{"id":9620,"date":"2026-03-07T17:58:14","date_gmt":"2026-03-07T16:58:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=9620"},"modified":"2026-03-15T17:23:33","modified_gmt":"2026-03-15T16:23:33","slug":"obuv-ako-remeselny-zaklad-rucne-site-kozene-kabelky-ako-autorsky-posun","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/obuv-ako-remeselny-zaklad-rucne-site-kozene-kabelky-ako-autorsky-posun\/","title":{"rendered":"Obuv ako remeseln\u00fd z\u00e1klad, ru\u010dne \u0161it\u00e9 ko\u017een\u00e9 kabelky ako autorsk\u00fd posun"},"content":{"rendered":"\n

Katar\u00edna Nemcov\u00e1 hovor\u00ed o svojej pr\u00e1ci pokojne a vecne \u2013 no za touto jednoduchos\u0165ou je presnos\u0165 remesla, roky pr\u00e1ce v dielni a tvrdohlav\u00e9 h\u013eadanie tvaru. Z fascin\u00e1cie funkcionalizmom, oh\u00fdbanou oce\u013eou a kon\u0161trukciou si postupne vybudovala rukopis, ktor\u00fd je s\u00edce \u201e\u010dierny\u201c a minimalistick\u00fd, ale nikdy nie nen\u00e1padn\u00fd: rozhoduje forma, ohyb, nap\u00e4tie medzi pevnos\u0165ou a jemnos\u0165ou. V obuvi pre\u0161la od ru\u010dne tepan\u00fdch podp\u00e4tkov a\u017e k experimentu s 3D tla\u010dou kovu \u2013 a pr\u00e1ve tento soch\u00e1rsky sp\u00f4sob uva\u017eovania dnes pren\u00e1\u0161a do zna\u010dky rara. V tomto profile sledujeme cestu z detstva a prv\u00fdch kresieb top\u00e1nok cez Zl\u00edn a pandemick\u00fa samostatnos\u0165 a\u017e po Tallinn a Amsterdam, ktor\u00e9 jej dali slobodu d\u00f4verova\u0165 vlastn\u00e9mu impulzu. A napokon prich\u00e1dza rara: ru\u010dne \u0161it\u00e9 ko\u017een\u00e9 kabelky, v ktor\u00fdch sa experiment stret\u00e1va s ka\u017edodennos\u0165ou. Kolekcia R25 nesie tvar vlny \u2013 raz hore, raz dole \u2013 ako jednoduch\u00fd symbol d\u0148a, ktor\u00fd si ka\u017ed\u00fd z n\u00e1s nesie v tele. Katar\u00edna pritom neh\u013ead\u00e1 instantn\u00fd efekt ani trend. Sk\u00f4r dlhodob\u00fd vz\u0165ah medzi objektom a \u010dlovekom: k\u00fasok, ktor\u00fd nie je len doplnkom, ale postojom \u2013 a ktor\u00fd dok\u00e1\u017ee jedn\u00fdm presn\u00fdm tvarom potichu \u201ezdvihn\u00fa\u0165 sebavedomie\u201c. <\/p>\n\n\n\n

\u201eVol\u00e1m sa Katar\u00edna a moment\u00e1lne som rozbehla zna\u010dku rara \u2013 ru\u010dne \u0161it\u00fdch kabeliek, ktor\u00e9 \u0161ijem sama,\u201c<\/em> hovor\u00ed na \u00favod \u00faplne pokojne, akoby i\u0161lo o samozrejmos\u0165, no za touto vetou je p\u00e4\u0165 rokov intenz\u00edvneho \u0161t\u00fadia dizajnu obuvi, experimentovania s kovom, ru\u010dne tepan\u00fdch podp\u00e4tkov aj 3D tla\u010de. Katar\u00edna je absolventka ateli\u00e9ru Dizajn obuvi na Univerzite Tom\u00e1\u0161a Ba\u0165u v Zl\u00edne<\/a>, kde \u0161tudovala bakal\u00e1rsky aj magistersk\u00fd stupe\u0148 a dnes sa pohybuje medzi dvoma svetmi \u2013 medzi autorskou obuvou a ko\u017een\u00fdmi doplnkami pod vlastnou zna\u010dkou rara. Sama o sebe v\u0161ak hovor\u00ed jednoducho: \u201eJe to moja najv\u00e4\u010d\u0161ia v\u00e1\u0161e\u0148 \u2013 top\u00e1nky. Tak\u017ee tomu sa teraz tak nejako venujem.\u201c<\/em> Vz\u0165ah k obuvi sa pod\u013ea jej mamy za\u010dal ove\u013ea sk\u00f4r, ne\u017e si to sama uvedomila. \u201eMama hovor\u00ed, \u017ee boty som si kreslila u\u017e v \u0161k\u00f4lke a m\u00e1m nejak\u00e9 historick\u00e9 arch\u00edvne z\u00e1znamy,\u201c<\/em> spom\u00edna so smiechom. Vyrastala v Dev\u00edne a na z\u00e1kladnej \u0161kole sa rozhodla, \u017ee chce \u00eds\u0165 na umeleck\u00fa \u0161kolu, hoci kreslenie vtedy e\u0161te nebolo jej ka\u017edodennou rutinou. \u201eV\u0161etci boli dos\u0165 \u0161okovan\u00ed, preto\u017ee som dovtedy v\u00f4bec nebola typ, \u010do st\u00e1le kresl\u00ed. Sk\u00f4r to bola parketa m\u00f4jho brata, ale ja som sa jednoducho rozhodla, \u017ee to chcem sk\u00fasi\u0165,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Za\u010dala chodi\u0165 na pr\u00edpravu na ZU\u0160-ku, hoci predt\u00fdm \u017eiadnu umeleck\u00fa pr\u00edpravu nemala, a napokon sa dostala na \u0160kolu umeleck\u00e9ho priemyslu Sklen\u00e1rova 7 v Bratislave na odbor mask\u00e9rska