{"id":9312,"date":"2026-01-25T15:13:50","date_gmt":"2026-01-25T14:13:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=9312"},"modified":"2026-03-15T17:18:41","modified_gmt":"2026-03-15T16:18:41","slug":"taterka-a-keramicka-hladajuca-rovnovahu-medzi-dvoma-praxami","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/taterka-a-keramicka-hladajuca-rovnovahu-medzi-dvoma-praxami\/","title":{"rendered":"Tat\u00e9rka a kerami\u010dka h\u013eadaj\u00faca rovnov\u00e1hu medzi dvoma praxami"},"content":{"rendered":"\n

Amie \u0160vecov\u00e1 patr\u00ed k autork\u00e1m, pre ktor\u00e9 umeleck\u00e1 tvorba nikdy nebola jasne napl\u00e1novanou cestou. Sk\u00f4r dlhodob\u00fdm vn\u00fatorn\u00fdm pohybom, ktor\u00fd ju opakovane vracal sp\u00e4\u0165 k potrebe robi\u0165 veci rukami \u2013 aj v momentoch pochybnost\u00ed, \u00fanavy \u010di vyhorenia. Jej pr\u00edbeh nep\u00f4sob\u00ed ako s\u00favisl\u00e1 l\u00ednia, sk\u00f4r ako sled pohybov medzi m\u00e9diami, mestami a vlastn\u00fdmi o\u010dak\u00e1vaniami. V jej \u017eivote sa stret\u00e1vaj\u00fa dve v\u00fdrazn\u00e9 polohy praxe: tetovanie, ktor\u00e9mu sa venuje pod menom amie_tattoo<\/a><\/strong>, ako intenz\u00edvna pr\u00e1ca s telom, \u013eu\u010fmi a zodpovednos\u0165ou, a keramika, ktor\u00fa rozv\u00edja v r\u00e1mci NAO STUDIO<\/a><\/strong>, ako tich\u00fd, introspekt\u00edvny priestor bez okam\u017eitej sp\u00e4tnej v\u00e4zby. Pr\u00e1ve v nap\u00e4t\u00ed medzi kontrolou a uvo\u013enen\u00edm, medzi perfekcionizmom a prijatou nedokonalos\u0165ou, si Amie postupne buduje vlastn\u00fd jazyk. Tento profil je z\u00e1znamom cesty, v ktorej nie je cie\u013eom ma\u0165 vo veciach jasno, ale vydr\u017ea\u0165 v procese.<\/p>\n\n\n\n

Amie patr\u00ed k autork\u00e1m, pri ktor\u00fdch sa tvorba neobjavila ako racion\u00e1lne rozhodnutie, ale ako dlhodob\u00e1 vn\u00fatorn\u00e1 potreba, ktor\u00e1 si h\u013eadala cestu aj napriek preru\u0161eniam, pochybnostiam a \u00fanav\u00e1m. Sama hovor\u00ed, \u017ee jej pr\u00edbeh sa za\u010d\u00edna takmer u\u010debnicovo \u2013 kreslen\u00edm si v detstve a nutkan\u00edm neust\u00e1le nie\u010do vytv\u00e1ra\u0165. \u201eV\u017edy som ve\u013ea kreslila, mala som tak\u00fa nutkav\u00fa potrebu st\u00e1le tvori\u0165,\u201c<\/em> spom\u00edna, no z\u00e1rove\u0148 dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve tu sa kli\u0161\u00e9 kon\u010d\u00ed. U\u017e po\u010das stredo\u0161kolsk\u00fdch rokov sa jej vz\u0165ah k form\u00e1lnemu umeleck\u00e9mu vzdel\u00e1vaniu za\u010dal komplikova\u0165. Po n\u00e1stupe na umeleck\u00fa \u0161kolu, kde \u0161tudovala odevn\u00fd dizajn, pri\u0161iel r\u00fdchly stret s realitou syst\u00e9mu, ktor\u00fd jej nevyhovoval \u2013 s d\u00f4razom na te\u00f3riu, obmedzenou praxou a pocitom, \u017ee nem\u00f4\u017ee robi\u0165 to, \u010do v danom momente c\u00edtila ako vlastn\u00e9. \u201eZa\u010dala som ma\u0165 ve\u013ek\u00fd odpor k m\u00f3de a cel\u00e9mu m\u00f3dnemu priemyslu\u2026 nemohla som tvori\u0165 to, \u010do som chcela,\u201c<\/em> opisuje obdobie, ktor\u00e9 vy\u00fastilo do frustr\u00e1cie, vn\u00fatorn\u00e9ho vyhorenia a nakoniec aj k odchodu zo \u0161koly. \u0160kola ako in\u0161tit\u00facia sa pre Amie stala dlhodobou sk\u00fasenos\u0165ou sk\u00f4r ne\u017e stabiln\u00fdm z\u00e1zem\u00edm \u2013 pre\u0161la viacer\u00fdmi z\u00e1kladn\u00fdmi aj stredn\u00fdmi \u0161kolami, s\u0165ahovala