u00e1zkou, ako sa tieto sk\u00fasenosti daj\u00fa prenies\u0165 do vrstvy, materi\u00e1lu, r\u00e1mu \u010di skla. V tomto profile sledujeme jej cestu od detstva s […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-03-22T15:12:05+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-03-22T15:19:22+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1706\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Martin Brix\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Autor\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Martin Brix\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Predpokladan\u00fd \u010das \u010d\u00edtania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"30 min\u00fat\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/\"},\"author\":{\"name\":\"Martin Brix\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\"},\"headline\":\"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu\",\"datePublished\":\"2026-03-22T15:12:05+00:00\",\"dateModified\":\"2026-03-22T15:19:22+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/\"},\"wordCount\":5984,\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg\",\"keywords\":[\"\u010derstv\u00e9 ovocie_fm\",\"efemko\",\"ma\u013eba\",\"obraz\",\"r\u00e1m\",\"v\u00fdtvarn\u00e9 umenie\"],\"articleSection\":[\"Carousel\",\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"Novinky\"],\"inLanguage\":\"sk-SK\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/\",\"url\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/\",\"name\":\"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu - \u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg\",\"datePublished\":\"2026-03-22T15:12:05+00:00\",\"dateModified\":\"2026-03-22T15:19:22+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1706,\"caption\":\"Foto N - Tom\u0087? Benedikovi?\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/\",\"name\":\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"description\":\"V\u00fd\u017eivn\u00e1 porcia lok\u00e1lnej tvorby.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"sk-SK\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\",\"name\":\"Martin Brix\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"@id\":\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Martin Brix\"},\"url\":\"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/author\/brix\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/","og_locale":"sk_SK","og_type":"article","og_title":"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","og_description":"\u017dofia patr\u00ed k autork\u00e1m, ktor\u00e9 nevn\u00edmaj\u00fa ma\u013ebu len ako zachytenie mot\u00edvu, ale ako priestor prem\u00fd\u0161\u013eania. Vo svojej tvorbe sa dlhodobo pohybuje medzi krajinou a samotn\u00fdm obrazom \u2013 medzi horizontom, dia\u013ekou, horou \u010di oce\u00e1nom a ot\u00e1zkou, ako sa tieto sk\u00fasenosti daj\u00fa prenies\u0165 do vrstvy, materi\u00e1lu, r\u00e1mu \u010di skla. V tomto profile sledujeme jej cestu od detstva s […]","og_url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/","og_site_name":"\u010cerstv\u00e9 Ovocie","article_published_time":"2026-03-22T15:12:05+00:00","article_modified_time":"2026-03-22T15:19:22+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1706,"url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Martin Brix","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Autor":"Martin Brix","Predpokladan\u00fd \u010das \u010d\u00edtania":"30 min\u00fat"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/"},"author":{"name":"Martin Brix","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646"},"headline":"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu","datePublished":"2026-03-22T15:12:05+00:00","dateModified":"2026-03-22T15:19:22+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/"},"wordCount":5984,"image":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg","keywords":["\u010derstv\u00e9 ovocie_fm","efemko","ma\u013eba","obraz","r\u00e1m","v\u00fdtvarn\u00e9 umenie"],"articleSection":["Carousel","\u010cerstv\u00e9 Ovocie","Novinky"],"inLanguage":"sk-SK"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/","url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/","name":"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg","datePublished":"2026-03-22T15:12:05+00:00","dateModified":"2026-03-22T15:19:22+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#breadcrumb"},"inLanguage":"sk-SK","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"sk-SK","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#primaryimage","url":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg","contentUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/03\/Foto-pre-Dennik-N-Tomas-Benedikovic_01.jpg","width":2560,"height":1706,"caption":"Foto N - Tom\u0087? Benedikovi?"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/tvorba-medzi-horizontom-a-hranou-obrazu\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Tvorba medzi horizontom a hranou obrazu"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#website","url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/","name":"\u010cerstv\u00e9 Ovocie","description":"V\u00fd\u017eivn\u00e1 porcia lok\u00e1lnej tvorby.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"sk-SK"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646","name":"Martin Brix","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"sk-SK","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","caption":"Martin Brix"},"url":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/author\/brix\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9707","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9707"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9707\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9773,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9707\/revisions\/9773"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9771"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9707"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9707"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9707"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}