tvorba<\/a>. P\u00f4vodne chcela \u00eds\u0165 na kost\u00fdm, no cesta sa vyvinula inak. Sp\u00e4tne to nehodnot\u00ed ako chybu \u2013 pr\u00e1ve na strednej sa jej za\u010dal formova\u0165 cit pre dizajn a najm\u00e4 pre dejiny architekt\u00fary a funkcionalizmus. \u201eNa strednej sme mali skvel\u00e9ho u\u010dite\u013ea dej\u00edn a ke\u010f sme preberali funkcionalizmus, \u00faplne som sa do toho zamilovala. Najviac ma fascinovali stoli\u010dky a oh\u00fdban\u00e9 kovov\u00e9 kon\u0161trukcie,\u201c<\/em> spom\u00edna. Pr\u00e1ve fascin\u00e1cia oh\u00fdban\u00fdmi oce\u013eov\u00fdmi kon\u0161trukciami Marcela Breuera<\/a> \u010di Ludwiga Miesa van der Roheho<\/a> sa nesk\u00f4r premietla do jej bakal\u00e1rskej aj diplomovej pr\u00e1ce. Hoci dnes hovor\u00ed, \u017ee keby sa rozhodovala znovu, mo\u017eno by i\u0161la na produktov\u00fd dizajn, jej srdce sa napokon na\u0161lo v obuvi \u2013 v odbore, ktor\u00fd sa na Slovensku samostatne \u0161tudova\u0165 ned\u00e1. \u201eDlho som h\u013eadala, kam \u00eds\u0165 \u010falej v dizajne, a obuv sa zrazu uk\u00e1zala ako smer, ktor\u00fd mi d\u00e1val najv\u00e4\u010d\u0161\u00ed zmysel,\u201c prizn\u00e1va. P\u00f4vodne zva\u017eovala pra\u017esk\u00fa UMPRUM, no nakoniec skon\u010dila v Zl\u00edne \u2013 v meste s hlbokou obuvn\u00edckou trad\u00edciou.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Prij\u00edma\u010dky na dizajn obuvi pre \u0148u neboli samozrejmos\u0165ou. \u201eChodila som za u\u010dite\u013emi s ot\u00e1zkou, ako sa vlastne navrhuj\u00fa top\u00e1nky, lebo som sa chcela dosta\u0165 na t\u00fa \u0161kolu, ale v\u00f4bec som netu\u0161ila, kde za\u010da\u0165. \u00daplne ma odbili, tak\u017ee som si musela poradi\u0165 sama,\u201c<\/em> spom\u00edna. Nezastavilo ju to. Kreslila si vlastn\u00e9 n\u00e1vrhy, pripravovala sa individu\u00e1lne a pr\u00e1ve n\u00e1vrhov\u00e1 \u010das\u0165 prij\u00edma\u010diek jej vy\u0161la najlep\u0161ie. Na \u0161kolu sa dostala medzi prv\u00fdmi. V prvom ro\u010dn\u00edku ju podr\u017eal aj siln\u00fd kolekt\u00edv \u2013 spolu\u017eiaci si pom\u00e1hali a nepanovala medzi nimi rivalita. Sk\u00f4r prirodzen\u00e1 spolupr\u00e1ca. A potom pri\u0161iel COVID. Praktick\u00fd odbor, ktor\u00fd stoj\u00ed na dielni, n\u00e1strojoch a materi\u00e1li, sa presunul domov. \u201eBakal\u00e1ra som v podstate pre\u017eila doma. Z toho, \u010do som mala, som si lepila mal\u00e9 kabelky alebo robila papierov\u00e9 modely top\u00e1nok a h\u013eadala alternat\u00edvne sp\u00f4soby, ako tvori\u0165,\u201c<\/em> opisuje obdobie, ktor\u00e9 ju nau\u010dilo v\u00e4\u010d\u0161ej samostatnosti aj improviz\u00e1cii. Pr\u00e1ve obdobie izol\u00e1cie ju nau\u010dilo v\u00e4\u010d\u0161ej samostatnosti a otvorilo priestor na experiment. Z\u00e1rove\u0148 sa naplno stretla s remeslom \u2013 v Zl\u00edne sa toti\u017e obuv nielen navrhuje, ale aj fyzicky vyr\u00e1ba. \u201eU n\u00e1s sme si v\u0161etko robili sami. Top\u00e1nku viem vyrobi\u0165 od \u00fapln\u00e9ho z\u00e1kladu \u2013 od pr\u00e1ce s kopytom a\u017e po fin\u00e1lne detaily. Naozaj dr\u017e\u00ed\u0161 v ruke kladivo, klie\u0161te, u\u010d\u00ed\u0161 sa materi\u00e1l a postupy priamo cez sk\u00fasenos\u0165,\u201c<\/em> opisuje. Nevn\u00edma sa ako dizajn\u00e9rka, ktor\u00e1 zost\u00e1va pri skiciach, ale ako remeseln\u00ed\u010dka, ktor\u00e1 mus\u00ed rozumie\u0165 kon\u0161trukcii a materi\u00e1lu. Tento d\u00f4raz na fyzick\u00fa pr\u00e1cu sa stal z\u00e1kladom jej dne\u0161n\u00e9ho uva\u017eovania o produkte \u2013 \u010di u\u017e ide o kovov\u00fd podp\u00e4tok alebo kabelku zo stopercentnej ko\u017ee. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"

De\u0148, ke\u010f Katar\u00edna prv\u00fdkr\u00e1t vyrobila top\u00e1nky na podp\u00e4tku<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
