{"id":9425,"date":"2026-02-07T18:13:23","date_gmt":"2026-02-07T17:13:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=9425"},"modified":"2026-04-18T22:43:08","modified_gmt":"2026-04-18T20:43:08","slug":"praca-s-neistotou-ako-umelecka-metoda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/praca-s-neistotou-ako-umelecka-metoda\/","title":{"rendered":"Pr\u00e1ca s neistotou ako umeleck\u00e1 met\u00f3da"},"content":{"rendered":"\n

Michaela Prableskov\u00e1 sa k vizu\u00e1lnemu umeniu nedostala tradi\u010dn\u00fdm scen\u00e1rom ani jasn\u00fdm presved\u010den\u00edm, \u017ee \u201etoto je ono\u201c. Jej cesta je sk\u00f4r sledom pochybnost\u00ed, n\u00e1vratov a vedom\u00fdch zlomov, v ktor\u00fdch sa osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 neust\u00e1le konfrontuje so svetom okolo. Od oneskoren\u00e9ho rozhodnutia \u0161tudova\u0165 na V\u0160VU, cez projekt H\u013ead\u00e1 sa Michaela, ktor\u00fd preveril hranice identity, etiky a verejn\u00e9ho priestoru, a\u017e po s\u00fa\u010dasn\u00e9 anga\u017eovan\u00e9 pr\u00e1ce sa jej tvorba formuje ako proces h\u013eadania \u2013 nie odpoved\u00ed, ale ot\u00e1zok. Tento profilov\u00fd \u010dl\u00e1nok sleduje Michaelinu intermedi\u00e1lnu prax ako citliv\u00fa, no z\u00e1rove\u0148 fyzick\u00fa pr\u00e1cu s hmotou, neistotou a mocensk\u00fdmi \u0161trukt\u00farami, v ktorej sa int\u00edmne t\u00e9my prirodzene stret\u00e1vaj\u00fa s feministickou kritikou a spolo\u010denskou anga\u017eovanos\u0165ou.<\/p>\n\n\n\n

Michaela o sebe hovor\u00ed priamo\u010diaro a jednoducho. Venuje sa vizu\u00e1lnemu umeniu a je v poslednom ro\u010dn\u00edku interm\u00e9di\u00ed<\/a> na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave. Ke\u010f v\u0161ak za\u010dne rozpr\u00e1va\u0165 o tom, ako sa k umeniu dostala, je zrejm\u00e9, \u017ee jej cesta bola v\u0161etko, len nie priamo\u010diara. Sama ju opisuje ako \u201ezlo\u017eit\u00fa a oneskoren\u00fa<\/em>\u201c a dod\u00e1va, \u017ee jej detstvo ani dospievanie \u201ev\u00f4bec nenasved\u010dovali tomu, \u017ee sa budem venova\u0165 vizu\u00e1lnemu umeniu\u201c<\/em>. Hoci ako die\u0165a chodila na v\u00fdtvarn\u00fa, nikdy nemala pocit, \u017ee by bola v\u00fdrazne talentovan\u00e1, nevedela \u201epekne kresli\u0165\u201c<\/em> a sama seba vn\u00edmala sk\u00f4r ako dobr\u00fa \u017eia\u010dku, od ktorej sa o\u010dak\u00e1valo, \u017ee p\u00f4jde \u0161tudova\u0165 pr\u00e1vo alebo medzin\u00e1rodn\u00e9 vz\u0165ahy. Nav\u0161tevovala bilingv\u00e1lne gymn\u00e1zium. Detstvo bez akejko\u013evek umeleckej strednej \u0161koly. Umenie bolo v jej \u017eivote sk\u00f4r nie\u010d\u00edm, \u010do mala rada, ne\u017e nie\u010d\u00edm, \u010domu by verila ako vlastnej bud\u00facnosti. Prv\u00fd v\u00e1\u017enej\u0161\u00ed kontakt s umeleckou tvorbou pri\u0161iel paradoxne cez p\u00edsanie. Ke\u010f sa rozhodovala o vysokej \u0161kole, ovplyvnil ju kamar\u00e1t, ktor\u00fd sa hl\u00e1sil na scen\u00e1ristiku. Michaela si vtedy spomenula na to, \u017ee jej slohy na sloven\u010dine boli v\u017edy chv\u00e1len\u00e9 a pr\u00e1ve p\u00edsanie sa jej zdalo ako mo\u017en\u00e1 cesta, ako sa pribl\u00ed\u017ei\u0165 k umeniu bez nutnosti v\u00fdtvarn\u00e9ho talentu. \u201eV\u017edy som mala pocit, \u017ee na ni\u010d vlastne nem\u00e1m talent,\u201c<\/em> hovor\u00ed, \u201eale vtedy som si povedala, \u017ee mo\u017eno toto by mohla by\u0165 moja cesta.\u201c<\/em> Scen\u00e1ristiku vy\u0161tudovala a sp\u00e4tne to ne\u013eutuje, no z\u00e1rove\u0148 prizn\u00e1va, \u017ee u\u017e po\u010das \u0161t\u00fadia c\u00edtila, \u017ee to nie je \u00faplne to, \u010do by chcela robi\u0165 dlhodobo. Sk\u00fasenos\u0165 s telev\u00edznou praxou, p\u00edsan\u00edm denn\u00fdch seri\u00e1lov a projektov, ktor\u00e9 \u010dasto kon\u010dili \u201ev \u0161ufl\u00edku alebo v nejakej smutnej skrini plnej scen\u00e1rov, ktor\u00e9 sa nikdy nenato\u010dili\u201c<\/em>, v nej postupne vy\u00fastila do vyhorenia. Kreat\u00edvna energia sa m\u00ed\u0148ala na pr\u00e1cu, s ktorou sa nevedela \u00faplne stoto\u017eni\u0165 a p\u00edsanie za po\u010d\u00edta\u010dom pre \u0148u prestalo by\u0165 priestorom slobody.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Micaela Prableskov\u00e1 | foto Karla \u0160avrtkov\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Micaela Prableskov\u00e1 | foto Lena Galovi\u010dov\u00e1 | @lenaluga<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zmena prich\u00e1dzala pomaly, bez ve\u013ek\u00e9ho dramatick\u00e9ho momentu. Michaela opisuje obdobie, ke\u010f bola ne\u0161\u0165astn\u00e1, ve\u013ea prem\u00fd\u0161\u013eala o svojom \u017eivote a jeho smerovan\u00ed, a\u017e si jedn\u00e9ho ve\u010dera uvedomila, \u017ee chce robi\u0165 nie\u010do \u00faplne in\u00e9. \u201eU\u017e som nemala energiu znova si sadn\u00fa\u0165 a p\u00edsa\u0165 nie\u010do svoje,\u201c<\/em>spom\u00edna, \u201eboleli ma o\u010di, liezlo mi to na nervy.\u201c<\/em> Pr\u00e1ve vtedy za\u010dala viac fotografova\u0165. Fotografia sa stala \u00fanikom od textu, pr\u00e1cou s obrazom, ktor\u00e1 jej umo\u017enila prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 inak a telesnej\u0161ie. V dvadsiatich \u0161iestich rokoch si podala prihl\u00e1\u0161ku na V\u0160VU \u2013 rozhodnutie, ktor\u00e9 sama pomen\u00fava ako d\u00f4le\u017eit\u00e9 aj z h\u013eadiska pr\u00edkladu pre in\u00fdch. Otvorene hovor\u00ed o tom, \u017ee jej pr\u00edbeh m\u00f4\u017ee by\u0165 povzbuden\u00edm pre \u013eud\u00ed, ktor\u00ed maj\u00fa pocit, \u017ee si vybrali zl\u00fa cestu: \u201eD\u00e1 sa to zvr\u00e1ti\u0165 aj nesk\u00f4r v \u017eivote. Ur\u010dite to nebolo v\u017edy \u013eahk\u00e9, ale ne\u013eutujem.