{"id":9180,"date":"2026-01-11T19:07:16","date_gmt":"2026-01-11T18:07:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=9180"},"modified":"2026-03-15T17:17:59","modified_gmt":"2026-03-15T16:17:59","slug":"graficky-dizajn-ktory-dava-obsahu-priestor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/graficky-dizajn-ktory-dava-obsahu-priestor\/","title":{"rendered":"Grafick\u00fd dizajn, ktor\u00fd d\u00e1va obsahu priestor"},"content":{"rendered":"\n

Katar\u00edna Rybnick\u00e1 patr\u00ed ku grafick\u00fdm dizajn\u00e9rkam, ktor\u00e9 o svojej pr\u00e1ci hovoria bez potreby ve\u013ek\u00fdch slov. Dizajn pre \u0148u nie je ot\u00e1zkou v\u00fdrazn\u00e9ho rukopisu ani sebaprezent\u00e1cie, ale sp\u00f4sobom, ako prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 nad obsahom, spolupr\u00e1cou a zmyslom vec\u00ed. V jej praxi sa prirodzene stret\u00e1vaj\u00fa knihy, vizu\u00e1lne identity, autorsk\u00e1 grafika aj manu\u00e1lne techniky, pri\u010dom ich nesp\u00e1ja jednotn\u00fd vizu\u00e1lny \u0161t\u00fdl, ale d\u00f4vera v proces a cit pre kontext. V tomto profile sa pozrieme na Katar\u00edninu cestu od detskej potreby \u201evym\u00fd\u0161\u013ea\u0165\u201c, cez \u0161t\u00fadium v Ko\u0161iciach a Po\u013esku a\u017e po dne\u0161n\u00fa prax v Katkat studio<\/strong><\/a> \u2013 ako pr\u00edbeh dizajn\u00e9rky, ktor\u00e1 stavia na pozornom prem\u00fd\u0161\u013ean\u00ed o obsahu sk\u00f4r ne\u017e na okam\u017eitom vizu\u00e1lnom efekte a na poctivej pr\u00e1ci namiesto r\u00fdchlych rie\u0161en\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Katar\u00edna na prv\u00fa ot\u00e1zku, aby sa predstavila, v momente odpoved\u00e1 jednoducho: \u201esom grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka\u201c<\/em>, bodka. No hne\u010f v prvej odpovedi je c\u00edti\u0165, \u017ee za touto jednozna\u010dnou odpove\u010fou nie je snaha o r\u00fdchlu defin\u00edciu, ale sk\u00f4r prirodzen\u00fd stav vec\u00ed. Ke\u010f sa vracia \u00faplne na za\u010diatok, nespom\u00edna \u017eiadny ve\u013ek\u00fd zlomov\u00fd moment ani romantick\u00fd pr\u00edbeh o tom, ako sa raz rozhodla by\u0165 dizajn\u00e9rkou. \u201eKe\u010f som bola mal\u00e1 a ka\u017ed\u00fd chcel by\u0165 kozmonaut alebo spev\u00e1\u010dka, ja som hovorila rodi\u010dom, \u017ee ja chcem vym\u00fd\u0161\u013ea\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed s \u00fasmevom a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve t\u00fato vetu rada pou\u017e\u00edva dodnes, preto\u017ee presne vystihuje, ako k tomu pri\u0161la. Nie cez jedno rozhodnutie, ale prirodzene, bez p\u00e1tosu. Sama hovor\u00ed, \u017ee \u013eudia \u010dasto \u010dakaj\u00fa nejak\u00fd magick\u00fd moment, ke\u010f sa v\u0161etko zlom\u00ed, no u nej to tak nebolo: \u201ePod\u013ea m\u0148a to bolo \u010dist\u00e9, prirodzen\u00e9.\u201c<\/em> Vyrastala v Sobranciach, kde neexistovala mo\u017enos\u0165 \u00eds\u0165 na v\u00fdtvarn\u00fa stredn\u00fa \u0161kolu, a tak chodila na osemro\u010dn\u00e9 gymn\u00e1zium. Popri tom v\u0161ak mala siln\u00fa potrebu pracova\u0165 rukami a by\u0165 v kontakte s obrazom, preto doch\u00e1dzala do Michaloviec na s\u00fakromn\u00fa umeleck\u00fa \u0161kolu, kde sa systematicky pripravovala na prij\u00edma\u010dky. Pr\u00e1ve tam sa u\u010dila kresli\u0165, navrhova\u0165, rozm\u00fd\u0161\u013ea\u0165 v obrazoch \u2013 nie cez softv\u00e9r, ale cez papier a ruku. Sama prizn\u00e1va, \u017ee ke\u010f nesk\u00f4r nast\u00fapila na vysok\u00fa \u0161kolu, mala