De\u0148, ke\u010f Katar\u00edna prv\u00fdkr\u00e1t vyrobila top\u00e1nky na podp\u00e4tku<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Z\u00e1sadn\u00fdm momentom jej formovania bola bakal\u00e1rska pr\u00e1ca, kde sa po prv\u00fdkr\u00e1t jasne vyprofiloval jej rukopis. \u201eBakal\u00e1rka bola pre m\u0148a zlomov\u00e1. Tam som prv\u00fdkr\u00e1t c\u00edtila, \u017ee sa rod\u00ed nie\u010do, \u010do je naozaj moje,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Experimentovala s \u010diernou ko\u017eou a kovom, pracovala s oh\u00fdban\u00fdmi podp\u00e4tkami in\u0161pirovan\u00fdmi Bauhausom a funkcionalistick\u00fdmi stoli\u010dkami. Podp\u00e4tky sa ru\u010dne tepali vo vyhni cel\u00e9 hodiny, aby sa dali ohn\u00fa\u0165 presne pod\u013ea jej n\u00e1vrhu. U\u017e vtedy bolo zrejm\u00e9, \u017ee rozm\u00fd\u0161\u013ea soch\u00e1rsky \u2013 architektonick\u00fd ohyb ocele pren\u00e1\u0161ala do jemnej siluety \u017eensk\u00e9ho podp\u00e4tku. Ak by sme dnes mali odpoveda\u0165 na ot\u00e1zku, kto je Katar\u00edna Nemcov\u00e1, nesta\u010dilo by poveda\u0165, \u017ee je dizajn\u00e9rka obuvi alebo zakladate\u013eka zna\u010dky rara<\/strong>. Je to autorka, ktor\u00e1 vyr\u00e1stla z fascin\u00e1cie funkcionalizmom, pre\u0161la intenz\u00edvnou remeselnou sk\u00fasenos\u0165ou po\u010das pand\u00e9mie, nau\u010dila sa pracova\u0165 s kovom aj ko\u017eou a postupne si vybudovala vlastn\u00fd jazyk \u2013 \u010dierny, minimalistick\u00fd, no v\u00fdrazne tvarov\u00fd. \u201eMoju pr\u00e1cu vn\u00edmam ako minimalistick\u00fa, ale sk\u00f4r v zmysle \u010distoty a farby. Je v\u00e4\u010d\u0161inou \u010dierna, no samotn\u00fd tvar je pre m\u0148a k\u013e\u00fa\u010dov\u00fd a uva\u017eujem o \u0148om ve\u013emi soch\u00e1rsky,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. A pr\u00e1ve toto soch\u00e1rske prem\u00fd\u0161\u013eanie o produkte \u2013 niekde medzi objektom a nosite\u013enos\u0165ou \u2013 sa st\u00e1va \u201eleitmot\u00edvom\u201c cel\u00e9ho jej \u010fal\u0161ieho pr\u00edbehu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
KN22 |
bakal\u00e1rska pr\u00e1ca in\u0161pirovan\u00e1 funkcionalistick\u00fdm n\u00e1bytkom a MR stoli\u010dkou od Ludwiga Mies van der Roheho \/ foto @jakubmichel<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
KN22 |
bakal\u00e1rska pr\u00e1ca in\u0161pirovan\u00e1 funkcionalistick\u00fdm n\u00e1bytkom a MR stoli\u010dkou od Ludwiga Mies van der Roheho \/ foto @jakubmichel<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

H\u013eadanie tvaru: od oh\u00fdban\u00e9ho kovu k 3D tla\u010di<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ak sa v prvej kapitole za\u010dal formova\u0165 z\u00e1klad \u2013 l\u00e1ska k funkcionalizmu, remeslo v ruke a potreba h\u013eada\u0165 vlastn\u00fd jazyk \u2013 druh\u00e1 etapa Katar\u00edninej cesty je o vedomom experimentovan\u00ed. O tom, \u017ee tvar nie je dekor\u00e1cia, ale v\u00fdpove\u010f. \u201eMysl\u00edm si, \u017ee moja tvorba je dos\u0165 soch\u00e1rska. Rada pracujem s tvarom, sk\u00fa\u0161am atypick\u00e9 rie\u0161enia a vych\u00e1dzam z nie\u010doho klasick\u00e9ho, \u010do potom vedome pretv\u00e1ram,\u201c<\/em> hovor\u00ed o svojom rukopise. Po bakal\u00e1rke, kde pracovala s ru\u010dne tepan\u00fdmi kovov\u00fdmi podp\u00e4tkami in\u0161pirovan\u00fdmi Bauhausom a oh\u00fdban\u00fdmi oce\u013eov\u00fdmi kon\u0161trukciami, sa jej uva\u017eovanie e\u0161te viac preh\u013abilo. Kov u\u017e nebol len materi\u00e1lom, ale partnerom ko\u017ee \u2013 tvrd\u00fd, odoln\u00fd, technick\u00fd prvok, ktor\u00fd vstupuje do jemnej \u010diernej usne ako kontrapunkt. Tento materi\u00e1lov\u00fd dial\u00f3g sa naplno rozvinul v diplomovej pr\u00e1ci, ktor\u00fa sama vn\u00edma ako posun z remesla k technol\u00f3gii. \u201eNa diplomovku som z\u00edskala grant na 3D tla\u010d kovov\u00fdch podp\u00e4tkov. Chcela som nadviaza\u0165 na bakal\u00e1rku, kde som kov ru\u010dne oh\u00fdbala, a posun\u00fa\u0165 ho do technologickej roviny,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. In\u0161pira\u010dn\u00fd r\u00e1mec jej diplomovej pr\u00e1ce zostal bl\u00edzky tomu, \u010do ju formovalo u\u017e predt\u00fdm \u2013 funcionalizmus, architekt\u00fara, Amerika a mrakodrapy, ku ktor\u00fdm sa dostala cez pr\u00edbeh Miesa van der Roheho po jeho emigr\u00e1cie. Tentoraz