sa a opakovane sa ocitala v situ\u00e1ci\u00e1ch, ktor\u00e9 si vy\u017eadovali adapt\u00e1ciu. Aj preto hovor\u00ed, \u017ee vzdel\u00e1vac\u00ed syst\u00e9m pre \u0148u nikdy nebol jednoduch\u00fd. Paradoxne sa v\u0161ak k tvorbe vr\u00e1tila pr\u00e1ve v momente, ke\u010f sa od nej prestalo o\u010dak\u00e1va\u0165, \u017ee bude \u201etvori\u0165 povinne\u201c. Po odchode z umeleckej \u0161koly pokra\u010dovala na podnikate\u013eskej strednej \u0161kole so zameran\u00edm na cestovn\u00fd ruch a marketing \u2013 odbor, ktor\u00fd bol na prv\u00fd poh\u013ead \u00faplne vzdialen\u00fd od v\u00fdtvarnej praxe. Pr\u00e1ve toto rozhodnutie jej v\u0161ak prinieslo ne\u010dakan\u00fd obrat. \u201eT\u00fdm, \u017ee som nemusela tvori\u0165, tak ma to zase za\u010dalo bavi\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed a opisuje n\u00e1vrat ku kresbe a modelovaniu ako prirodzen\u00fd proces, ktor\u00fd pri\u0161iel bez tlaku a o\u010dak\u00e1van\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00fdm momentom v jej formovan\u00ed bolo aj prostredie, v ktorom vyrastala. Narodila sa a vyrastala v Tren\u010d\u00edne, kde dlh\u00fd \u010das \u017eila, no mo\u017enosti venova\u0165 sa keramike tam vn\u00edmala ako obmedzen\u00e9. Kurzy boli ur\u010den\u00e9 najm\u00e4 pre deti a nepon\u00fakali priestor na hlb\u0161ie ponorenie sa do materi\u00e1lu. A\u017e pres\u0165ahovanie do Bratislavy jej umo\u017enilo urobi\u0165 prv\u00fd konkr\u00e9tny krok. \u201eA\u017e tu som sa dokopala \u00eds\u0165 re\u00e1lne na keramick\u00fd kurz,\u201c<\/em> hovor\u00ed, hoci vtedy e\u0161te netu\u0161ila, \u017ee pr\u00e1ve hlina sa stane jedn\u00fdm z jej k\u013e\u00fa\u010dov\u00fdch m\u00e9di\u00ed. Spo\u010diatku i\u0161lo sk\u00f4r o sk\u00fa\u0161anie ne\u017e o jasn\u00fa v\u00edziu bud\u00facnosti. Amie sama seba opisuje ako \u201eprelietav\u00fa\u201c v m\u00e9di\u00e1ch, niekoho, kto sa r\u00e1d u\u010d\u00ed nov\u00e9 zru\u010dnosti a zbiera sk\u00fasenosti. \u201eNikdy to nebolo tak\u00e9, \u017ee toto je t\u00e1 spr\u00e1vna cesta pre m\u0148a,\u201c<\/em> prizn\u00e1va. Prv\u00fdm m\u00e9diom, ktor\u00e9 jej umo\u017enilo spoji\u0165 kresbu, telo a priamy kontakt s \u013eu\u010fmi, v\u0161ak nebola keramika, ale tetovanie \u2013 najprv v podobe henny. Ako t\u00edned\u017eerka sa dostala do Indie, odkia\u013e si priniesla hennu a za\u010dala \u0148ou zdobi\u0165 kamar\u00e1tov, nesk\u00f4r aj cudz\u00edch \u013eud\u00ed. \u201eTo bola tak\u00e1 prv\u00e1 cesta kreativity, kde som si aj nie\u010do zarobila,\u201c<\/em> spom\u00edna. Postupne, u\u017e po strednej \u0161kole, pri\u0161iel prirodzen\u00fd prechod k tetovaciemu stroj\u010deku. Tetovanie sa pre \u0148u nestalo okam\u017eite profesiou, sk\u00f4r sa nen\u00e1padne rozrastalo spolu s dopytom a meniacim sa prostred\u00edm. V \u010dase, ke\u010f za\u010d\u00ednala, sa pod\u013ea nej l\u00e1mala \u00e9ra katal\u00f3gov\u00fdch vzorov a na sc\u00e9nu prich\u00e1dzali autorsk\u00e9 pr\u00edstupy. \u201eZrazu tam bola aj t\u00e1 kreat\u00edvna \u010das\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve tento posun jej umo\u017enil vn\u00edma\u0165 tetovanie ako dlhodob\u00fd priestor pre vlastn\u00fd v\u00fdraz. Za\u010diatky v\u0161ak neboli bez pochybnost\u00ed a stresu. Amie otvorene hovor\u00ed o perfekcionizme, tlaku a strachu z ch\u00fdb, ktor\u00e9 sprev\u00e1dzali jej prv\u00e9 