v porovnan\u00ed so spolu\u017eiakmi cite\u013en\u00fd hendikep v digit\u00e1lnych zru\u010dnostiach. \u201eJa som bola ten \u010dlovek, \u010do vedel kresli\u0165 a vym\u00fd\u0161\u013ea\u0165, ale nevedela som ovl\u00e1da\u0165 tie softv\u00e9ry,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene. O to d\u00f4le\u017eitej\u0161ie pre \u0148u bolo, \u017ee od za\u010diatku mala jasno v tom, \u017ee nechce robi\u0165 umenie len pre seba. U\u017e vtedy ju pri\u0165ahovala u\u017eito\u010dnos\u0165, schopnos\u0165 reagova\u0165 na zadanie, spolupr\u00e1ca. \u201eM\u0148a bav\u00ed t\u00e1 \u00fa\u017eitkovos\u0165. Rada rob\u00edm veci, ktor\u00e9 odpovedaj\u00fa na nie\u010do, \u017ee niekto rob\u00ed podujatie a ja mu k tomu sprav\u00edm plag\u00e1t. To sp\u00e1janie s\u00edl mi pri\u0161lo v\u017edy sympatick\u00e9.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Katar\u00edna Rybnick\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Katar\u00edna Rybnick\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Na Fakulte umen\u00ed Technickej univerzity v Ko\u0161iciach<\/a> nast\u00fapila na dizajn bez presnej predstavy o tom, ako je \u0161t\u00fadium \u0161trukt\u00farovan\u00e9. A\u017e po\u010das prv\u00fdch rokov zistila, \u017ee syst\u00e9m je postaven\u00fd na postupnom h\u013eadan\u00ed smeru a \u017ee s\u00fa\u010das\u0165ou v\u00fdu\u010dby s\u00fa aj dielne, v ktor\u00fdch sa v\u00f4bec nena\u0161la. \u201eZrazu som bola v stol\u00e1rskej dielni a br\u00fasila som nie\u010do. Bola to dobr\u00e1 sk\u00fasenos\u0165, ale vtedy som sa tam v\u00f4bec nevidela,\u201c<\/em> prizn\u00e1va. Zlom pri\u0161iel s Erasmusom v Po\u013esku, najprv v Krakove (Graphic Arts at the Academy of Fine Arts in Krak\u00f3w \/ Akademia Sztuk Pi\u0119knych im. Jana Matejki<\/a>) a nesk\u00f4r v Katoviciach (Graphic Design at the Academy of Fine Arts in Katowice<\/a>), kde sa jej otvoril \u00faplne in\u00fd sp\u00f4sob uva\u017eovania o dizajne. Spom\u00edna na v\u00fdborne vybaven\u00e9 dielne, siln\u00fdch pedag\u00f3gov a prostredie, ktor\u00e9 ju prirodzene \u0165ahalo sp\u00e4\u0165 k tradi\u010dn\u00fdm grafick\u00fdm technik\u00e1m. \u201eProfesori sa zo m\u0148a smiali, \u017ee chod\u00edm na arteterapiu do grafick\u00fdch ateli\u00e9rov,\u201c<\/em> hovor\u00ed, no pr\u00e1ve tam znovuobjavila rados\u0165 z manu\u00e1lnej pr\u00e1ce, z pomalosti, z fyzick\u00e9ho kontaktu s materi\u00e1lom. Katovice sa pre \u0148u nakoniec nestali len kr\u00e1tkou zast\u00e1vkou. P\u00f4vodn\u00fd ro\u010dn\u00fd Erasmus sa pred\u013a\u017eil na dva roky, aj v\u010faka podpore z Vy\u0161ehradsk\u00e9ho fondu (Visegrad Fund<\/a>), ktor\u00fd jej umo\u017enil dokon\u010di\u0165 magistersk\u00e9 \u0161t\u00fadium v zahrani\u010d\u00ed. Sama to dnes opisuje ako dar. \u201eT\u00e1 \u0161kola bola dar z nebies. Ve\u013emi v\u010fa\u010d\u00edm tomu, ako dnes rob\u00edm veci a ako nad nimi prem\u00fd\u0161\u013eam.\u201c<\/em> Pr\u00e1ve tam sa definit\u00edvne formoval jej pr\u00edstup k dizajnu ako k discipl\u00edne, ktor\u00e1 nem\u00e1 by\u0165 o eg\u00e1ch, ale o funkcii. O schopnosti ust\u00fapi\u0165, h\u013eada\u0165 podstatu, necha\u0165 veci dozrie\u0165. \u201eV Po\u013esku mi bolo stra\u0161ne sympatick\u00e9 to, \u017ee oni nejd\u00fa po tom, aby dizajn hovoril o dizajn\u00e9rovi, ale o tom, \u010do m\u00e1 reprezentova\u0165.