v\u0161ak u\u017e ne\u0161lo len o estetick\u00fd odkaz, ale o v\u00fdskum. \u201eZauj\u00edmalo ma, \u010di sa d\u00e1 3D tla\u010d kovu re\u00e1lne prepoji\u0165 s obuvn\u00edckym priemyslom a posun\u00fa\u0165 ju z experimentu do funk\u010dnej roviny,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. V\u00fdsledkom boli \u0161tyri p\u00e1ry 3D tla\u010den\u00fdch kovov\u00fdch podp\u00e4tkov, ku ktor\u00fdm n\u00e1sledne navrhla top\u00e1nky. Ne\u0161lo jej o \u010fal\u0161\u00ed model lodi\u010diek, ale o preverenie potenci\u00e1lu materi\u00e1lu \u2013 jeho odolnosti, tvrdosti a schopnosti nies\u0165 tenk\u00e9, a\u017e radik\u00e1lne tvary bez toho, aby sa r\u00fdchlo opotrebovali. \u201eVe\u013ea \u017eensk\u00fdch top\u00e1nok na podp\u00e4tku sa r\u00fdchlo zni\u010d\u00ed. Ja som chcela prinies\u0165 rie\u0161enie, kde sa podp\u00e4tku prakticky ni\u010d nestane,\u201c<\/em>hovor\u00ed. Pr\u00e1ve tu sa jej myslenie definit\u00edvne pres\u00fava z \u010disto m\u00f3dneho r\u00e1mca do oblasti objektu. Podp\u00e4tok prest\u00e1va by\u0165 len funk\u010dnou s\u00fa\u010das\u0165ou top\u00e1nky a st\u00e1va sa kon\u0161truk\u010dn\u00fdm prvkom a nosite\u013eom konceptu. Hoci navrhuje prim\u00e1rne \u017eensk\u00fa obuv, jej z\u00e1ujem nesmeruje k trendom ani sez\u00f3nnosti. \u201eTrendy ma ve\u013emi nein\u0161piruj\u00fa. Sk\u00f4r sledujem detaily be\u017en\u00e9ho \u017eivota a ve\u013ea vec\u00ed si v hlave pre\u017e\u00edvam, som tak\u00fd rojko, ktor\u00fd st\u00e1le nad nie\u010d\u00edm prem\u00fd\u0161\u013ea,\u201c<\/em> prizn\u00e1va.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
foto Marie Zdr\u00e1halov\u00e1 | @m.arie_z<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
foto Marie Zdr\u00e1halov\u00e1 | @m.arie_z<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00fdm medzn\u00edkom medzi bakal\u00e1rkou a diplomovkou bol pobyt v zahrani\u010d\u00ed. Polrok na Estonian Academy of Arts v Tallinne<\/a> jej otvoril nov\u00fd sp\u00f4sob pr\u00e1ce. \u201eTam bol \u00faplne in\u00fd pr\u00edstup. Boli sme ove\u013ea slobodnej\u0161\u00ed v materi\u00e1loch aj v procese a m\u0148a to v\u00fdrazne uvo\u013enilo,\u201c<\/em> opisuje sk\u00fasenos\u0165. K\u00fdm v Zl\u00edne sa n\u00e1vrhy vyv\u00edjali cel\u00e9 mesiace, v Est\u00f3nsku vznikla jedna z jej ob\u013e\u00faben\u00fdch kabeliek za t\u00fd\u017ede\u0148 \u2013 intuit\u00edvne, bez pre\u0165a\u017eovania konceptom. Pedag\u00f3govia ju viedli k tomu, aby n\u00e1pad zhmotnila hne\u010f a neb\u00e1la sa sk\u00fa\u0161a\u0165. Tento pocit slobody jej umo\u017enil viac d\u00f4verova\u0165 prv\u00e9mu impulzu a vlastn\u00e9mu odhadu. Nasledovala st\u00e1\u017e v Amsterdame, ktor\u00e1 ju formovala in\u00fdm sp\u00f4sobom. \u201eBolo to pre m\u0148a dos\u0165 introvertn\u00e9 obdobie, ale ve\u013ea som pozorovala \u013eud\u00ed a prostredie okolo seba,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Est\u00f3nsko a Holandsko vn\u00edma ako dve iskry, ktor\u00e9 jej dali odvahu a \u0161ir\u0161\u00ed poh\u013ead \u2013 nielen na dizajn, ale aj na to, kam sa chce pos\u00fava\u0165. Jej rukopis sa dnes d\u00e1 \u010d\u00edta\u0165 ako nap\u00e4tie medzi minimalizmom a v\u00fdrazn\u00fdm tvarom. \u201eSvoju tvorbu ozna\u010dujem za minimalistick\u00fa, ale sk\u00f4r kv\u00f4li farbe. V\u00e4\u010d\u0161inou pracujem s \u010diernou, no samotn\u00fd tvar je pre m\u0148a ve\u013emi d\u00f4le\u017eit\u00fd a \u010dasto v\u00fdrazn\u00fd,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. \u010cierna u nej neznamen\u00e1 strohos\u0165, ale s\u00fastredenie \u2013 odstr\u00e1nenie v\u0161etk\u00e9ho, \u010do by odv\u00e1dzalo pozornos\u0165 od formy. V top\u00e1nkach sa c\u00edti slobodnej\u0161ia, v kabelk\u00e1ch zatia\u013e viac usaden\u00e1, no oba svety prep\u00e1ja materi\u00e1l \u2013 ko\u017ea ako z\u00e1klad a kov ako akcent. Medzi jej srdcovky patr\u00ed projekt \u010di\u017eiem in\u0161pirovan\u00fdch ko\u0148om, kde experimentovala s tvarom kopyta a silik\u00f3nom alebo asymetrick\u00e1 kabelka z est\u00f3nskeho