roky. \u201eVe\u013ea kr\u00e1t ten \u010dlovek odi\u0161iel a ja som dve hodiny revala,\u201c<\/em> prizn\u00e1va, uvedomuj\u00fac si v\u00e1hu zodpovednosti, ktor\u00fa tetovanie nesie. Pr\u00e1ve tieto sk\u00fasenosti ju v\u0161ak nau\u010dili vydr\u017ea\u0165 a pokra\u010dova\u0165. Tetovanie sa tak stalo najdlh\u0161ie trvaj\u00facou kontinu\u00e1lnou praxou v jej \u017eivote \u2013 venuje sa mu u\u017e pribli\u017ene desa\u0165 rokov \u2013 a z\u00e1rove\u0148 pevn\u00fdm bodom, z ktor\u00e9ho sa nesk\u00f4r mohla bezpe\u010dne odrazi\u0165 aj k in\u00fdm form\u00e1m tvorby. U\u017e v tejto f\u00e1ze je zrejm\u00e9, \u017ee pre Amie nie je d\u00f4le\u017eit\u00e9 m\u00e9dium samo o sebe, ale vn\u00fatorn\u00fd impulz tvori\u0165, u\u010di\u0165 sa a h\u013eada\u0165 vlastn\u00fd rytmus mimo pevn\u00fdch \u0161abl\u00f3n a o\u010dak\u00e1van\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tetovanie sa pre Amie nestalo cie\u013eom ani premyslen\u00fdm profesijn\u00fdm pl\u00e1nom, ale postupn\u00fdm, takmer nen\u00e1padn\u00fdm prerastan\u00edm kresby do pr\u00e1ce s telom a \u013eu\u010fmi. Po obdob\u00ed h\u013eadania, sk\u00fa\u0161ania r\u00f4znych m\u00e9di\u00ed a n\u00e1vrate k tvorbe po vyhoren\u00ed zo \u0161koly bolo pr\u00e1ve tetovanie t\u00fdm, \u010do jej pon\u00faklo okam\u017eit\u00fd zmysel aj sp\u00e4tn\u00fa v\u00e4zbu. \u201eTo tetovanie sa vyvinulo \u00faplne prirodzene. Ani som nad t\u00fdm neuva\u017eovala ako nad biznisom, len som to robila a postupne prib\u00fadalo viac a viac \u013eud\u00ed, ktor\u00ed odo m\u0148a chceli tetovanie,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Za\u010d\u00ednala bez ve\u013ek\u00e9ho z\u00e1zemia \u010di komunity, v \u010dase, ke\u010f e\u0161te neexistoval prebytok online n\u00e1vodov a otvoren\u00fdch diskusi\u00ed. O to intenz\u00edvnej\u0161ie pre\u017e\u00edvala zodpovednos\u0165 a tlak, ktor\u00fd si ako perfekcionistka kl\u00e1dla sama na seba. Jej prv\u00e9 tetovania vznikali na vlastnej ko\u017ei a na ko\u017ei bl\u00edzkych \u013eud\u00ed, bez idealiz\u00e1cie za\u010diatkov. \u201eTo prv\u00e9 tetovanie bolo riadne \u201eshaky\u201c, musela som sa ve\u013emi prekon\u00e1va\u0165. Bolo to kriv\u00e9, zl\u00e9, \u010dlovek na ve\u013ea vec\u00ed pr\u00edde a\u017e sk\u00fasenos\u0165ami,\u201c<\/em> prizn\u00e1va bez prikr\u00e1\u0161\u013eovania. S t\u00fdmto u\u010den\u00edm sa v\u0161ak pri\u0161iel aj stres, ktor\u00fd si dnes u\u017e len \u0165a\u017eko vie predstavi\u0165 v rovnakej intenzite. \u010casto kr\u00e1t ju paralyzovala predstava, \u017ee nie\u010do, \u010do nie je dokonal\u00e9, zostane na tele druh\u00e9ho \u010dloveka nav\u017edy. Napriek tomu pokra\u010dovala \u2013 nie preto, \u017ee by si bola ist\u00e1, ale preto, \u017ee c\u00edtila, \u017ee pr\u00e1ve toto je sk\u00fasenos\u0165, ktorou si potrebuje prejs\u0165. Postupom \u010dasu sa tlak premenil na istotu a rukopis sa za\u010dal prirodzene vyhra\u0148ova\u0165. Amie dnes tetuje preva\u017ene rastlinn\u00e9 mot\u00edvy \u2013 kvety, fl\u00f3ru, hmyz \u010di drobn\u00e9 pr\u00edrodn\u00e9 fragmenty. Pracuje s extr\u00e9mne jemnou l\u00edniou. Sama hovor\u00ed, \u017ee realistick\u00e9 n\u00e1vrhy ju nikdy nel\u00e1kali. \u201eRealistika ma v\u00f4bec nezauj\u00edma, neprehov\u00e1ra to na m\u0148a,\u201c<\/em> vysvet\u013euje a dod\u00e1va, \u017ee jej rukopis sa neformoval z\u00e1merne, ale dlhodob\u00fdm s\u00fastreden\u00edm na techniku a citlivos\u0165. \u201eRob\u00edm s \u00faplne najten\u0161\u00edmi linkami, ak\u00e9 s\u00fa fyzicky mo\u017en\u00e9 vytetova\u0165. Mysl\u00edm si, \u017ee aj pod\u013ea sp\u00f4sobu, ak\u00fdm je to vytetovan\u00e9, sa u\u017e d\u00e1 spozna\u0165, \u017ee je to moja pr\u00e1ca.