\u201c<\/em> Hoci \u0161t\u00fadium form\u00e1lne ukon\u010dila na Slovensku, v\u0161etky z\u00e1sadn\u00e9 pr\u00e1ce odovzd\u00e1vala v Po\u013esku. Sama to nepova\u017euje za rozpor, sk\u00f4r za prirodzen\u00fd d\u00f4sledok otvoren\u00e9ho syst\u00e9mu, v ktorom dizajn\u00e9r nepotrebuje pe\u010diatku, ale zodpovednos\u0165 za to, \u010do rob\u00ed. U\u017e v tomto obdob\u00ed sa u nej jasne ukazovalo to, \u010do sa nesk\u00f4r stalo jej pozn\u00e1vac\u00edm znakom: kombin\u00e1cia racion\u00e1lneho uva\u017eovania, tichej empatie a potreby robi\u0165 veci poctivo, pomaly a s vedom\u00edm kontextu. Nie ako gesto, ale ako sp\u00f4sob pr\u00e1ce.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ak sa v Katar\u00ednin\u00fdch za\u010diatkoch ukazuje prirodzen\u00fd sklon k \u201evym\u00fd\u0161\u013eaniu\u201c, po\u013esk\u00e9 \u0161koly jej dali r\u00e1mec, v ktorom sa tento impulz premenil na sp\u00f4sob myslenia. V Krakove a nesk\u00f4r v Katoviciach sa pre \u0148u dizajn prestal javi\u0165 ako s\u00fabor form\u00e1lnych rie\u0161en\u00ed a za\u010dal fungova\u0165 ako proces, ktor\u00fd sa ned\u00e1 napl\u00e1nova\u0165 dopredu a u\u017e v\u00f4bec nie uzavrie\u0165 do presn\u00fdch v\u00fdstupov. Sama spom\u00edna, \u017ee na za\u010diatku ju \u0161okovalo, ke\u010f od nej nikto nechcel presn\u00fa \u0161pecifik\u00e1ciu v\u00fdsledku: \u201eU n\u00e1s si mala dopredu nap\u00edsa\u0165, \u017ee urob\u00ed\u0161 dva plag\u00e1ty, jednu knihu a hotovo. A oni sa na m\u0148a pozerali, \u017ee to je absurdn\u00e9. \u017de to predsa zist\u00ed\u0161 a\u017e po\u010das pr\u00e1ce.\u201c<\/em> T\u00e1to otvorenos\u0165 sa jej stala bytostne bl\u00edzkou, preto\u017ee presne tak vn\u00edmala vlastn\u00fd tvoriv\u00fd proces \u2013 ako sled rozhodnut\u00ed, ktor\u00e9 vznikaj\u00fa z pozornosti k t\u00e9me, nie z potreby naplni\u0165 form\u00e1lnu \u0161abl\u00f3nu. Pr\u00e1ve v tomto prostred\u00ed sa preh\u013abil jej vz\u0165ah k tradi\u010dn\u00fdm grafick\u00fdm technik\u00e1m, ktor\u00e9 si cielene vyberala ako doplnok k \u0161t\u00fadiu grafick\u00e9ho dizajnu. Litografia, kni\u017en\u00e1 diel\u0148a \u010di sie\u0165otla\u010d pre \u0148u neboli nostalgick\u00fdm \u00fanikom, ale sp\u00f4sobom, ako sa znova dosta\u0165 k samotn\u00e9mu procesu pr\u00e1ce. \u201eKe\u010f rob\u00ed\u0161 typografiu, log\u00e1 a plag\u00e1ty na po\u010d\u00edta\u010di, nie\u010do ti tam ch\u00fdba. A zrazu rob\u00ed\u0161 rukami, m\u00e1\u0161 farbu, papier, tlak \u2013 a vyp\u00fa\u0161\u0165a\u0161 tie n\u00e1pady inak,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee po\u013esk\u00e1 grafika bola pre \u0148u pojmom pr\u00e1ve v\u010faka kvalite dieln\u00ed a pedag\u00f3gov. D\u00f4le\u017eit\u00fd nebol v\u00fdsledok, ale sk\u00fasenos\u0165, \u017ee proces m\u00e1 vlastn\u00fd rytmus, ktor\u00fd sa ned\u00e1 ur\u00fdchli\u0165. V litografii to c\u00edti dodnes najintenz\u00edvnej\u0161ie: \u201eTam nie je \u201ekontrol Z\u201c. Mus\u00ed\u0161 sa upokoji\u0165. M\u00e1\u0161 povinn\u00fa pauzu a veci trvaj\u00fa, lebo musia.\u201c<\/em> Tento princ\u00edp pomalosti sa postupne prelieval aj do jej dizajn\u00e9rskej pr\u00e1ce \u2013 do kn\u00edh, ident\u00edt \u010di kampan\u00ed, ktor\u00e9 vznikaj\u00fa z vrstvenia rozhodnut\u00ed. Jej magistersk\u00fd projekt (S l\u00e1skou k …<\/a><\/strong>) to ilustruje mo\u017eno najpresnej\u0161ie. Ne\u0161lo o jednu \u201eve\u013ek\u00fa\u201c pr\u00e1cu, ktor\u00fa by dnes ozna\u010dila za k\u013e\u00fa\u010dov\u00fa, sk\u00f4r o rozsiahly v\u00fdskum prirodzen\u00fdch dizajn\u00e9rskych pr\u00edstupov v stredoeur\u00f3pskom priestore, kde sk\u00famala \u013eud\u00ed, ktor\u00ed bez akademick\u00e9ho z\u00e1zemia formuj\u00fa prostredie okolo seba \u201ez l\u00e1sky\u201c. Od pr\u00edbehu Slavo\u0161ovsk\u00e9ho tunela<\/a> a\u017e po iniciat\u00edvy v Ko\u0161iciach, fotografie, rozhovory, video, kniha \u2013 v\u0161etko vznikalo ako reakcia na t\u00e9mu, nie ako vopred ur\u010den\u00fd form\u00e1t. \u201eV polke pr\u00e1ce som si uvedomila, \u017ee toto asi nebude t\u00e1 moja najlep\u0161ia pr\u00e1ca. A bolo to oslobodzuj\u00face,\u201c<\/em>prizn\u00e1va. Pr\u00e1ve v tom obdob\u00ed si osvojila postoj, ktor\u00fd sa s \u0148ou nesie dodnes: \u017ee nie ka\u017ed\u00e1 pr\u00e1ca mus\u00ed by\u0165 \u010dere\u0161ni\u010dkou, ale ka\u017ed\u00e1 m\u00f4\u017ee posun\u00fa\u0165 sp\u00f4sob, ak\u00fdm \u010dlovek prem\u00fd\u0161\u013ea. Po\u013esko jej tak nedalo konkr\u00e9tny vizu\u00e1lny \u0161t\u00fdl, ale sk\u00f4r ment\u00e1lnu v\u00fdbavu \u2013 cit pre funkciu, schopnos\u0165 potla\u010di\u0165 ego a odvahu necha\u0165 veci otvoren\u00e9 a\u017e do momentu, ke\u010f sa samy vyjasnia. Tento pr\u00edstup sa nesk\u00f4r prirodzene premietol do jej profesion\u00e1lnej praxe, kde sa grafick\u00fd jazyk nerod\u00ed z form\u00e1lnych referenci\u00ed, ale z d\u00f4very v proces a v t\u00e9mu, ktor\u00fa m\u00e1 dizajn nies\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
S l\u00e1skou k …<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Prechod zo \u0161koly do praxe nebol pre Katar\u00ednu plynul\u00fd ani romantick\u00fd. Sama ho opisuje bez prikr\u00e1\u0161\u013eovania ako obdobie neistoty, improviz\u00e1cie a postupn\u00e9ho h\u013eadania pevnej p\u00f4dy pod nohami. \u201eTo bolo peklo. Tak\u00fd ten klasick\u00fd sm\u00fatok \u0161tudenta po \u0161kole,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene a prizn\u00e1va, \u017ee v tom \u010dase jej pomohlo najm\u00e4 to, \u017ee nemala vysok\u00e9 \u017eivotn\u00e9 n\u00e1klady a mohla si dovoli\u0165 robi\u0165 men\u0161ie pr\u00e1ce, ktor\u00e9 by dnes u\u017e mo\u017eno nezobrala. Z\u00e1rove\u0148 v\u0161ak pr\u00e1ve tieto nen\u00e1padn\u00e9 z\u00e1kazky zohrali k\u013e\u00fa\u010dov\u00fa rolu v tom, \u017ee sa jej za\u010dal formova\u0165 re\u00e1lny profesijn\u00fd profil. Jednou z prv\u00fdch z\u00e1sadn\u00fdch sk\u00fasenost\u00ed bola spolupr\u00e1ca s N\u00e1rodn\u00fdm osvetov\u00fdm centrom na v\u00fdskumnej publik\u00e1cii, ktor\u00e1 nemala ve\u013ek\u00fd rozpo\u010det ani amb\u00edciu by\u0165 \u201ekr\u00e1snou knihou\u201c, no vy\u017eadovala obrovsk\u00e9 mno\u017estvo prem\u00fd\u0161\u013eania, systematickej pr\u00e1ce a vizualiz\u00e1cie d\u00e1t. \u201eRobili sme infografiky, ilustr\u00e1cie k metodologickej pr\u00edru\u010dke\u2026 dnes si hovor\u00edm, \u017ee to bolo stra\u0161ne ve\u013ea roboty. Ale vtedy som mala \u010das a mohla som si to dovoli\u0165,\u201c<\/em> spom\u00edna. Pr\u00e1ve cez tak\u00e9to projekty sa za\u010dala u\u010di\u0165, \u017ee dobr\u00fd dizajn nevznik\u00e1 len v ide\u00e1lnych podmienkach, ale \u010dasto pr\u00e1ve tam, kde treba suplova\u0165 nedostatok pe\u0148az\u00ed d\u00f4slednos\u0165ou a myslen\u00edm.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