pobytu, ktor\u00e1 reagovala na deform\u00e1ciu \u013eudsk\u00e9ho tela pod tlakom stresu. \u201eKe\u010f n\u00e1s stres a \u0165archa oh\u00fdbaj\u00fa dopredu, ramen\u00e1 sa deformuj\u00fa. T\u00fato my\u0161lienku som preniesla do tvaru kabelky,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Aj tu je vidite\u013en\u00e9, \u017ee nejde o samo\u00fa\u010deln\u00fd experiment, ale o sp\u00f4sob, ako cez objekt spracova\u0165 osobn\u00e9 t\u00e9my. Katar\u00edna si svoje \u00faspechy nedefinuje prim\u00e1rne cez ceny, ale cez momenty odvahy. Ke\u010f jej niekto povedal, \u017ee ur\u010dit\u00fd n\u00e1pad nebude fungova\u0165, a ona sa rozhodla ho napriek tomu zrealizova\u0165. \u201ePre m\u0148a s\u00fa najv\u00e4\u010d\u0161\u00edm \u00faspechom situ\u00e1cie, ke\u010f vyst\u00fapim z komfortnej z\u00f3ny a zist\u00edm, \u017ee to, \u010domu som verila, naozaj funguje,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Druh\u00e1 kapitola jej pr\u00edbehu je preto o pos\u00favan\u00ed hran\u00edc \u2013 od ru\u010dne oh\u00fdban\u00e9ho kovu k 3D tla\u010di, od tradi\u010dn\u00e9ho podp\u00e4tku k architektonick\u00e9mu objektu. A z\u00e1rove\u0148 o dozrievan\u00ed presved\u010denia, \u017ee dizajn nemus\u00ed by\u0165 len odpove\u010fou na zadanie, ale m\u00f4\u017ee by\u0165 osobn\u00fdm postojom. V \u010fal\u0161ej f\u00e1ze sa t\u00e1to energia pres\u00fava z ateli\u00e9ru do zna\u010dky rara<\/strong>, kde sa experiment stret\u00e1va s nosite\u013enos\u0165ou a kde sa soch\u00e1rsky tvar u\u010d\u00ed fungova\u0165 v ka\u017edodennom \u017eivote.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
v\u00fdstava diplomovej pr\u00e1ce (2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
v\u00fdstava diplomovej pr\u00e1ce (2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

rara: ke\u010f sa objekt stane s\u00fa\u010das\u0165ou ka\u017edodennosti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Zna\u010dka rara nevznikla ako n\u00e1hodn\u00fd ved\u013eaj\u0161\u00ed projekt po\u010das \u0161t\u00fadia, ale ako vedom\u00e9 rozhodnutie po jeho skon\u010den\u00ed. \u201eEst\u00f3nsko a Amsterdam mi dali odvahu, aby rara vznikla a\u017e po \u0161kole. Potrebovala som si to v hlave uprata\u0165 a dozrie\u0165 k tomu,\u201c<\/em> hovor\u00ed Katar\u00edna. Prv\u00e9 konkr\u00e9tne n\u00e1vrhy sa objavili pribli\u017ene pol roka po absolvovan\u00ed \u0161koly. Dovtedy s\u00edce kabelky tvorila, no sk\u00f4r ako jednotliv\u00e9 kusy alebo s\u00fa\u010das\u0165 \u0161ir\u0161\u00edch \u0161kolsk\u00fdch kolekci\u00ed. rara je prv\u00fd moment, ke\u010f sa jej prem\u00fd\u0161\u013eanie o tvare, materi\u00e1li a nosite\u013enosti spojilo do ucelenej zna\u010dky.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

\u201eJe to zna\u010dka ru\u010dne \u0161it\u00fdch ko\u017een\u00fdch kabeliek, ktor\u00fdmi chcem uk\u00e1za\u0165, \u017ee kabelka nemus\u00ed ma\u0165 len klasick\u00fd, hranat\u00fd tvar. M\u00f4\u017ee by\u0165 nie\u010d\u00edm neoby\u010dajn\u00fdm,\u201c <\/em>vysvet\u013euje. To, \u010do roky sk\u00fa\u0161ala na podp\u00e4tkoch, teraz pren\u00e1\u0161a do doplnkov. Tvar u\u017e nie je len experimentom v ateli\u00e9ri, ale produktom, ktor\u00fd m\u00e1 fungova\u0165 v ka\u017edodennom \u017eivote. Jej cie\u013eom nie je vytvori\u0165 \u010fal\u0161\u00ed m\u00f3dny doplnok, ale predmet, ku ktor\u00e9mu si \u010dlovek vytvor\u00ed vz\u0165ah. \u201eU\u017e po\u010das \u0161t\u00fadia som si hovorila, \u017ee raz chcem robi\u0165 veci, ktor\u00e9 \u013eu\u010fom zdvihn\u00fa sebavedomie. Aby si ich dali a c\u00edtili sa v nich dobre, aby mali rados\u0165, \u017ee ten k\u00fasok vlastnia,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Prv\u00e1 kolekcia nesie n\u00e1zov R25<\/strong> a prirodzene nadv\u00e4zuje na jej syst\u00e9m pomen\u00favania \u0161kolsk\u00fdch projektov pod\u013ea rokov. Tak ako mala bakal\u00e1rsku a diplomov\u00fa kolekciu ozna\u010den\u00fa inici\u00e1lkami a rokom, rara pokra\u010duje rovnakou logikou. \u201eJe to Rara 2025, ni\u010d zlo\u017eit\u00e9,\u201c<\/em> hovor\u00ed s \u00fasmevom. Za jednoduch\u00fdm ozna\u010den\u00edm v\u0161ak stoj\u00ed jasn\u00e1 my\u0161lienka. Tvar kabeliek vych\u00e1dza z asymetrickej vlny, ktor\u00e1 symbolizuje rytmus be\u017en\u00e9ho d\u0148a. \u201eJe to o tom, ako \u017eivot plynie. Raz sme hore, raz dole, r\u00e1no m\u00e1me energiu, potom trochu klesneme, d\u00e1me si k\u00e1vu a zase sa zdvihneme. Ten tvar je vlastne tak\u00e1 vlna ka\u017edodennosti,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. rara tak nie je abstraktn\u00fd koncept, ale prepis oby\u010dajn\u00e9ho d\u0148a do formy.