\u201c<\/em> Na \u0161kolu sa najprv hl\u00e1sila na fotografiu, hoci u\u017e vtedy uva\u017eovala nad interm\u00e9diami. Sama sa smeje, \u017ee jej strat\u00e9gia bola pragmatick\u00e1 \u2013 na interm\u00e9di\u00e1 sa hl\u00e1si menej \u013eud\u00ed, tak sk\u00fasim najprv fotku a potom uvid\u00edm. Nakoniec skon\u010dila na prij\u00edma\u010dk\u00e1ch prv\u00e1, \u010do ju zasko\u010dilo, ale z\u00e1rove\u0148 potvrdilo, \u017ee jej sp\u00f4sob uva\u017eovania m\u00e1 v prostred\u00ed vizu\u00e1lneho umenia svoje miesto. Sama zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee vizu\u00e1lne umenie pre \u0148u nikdy nebolo prim\u00e1rne o remeselnej dokonalosti, ale o prem\u00fd\u0161\u013ean\u00ed. \u201eNie je to v\u017edy o tom, \u010di m\u00e1 \u010dlovek nac\u00edten\u00fa kompoz\u00edciu,\u201c<\/em> hovor\u00ed, \u201eale o tom, ako uva\u017euje nad svetom, \u010do si v\u0161\u00edma.\u201c <\/em>Ako star\u0161ia \u0161tudentka mala v\u00fdhodu v sk\u00fasenosti a v schopnosti reflektova\u0165 veci inak ne\u017e jej mlad\u0161\u00ed spolu\u017eiaci. Fotografia sa v\u0161ak pre \u0148u \u010doskoro uk\u00e1zala ako m\u00e9dium, ktor\u00e9 jej za\u010dalo by\u0165 tesn\u00e9. U\u017e od za\u010diatku ju l\u00e1kali in\u0161tal\u00e1cie, pr\u00e1ca so zvukom, videom a performanciou, a hoci pedag\u00f3govia na fotografii boli otvoren\u00ed experimentu, c\u00edtila, \u017ee jej nevedia da\u0165 dostato\u010dn\u00fa oporu v smerovan\u00ed, ktor\u00e9 ju zauj\u00edmalo. Interm\u00e9di\u00e1 jej pon\u00fakli prostredie, kde \u201e\u013eudia rozm\u00fd\u0161\u013eaj\u00fa podobn\u00fdm sp\u00f4sobom\u201c<\/em> a kde sa mohla slobodnej\u0161ie pohybova\u0165 medzi m\u00e9diami.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Prechod na V\u0160VU pre \u0148u neznamenal len zmenu \u0161koly, ale aj n\u00e1vrat k pr\u00e1ci rukami, k materi\u00e1lu a experimentu. Ke\u010f\u017ee nemala za sebou umeleck\u00fa stredn\u00fa \u0161kolu, mnoh\u00e9 techniky, ktor\u00e9 boli pre jej spolu\u017eiakov rutinn\u00e9, ju fascinovali. Pr\u00e1ca so sadrou, odlievanie, materi\u00e1lov\u00e9 experimenty \u2013 to v\u0161etko vn\u00edmala ako objavovanie nov\u00e9ho sveta. Sama prizn\u00e1va, \u017ee kresba \u010di klasick\u00e9 technick\u00e9 zru\u010dnosti nikdy neboli jej silnou str\u00e1nkou, no o to viac ju bavilo sk\u00fa\u0161a\u0165, kombinova\u0165 a h\u013eada\u0165. \u201eMo\u017eno pr\u00e1ve to, \u017ee som nemala nau\u010den\u00e9, \u010do je spr\u00e1vny pr\u00edstup, bolo oslobodzuj\u00face,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Neza\u0165a\u017een\u00e1 pravidlami, ktor\u00e9 si in\u00ed niesli zo stredn\u00fdch \u0161k\u00f4l, si dovolila robi\u0165 veci intuit\u00edvne, chaoticky a otvorene \u2013 sp\u00f4sobom, ktor\u00fd sa nesk\u00f4r stal z\u00e1kladom jej intermedi\u00e1lnej praxe. U\u017e v prv\u00fdch rokoch na \u0161kole sa za\u010dalo ukazova\u0165, \u017ee Michaeline projekty vych\u00e1dzaj\u00fa priamo z jej osobn\u00e9ho pre\u017e\u00edvania. Sama hovor\u00ed, \u017ee nedok\u00e1\u017ee pracova\u0165 tak, \u017ee by si vybrala \u201ecool t\u00e9mu\u201c<\/em>, ktor\u00e1 pr\u00e1ve rezonuje. Sk\u00f4r sa opakovane vracia k ot\u00e1zkam, ktor\u00e9 rie\u0161i vo vlastnom \u017eivote \u2013 k neistot\u00e1m, vn\u00fatorn\u00e9mu pre\u017e\u00edvaniu a k detstvu ako formuj\u00facemu obdobiu. Pr\u00e1ve z tohto nastavenia vznikol aj jej prv\u00fd v\u00fdrazn\u00fd projekt H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/strong><\/a>, ktor\u00fd nesk\u00f4r z\u00e1sadne ovplyvnil jej \u010fal\u0161iu tvorbu aj sp\u00f4sob, ak\u00fdm uva\u017euje o etike umenia. Ale to u\u017e je pr\u00edbeh, ktor\u00fdm sa prirodzene otv\u00e1ra \u010fal\u0161ia kapitola.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Prv\u00fdm projektom, pri ktorom si Michaela Prableskov\u00e1 uvedomila, \u017ee to, \u010do rob\u00ed, m\u00e1 schopnos\u0165 v\u00fdrazne zasiahnu\u0165 in\u00fdch \u013eud\u00ed, bol projekt H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/strong>. Vznikol pomerne skoro, e\u0161te po\u010das \u0161t\u00fadia, no u\u017e v sebe niesol mnoh\u00e9 z t\u00e9m, ku ktor\u00fdm sa Michaela opakovane vracia dodnes \u2013 ot\u00e1zku identity, alternat\u00edvnych verzi\u00ed reality, osobnej pam\u00e4ti aj zodpovednosti umelca vo\u010di publiku. Sama ho ozna\u010duje za prv\u00fd v\u00fdraznej\u0161\u00ed konceptu\u00e1lny projekt, ktor\u00fd \u201evzbudil dos\u0165 kontroverzn\u00e9 reakcie\u201c<\/em> a z\u00e1rove\u0148 za moment, ke\u010f jej tvorba prv\u00fdkr\u00e1t prekro\u010dila r\u00e1mec \u0161koly a vst\u00fapila do verejn\u00e9ho priestoru. V\u00fdchodiskom bola rodinn\u00e1 hist\u00f3ria. Michaela sa v projekte vracia k faktu, \u017ee jej mama pred jej naroden\u00edm pre\u017eila spont\u00e1nny potrat. Nenaroden\u00e1 sestra by pravdepodobne niesla rovnak\u00e9 meno a jej existencia by znamenala, \u017ee Michaela by sa sama nikdy nenarodila. Z tejto hypot\u00e9zy vyr\u00e1stla my\u0161lienka alternat\u00edvnej reality \u2013 \u010do ak by tu bola in\u00e1 Michaela, zatia\u013e \u010do t\u00e1 skuto\u010dn\u00e1 by neexistovala? \u201eVytvorila som si nie\u010do ako alter ego, tak\u00fa druh\u00fa Michaelu,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Pomocou Photoshopu kombinovala tv\u00e1re rodi\u010dov a sestier, aby vytvorila pravdepodobn\u00fa podobu osoby, ktor\u00e1 nikdy neexistovala, no mohla by. Projekt v\u0161ak neostal pri obraze. Michaela ho preniesla priamo do mesta. V Bratislave aj v Nitre rozve\u0161ala plag\u00e1ty s portr\u00e9tom tejto \u201einej Michaely\u201c<\/em>, jednoduch\u00fdm textom \u201eH\u013ead\u00e1 sa Michaela\u201c<\/em> a vlastn\u00fdm telef\u00f3nnym \u010d\u00edslom. \u017diadne \u010fal\u0161ie inform\u00e1cie, \u017eiadny kontext. Pr\u00e1ve t\u00e1to absencia detailov bola z\u00e1mern\u00e1 \u2013 plag\u00e1ty sa pohybovali \u201eniekde na hranici uverite\u013enosti\u201c<\/em>. Tv\u00e1r nebola \u00faplne dokonal\u00e1, inform\u00e1cie ch\u00fdbali, no st\u00e1le tu bola mo\u017enos\u0165, \u017ee ide o skuto\u010dn\u00fd pr\u00edpad. Projekt sa tak stal soci\u00e1lnym experimentom, ktor\u00e9ho v\u00fdsledok nebol vopred napl\u00e1novan\u00fd. \u201eSama som vlastne ani nevedela \u00faplne, \u010do od toho \u010daka\u0165,\u201c <\/em>prizn\u00e1va, \u201ea stra\u0161ne som d\u00fafala, \u017ee niekto zavol\u00e1. Ke\u010f sa to stalo, zrazu som si uvedomila, \u017ee som si v\u00f4bec nepremyslela, \u010do tomu \u010dloveku poviem.