souvenir design, product \u2013 silk scarf ‚Vietor<\/a>‚ \u2013 Visit Ko\u0161ice (foto Tatiana Tak\u00e1\u010dov\u00e1<\/a>)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ve\u013emi d\u00f4le\u017eit\u00fa rolu v jej prechode do praxe zohrali aj \u0161kolsk\u00e9 projekty, ktor\u00e9 cielene smerovala k re\u00e1lnym t\u00e9mam. V Po\u013esku ju viedli k tomu, aby nerobila fikt\u00edvne zadania, ale h\u013eadala konkr\u00e9tnych partnerov a skuto\u010dn\u00fd obsah. Spom\u00edna napr\u00edklad odborn\u00fa publik\u00e1ciu z oblasti veterin\u00e1rnej anat\u00f3mie, ktor\u00fa iniciovala sama, len preto, aby mala re\u00e1lnu typografick\u00fa a edi\u010dn\u00fa referenciu. \u201ePotrebovala som odborn\u00fa publik\u00e1ciu na typografiu, tak som oslovila kamar\u00e1ta, profesora na veterin\u00e1rnej fakulte, \u017ee \u010di nechc\u00fa vyda\u0165 knihu,\u201c<\/em> hovor\u00ed s t\u00fdm, \u017ee hoci publik\u00e1cia napokon nevy\u0161la, jej existencia ako projektu jej umo\u017enila uk\u00e1za\u0165, \u017ee vie pracova\u0165 s n\u00e1ro\u010dn\u00fdm obsahom. Rovnako d\u00f4le\u017eit\u00e1 bola spolupr\u00e1ca s V\u00ed\u0165om Staviarskym<\/a> na knihe Z\u00e1chytka<\/strong><\/a>, ktor\u00e1 vznikla p\u00f4vodne ako bakal\u00e1rska pr\u00e1ca a nesk\u00f4r bola vydan\u00e1. \u201eJa som na konci \u0161koly vedela poveda\u0165, \u017ee m\u00e1m vydan\u00e9 knihy,\u201c<\/em> dod\u00e1va a pr\u00e1ve knihy sa stali jedn\u00fdm z jej hlavn\u00fdch vstupn\u00fdch bodov do profesion\u00e1lneho sveta. Zatia\u013e \u010do identity a ve\u013ek\u00e9 zna\u010dky boli pre mlad\u00fa dizajn\u00e9rku v Ko\u0161iciach \u0165a\u017eko dostupn\u00e9, kni\u017en\u00fd dizajn jej poskytol priestor, kde sa mohla oprie\u0165 o proces, koncentr\u00e1ciu a samostatn\u00fa pr\u00e1cu. Sama prizn\u00e1va, \u017ee knihy \u010dasto rob\u00ed sama, preto\u017ee ide o \u201eosamel\u00fa pr\u00e1cu\u201c, ktor\u00e1 si vy\u017eaduje dlhodob\u00fd ponor. Postupne sa v\u0161ak okolo nej za\u010dal vytv\u00e1ra\u0165 okruh \u013eud\u00ed, s ktor\u00fdmi spolupracuje \u2013 ilustr\u00e1tori, webdizajn\u00e9ri, \u010fal\u0161\u00ed grafici \u2013 a z tejto siete nesk\u00f4r prirodzene vzniklo \u0161t\u00fadio Katkat<\/strong><\/a>*. Pr\u00e1ve tu sa naplno uk\u00e1zalo, \u017ee ju nel\u00e1ka \u00fazka \u0161pecializ\u00e1cia. \u201eMne vyhovuje, \u017ee nem\u00e1m len jednu vec. Rob\u00edm knihy, brandingy, kampane, a m\u00f4\u017eem to strieda\u0165, aby som sa nevy\u010derpala,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Tento pr\u00edstup vn\u00edma nielen ako osobn\u00fa potrebu, ale aj ako realistick\u00fa odpove\u010f na slovensk\u00e9 prostredie, kde si dizajn\u00e9r \u010dasto nem\u00f4\u017ee dovoli\u0165 robi\u0165 len jeden typ pr\u00e1ce.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Katkat studio<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Katkat studio = dve Katky a mno\u017estvo \u010fal\u0161\u00edch spolupracovn\u00edkov. Katkat studio vych\u00e1dza z presved\u010denia, \u017ee grafick\u00fd dizajn nie je len o vizu\u00e1lnej str\u00e1nke. Preto dlhodobo spolupracuje aj s \u010fal\u0161\u00edmi profesion\u00e1lmi \u2013 tvorcami videa a audia, fotografmi, web developermi, copywritermi a \u010fal\u0161\u00edmi odborn\u00edkmi. Ako \u0161t\u00fadio p\u00f4sob\u00ed Katkat od roku 2018 a postupne sa pre\u0148 stala pr\u00e1ca nielen profesiou, ale aj zdrojom radosti a pote\u0161enia. (Hard)core t\u00edm tvoria Katar\u00edna Rybnick\u00e1 a Katar\u00edna \u0160tefankov\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Katkat studio (foto Dominika \u010cupkov\u00e1)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