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
R25 | foto @marie.barosh<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Materi\u00e1lovo zost\u00e1va vern\u00e1 tomu, \u010do ju formovalo po\u010das \u0161t\u00fadia. \u201ePou\u017e\u00edvam hov\u00e4dziu use\u0148 a kozinku a dr\u017e\u00edm sa toho, aby bolo v\u0161etko zo sto percent ko\u017ee,\u201c<\/em> hovor\u00ed. D\u00f4le\u017eit\u00e9 je pre \u0148u aj vn\u00fatro produktu \u2013 kvalita nesmie by\u0165 len povrchov\u00e1. Kabelky \u0161ije sama, v\u00fdstu\u017ee rie\u0161i ko\u017eou a sna\u017e\u00ed sa vyhn\u00fa\u0165 kompromisom, ktor\u00e9 by zni\u017eovali \u017eivotnos\u0165. Cena je preto vy\u0161\u0161ia, no je v\u00fdsledkom ru\u010dnej pr\u00e1ce a kvalitn\u00e9ho materi\u00e1lu. \u201eChcem, aby si t\u00fa kabelku \u010dlovek mohol zobra\u0165 aj o p\u00e4\u0165 rokov a st\u00e1le mala hodnotu,\u201c<\/em> dod\u00e1va. Nad\u010dasovos\u0165 je pre \u0148u d\u00f4le\u017eitej\u0161ia ne\u017e sez\u00f3nny \u00faspech. Zauj\u00edmav\u00e9 je, \u017ee pri kabelk\u00e1ch sa c\u00edti inak ne\u017e pri top\u00e1nkach. \u201eV top\u00e1nkach som uvo\u013enenej\u0161ia, tam sa c\u00edtim viac doma. Kabelky s\u00fa pre m\u0148a e\u0161te trochu in\u00e1 poloha,\u201c<\/em> prizn\u00e1va. Pr\u00e1ve rara je v\u0161ak priestorom, kde sa tento balans m\u00f4\u017ee postupne vyv\u00edja\u0165. Obuv je technicky n\u00e1ro\u010dnej\u0161ia a v\u00fdroba komplexnej\u0161ia, zatia\u013e \u010do kabelky jej umo\u017e\u0148uj\u00fa budova\u0165 zna\u010dku, komunikova\u0165 priamo so z\u00e1kazn\u00edkmi a ma\u0165 cel\u00fd proces pod kontrolou.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
R25 | foto <\/a>@jj_och<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
R25 | foto <\/a>@jj_och<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

S\u00fa\u010das\u0165ou pr\u00edbehu rara je aj vizu\u00e1lna identita, ktor\u00fa vytv\u00e1ral jej partner ako s\u00fa\u010das\u0165 vlastnej diplomovej pr\u00e1ce. Zna\u010dka tak od za\u010diatku vznikala v dial\u00f3gu \u2013 medzi produktov\u00fdm dizajnom a grafick\u00fdm jazykom. rara preto nie je len o samotnom objekte, ale o celkovom syst\u00e9me, ktor\u00fd prep\u00e1ja tvar, materi\u00e1l aj komunik\u00e1ciu. Ak jej diplomov\u00e1 pr\u00e1ca sk\u00famala, ako m\u00f4\u017ee 3D tla\u010den\u00fd kovov\u00fd podp\u00e4tok obst\u00e1\u0165 v obuvn\u00edckom priemysle, rara sk\u00fama, ako m\u00f4\u017ee soch\u00e1rsky tvar fungova\u0165 v ka\u017edodennom nosen\u00ed. Medzi experimentom a funk\u010dnos\u0165ou tu nevznik\u00e1 konflikt, ale rovnov\u00e1ha. Tvar je v\u00fdrazn\u00fd, no st\u00e1le praktick\u00fd. Ko\u017ea je kvalitn\u00e1, no nie ok\u00e1zal\u00e1. \u010cierna zost\u00e1va z\u00e1kladom, hoci sama prizn\u00e1va, \u017ee ob\u010das m\u00e1 chu\u0165 vybo\u010di\u0165 a pohra\u0165 sa s farbou. rara je tak prirodzen\u00fdm pokra\u010dovan\u00edm jej cesty. Presunom z ateli\u00e9ru do reality. Z podp\u00e4tku ako objektu ku kabelke ako ka\u017edodenn\u00e9mu spolo\u010dn\u00edkovi. A z\u00e1rove\u0148 prv\u00fdm krokom k tomu, aby sa jej dizajn stal nielen autorsk\u00fdm vyjadren\u00edm, ale aj sp\u00f4sobom, ako sa u\u017eivi\u0165 t\u00fdm, \u010do ju skuto\u010dne bav\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