\u201c<\/em> Tetovanie pre \u0148u nie je reprodukcia, ale v\u017edy pr\u00e1ca na mieru \u2013 aj pri rovnakom mot\u00edve ide zaka\u017ed\u00fdm o nov\u00fd n\u00e1vrh, prisp\u00f4soben\u00fd konkr\u00e9tnemu telu, jeho pohybu a proporci\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Z\u00e1rove\u0148 si uvedomuje, \u017ee pr\u00e1ve t\u00e1to prec\u00edznos\u0165 a s\u00fastredenie m\u00f4\u017eu vies\u0165 k pre\u0165a\u017eeniu. \u201eKe\u010f sa dlho venujem jednej veci, viem sa v tom zamota\u0165 a za\u010da\u0165 vyhorieva\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene. Tetovanie ju nau\u010dilo zvl\u00e1da\u0165 vlastn\u00fd perfekcionizmus \u2013 nie potl\u00e1\u010da\u0165 ho, ale regulova\u0165 ho v prospech klienta. \u201ePri tetovan\u00ed mus\u00edm ten perfekcionizmus dos\u0165 kroti\u0165,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Odmenou je pre \u0148u najm\u00e4 sp\u00e4tn\u00e1 v\u00e4zba, okamih, ke\u010f vid\u00ed reakciu \u010dloveka, ktor\u00e9ho potetovala. \u201eKe\u010f vid\u00edm, \u017ee je \u0161\u0165astn\u00fd, \u017ee sa obj\u00edmeme a viem, \u017ee sa z toho bude te\u0161i\u0165, to ma ve\u013emi nap\u013a\u0148a.\u201c<\/em> Pr\u00e1ve t\u00e1to intenz\u00edvna pr\u00e1ca s \u013eu\u010fmi, komunik\u00e1ciou a zodpovednos\u0165ou v\u0161ak postupne vytv\u00e1rala potrebu opa\u010dn\u00e9ho p\u00f3lu \u2013 priestoru bez o\u010dak\u00e1van\u00ed, bez publika, bez nutnosti neust\u00e1le reagova\u0165. Tetovanie sa pre Amie stalo stabiln\u00fdm pilierom, no z\u00e1rove\u0148 \u010dinnos\u0165ou, ktor\u00e1 ju priviedla k ot\u00e1zke rovnov\u00e1hy. \u201ePri tetovan\u00ed si nem\u00f4\u017eem \u00faplne zaliez\u0165 do hlavy, st\u00e1le mus\u00edm komunikova\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed. T\u00e1to sk\u00fasenos\u0165 sa nesk\u00f4r uk\u00e1\u017ee ako k\u013e\u00fa\u010dov\u00e1 pre pochopenie toho, pre\u010do sa keramika v jej \u017eivote st\u00e1va samostatn\u00fdm tvoriv\u00fdm priestorom, v ktorom si nach\u00e1dza vlastn\u00fa rovnov\u00e1hu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Keramika vst\u00fapila do \u017eivota Amie potichu, bez amb\u00edcie a bez o\u010dak\u00e1vania, no o to presved\u010divej\u0161ie. Hoci si k nej niesla vz\u0165ah u\u017e z detstva \u2013 spom\u00edna plastel\u00ednu, vzduchom schn\u00face hmoty aj prv\u00e9 stretnutie s hlinou na z\u00e1kladnej umeleckej \u0161kole \u2013 dlh\u00e9 roky zost\u00e1vala sk\u00f4r niekde na pozad\u00ed. \u201eV\u017edy to po mne tak zostalo, \u017ee sa mi p\u00e1\u010dilo robi\u0165 nie\u010do s hmotou,\u201c<\/em> hovor\u00ed, no a\u017e pres\u0165ahovanie do Bratislavy vytvorilo podmienky, aby sa tento z\u00e1ujem mohol rozvin\u00fa\u0165 naplno. Ke\u010f sa kone\u010dne dostala na keramick\u00fd kurz, pri\u0161lo r\u00fdchle a ne\u010dakan\u00e9 uvedomenie. \u201eMysl\u00edm, \u017ee to trvalo asi p\u00e4\u0165 min\u00fat, kedy sa vo mne ozval hlas, \u017ee ja potrebujem toto robi\u0165 st\u00e1le.