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Prv\u00fd telefon\u00e1t bol pre \u0148u \u0161okom. Mu\u017e na druhej strane tvrdil, \u017ee Michaelu videl, a za\u010dal kl\u00e1s\u0165 ot\u00e1zky, na ktor\u00e9 nebola pripraven\u00e1. V tej chv\u00edli sa projekt dostal do eticky nejednozna\u010dn\u00e9ho priestoru. Michaela prizn\u00e1va, \u017ee prv\u00e9ho volaj\u00faceho \u201etak trochu oklamala\u201c<\/em>, preto\u017ee bola zasko\u010den\u00e1 a nevedela, ako situ\u00e1ciu rie\u0161i\u0165. Pr\u00e1ve tento moment sa pre \u0148u stal zlomov\u00fdm bodom. Uvedomila si, \u017ee narazila na hranicu, ktor\u00fa nechce v umen\u00ed prekra\u010dova\u0165. Odvtedy ka\u017ed\u00e9mu \u010fal\u0161iemu volaj\u00facemu po \u00favodnej ot\u00e1zke v\u017edy vysvetlila, \u017ee ide o umeleck\u00fd projekt a \u017ee neh\u013ead\u00e1 skuto\u010dne nezvestn\u00fa osobu. To, \u010do nasledovalo, ju prekvapilo. Telefon\u00e1ty sa menili na dlh\u00e9 rozhovory. \u013dudia sa jej zd\u00f4verovali s vlastn\u00fdmi pr\u00edbehmi, stratami, pocitmi neexistencie alebo osamelosti. \u201eJedn\u00e9mu p\u00e1novi som po\u010dula, \u017ee sa mo\u017eno ani on nemal narodi\u0165,\u201c<\/em> spom\u00edna. In\u00ed mo\u017eno Michaelu nikdy nevideli, no zavolali len preto, aby sa s niek\u00fdm porozpr\u00e1vali. Objavili sa aj absurdn\u00e9 momenty \u2013 partia t\u00edned\u017eerov, ktor\u00e1 tvrdila, \u017ee Michaelu na\u0161la a \u017eiadala v\u00fdkupn\u00e9 v neozna\u010den\u00fdch bankovk\u00e1ch. Projekt tak osciloval medzi v\u00e1\u017enymi existenci\u00e1lnymi ot\u00e1zkami, intimitou a \u010diernym humorom, ktor\u00fd Michaela nevn\u00edmala ako zosmie\u0161\u0148ovanie, ale ako prirodzen\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 reakci\u00ed \u013eud\u00ed. Z\u00e1rove\u0148 sa \u010doraz intenz\u00edvnej\u0161ie vyn\u00e1rala ot\u00e1zka zodpovednosti. Michaela otvorene hovor\u00ed o pochybnostiach, ktor\u00e9 projekt vyvolal aj v nej samej. Prem\u00fd\u0161\u013eala nad mor\u00e1lkou, etikou a nad t\u00fdm, \u010do je e\u0161te v poriadku. \u201eJe mo\u017eno okej \u010dloveka na chv\u00ed\u013eu zavies\u0165, pokia\u013e to m\u00e1 nejak\u00fd hlb\u0161\u00ed zmysel,\u201c<\/em> hovor\u00ed, no z\u00e1rove\u0148 zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee hranica mus\u00ed by\u0165 jasn\u00e1. Projekt vn\u00edmala aj ako ur\u010dit\u00fd tr\u00e9ning kritick\u00e9ho myslenia \u2013 plag\u00e1ty boli navrhnut\u00e9 tak, aby si pozorn\u00fd div\u00e1k mohol v\u0161imn\u00fa\u0165, \u017ee nie\u010do nesed\u00ed. \u201eKe\u010f sa sna\u017e\u00ed\u0161, m\u00e1\u0161 \u0161ancu pr\u00eds\u0165 na to, \u017ee to nie je skuto\u010dne zmiznut\u00e1 osoba.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Najv\u00e4\u010d\u0161ia kontroverzia paradoxne nepri\u0161la od \u013eud\u00ed, ktor\u00ed telefonovali, ale od t\u00fdch, ktor\u00ed od za\u010diatku vedeli, \u017ee ide o umenie. Pr\u00e1ve oni projekt ozna\u010dovali za \u201ecez \u010diaru\u201c<\/em>. Michaela v\u0161ak mala t\u00e9mu d\u00f4kladne prekonzultovan\u00fa s rodinou a ich s\u00fahlas pre \u0148u zohral k\u013e\u00fa\u010dov\u00fa rolu. Re\u00e1lne komplik\u00e1cie nastali a\u017e v momente, ke\u010f sa projekt za\u010dal \u0161\u00edri\u0165 mimo jej kontroly \u2013 niekto plag\u00e1ty zdie\u013eal vo facebookov\u00fdch skupin\u00e1ch h\u013eadan\u00fdch os\u00f4b, in\u00ed prepojili projekt s jej osobn\u00fdmi profilmi a objavili sa v\u00fdhra\u017en\u00e9 spr\u00e1vy \u010di hrozby nahl\u00e1senia pol\u00edcii. Vtedy mala pocit, \u017ee vytvorila nie\u010do v\u00e4\u010d\u0161ie, ne\u017e dok\u00e1zala v danom momente unies\u0165. Projekt do\u010dasne stiahla a sama si priznala, \u017ee bola e\u0161te pr\u00edli\u0161 skoro v procese h\u013eadania vlastn\u00fdch hran\u00edc. Napriek ambivalencii bol H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/strong> pre jej \u010fal\u0161\u00ed v\u00fdvoj z\u00e1sadn\u00fd. Projekt s\u00edce na \u010das vytvoril tlak a pochybnosti, no z\u00e1rove\u0148 jej dal siln\u00fd sign\u00e1l, \u017ee sa rozhodla spr\u00e1vne. \u201eBolo to hrozne ve\u013ek\u00e9 dobrodru\u017estvo,\u201c<\/em> hovor\u00ed, \u201eb\u00fa\u0161ilo mi srdce zaka\u017ed\u00fdm, ke\u010f zazvonil telef\u00f3n.\u201c <\/em>Videla, \u017ee jej pr\u00e1ca dok\u00e1\u017ee rezonova\u0165, vyvola\u0165 em\u00f3cie, ot\u00e1zky aj dial\u00f3g. A pr\u00e1ve v tom na\u0161la potvrdenie, \u017ee umenie pre \u0148u nie je len formou sebavyjadrenia, ale sp\u00f4sobom, ako vstupova\u0165 do vz\u0165ahu s in\u00fdmi \u013eu\u010fmi. Tento projekt sa tak stal nielen z\u00e1kladn\u00fdm kame\u0148om jej tvorby, ale aj momentom, ktor\u00fd ju nau\u010dil prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 o umen\u00ed ako o priestore zodpovednosti \u2013 nie\u010do, k \u010domu sa v \u010fal\u0161\u00edch pr\u00e1cach vracia \u010doraz vedomej\u0161ie.