S\u00fa\u010das\u0165ou jej profesion\u00e1lneho rastu sa stali aj dlhodob\u00e9 spolupr\u00e1ce, ktor\u00e9 ju vyviedli z komfortnej z\u00f3ny. Spom\u00edna napr\u00edklad pr\u00e1cu pre ko\u0161ick\u00fa softv\u00e9rov\u00fa firmu, kde sa postupne dostala k t\u00e9mam, ako s\u00fa medzin\u00e1rodn\u00e1 komunik\u00e1cia, kult\u00farne rozdiely \u010di citlivos\u0165 vizu\u00e1lnych symbolov v glob\u00e1lnom kontexte. \u201eZrazu rie\u0161i\u0161, ako veci \u010d\u00edtaj\u00fa \u013eudia z in\u00fdch kraj\u00edn, in\u00fdch n\u00e1bo\u017eenstiev, in\u00fdch kult\u00far. A uvedom\u00ed\u0161 si, \u017ee to, \u010do je pre n\u00e1s norm\u00e1lne, m\u00f4\u017ee by\u0165 inde vn\u00edman\u00e9 ako drz\u00e9,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve tieto situ\u00e1cie ju nau\u010dili prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 o dizajne ako o n\u00e1stroji zodpovednosti. Napriek rast\u00facemu rozsahu projektov v\u0161ak zost\u00e1va pre \u0148u k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9 to, s k\u00fdm pracuje. Opakovane zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee dobr\u00e9 projekty vznikaj\u00fa tam, kde je d\u00f4vera, otvorenos\u0165 a spolo\u010dn\u00e1 chu\u0165 h\u013eada\u0165 rie\u0161enia. \u201eV\u00e4\u010d\u0161inou n\u00e1s ani neoslovuj\u00fa \u013eudia, ktor\u00ed s nami nes\u00faznia. A potom je ka\u017ed\u00fd projekt v nie\u010dom pekn\u00fd,\u201c<\/em> uzatv\u00e1ra t\u00fato etapu s pokojom, ktor\u00fd prich\u00e1dza a\u017e vtedy, ke\u010f sa neistota po \u0161kole postupne premen\u00ed na vedom\u00fa prax.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
book design \u2013 Commons between dreams and reality<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V momente, ke\u010f sa Katar\u00edna v praxi stabilizovala, neza\u010dala hovori\u0165 o \u00faspechu v tradi\u010dnom zmysle slova, ale sk\u00f4r o tom, \u010do jej pr\u00e1ca d\u00e1va sp\u00e4\u0165. Opakovane sa vracia k rozl\u00ed\u0161eniu medzi projektmi, z ktor\u00fdch treba \u017ei\u0165, a t\u00fdmi, ktor\u00e9 jej d\u00e1vaj\u00fa hlb\u0161\u00ed zmysel \u2013 hoci nie v\u017edy prin\u00e1\u0161aj\u00fa adekv\u00e1tnu finan\u010dn\u00fa odmenu. Sama to pomen\u00fava ve\u013emi priamo: \u201eVe\u013ek\u00fa \u010das\u0165 \u010dasu venujem platen\u00fdm pr\u00e1cam, lebo z nie\u010doho treba \u017ei\u0165. Ale potom s\u00fa projekty, ktor\u00e9 rob\u00ed\u0161 za menej pe\u0148az\u00ed, niekedy aj zadarmo, lebo s\u00fa proste dobr\u00e9.\u201c<\/em> Pr\u00e1ve tu sa v jej uva\u017eovan\u00ed o dizajne naplno ukazuje etick\u00e1 rovina, ktor\u00e1 nie je deklarat\u00edvna, ale vyrast\u00e1 z osobnej sk\u00fasenosti a prostredia, v ktorom \u017eije. Ako \u010dlovek z v\u00fdchodu Slovenska m\u00e1 cit pre lok\u00e1lne t\u00e9my, pre jazyk, pre jemn\u00e9 soci\u00e1lne nap\u00e4tia, ktor\u00e9 sa nedaj\u00fa rie\u0161i\u0165 univerz\u00e1lnym vizu\u00e1lnym manu\u00e1lom. Ke\u010f hovor\u00ed o projekte Bachtalo D\u017eivipen: \u0160\u0165astn\u00fd \u017eivot<\/strong><\/a>* je zrejm\u00e9, \u017ee ide o viac ne\u017e len o \u010fal\u0161iu z\u00e1kazku. \u201eKe\u010f pri\u0161li baby s t\u00fdmto projektom, ja som hne\u010f vedela, \u010do to slovo znamen\u00e1. Nemuseli ma presvied\u010da\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed a vysvet\u013euje, \u017ee hra vznikla ako n\u00e1stroj na odb\u00faravanie jazykovej bari\u00e9ry medzi r\u00f3mskymi de\u0165mi a \u0161kolsk\u00fdm prostred\u00edm. Dizajn tu nem\u00e1 reprezentova\u0165 zna\u010dku ani estetick\u00fd trend, ale vytvori\u0165 bezpe\u010dn\u00fd, zrozumite\u013en\u00fd a