\u201c<\/em> Na rozdiel od tetovania, ktor\u00e9 sa formovalo pomaly, keramika pri\u0161la ako okam\u017eit\u00e9 a siln\u00e9 presved\u010denie, \u017ee je na spr\u00e1vnom mieste. Spo\u010diatku pritom v\u00f4bec ne\u0161lo o profesion\u00e1lny z\u00e1mer. Amie sama hovor\u00ed, \u017ee keramiku si chcela \u201elen vysk\u00fa\u0161a\u0165\u201c, podobne ako mnoh\u00e9 in\u00e9 \u010dinnosti, ku ktor\u00fdm m\u00e1 prirodzen\u00fa zvedavos\u0165. \u201eDlho to nebolo nie\u010do, \u010do by som chcela rie\u0161i\u0165 profesion\u00e1lne,\u201c<\/em> prizn\u00e1va a dod\u00e1va, \u017ee aj otvorenie ateli\u00e9ru nevych\u00e1dzalo z t\u00fa\u017eby budova\u0165 zna\u010dku \u010di pred\u00e1va\u0165. D\u00f4le\u017eitej\u0161\u00ed bol in\u00fd moment \u2013 potreba vlastn\u00e9ho priestoru. Po pres\u0165ahovan\u00ed sa do spolo\u010dn\u00e9ho b\u00fdvania a po sk\u00fasenostiach so zdie\u013ean\u00fdm tetovac\u00edm \u0161t\u00fadiom jej za\u010dalo ch\u00fdba\u0165 miesto, kde by mohla by\u0165 sama so sebou. \u201eStra\u0161ne som chcela ma\u0165 priestor, kde m\u00f4\u017eem by\u0165 len s tou hlinou, v tichu a tvori\u0165 si,\u201c<\/em> opisuje. Keramick\u00fd ateli\u00e9r sa tak stal \u00fato\u010diskom, kde sa tvorba neodohr\u00e1vala pred publikom, ale dovn\u00fatra.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zlomov\u00fdm bodom bolo aj uvedomenie si, \u017ee samotn\u00fd proces je d\u00f4le\u017eitej\u0161\u00ed ne\u017e v\u00fdsledok. Hoci kurz absolvovala na hrn\u010diarskom kruhu, r\u00fdchlo zistila, \u017ee tento sp\u00f4sob pr\u00e1ce jej nevyhovuje. \u201eNie som ve\u013emi trpezliv\u00e1 osoba a na kruhu je to stra\u0161ne n\u00e1ro\u010dn\u00e9,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene. Po kr\u00e1tkom obdob\u00ed, ke\u010f sa sna\u017eila kruh zvl\u00e1dnu\u0165, pochopila, \u017ee ju viac pri\u0165ahuje ru\u010dn\u00e9 modelovanie \u2013 handbuilding. \u201eChcela som robi\u0165 ve\u013ek\u00e9 veci, objekty, a mala som pocit, \u017ee kruh ma obmedzuje,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Pr\u00e1ve v ru\u010dnom modelovan\u00ed na\u0161la slobodu, ktor\u00fa h\u013eadala aj v in\u00fdch oblastiach tvorby: uvo\u013enenos\u0165, expresivitu a vedome priznan\u00fa nedokonalos\u0165. \u201eE\u0161te viac sa mi p\u00e1\u010di, ke\u010f je t\u00e1 keramika tak\u00e1 uvo\u013enen\u00e1, kriv\u00e1, nedokonal\u00e1. Je to aj estetick\u00e1 preferencia.\u201c <\/em>Keramika sa pre Amie stala \u0161kolou trpezlivosti, ktor\u00fa v \u017eivote st\u00e1le znovu a znovu potrebuje. Proces, v ktorom hlina kladie odpor, spoma\u013euje a n\u00fati \u010daka\u0165, ide priamo proti jej prirodzenej netrpezlivosti. \u201eJa by som chcela v\u0161etko hne\u010f, ale hlina ma u\u010d\u00ed, \u017ee to tak nejde,\u201c<\/em>hovor\u00ed. Objekt vznik\u00e1 po \u010dastiach \u2013 polovica v\u00e1zy, pauza, schnutie, n\u00e1vrat, dokon\u010denie. Nasleduje nieko\u013ekot\u00fd\u017ed\u0148ov\u00e9 \u010dakanie na v\u00fdpaly a fin\u00e1lnu podobu. Tento rytmus ju n\u00fati konfrontova\u0165 sa so sebou samou, s pochybnos\u0165ami aj s nutkan\u00edm veci vzda\u0165 v momente, ke\u010f sa jej prestan\u00fa p\u00e1\u010di\u0165 alebo jej nejd\u00fa tak ako by si predstavovala. \u201eS\u00fa momenty, kedy m\u00e1m pocit, \u017ee sa mi to nep\u00e1\u010di, ale prekon\u00e1m to a pokra\u010dujem, a\u017e k\u00fdm nepr\u00edde ten moment, \u017ee wow.