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Po projekte H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/strong> sa Michaela vedome nesna\u017eila nadv\u00e4zova\u0165 \u010fal\u0161\u00edm rovnako v\u00fdrazn\u00fdm alebo kontroverzn\u00fdm v\u00fdstupom. Sk\u00f4r naopak \u2013 sama hovor\u00ed, \u017ee ju tento projekt na ist\u00fd \u010das \u201eaj tro\u0161ku zabrzdil\u201c<\/em>. Uvedomila si, \u017ee nechce fungova\u0165 v logike neust\u00e1leho prekon\u00e1vania vlastn\u00e9ho vrcholu a \u017ee nepotrebuje ka\u017ed\u00fdm semestrom dokazova\u0165 silu svojej tvorby cez intenzitu reakci\u00ed. Namiesto toho sa jej pozornos\u0165 postupne presunula dovn\u00fatra \u2013 k t\u00e9mam, ktor\u00e9 s\u00edce nemali okam\u017eit\u00fd \u0161okov\u00fd efekt, no boli pre \u0148u osobne rovnako naliehav\u00e9. Sama prizn\u00e1va, \u017ee v\u00e4\u010d\u0161ina jej \u010fal\u0161\u00edch pr\u00e1c vych\u00e1dzala z toho, \u201e\u010do som rie\u0161ila sama v sebe\u201c<\/em>, z neist\u00f4t, vn\u00fatorn\u00e9ho pre\u017e\u00edvania a ot\u00e1zok, na ktor\u00e9 neexistuj\u00fa jasn\u00e9 odpovede. Tento posun sa v\u00fdrazne prejavil v bakal\u00e1rskej pr\u00e1ci No Escape Room<\/strong><\/a>*<\/strong>, ktor\u00fa opisuje ako sk\u00famanie situ\u00e1ci\u00ed, z ktor\u00fdch niet jednoduch\u00e9ho \u00faniku \u2013 ment\u00e1lneho, emocion\u00e1lneho ani existenci\u00e1lneho. Projekt sa dot\u00fdkal psychick\u00e9ho zdravia, tlaku na v\u00fdkon a snahy pochopi\u0165 mechanizmy, ktor\u00e9 formuj\u00fa to, ak\u00fdmi \u013eu\u010fmi sa st\u00e1vame. Michaela sa v tomto obdob\u00ed opakovane vracala k detstvu ako k z\u00e1sadn\u00e9mu formuj\u00facemu obdobiu. Hovor\u00ed, \u017ee vz\u0165ahy s najbli\u017e\u0161\u00edmi opatrovn\u00edkmi, najm\u00e4 s rodi\u010dmi, vn\u00edma ako k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9 pre cel\u00fd \u010fal\u0161\u00ed \u017eivot, a pr\u00e1ve k t\u00fdmto ran\u00fdm sk\u00fasenostiam sa v tvorbe \u010dasto vedome aj nevedome vracia. Aj projekt Len na chv\u00ed\u013eku zavrie\u0165 o\u010di<\/strong><\/a>**<\/strong> nadv\u00e4zuje na t\u00fato l\u00edniu \u2013 snahu prija\u0165 sam\u00fa seba, pochopi\u0165 vlastn\u00e9 reakcie a pomenova\u0165 vn\u00fatorn\u00e9 stavy, ktor\u00e9 s\u00fa s\u00edce individu\u00e1lne, no z\u00e1rove\u0148 hlboko zdie\u013ean\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
No Escape Room<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*No Escape Room (interakt\u00edvna in\u0161tal\u00e1cia, 2024). Pr\u00e1ca sa zaober\u00e1 t\u00e9mou vn\u00fatornej neistoty a h\u013eadania odpoved\u00ed na ot\u00e1zky, na ktor\u00e9 \u017eiadna jednoduch\u00e1 odpove\u010f neexistuje. O dne\u0161nom svete sa hovor\u00ed ako o dobe neobmedzen\u00fdch mo\u017enost\u00ed, no z\u00e1rove\u0148 so sebou prin\u00e1\u0161a aj mnoh\u00e9 v\u00fdzvy, na ktor\u00e9 zatia\u013e nem\u00e1me rie\u0161enia. Nie je preto jednoduch\u00e9 n\u00e1js\u0165 odpove\u010f na to, ako \u017ei\u0165 najlep\u0161\u00ed z mo\u017en\u00fdch \u017eivotov. A mo\u017eno \u017eiadna spr\u00e1vna vo\u013eba ani neexistuje. Vo svojej pr\u00e1ci autorka vych\u00e1dza z detstva ako k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9ho format\u00edvneho obdobia \u017eivota. Toto zdanlivo nevinn\u00e9 a bezstarostn\u00e9 obdobie v sebe zah\u0155\u0148a aj omnoho temnej\u0161ie str\u00e1nky. Pr\u00e1ve v detstve sa rod\u00ed mnoho strachov, tr\u00e1um a t\u00fa\u017eob, ktor\u00e9 ovplyv\u0148uj\u00fa cel\u00fd n\u00e1\u0161 nasleduj\u00faci \u017eivot a je ve\u013emi n\u00e1ro\u010dn\u00e9 pred nimi unikn\u00fa\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Len na chv\u00ed\u013eku zavrie\u0165 o\u010di<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

**Len na chv\u00ed\u013eku zavrie\u0165 o\u010di (in\u0161tal\u00e1cia, video, chlebov\u00e9 objekty, 2023). Autorka v diele rie\u0161i vz\u0165ah k sebe samej a svoju sk\u00fasenos\u0165 s neschopnos\u0165ou oddychova\u0165 v spokojnom s\u00faznen\u00ed samej so sebou. Akon\u00e1hle si chce aspo\u0148 na chv\u00ed\u013eku vyd\u00fdchnu\u0165 a natiahnut\u00e1 zavrie\u0165 o\u010di, za\u010dn\u00fa ju prepada\u0165 neodbytn\u00e9 my\u0161lienky, \u017ee by mala nie\u010do robi\u0165. Svoju fyzick\u00fa podobu kop\u00edruje cez odliatky svojho tela, z ktor\u00fdch vytv\u00e1ra formy, v ktor\u00fdch pe\u010die chlieb. Chlieb si vybrala ako z\u00e1kladn\u00fa potravinu, ktor\u00e1 m\u00e1 mnoho symbolick\u00fdch pol\u00f4h a v Biblii je metaforou \u017eivota. Prableskov\u00e1 svoju chlebov\u00fa telesn\u00fa podobu vyd\u00e1va v\u0161anc holubom, ktor\u00e9 sa na \u0148u la\u010dne vrhaj\u00fa a vy\u010fob\u00e1vaj\u00fa z nej cel\u00e9 kusy. Tento dej je zachyten\u00fd vo videoz\u00e1znamoch, ktor\u00e9 s\u00fa, spolu s takto de\u0161truovan\u00fdm chlebov\u00fdm telom autorky s\u00fa\u010das\u0165ou in\u0161tal\u00e1cie. V jednej z miestnost\u00ed gal\u00e9rie je na podlahe in\u0161talovan\u00e9 „roz\u010foban\u00e9“ telo z chleba, v druhej stropn\u00e1 projekcia, zachyt\u00e1vaj\u00faca holuby pri akte konzum\u00e1cie a vrhania sa na chlieb (v ktorom bola ukryt\u00e1 kamera). Dielo mo\u017eno \u010d\u00edta\u0165 v r\u00f4znych kontextoch, napr\u00edklad aj ako probl\u00e9m bezdomovectva, ktor\u00e9ho s\u00fa holuby symbolom. Tel\u00e1 a du\u0161e s\u00fa bez pr\u00edbytkov vystaven\u00e9 vonkaj\u0161iemu svetu a syst\u00e9mu, ktor\u00fd ich rozo\u017eiera a ne\u00faprosne pripom\u00edna: ak nem\u00e1\u0161 na to, dr\u017ea\u0165 tempo a by\u0165 s\u00fa\u010das\u0165ou za\u010darovan\u00e9ho kruhu koloto\u010da pr\u00e1ce, \u017eivota v soci\u00e1lnych v\u00e4zb\u00e1ch, spl\u00e1cania \u00fa\u010dtov a hypot\u00e9k, dopadne\u0161 zle. Kruh sa uzatv\u00e1ra – sp\u00e4\u0165 k v\u00fd\u010ditk\u00e1m z oddychu. (text: Lucia Gavulov\u00e1<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Len na chv\u00ed\u013eku zavrie\u0165 