funk\u010dn\u00fd priestor pre u\u010denie. Katar\u00edna otvorene hovor\u00ed o tom, \u017ee pri tak\u00fdchto projektoch je potrebn\u00e9 myslie\u0165 inak \u2013 od ve\u013ekosti p\u00edsma, cez zaoblen\u00e9 tvary, a\u017e po materi\u00e1ly, ktor\u00e9 musia by\u0165 netoxick\u00e9, bezpe\u010dn\u00e9 a znes\u00fa detsk\u00e9 zaobch\u00e1dzanie. Rovnako citlivo pristupuje k vizu\u00e1lnej rovine a stereotypom: \u201eStereotyp tam do istej miery je, ale je l\u00e1skav\u00fd. Ilustruje\u0161 to, \u010do je v tej hre, nie predstavu o tom, ako m\u00e1 niekto vyzera\u0165.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Bachtalo D\u017eivipen: \u0160\u0165astn\u00fd \u017eivot<\/a><\/em> (foto Michal L\u00edner)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*R\u00f3mskym de\u0165om na Slovensku dlhodobo ch\u00fdba kontakt s p\u00edsanou podobou ich materinsk\u00e9ho jazyka. V \u0161kolskom prostred\u00ed sa r\u00f3m\u010dina vyu\u017e\u00edva len minim\u00e1lne a dostupn\u00fdch vzdel\u00e1vac\u00edch \u010di hern\u00fdch materi\u00e1lov v r\u00f3mskom jazyku je st\u00e1le ve\u013emi m\u00e1lo. Stoln\u00e1 hra Bachtalo D\u017eivipen<\/strong> vznikla ako odpove\u010f na tento nedostatok a predstavuje prv\u00fd produkt svojho druhu. Ide o hrav\u00fd a p\u00fatav\u00fd n\u00e1stroj, ktor\u00fd de\u0165om umo\u017e\u0148uje objavova\u0165 kr\u00e1su ich rodn\u00e9ho jazyka a z\u00e1rove\u0148 si prirodzene rozv\u00edja\u0165 sloven\u010dinu. Hra vytv\u00e1ra bezpe\u010dn\u00fd priestor, v ktorom m\u00f4\u017eu r\u00f3mske deti za\u017e\u00edva\u0165 \u00faspech pr\u00e1ve v\u010faka svojmu jazyku a kult\u00fare, \u010d\u00edm posil\u0148uje ich sebavedomie a pozit\u00edvny vz\u0165ah k vlastnej identite \u2013 Romipen. Bachtalo D\u017eivipen m\u00e1 z\u00e1rove\u0148 v\u00fdrazn\u00fd spolo\u010densk\u00fd rozmer. Ke\u010f\u017ee je ur\u010den\u00e1 aj pre deti z v\u00e4\u010d\u0161inovej spolo\u010dnosti, funguje ako most medzi kult\u00farami a umo\u017e\u0148uje majorite spozn\u00e1va\u0165 r\u00f3msky jazyk a kult\u00faru nen\u00faten\u00fdm, hrav\u00fdm sp\u00f4sobom. Na vizu\u00e1lnom rie\u0161en\u00ed hry prebehla spolupr\u00e1ca s grafick\u00fdm \u0161t\u00fadiom Katkat studio, ktor\u00e9 navrhlo vizu\u00e1lne atrakt\u00edvny dizajn pracuj\u00faci s magnetick\u00fdmi prvkami \u2013 sp\u00e1jan\u00edm slov na magnetoch a magnetickou hernou tabu\u013eou. Pr\u00e1ve pre svoj \u0161pecifick\u00fd charakter je hra dostupn\u00e1 v\u00fdlu\u010dne prostredn\u00edctvom tejto kampane; po jej skon\u010den\u00ed nebude v be\u017enom predaji. Cie\u013eom projektu je, aby sa Bachtalo D\u017eivipen stala dostupnou vzdel\u00e1vacou pom\u00f4ckou v z\u00e1kladn\u00fdch \u0161kol\u00e1ch, komunitn\u00fdch centr\u00e1ch a n\u00edzkoprahov\u00fdch zariadeniach. Amb\u00edciou projektu je roz\u0161\u00edri\u0165 mo\u017enosti inkluz\u00edvneho vzdel\u00e1vania, posilni\u0165 jazykov\u00e9 kompetencie det\u00ed a prispie\u0165 k budovaniu tolerantnej a s\u00fadr\u017enej spolo\u010dnosti. Za projektom stoja dve kamar\u00e1tky, Shoshana a Dominika, ktor\u00e9 sp\u00e1ja dlhodob\u00e1 pr\u00e1ca s r\u00f3mskymi komunitami, spolo\u010dn\u00e9 hodnoty a presved\u010denie, \u017ee re\u0161pekt, podpora a vzdelanie maj\u00fa re\u00e1lnu schopnos\u0165 meni\u0165 \u017eivoty. Z tejto potreby vznikla aj my\u0161lienka prinies\u0165 de\u0165om r\u00f3msko-slovensk\u00fa prekladov\u00fa stoln\u00fa hru Bachtalo D\u017eivipen. Projekt vznikol z radosti, kreativity a t\u00fa\u017eby