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Aj vo\u013eba materi\u00e1lov a povrchov odr\u00e1\u017ea jej potrebu kontroly nad v\u00fdsledkom, no nie v zmysle dokonalosti, sk\u00f4r v zmysle autenticity. Tradi\u010dn\u00e9 glaz\u00fary jej nevyhovuj\u00fa \u2013 ani farebnos\u0165ou, ani mierou n\u00e1hody, ktor\u00fa prin\u00e1\u0161aj\u00fa. \u201ePri glaz\u00farach nikdy nevie\u0161, \u010do z pece vytiahne\u0161,\u201c<\/em> vysvet\u013euje, a preto si za\u010dala mie\u0161a\u0165 vlastn\u00e9 pigmenty, z ktor\u00fdch vytv\u00e1ra matn\u00e9, farebn\u00e9 povrchy. Tie s\u00fa stabilnej\u0161ie, presnej\u0161ie a bli\u017e\u0161ie jej predstave. \u201eKe\u010f to natriem \u017eltou, tak m\u00e1m 99 % istotu, \u017ee z pece vytiahnem \u017elt\u00fa v\u00e1zu,\u201c<\/em> hovor\u00ed, no z\u00e1rove\u0148 prizn\u00e1va, \u017ee h\u013eadanie spr\u00e1vneho odtie\u0148a m\u00f4\u017ee trva\u0165 mesiace. Keramika pre \u0148u nie je \u00fa\u017eitkov\u00fdm dizajnom, ale objektom \u2013 v\u00e4\u010d\u0161ina jej v\u00e1z nie je ur\u010den\u00e1 na vodu ani kvety. \u201eS\u00fa to skoro estetick\u00e9 objekty, ktor\u00e9 sa mi p\u00e1\u010di ma\u0165 okolo seba.\u201c <\/em>Predaj pri\u0161iel a\u017e ako nutnos\u0165, nie ako cie\u013e. \u201eKeby mi niekto platil strechu nad hlavou a jedlo, tak by som to v\u00f4bec nepred\u00e1vala,\u201c<\/em> hovor\u00ed bez v\u00e1hania. Predaj jej umo\u017e\u0148uje pokra\u010dova\u0165 v tvorbe, plati\u0165 priestor, materi\u00e1l a energiu, no sna\u017e\u00ed sa nenecha\u0165 t\u00fdm ovplyvni\u0165 samotn\u00fd proces. Odmieta sledova\u0165 trendy a opakova\u0165 tvary len preto, \u017ee funguj\u00fa. \u201eNebav\u00ed ma tvori\u0165 dvakr\u00e1t to ist\u00e9,\u201c<\/em> prizn\u00e1va a dod\u00e1va, \u017ee v\u00e4\u010d\u0161ina jej objektov vznik\u00e1 ako solit\u00e9ry alebo mal\u00e9, nepl\u00e1novan\u00e9 s\u00e9rie viazan\u00e9 sk\u00f4r na obdobie a ment\u00e1lne nastavenie ne\u017e na koncept. Keramika sa tak pre Amie stala presn\u00fdm opakom tetovania: miestom bez externej valid\u00e1cie, bez okam\u017eitej reakcie, bez potreby vysvet\u013eova\u0165. Je to m\u00e9dium, v ktorom m\u00f4\u017ee ml\u010da\u0165, spomali\u0165 a u\u010di\u0165 sa prij\u00edma\u0165 nedokonalos\u0165 ako hodnotu. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

A\u017e v momente, ke\u010f sa ved\u013ea seba postavia obe polohy jej praxe, je zrejm\u00e9, \u017ee tetovanie a keramika u Amie nie s\u00fa dve oddelen\u00e9 kapitoly, ale dva sp\u00f4soby, ako pracova\u0165 s rovnak\u00fdm vn\u00fatorn\u00fdm nap\u00e4t\u00edm. Sama hovor\u00ed, \u017ee sa tieto svety prep\u00e1jaj\u00fa len \u0165a\u017eko a \u017ee ich vn\u00edma do ve\u013ekej miery ako samostatn\u00e9. Napriek tomu medzi nimi existuje tich\u00fd prenos sk\u00fasenost\u00ed, ktor\u00fd nie je na prv\u00fd poh\u013ead vidite\u013en\u00fd, no postupne formuje jej rukopis. \u201eTetovanie je pre m\u0148a extern\u00e1 valid\u00e1cia, keramika je sk\u00f4r intern\u00fd proces,\u201c<\/em> hovor\u00ed presne. V tetovan\u00ed nach\u00e1dza naplnenie cez reakciu druh\u00e9ho \u010dloveka, cez moment, ke\u010f vid\u00ed rados\u0165, \u00fa\u013eavu \u010di nad\u0161enie klienta. Keramika jej naopak umo\u017e\u0148uje by\u0165 sama so sebou, rie\u0161i\u0165 pochybnosti, spomali\u0165 a u\u010di\u0165 sa prija\u0165 veci, ktor\u00e9 nevznikaj\u00fa pod\u013ea pl\u00e1nu. Zauj\u00edmav\u00e9 