o\u010di<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Len na chv\u00ed\u013eku zavrie\u0165 o\u010di<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Z\u00e1sadn\u00fdm momentom v tomto obdob\u00ed bolo aj to, \u017ee Michaela si postupne uvedomovala, \u017ee jej tvorba nem\u00f4\u017ee zosta\u0165 len pri introspekcii. Hoci dlh\u00fd \u010das nemala \u201ejasn\u00fa politick\u00fa agendu\u201c<\/em>, ako sama hovor\u00ed, pobyt na \u0161kole, \u010d\u00edtanie te\u00f3rie a konfront\u00e1cia s realitou sveta okolo nej v nej postupne prebudili feministick\u00e9 c\u00edtenie. Tento posun v\u0161ak nevn\u00edma ako n\u00e1hly obrat, ale sk\u00f4r ako prirodzen\u00e9 dozrievanie. Jej neskor\u0161ie pr\u00e1ce sa \u010doraz viac dot\u00fdkaj\u00fa feminizmu, no st\u00e1le vych\u00e1dzaj\u00fa z osobnej sk\u00fasenosti \u2013 z nepr\u00edjemn\u00fdch z\u00e1\u017eitkov, zo stretov s patriarch\u00e1lnymi vzorcami spr\u00e1vania, z frustr\u00e1cie, ale aj z potreby pomenova\u0165 nerovnosti, ktor\u00e9 s\u00fa \u010dasto normalizovan\u00e9. Z\u00e1rove\u0148 si v\u0161ak d\u00e1va pozor na to, aby jej diela neboli len osobnou v\u00fdpove\u010fou. Opakovane zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee jej cie\u013eom je, aby sa na jej pr\u00e1cu dok\u00e1zali napoji\u0165 aj in\u00ed \u013eudia a aby otv\u00e1rala diskusiu. \u201eAk by to bolo len o mojom individu\u00e1lnom z\u00e1\u017eitku,\u201c<\/em> hovor\u00ed, \u201etak by som tie veci nemusela vystavova\u0165.\u201c<\/em> Paralelne s tematick\u00fdm posunom sa v\u00fdrazne prehlboval aj jej vz\u0165ah k materi\u00e1lu a m\u00e9diu. Ako intermedi\u00e1lna umelky\u0148a si Michaela nevyber\u00e1 m\u00e9dium vopred, ale nech\u00e1va ho vyrasta\u0165 zo stretu viacer\u00fdch faktorov \u2013 dostupn\u00fdch mo\u017enost\u00ed, v\u00fdznamu, osobn\u00e9ho vkusu aj \u010distej chuti sk\u00fa\u0161a\u0165 nie\u010do nov\u00e9. Sama otvorene prizn\u00e1va, \u017ee nie v\u0161etko v jej pr\u00e1ci je podriaden\u00e9 \u201enajhlb\u0161iemu konceptu\u201c<\/em> a \u017ee do projektov vedome zap\u00e1ja aj to, \u010do ju jednoducho bav\u00ed. \u0160kola je pre \u0148u priestorom experimentu, kde si m\u00f4\u017ee dovoli\u0165 zlyha\u0165, sk\u00fa\u0161a\u0165 nov\u00e9 techniky a kombinova\u0165 materi\u00e1ly bez tlaku na definit\u00edvne rie\u0161enia. \u010casto opisuje momenty, ke\u010f ju fascinuje konkr\u00e9tny materi\u00e1l \u2013 napr\u00edklad polyuret\u00e1nov\u00e1 pena, kov \u010di odlievacie hmoty \u2013 a rozhodne sa s n\u00edm pracova\u0165 pr\u00e1ve preto, \u017ee s n\u00edm e\u0161te nem\u00e1 sk\u00fasenos\u0165. Postupne si v\u0161ak uvedomila, \u017ee ju najviac pri\u0165ahuje pr\u00e1ca s fyzickou hmotou. \u201eMilujem materi\u00e1ly, ktor\u00e9 m\u00f4\u017eem dr\u017ea\u0165 v ruke, ma\u010dka\u0165 ich a formova\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee ju fascinuje najm\u00e4 premena skupenstva \u2013 tekut\u00e9, ktor\u00e9 tuhne, hmota, ktor\u00e1 sa d\u00e1 odlieva\u0165, tavi\u0165 a meni\u0165. V poslednom obdob\u00ed sa v\u00fdrazne zbli\u017euje s kovom, ktor\u00fd pre \u0148u nadob\u00fada aj symbolick\u00fa rovinu. Pr\u00e1ca so zv\u00e1ra\u010dkou, karbobr\u00faskou a rezan\u00edm kovov\u00fdch ty\u010d\u00ed jej prin\u00e1\u0161a pocit sily a ist\u00e9ho druhu oslobodenia. Sama tento proces vn\u00edma ako \u201eempowering\u201c, najm\u00e4 v kontexte feminizmu, ke\u010f\u017ee ide o \u010dinnosti tradi\u010dne sp\u00e1jan\u00e9 s mu\u017esk\u00fdm svetom. Pr\u00e1ve fyzickos\u0165, n\u00e1maha a kontakt s materi\u00e1lom sa st\u00e1vaj\u00fa d\u00f4le\u017eitou s\u00fa\u010das\u0165ou jej umeleck\u00e9ho jazyka.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Len na chv\u00ed\u013eku zavrie\u0165 o\u010di<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zauj\u00edmav\u00e9 je, \u017ee hoci Michaela otvorene hovor\u00ed o anga\u017eovanosti svojej tvorby, nep\u00f4sob\u00ed dogmaticky. Sk\u00f4r ne\u017e jednozna\u010dn\u00e9 odpovede ju zauj\u00edmaj\u00fa ot\u00e1zky a nap\u00e4tia. Tvrd\u00ed, \u017ee ka\u017ed\u00e9 umenie je do istej miery politick\u00e9, preto\u017ee v\u017edy vyjadruje hodnoty autora, no z\u00e1rove\u0148 rozli\u0161uje medzi pr\u00e1cami, ktor\u00e9 s\u00fa explicitnej\u0161ie, a t\u00fdmi, ktor\u00e9 zost\u00e1vaj\u00fa jemnej\u0161ie, viac zameran\u00e9 na pre\u017e\u00edvanie ne\u017e na deklar\u00e1cie. Tento balans medzi osobn\u00fdm a kolekt\u00edvnym, medzi hmotou a v\u00fdznamom, medzi intu\u00edciou a reflexiou sa postupne stal jedn\u00fdm z najcharakteristickej\u0161\u00edch znakov jej tvorby. Pr\u00e1ve z tohto obdobia h\u013eadania a experimentovania vyrastaj\u00fa aj jej najnov\u0161ie projekty, v ktor\u00fdch sa feministick\u00e9 t\u00e9my sp\u00e1jaj\u00fa s ir\u00f3niou, performativitou a pr\u00e1cou s archetypmi moci. Michaela sa \u010doraz viac pos\u00fava k vedomej anga\u017eovanosti, no st\u00e1le si zachov\u00e1va hravos\u0165, pochybnos\u0165 a schopnos\u0165 spochybni\u0165 aj vlastn\u00e9 poz\u00edcie. Tento posun vyvrchol\u00ed v jej diplomovej pr\u00e1ci, kde sa osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165, feministick\u00e1 kritika a pr\u00e1ca s monument\u00e1lnou hmotou stret\u00e1vaj\u00fa v jednom celku.