R25 | foto @marie.barosh<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Medzi zna\u010dkou a ateli\u00e9rom: kam \u010falej<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Katar\u00edna dnes stoj\u00ed na mieste, ktor\u00e9 je z\u00e1rove\u0148 za\u010diatkom aj pokra\u010dovan\u00edm. rara je spusten\u00e1, prv\u00e1 kolekcia R25 je vonku, no z\u00e1rove\u0148 je to len prv\u00e1 vlna v dlh\u0161om procese. \u201ePl\u00e1ny s\u00fa tak\u00e9, \u017ee by som chcela t\u00fa zna\u010dku posun\u00fa\u0165 viac do \u010desko-slovensk\u00e9ho sveta a ma\u0165 ju ako zna\u010dku, ktor\u00e1 ma u\u017eiv\u00ed,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene. Nehovor\u00ed o glob\u00e1lnej expanzii ani o m\u00f3dnych t\u00fd\u017ed\u0148och ako prim\u00e1rnom cieli. Hovor\u00ed o udr\u017eate\u013enosti \u2013 osobnej aj profesijnej. O tom, \u017ee chce robi\u0165 to, \u010do ju bav\u00ed, a \u017ei\u0165 z toho. Z\u00e1rove\u0148 si uvedomuje, \u017ee budovanie zna\u010dky je pomal\u00fd proces. \u201eRok sa to pripravovalo a teraz vyjde e-shop, bud\u00fa pop-upy a sn\u00e1\u010f to posuniem \u010falej,\u201c<\/em> opisuje praktick\u00fa str\u00e1nku veci. rara pre \u0148u nie je uzavret\u00e1 kolekcia, ale otvoren\u00fd syst\u00e9m. Prv\u00e1 s\u00e9ria m\u00e1 zatia\u013e dva modely, jeden v dvoch ve\u013ekostiach, no sama hovor\u00ed, \u017ee by ich chcela roz\u0161\u00edri\u0165. \u201eNechcela by som ju zatvori\u0165 a spravi\u0165 limitku, sk\u00f4r ju rozv\u00edja\u0165 a pr\u00eds\u0165 s R26, ktor\u00e1 bude odzrkad\u013eova\u0165 nie\u010do in\u00e9, \u010do budem \u017ei\u0165,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Tento princ\u00edp pomen\u00favania pod\u013ea rokov nie je len technick\u00fd detail, ale sp\u00f4sob, ako si mapuje vlastn\u00fd v\u00fdvoj. Ka\u017ed\u00fd rok m\u00e1 svoj tvar, svoju t\u00e9mu, svoju energiu. R25 je o pr\u00faden\u00ed, o asymetrickej vlne ka\u017edodennosti. R26 bude reagova\u0165 na \u010fal\u0161iu f\u00e1zu \u017eivota. Nie je to marketingov\u00e1 strat\u00e9gia, ale prirodzen\u00fd z\u00e1znam vn\u00fatorn\u00fdch posunov.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
rara x plato<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
rara x plato<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Popri rozv\u00edjan\u00ed rara v\u0161ak otvorene hovor\u00ed aj o druhej amb\u00edcii. \u201eS top\u00e1nkami by som chcela pokra\u010dova\u0165 ako junior dizajn\u00e9r v nejakej \u010deskej alebo slovenskej zna\u010dke,\u201c<\/em> prizn\u00e1va a dod\u00e1va, \u017ee nec\u00edti nutkanie od\u00eds\u0165 za ka\u017ed\u00fa cenu do zahrani\u010dia. Zahrani\u010dn\u00e9 sk\u00fasenosti jej dali rozh\u013ead, no domov vn\u00edma ako priestor, kde chce tvori\u0165 a r\u00e1s\u0165. Obuv je pre \u0148u st\u00e1le najint\u00edmnej\u0161ia discipl\u00edna. \u201ePrim\u00e1rne rob\u00edm \u017eensk\u00e9 boty a zv\u00e4\u010d\u0161a maj\u00fa podp\u00e4tok, ale som v pohode aj s t\u00fdm, keby som mala robi\u0165 nie\u010do in\u00e9, len to asi v\u017edy bude elegantnej\u0161ie,\u201c<\/em> hovor\u00ed a t\u00fdm nepriamo definuje svoju estetiku. Ke\u010f sa obzrie sp\u00e4\u0165, svoje najv\u00e4\u010d\u0161ie \u00faspechy nevid\u00ed prim\u00e1rne v s\u00fa\u0165a\u017eiach, hoci sa dostala do \u0161ir\u0161ieho v\u00fdberu N\u00e1rodnej ceny za dizajn a v Est\u00f3nsku z\u00edskala tretie miesto v medzin\u00e1rodnej s\u00fa\u0165a\u017ei ECCO. \u201eM\u00e1m najrad\u0161ej momenty, ke\u010f vyjdem z komfortnej z\u00f3ny a niekto mi povie, \u017ee to je blbos\u0165, a ja to aj tak sk\u00fasim a vyjde to,\u201c<\/em> hovor\u00ed a je zrejm\u00e9, \u017ee pr\u00e1ve toto ju definuje najviac. Nie titul, nie nomin\u00e1cia, ale odvaha sk\u00fasi\u0165. Jej cesta sa tak dnes rozde\u013euje do dvoch paraleln\u00fdch l\u00edni\u00ed. rara ako zna\u010dka, ktor\u00e1 sk\u00fama, ako m\u00f4\u017ee soch\u00e1rsky tvar fungova\u0165 v ka\u017edodennom \u017eivote, a obuv ako discipl\u00edna, kde m\u00f4\u017ee \u010falej experimentova\u0165 s kon\u0161trukciou, kovom a technol\u00f3giou. Obe sp\u00e1ja rovnak\u00fd z\u00e1klad: remeslo, \u010dierna farba ako koncentr\u00e1t formy a potreba, aby objekt niesol v\u00fdznam. Ak by sme mali Katar\u00ednu