je, \u017ee pr\u00e1ve keramika otvorila Amie cestu k farbe, ktor\u00fa si dlho do tetovania neprip\u00fa\u0161\u0165ala. Roky pracovala v\u00fdlu\u010dne s \u010diernou, jemnou l\u00edniou, a\u017e k\u00fdm neza\u010dala mie\u0161a\u0165 pigmenty a h\u013eada\u0165 vlastn\u00e9 farebn\u00e9 odtiene na keramick\u00fdch objektoch. \u201ePri v\u00e1zach som za\u010dala objavova\u0165 farbu a hra\u0165 sa s \u0148ou a potom som to priniesla aj do tetovania,<\/em>\u201c prizn\u00e1va. Tento posun nepri\u0161iel ako trendov\u00e9 rozhodnutie, ale ako prirodzen\u00fd d\u00f4sledok experimentovania v inom m\u00e9diu. Podobne funguje aj jej vz\u0165ah k tvaru a nedokonalosti \u2013 uvo\u013enenos\u0165, ktor\u00fa si dovol\u00ed pri modelovan\u00ed hliny, postupne zjem\u0148uje aj jej vn\u00fatorn\u00e9 n\u00e1roky na absol\u00fatnu kontrolu v in\u00fdch oblastiach.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Jednou z najv\u00fdraznej\u0161\u00edch l\u00edni\u00ed, ktor\u00e9 sa vin\u00fa cel\u00fdm jej pr\u00edbehom, je boj s perfekcionizmom a z\u00e1rove\u0148 snaha v \u0148om vydr\u017ea\u0165 bez toho, aby ju paralyzoval. Amie otvorene hovor\u00ed o tom, \u017ee jej najv\u00e4\u010d\u0161ou v\u00fdzvou nie je za\u010da\u0165, ale neod\u00eds\u0165. \u201eV\u00fdzva je pre m\u0148a vydr\u017ea\u0165. Nevzda\u0165 to pri prv\u00fdch probl\u00e9moch,\u201c <\/em>hovor\u00ed a pomen\u00fava stav, ktor\u00fd pozn\u00e1 ve\u013ea autorov \u2013 pocit, \u017ee nie je dos\u0165 dobr\u00e1, \u017ee existuj\u00fa tis\u00edce \u013eud\u00ed, ktor\u00ed to robia lep\u0161ie, a ot\u00e1zku, pre\u010do v tom pokra\u010dova\u0165. Odpove\u010f si nach\u00e1dza st\u00e1le t\u00fa ist\u00fa: robi\u0165 veci nie preto, aby obst\u00e1la v porovn\u00e1van\u00ed, ale preto, \u017ee jej d\u00e1vaj\u00fa zmysel. \u201ePotrebujem to robi\u0165 kv\u00f4li sebe, lebo m\u0148a to v \u017eivote nap\u013a\u0148a.\u201c<\/em> Aj fyzick\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 sa st\u00e1va s\u00fa\u010das\u0165ou tohto u\u010denia. Ned\u00e1vne zdravotn\u00e9 obmedzenie, ke\u010f musela na \u010das presta\u0165 tetova\u0165 aj tvori\u0165 pre probl\u00e9my so \u0161\u013eachami, jej bolestivo pripomenulo limity vlastn\u00e9ho tela. \u201eVe\u013emi mi to ch\u00fdbalo,\u201c<\/em> prizn\u00e1va a z\u00e1rove\u0148 hovor\u00ed o n\u00e1vrate k pr\u00e1ci s v\u00e4\u010d\u0161\u00edm re\u0161pektom k sebe samej. Tetovanie aj keramika s\u00fa pre \u0148u intenz\u00edvne fyzick\u00e9 \u010dinnosti a vy\u017eaduj\u00fa citliv\u00e9 d\u00e1vkovanie energie, ktor\u00e9 sa e\u0161te len u\u010d\u00ed. Pr\u00e1ve tu sa obe praxe stret\u00e1vaj\u00fa najjasnej\u0161ie \u2013 v potrebe spomali\u0165, na\u010d\u00fava\u0165 telu a nepren\u00e1\u0161a\u0165 tlak z jednej oblasti do druhej. Dnes Amie netvor\u00ed s ve\u013ek\u00fdm pl\u00e1nom ani s amb\u00edciou systematicky budova\u0165 zna\u010dku v klasickom zmysle slova. Jej objekty vznikaj\u00fa impulz\u00edvne, \u010dasto ako jedine\u010dn\u00e9 kusy, a tetovanie ost\u00e1va \u017eiv\u00fdm dial\u00f3gom s \u013eu\u010fmi, ktor\u00ed si k nej nach\u00e1dzaj\u00fa cestu pr\u00e1ve pre jej citlivos\u0165 a rukopis. To, \u010do jej tvorbu sp\u00e1ja naprie\u010d m\u00e9diami, nie je konkr\u00e9tny mot\u00edv, ale postoj \u2013 ochota experimentova\u0165, riskova\u0165 nedokonalos\u0165 a zosta\u0165 v procese aj vtedy, ke\u010f neprin\u00e1\u0161a okam\u017eit\u00fd pocit istoty.