<\/p>\n\n\n\n

V posledn\u00fdch rokoch sa Michaelina tvorba \u010doraz otvorenej\u0161ie hl\u00e1si k anga\u017eovanosti. Sama hovor\u00ed, \u017ee d\u00fafa, \u017ee jej umenie je politick\u00e9, preto\u017ee si nevie predstavi\u0165 robi\u0165 veci, ktor\u00e9 by nijako nereflektovali hodnoty, v ktor\u00e9 ver\u00ed. Z\u00e1rove\u0148 v\u0161ak odmieta jednoduch\u00e9 n\u00e1lepky a jednozna\u010dn\u00e9 odpovede. Anga\u017eovanos\u0165 pre \u0148u neznamen\u00e1 moralizovanie ani hotov\u00e9 n\u00e1vody, ale sk\u00f4r vytv\u00e1ranie situ\u00e1ci\u00ed, ktor\u00e9 div\u00e1ka n\u00fatia prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 o moci, rovnosti a mechanizmoch, ktor\u00e9 pova\u017eujeme za samozrejm\u00e9. Tento pr\u00edstup sa v\u00fdrazne prejavil v projekte The OG Top G*<\/strong>, kde sa ironicky pohr\u00e1vala s postavami modern\u00fdch toxicko-maskul\u00ednnych \u201eguruov\u201c. Michaela sa v \u0148om vedome \u0161tylizovala do akejsi feministickej verzie Andrewa Tatea a sk\u00famala, \u010do sa stane, ke\u010f si \u017eena prisvoj\u00ed jazyk, gest\u00e1 a sebavedomie postaven\u00e9 na dominancii. Projekt nefungoval ako par\u00f3dia zvonku, ale ako telesn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 \u2013 zosobnenie nie\u010doho, \u010do je v spolo\u010dnosti hlboko pr\u00edtomn\u00e9 a z\u00e1rove\u0148 problematick\u00e9. Na tento projekt dnes priamo nadv\u00e4zuje jej diplomov\u00e1 pr\u00e1ca, ktor\u00e1 pos\u00fava ir\u00f3niu e\u0161te o krok \u010falej. Michaela hovor\u00ed o zakladan\u00ed \u201enov\u00e9ho n\u00e1bo\u017eenstva\u201c<\/em>, ktor\u00e9ho z\u00e1kladn\u00fdm princ\u00edpom m\u00e1 by\u0165 rovnos\u0165. S istou d\u00e1vkou humoru opisuje svoju predstavu \u201enajnov\u0161ieho z\u00e1kona\u201c<\/em>, ktor\u00fd by nasledoval po starom a novom z\u00e1kone a priniesol u\u010denie boja proti patriarch\u00e1tu, kapitalizmu a \u010fal\u0161\u00edm syst\u00e9mom \u00fatlaku. \u00dastredn\u00fdm prvkom m\u00e1 by\u0165 kovov\u00e1 socha bo\u017estva rovnosti \u2013 objekt, ktor\u00fd bude z\u00e1rove\u0148 monument\u00e1lny aj interakt\u00edvny. Div\u00e1ci si pri \u0148om bud\u00fa m\u00f4c\u0165 symbolicky overi\u0165, do akej miery sa im podarilo zbavi\u0165 toxick\u00fdch vzorcov patriarch\u00e1lnej spolo\u010dnosti. Michaela sama prizn\u00e1va, \u017ee podobu tohto bo\u017estva e\u0161te nem\u00e1 \u00faplne jasn\u00fa, no pr\u00e1ve t\u00e1to otvorenos\u0165 a procesualita s\u00fa pre \u0148u typick\u00e9. Projekt nie je hotovou odpove\u010fou, ale sk\u00f4r pozvan\u00edm k sebareflexii.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
The OG TOP G<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*The OG TOP G (s\u00e9ria objektov, video, 2025). Svetu doteraz vl\u00e1dli t\u00ed, \u010do maj\u00fa prachy, zbrane a daddy issues. Mocn\u00ed mu\u017ei sveta nepotrebuj\u00fa terapiu \u2013 svoje probl\u00e9my rie\u0161ia honbou za mocou, peniazmi a dokazovan\u00edm vlastnej nadradenosti. A ak pritom zni\u010dia polovicu plan\u00e9ty? Nevad\u00ed. Zvy\u0161ok sveta je aj tak len plebs, betas, \u010do nemaj\u00fa hodnotu. Autorka sa rozhodla presta\u0165 by\u0165 NPC v syst\u00e9me a porazi\u0165 nepriate\u013ea jeho vlastn\u00fdmi zbra\u0148ami. Vytv\u00e1ra symboly moci dizajnovan\u00e9 presne na mieru a st\u00e1va sa tak skuto\u010dnou Top G \u2013 najmocnej\u0161ou osobou v galaxii. Projekt je mixom feministickej pomsty, par\u00f3die na toxicko-maskul\u00ednnych guruov a snahou o prebratie kontroly nad vlastn\u00fdm \u017eivotom. Je to manifest pre v\u0161etky \u017eeny, ktor\u00e9 boli ozna\u010den\u00e9 ako \u201etoo much\u201c len preto, \u017ee odmietli rolu, ktor\u00e1 im bola pridelen\u00e1. Patriarch\u00e1t sa trasie.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
The OG TOP G<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
The OG TOP G<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00e1ca s kovom sa v tejto f\u00e1ze jej tvorby st\u00e1va nielen form\u00e1lnou, ale aj v\u00fdznamovou vo\u013ebou. Michaela otvorene hovor\u00ed o tom, \u017ee ju fyzick\u00e1 pr\u00e1ca s tvrd\u00fdm materi\u00e1lom extr\u00e9mne bav\u00ed a dod\u00e1va jej pocit sily. Zv\u00e1ranie, rezanie, manipul\u00e1cia s \u0165a\u017ek\u00fdmi kon\u0161trukciami s\u00fa pre \u0148u osobne oslobodzuj\u00face, najm\u00e4 v kontexte feminizmu. Z\u00e1rove\u0148 si v\u0161ak zachov\u00e1va nadh\u013ead a prizn\u00e1va, \u017ee nie v\u017edy mysl\u00ed prakticky \u2013 niektor\u00e9 objekty vznikaj\u00fa v z\u00e1pale tvorby bez oh\u013eadu na to, ako sa bud\u00fa nesk\u00f4r pres\u00fava\u0165 \u010di vystavova\u0165. Aj tieto \u201enepraktick\u00e9\u201c momenty s\u00fa s\u00fa\u010das\u0165ou jej u\u010denia sa fungova\u0165 v profesion\u00e1lnom umeleckom prostred\u00ed. Popri \u0161kolsk\u00fdch projektoch sa Michaela \u010doraz intenz\u00edvnej\u0161ie zap\u00e1ja aj do v\u00fdstavnej \u010dinnosti. Sama hovor\u00ed, \u017ee e\u0161te doned\u00e1vna mala pocit, \u017ee ak chce vystavova\u0165, mus\u00ed sa akt\u00edvne hl\u00e1si\u0165 do open callov a iniciova\u0165 spolupr\u00e1ce. V poslednom obdob\u00ed sa v\u0161ak situ\u00e1cia za\u010dala meni\u0165. Za jeden z d\u00f4le\u017eit\u00fdch momentov pova\u017euje to, ke\u010f ju za\u010dali oslovova\u0165 kur\u00e1tori bez toho, aby sa sama prihlasovala. Spom\u00edna napr\u00edklad spolupr\u00e1cu s Luciou Gavulovou, ktor\u00e1 ju oslovila s pozvan\u00edm na v\u00fdstavu v Liptovskom Mikul\u00e1\u0161i. Pr\u00e1ve tieto momenty vn\u00edma ako potvrdenie, \u017ee jej pr\u00e1ca si postupne nach\u00e1dza cestu k \u013eu\u010fom aj mimo akademick\u00e9ho prostredia. Z\u00e1rove\u0148 v\u0161ak zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee pre \u0148u m\u00e1 ve\u013ek\u00fa hodnotu ak\u00e1ko\u013evek reakcia \u2013 od odborn\u00e9ho feedbacku pedag\u00f3gov a\u017e po \u201etr\u00e1pne lajky na Instagrame\u201c<\/em>. Ka\u017ed\u00fd sign\u00e1l, \u017ee jej pr\u00e1ca niekoho zasiahla alebo prin\u00fatila prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165, vn\u00edma ako d\u00f4kaz zmysluplnosti.