Nemcov\u00fa op\u00edsa\u0165 dnes \u2013 je to dizajn\u00e9rka, ktor\u00e1 sa z fascin\u00e1cie funkcionalizmom a oh\u00fdbanou oce\u013eou postupne vypracovala k vlastn\u00e9mu, jasne \u010ditate\u013en\u00e9mu rukopisu. Pre\u0161la cestou od ru\u010dne tepan\u00fdch podp\u00e4tkov a\u017e po experimenty s 3D tla\u010dou kovu a dnes buduje zna\u010dku, v ktorej chce jedn\u00fdm dobre navrhnut\u00fdm k\u00faskom doda\u0165 \u013eu\u010fom sebavedomie. Nerob\u00ed to ok\u00e1zalo ani hlu\u010dne. Sk\u00f4r s\u00fastredene a presne. V rytme, ktor\u00fd sama opisuje ako vlnu \u2013 raz hore, raz dole, ale st\u00e1le v pohybe.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00edbeh Katar\u00edny Nemcovej je pr\u00edbehom postupn\u00e9ho dozrievania \u2013 od diev\u010da\u0165a, ktor\u00e9 si v \u0161k\u00f4lke kreslilo top\u00e1nky, cez \u0161tudentku fascinovan\u00fa funkcionalizmom a oh\u00fdbanou oce\u013eou, a\u017e po dizajn\u00e9rku, ktor\u00e1 dnes vedome balansuje medzi experimentom a nosite\u013enos\u0165ou. V jej tvorbe sa stret\u00e1va remeslo s technol\u00f3giou, \u010dierna ko\u017ea s kovom, soch\u00e1rske uva\u017eovanie s ka\u017edodennou funkciou. Bakal\u00e1rska pr\u00e1ca od\u0161tartovala jej rukopis, diplomov\u00e1 ho posunula do v\u00fdskumu 3D tla\u010de kovu a zahrani\u010dn\u00e9 sk\u00fasenosti jej dali odvahu veri\u0165 vlastn\u00fdm n\u00e1padom aj mimo komfortnej z\u00f3ny. Zna\u010dka rara je prirodzen\u00fdm pokra\u010dovan\u00edm tejto cesty \u2013 pokusom prenies\u0165 autorsk\u00fd tvar do reality, vytvori\u0165 predmety, ktor\u00e9 nie s\u00fa len doplnkom, ale postojom. Kabelky R25 nes\u00fa rytmus be\u017en\u00e9ho d\u0148a, no z\u00e1rove\u0148 amb\u00edciu nad\u010dasovosti. Katar\u00edna neh\u013ead\u00e1 r\u00fdchlu sl\u00e1vu ani sez\u00f3nny \u00faspech. H\u013ead\u00e1 dlhodob\u00fd vz\u0165ah medzi objektom a \u010dlovekom. A pr\u00e1ve v tom je jej sila \u2013 v schopnosti spoji\u0165 cit pre detail, re\u0161pekt k materi\u00e1lu a odvahu sk\u00fa\u0161a\u0165 nov\u00e9 veci. Jej pr\u00edbeh sa nekon\u010d\u00ed kolekciou ani diplomom. Je v pohybe. Rovnako ako vlna, ktor\u00fa si zvolila za symbol vlastnej zna\u010dky.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Katar\u00edna Nemcov\u00e1<\/strong> je slovensk\u00e1 dizajn\u00e9rka obuvi a zakladate\u013eka zna\u010dky rara, pod ktorou tvor\u00ed ru\u010dne \u0161it\u00e9 ko\u017een\u00e9 kabelky. Vy\u0161tudovala Ateli\u00e9r dizajnu obuvi na Univerzite Tom\u00e1\u0161a Ba\u0165u v Zl\u00edne, kde pre\u0161la intenz\u00edvnym remeseln\u00fdm v\u00fdcvikom \u2013 od pr\u00e1ce s kopytom a kon\u0161trukciou obuvi a\u017e po experimenty s kovom a 3D tla\u010dou kovov\u00fdch podp\u00e4tkov. Vo svojich kolekci\u00e1ch prep\u00e1ja ko\u017eu s kovom a uva\u017euje o produkte soch\u00e1rsky, s d\u00f4razom na tvar, kon\u0161trukciu a materi\u00e1lov\u00fa \u010distotu. Po\u010das \u0161t\u00fadia absolvovala zahrani\u010dn\u00fd pobyt na Estonian Academy of Arts v Tallinne, kde z\u00edskala v\u00e4\u010d\u0161iu slobodu v pr\u00e1ci s materi\u00e1lom a intuit\u00edvnej\u0161\u00ed pr\u00edstup k tvorbe, a st\u00e1\u017e v Amsterdame, ktor\u00e1 jej priniesla \u0161ir\u0161\u00ed poh\u013ead na fungovanie dizajnu v medzin\u00e1rodnom kontexte. Jej pr\u00e1ce boli zaraden\u00e9 do \u0161ir\u0161ieho v\u00fdberu N\u00e1rodnej ceny za dizajn a v Est\u00f3nsku z\u00edskala tretie miesto v medzin\u00e1rodnej s\u00fa\u0165a\u017ei ECCO. Jej tvorbu formuje fascin\u00e1cia funkcionalizmom, architekt\u00farou a oh\u00fdbanou oce\u013eou, no z\u00e1rove\u0148 siln\u00fd vz\u0165ah k remeslu a fyzickej pr\u00e1ci s materi\u00e1lom. Zna\u010dka rara je prirodzen\u00fdm pokra\u010dovan\u00edm jej autorsk\u00e9ho v\u00fdvoja \u2013 pren\u00e1\u0161a sk\u00fasenos\u0165 z dizajnu obuvi do kabeliek, ktor\u00e9 ch\u00e1pe ako ka\u017edodenn\u00e9 objekty s osobn\u00fdm presahom a amb\u00edciou nad\u010dasovosti.<\/p>\n\n\n\n

\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n\n\n\n
FACEBOOK<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n