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Czech design week 2025: New Generation (foto @annapleslovaphotography<\/a>)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Czech design week 2025: New Generation (foto @annapleslovaphotography<\/a>)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00edbeh Amie \u0160vecovej nie je o r\u00fdchlom rozhodnut\u00ed ani o priamke smeruj\u00facej k jasne definovanej profesii. Je sk\u00f4r z\u00e1znamom pohybu \u2013 medzi m\u00e9diami, mestami, pochybnos\u0165ami aj vn\u00fatorn\u00fdmi impulzmi, ktor\u00e9 sa opakovane vracaj\u00fa k potrebe tvori\u0165. Od detskej kresby cez komplikovan\u00fd vz\u0165ah k \u0161kolsk\u00e9mu syst\u00e9mu, od tetovania ako pr\u00e1ce s telom a zodpovednos\u0165ou a\u017e po keramiku ako tich\u00fd, introspekt\u00edvny priestor, sa jej cesta sklad\u00e1 z momentov, ke\u010f bolo potrebn\u00e9 spomali\u0165, od\u00eds\u0165, zmeni\u0165 smer a znovu sa vr\u00e1ti\u0165. Tetovanie a keramika u nej nevystupuj\u00fa ako dve oddelen\u00e9 discipl\u00edny, ale ako dva sp\u00f4soby, ako sa vyrovn\u00e1va\u0165 s rovnak\u00fdmi t\u00e9mami \u2013 perfekcionizmom, netrpezlivos\u0165ou, pochybnos\u0165ami aj potrebou sp\u00e4tnej v\u00e4zby. K\u00fdm tetovanie jej prin\u00e1\u0161a kontakt s \u013eu\u010fmi a okam\u017eit\u00fa reakciu, keramika jej umo\u017e\u0148uje zosta\u0165 sama so sebou, v procese, ktor\u00fd sa ned\u00e1 ur\u00fdchli\u0165 ani \u00faplne kontrolova\u0165. V oboch pr\u00edpadoch v\u0161ak ide o rovnak\u00fd postoj: robi\u0165 veci poctivo, citlivo a bez snahy zapadn\u00fa\u0165 do hotov\u00fdch \u0161abl\u00f3n. Profil Amie \u0160vecovej sa preto neuzatv\u00e1ra definit\u00edvnou odpove\u010fou na ot\u00e1zku, \u010d\u00edm presne je alebo kam smeruje. Sk\u00f4r ukazuje autorku, pre ktor\u00fa je d\u00f4le\u017eitej\u0161ie vydr\u017ea\u0165 v procese ne\u017e ma\u0165 jasno v cieli, a ktor\u00e1 si buduje vlastn\u00fd jazyk pr\u00e1ve v nap\u00e4t\u00ed medzi kontrolou a uvo\u013enen\u00edm, medzi tichom ateli\u00e9ru a dotykom s cudz\u00edm telom. Je to pr\u00edbeh o tvorbe ako sp\u00f4sobe bytia \u2013 nie o v\u00fdsledku, ale o schopnosti zosta\u0165 s vecami, ktor\u00e9 d\u00e1vaj\u00fa zmysel.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Amie \u0160vecov\u00e1<\/strong> je vizu\u00e1lna autorka p\u00f4sobiaca v oblasti tetovania a keramiky. Poch\u00e1dza z Tren\u010d\u00edna, aktu\u00e1lne \u017eije a tvor\u00ed v Bratislave. Tetovaniu sa venuje pribli\u017ene desa\u0165 rokov pod menom amie_tattoo<\/a><\/strong>, pracuje preva\u017ene s jemnou l\u00edniou a rastlinn\u00fdmi mot\u00edvmi, pri\u010dom kladie d\u00f4raz na individu\u00e1lny pr\u00edstup a citlivos\u0165 k telu. Popri tetovan\u00ed rozv\u00edja keramick\u00fa tvorbu v r\u00e1mci NAO STUDIO<\/a><\/strong>, kde sa s\u00fastre\u010fuje najm\u00e4 na ru\u010dn\u00e9 modelovanie, objekty a pr\u00e1cu s vlastn\u00fdmi pigmentmi. Keramika pre \u0148u predstavuje auton\u00f3mny, introspekt\u00edvny priestor zameran\u00fd na proces, materi\u00e1l a vedome priznan\u00fa nedokonalos\u0165. Jej tvorbu naprie\u010d m\u00e9diami sp\u00e1ja d\u00f4raz na poctivos\u0165, experiment a schopnos\u0165 zosta\u0165 v procese aj bez okam\u017eitej istoty v\u00fdsledku.<\/p>\n\n\n\n

\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n