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Son\u00e1ta ne\u017en\u00e9ho vrtu<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Son\u00e1ta ne\u017en\u00e9ho vrtu<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zauj\u00edmav\u00fd je aj jej vz\u0165ah k \u00faspechu a hodnoteniu. Michaela vyrastala ako \u201ejednotk\u00e1rka\u201c v prostred\u00ed, kde existovali jasn\u00e9 spr\u00e1vne odpovede. Svet umenia pre \u0148u znamenal radik\u00e1lnu zmenu \u2013 priestor, kde neexistuje jednozna\u010dn\u00e9 hodnotenie a kde sa n\u00e1zory \u010dasto diametr\u00e1lne l\u00ed\u0161ia. Pr\u00e1ve t\u00e1to neistota ju v\u0161ak paradoxne pri\u0165ahuje. Nau\u010dila sa rozli\u0161ova\u0165, koho sp\u00e4tn\u00fa v\u00e4zbu si pripust\u00ed a koho nie, a postupne si vytv\u00e1ra vlastn\u00e9 krit\u00e9ri\u00e1 kvality. Tento proces vn\u00edma ako oslobodzuj\u00faci aj formuj\u00faci \u2013 umo\u017e\u0148uje jej presta\u0165 sa riadi\u0165 extern\u00fdmi o\u010dak\u00e1vaniami a viac d\u00f4verova\u0165 vlastn\u00e9mu uva\u017eovaniu. Hoci je dnes Michaela \u010doraz viac vn\u00edman\u00e1 ako intermedi\u00e1lna umelky\u0148a, fotografia a arch\u00edvna pr\u00e1ca zost\u00e1vaj\u00fa d\u00f4le\u017eitou s\u00fa\u010das\u0165ou jej myslenia. Sama hovor\u00ed, \u017ee m\u00e1 obrovsk\u00e9 mno\u017estvo fotografi\u00ed, vide\u00ed a materi\u00e1lov, ku ktor\u00fdm sa mo\u017eno raz vr\u00e1ti v pokojnej\u0161om obdob\u00ed. Vn\u00edma svoju tvorbu ako neust\u00e1le sa meniaci proces, v ktorom sa osobn\u00e9, politick\u00e9, hmotn\u00e9 aj digit\u00e1lne roviny prirodzene prel\u00ednaj\u00fa. V\u0161etko, \u010do za\u017e\u00edva \u2013 vo vonkaj\u0161om svete, vo vlastnej hlave aj v online priestore \u2013 sa pod\u013ea nej sk\u00f4r \u010di nesk\u00f4r premieta do jej pr\u00e1ce. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
 I love Bratislava<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Popri silne osobn\u00fdch a anga\u017eovan\u00fdch projektoch sa v Michaelinej tvorbe opakovane objavuje z\u00e1ujem o experiment, proces a vedom\u00fa pr\u00e1cu s neistotou \u2013 \u010di u\u017e tematickou, materi\u00e1lovou alebo v\u00fdznamovou. V projekte Son\u00e1ta ne\u017en\u00e9ho vrtu<\/strong><\/a> sa jej pozornos\u0165 s\u00fastre\u010fuje na zvuk ako fenom\u00e9n, ktor\u00fd be\u017ene vn\u00edmame len ako ru\u0161iv\u00fd sprievod ka\u017edodennosti. Impulzom sa stal moment, ke\u010f zvuk v\u0155ta\u010dky pri prech\u00e1dzke mestom prestal by\u0165 len hlukom a za\u010dal znie\u0165 melodicky. Michaela tento z\u00e1\u017eitok rozvinula do interakt\u00edvnej zvukovej in\u0161tal\u00e1cie, v ktorej pracuje s nahr\u00e1vkami mestsk\u00fdch ruchov transformovan\u00fdch do diatonickej stupnice. Div\u00e1k sa tu st\u00e1va akt\u00edvnym \u00fa\u010dastn\u00edkom \u2013 skladate\u013eom vlastnej \u201esymf\u00f3nie mesta\u201c<\/em>. Projekt jemne, no d\u00f4sledne pos\u00fava vn\u00edmanie reality a ukazuje, \u017ee v\u00fdznam vznik\u00e1 a\u017e v momente pozornosti a ochoty po\u010d\u00fava\u0165 to, \u010do be\u017ene ignorujeme. Vz\u0165ah k mestu sa v inej polohe objavuje v projekte I love Bratislava<\/strong><\/a>, ktor\u00fd reaguje na rozpor medzi idealizovan\u00fdmi obrazmi miest a ich ka\u017edodennou realitou. Michaela tu pracuje s fenom\u00e9nom o\u010dak\u00e1vania a sklamania, zn\u00e1meho ako Par\u00ed\u017esky syndr\u00f3m, a pren\u00e1\u0161a ho do lok\u00e1lneho kontextu. Bratislava v jej podan\u00ed nie je ani glorifikovan\u00e1, ani cynicky kritizovan\u00e1 \u2013 sk\u00f4r zbaven\u00e1 marketingov\u00fdch n\u00e1nosov a prezentovan\u00e1 ako miesto pln\u00e9 protikladov, pr\u00e1zdnych momentov a tich\u00fdch nap\u00e4t\u00ed. Projekt funguje ako pozorovanie mesta bez potreby ho obhajova\u0165 \u010di odsudzova\u0165, s d\u00f4razom na v\u0161ednos\u0165, ktor\u00e1 je \u010dasto autentickej\u0161ia ne\u017e ak\u00fdko\u013evek idealizovan\u00fd obraz.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
N\u00e1kaza<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
N\u00e1kaza<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Znepokojivej\u0161iu atmosf\u00e9ru prin\u00e1\u0161a projekt N\u00e1kaza<\/strong><\/a>, ktor\u00fd pracuje s predstavou nevidite\u013en\u00e9ho \u0161\u00edrenia \u2013 n\u00e1lad, strachov \u010di agresie. Michaela tu z\u00e1merne zost\u00e1va skratkovit\u00e1 a v\u00fdznamovo otvoren\u00e1. Fotografie nepod\u00e1vaj\u00fa jasn\u00fd pr\u00edbeh, sk\u00f4r fragmenty situ\u00e1ci\u00ed, v ktor\u00fdch je pr\u00edtomn\u00fd pocit ohrozenia a kolekt\u00edvnej \u00fazkosti. N\u00e1kaza p\u00f4sob\u00ed ako vizu\u00e1lny z\u00e1znam stavu spolo\u010dnosti, v ktorej sa nap\u00e4tie \u0161\u00edri nepozorovane, podobne ako v\u00edrus. Projekt op\u00e4\u0165 nech\u00e1va ve\u013ek\u00fd priestor div\u00e1kovi a pracuje s jeho schopnos\u0165ou dop\u013a\u0148a\u0165 ch\u00fdbaj\u00face v\u00fdznamy. Pr\u00e1ca s omylom a zlyhan\u00edm ako tvorivou strat\u00e9giou sa naplno objavuje v projekte Opus accidentalis<\/strong><\/a>. Michaela tu vedome pracuje s nepodaren\u00fdmi z\u00e1bermi a \u201echybami\u201c, ktor\u00e9 vznikli ne\u00famyselne, a prezentuje ich ako hotov\u00e9 umeleck\u00e9 dielo. Projekt ironicky reflektuje mechanizmy sveta umenia, v ktorom aj n\u00e1hoda \u010di technick\u00fd omyl m\u00f4\u017eu z\u00edska\u0165 status v\u00fdznamu, ak s\u00fa spr\u00e1vne interpretovan\u00e9. Opus accidentalis tak osciluje medzi sebair\u00f3niou a kritikou autority v\u00fdkladu a z\u00e1rove\u0148 tematizuje hranicu medzi kontrolou a n\u00e1hodou v tvorivom procese.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Opus accidentalis<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Opus accidentalis<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Opus accidentalis<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Experiment\u00e1lna poloha sa e\u0161te viac prehlbuje v projekte Bav\u00ed ma ten proces, ale neviem nako\u013eko sa mi p\u00e1\u010di v\u00fdsledok<\/strong><\/a> (rozpracovanos\u0165) z roku 2023. Ide o s\u00e9riu objektov z bioplastu vytvoren\u00fdch z agaru, kukuri\u010dn\u00e9ho \u0161krobu a ps\u00fdlia, ktor\u00e9 vznikli ako materi\u00e1lov\u00fd v\u00fdskum udr\u017eate\u013en\u00fdch alternat\u00edv. Michaela sa tu pok\u00fa\u0161a vytvori\u0165 pevn\u00e9, stabiln\u00e9 k\u00f3pie existuj\u00facich predmetov pomocou pr\u00edrodn\u00fdch, no nepredv\u00eddate\u013en\u00fdch materi\u00e1lov \u2013 vedome ne\u00faspe\u0161ne. Tento proces sama opisuje ako formu sabot\u00e1\u017ee: snahu dosiahnu\u0165 dokonalos\u0165 prostredn\u00edctvom materi\u00e1lov, ktor\u00e9 jej to systematicky znemo\u017e\u0148uj\u00fa. Pr\u00e1ca sa z\u00e1rove\u0148 dot\u00fdka nostalgie za detstvom a vecami straten\u00fdmi niekde medzi minulos\u0165ou a pr\u00edtomnos\u0165ou, \u010d\u00edm sa op\u00e4\u0165 prep\u00e1ja materi\u00e1lov\u00fd experiment s osobnou pam\u00e4\u0165ou. Int\u00edmnej\u0161iu, no nemenej politick\u00fa rovinu m\u00e1 projekt Maybe the real ________ was the ________ we lost along the way<\/strong><\/a>. Michaela v \u0148om pracuje s arch\u00edvnymi materi\u00e1lmi svojho otca a jeho bl\u00edzkeho priate\u013ea Michala, ktor\u00fd v roku 1984 dobrovo\u013ene ukon\u010dil svoj \u017eivot. Projekt sa dot\u00fdka priate\u013estva pozna\u010den\u00e9ho totalitn\u00fdm re\u017eimom a drobn\u00fdch prejavov reb\u00e9lie \u2013 kresieb v \u0161kolsk\u00fdch zo\u0161itoch, \u00faryvkov \u201ez\u00e1padn\u00fdch\u201c piesn\u00ed \u010di b\u00e1sn\u00ed. Tieto materi\u00e1ly spracovala do zinu Krajina \u0161\u0165astn\u00fdch \u013eud\u00ed<\/strong>, doplnen\u00e9ho krehkou sochou a term\u00e1lnymi p\u00e1skami s vizu\u00e1lnou po\u00e9ziou. Dielo sa pohybuje medzi osobnou stratou, kolekt\u00edvnou pam\u00e4\u0165ou a reflexiou opres\u00edvneho syst\u00e9mu, ktor\u00fd formoval cel\u00e9 gener\u00e1cie. Naprie\u010d v\u0161etk\u00fdmi t\u00fdmito projektmi sa ukazuje Michaeline d\u00f4sledn\u00e9 uva\u017eovanie o svete ako o priestore neistoty, v ktorom zlyhanie, omyl a rozpad nie s\u00fa chybou, ale met\u00f3dou. \u010ci u\u017e pracuje so zvukom, mestom, arch\u00edvom alebo hmotou, v\u017edy ide o snahu naru\u0161i\u0165 zdanliv\u00e9 istoty a pon\u00faknu\u0165 div\u00e1kovi sk\u00fasenos\u0165, ktor\u00e1 nie je hotovou odpove\u010fou, ale otvorenou ot\u00e1zkou.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
\u273c Michaela Prableskov\u00e1_Maybe the real ________ was the ________ we lost along the way_2025 | foto: @_isonative<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
\u273c Michaela Prableskov\u00e1_Maybe the real ________ was the ________ we lost along the way_2025 | foto: @_isonative<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00edbeh Michaely Prableskovej nie je pr\u00edbehom r\u00fdchleho rozhodnutia ani jednozna\u010dn\u00e9ho smerovania. Je sk\u00f4r sledom n\u00e1vratov, pochybnost\u00ed a odv\u00e1\u017enych zmien, v ktor\u00fdch sa osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 neust\u00e1le stret\u00e1va so svetom okolo. Od oneskorenej cesty k vizu\u00e1lnemu umeniu, cez projekt H\u013ead\u00e1 sa Michaela<\/strong>, ktor\u00fd preveril hranice identity, etiky aj verejn\u00e9ho priestoru, a\u017e po s\u00fa\u010dasn\u00e9 anga\u017eovan\u00e9 pr\u00e1ce sa jej tvorba formuje ako proces pozorn\u00e9ho h\u013eadania. Michaela pracuje s neistotou ako s met\u00f3dou, s omylom ako so s\u00fa\u010das\u0165ou procesu a s hmotou ako s n\u00e1strojom, ktor\u00fd dok\u00e1\u017ee nies\u0165 v\u00fdznamy rovnako silno ako slov\u00e1. Jej projekty osciluj\u00fa medzi int\u00edmnym a kolekt\u00edvnym, medzi ir\u00f3niou a v\u00e1\u017enos\u0165ou, medzi experimentom a jasn\u00fdm hodnotov\u00fdm postojom. Nepon\u00fakaj\u00fa hotov\u00e9 odpovede, ale vytv\u00e1raj\u00fa situ\u00e1cie, v ktor\u00fdch sa div\u00e1k m\u00f4\u017ee zastavi\u0165, zapoji\u0165 a za\u010da\u0165 sa p\u00fdta\u0165. A pr\u00e1ve v tejto schopnosti otv\u00e1ra\u0165 priestor pre pochybnos\u0165, dial\u00f3g a nov\u00e9 \u010d\u00edtanie reality sa ukazuje sila jej pr\u00e1ce \u2013 ako intermedi\u00e1lnej umelkyne, ale aj ako autorky, ktor\u00e1 sa neboj\u00ed riskova\u0165 a h\u013eada\u0165 vlastn\u00fd jazyk v \u010dase, ke\u010f istoty p\u00f4sobia \u010doraz krehkej\u0161ie.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
foto sabina_skolkova<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Michaela Prableskov\u00e1<\/strong> je intermedi\u00e1lna umelky\u0148a a \u0161tudentka Katedry interm\u00e9di\u00ed na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave. Vo svojej tvorbe pracuje s in\u0161tal\u00e1ciou, objektom, videom, performanciou, zvukom a arch\u00edvnymi materi\u00e1lmi. V\u00fdchodiskom jej projektov je osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165, ktor\u00fa prep\u00e1ja s t\u00e9mami identity, pam\u00e4ti, feminizmu, moci a spolo\u010densk\u00fdch nerovnost\u00ed. Charakteristick\u00e1 je pre \u0148u pr\u00e1ca s neistotou, omylom a procesom ako vedomou umeleckou strat\u00e9giou, ako aj v\u00fdrazn\u00fd d\u00f4raz na fyzickos\u0165 materi\u00e1lu. Jej diela \u010dasto balansuj\u00fa medzi int\u00edmnou v\u00fdpove\u010fou, ir\u00f3niou a anga\u017eovan\u00fdm gestom, pri\u010dom div\u00e1kovi ponech\u00e1vaj\u00fa priestor na vlastn\u00fa interpret\u00e1ciu. Spolupracuje s kritick\u00fdm port\u00e1lom Kapit\u00e1l, Gal\u00e9riou Medium \u010di ob\u010dianskymi zdru\u017eeniami ako V\u010dera bolo neskoro a Amnesty International.<\/p>\n\n\n\n

\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n\n\n\n
BEHANCE<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n