vytvori\u0165 nie\u010do zmyslupln\u00e9 a z\u00e1rove\u0148 hrav\u00e9. Bachtalo D\u017eivipen je n\u00e1strojom u\u010denia, prep\u00e1jania gener\u00e1ci\u00ed a otv\u00e1rania dial\u00f3gu, v ktorom sa r\u00f3msky jazyk a kult\u00fara st\u00e1vaj\u00fa prirodzenou s\u00fa\u010das\u0165ou spolo\u010dn\u00e9ho priestoru. Doteraz bol cel\u00fd proces v\u00fdvoja, pr\u00edprav aj dizajnu financovan\u00fd z vlastn\u00fdch zdrojov autoriek. V \u010fal\u0161ej f\u00e1ze projekt vstupuje do momentu, ke\u010f je na jeho certifik\u00e1ciu, v\u00fdrobu a distrib\u00faciu potrebn\u00e1 aj podpora verejnosti \u2013 aby sa hra dostala tam, kde m\u00f4\u017ee ma\u0165 najv\u00e4\u010d\u0161\u00ed zmysel a dopad.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Bachtalo D\u017eivipen: \u0160\u0165astn\u00fd \u017eivot<\/a><\/em> (foto Michal L\u00edner)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Podobn\u00fd postoj sa objavuje aj v jej vz\u0165ahu k projektom, ktor\u00e9 by sa mohli javi\u0165 ako mal\u00e9 alebo nen\u00e1padn\u00e9, no pre \u0148u maj\u00fa ve\u013ek\u00fa v\u00e1hu. Spom\u00edna vizu\u00e1lnu identitu pre N\u00e1rodn\u00fd park Slovensk\u00fd kras<\/strong><\/a> ako jednu zo svojich srdcov\u00fdch pr\u00e1c. Nie pre rozpo\u010det \u010di vidite\u013enos\u0165, ale pre \u013eud\u00ed, ktor\u00ed za \u0148ou st\u00e1li. \u201eBolo hrozne sympatick\u00e9, \u017ee si t\u00edto \u013eudia uvedomili, \u017ee potrebuj\u00fa lep\u0161ie komunikova\u0165. Nemali na to granty ani ve\u013ek\u00e9 peniaze, ale chceli to robi\u0165 a poctivo,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve tak\u00e9to rozhodnutia v nej utvrdzuj\u00fa zmysel dizajnu ako slu\u017eby verejn\u00e9mu priestoru. Z\u00e1rove\u0148 si uvedomuje, \u017ee jej rukopis nie je postaven\u00fd na jednej rozpoznate\u013enej forme, ale sk\u00f4r na postoji. Sama hovor\u00ed, \u017ee mnoh\u00ed \u013eudia jej pr\u00e1cu pova\u017euj\u00fa za \u013eahko identifikovate\u013en\u00fa, no ona to vn\u00edma sk\u00f4r ako osobnostn\u00fd prvok: \u201eAsi tam je humor, alebo \u013eahkos\u0165. Nie v\u0161etko mus\u00ed by\u0165 z\u00e1bava, ale aj v\u00e1\u017ene veci sa daj\u00fa robi\u0165 tak, aby neboli smrte\u013ene v\u00e1\u017ene.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
N\u00e1rodn\u00fd park Slovensk\u00fd kras<\/a> <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

T\u00e1to \u013eahkos\u0165 v\u0161ak neznamen\u00e1 povrchnos\u0165. Naopak, opiera sa o hlbok\u00fd re\u0161pekt k procesu, k \u010dasu a k manu\u00e1lnej pr\u00e1ci, ktor\u00e1 zost\u00e1va pevnou s\u00fa\u010das\u0165ou jej \u017eivota. Popri digit\u00e1lnych projektoch st\u00e1le p\u00f4sob\u00ed v sie\u0165otla\u010dovej dielni v \u0160opa Gallery<\/a>, kde u\u010d\u00ed, tla\u010d\u00ed a pripravuje mal\u00e9 ed\u00edcie \u010di merch. Hovor\u00ed o tom bez nostalgie, sk\u00f4r ako o potrebe rovnov\u00e1hy: \u201eKe\u010f rob\u00ed\u0161 veci pomaly, neznamen\u00e1 to, \u017ee str\u00e1ca\u0161 \u010das. M\u00e1\u0161 \u010das rozm\u00fd\u0161\u013ea\u0165.\u201c<\/em>Tento princ\u00edp sa e\u0161te viac preh\u013abil v jej n\u00e1vrate k litografii, ktor\u00fa opisuje ako techniku, ktor\u00e1 ju n\u00fati zastavi\u0165 sa, s\u00fastredi\u0165 a prija\u0165 fakt, \u017ee niektor\u00e9 veci sa jednoducho nedaj\u00fa ur\u00fdchli\u0165. V \u010dase, ke\u010f sa dizajn \u010doraz viac zr\u00fdch\u013euje a automatizuje, Katar\u00edna vedome zost\u00e1va pri procesoch, ktor\u00e9 vy\u017eaduj\u00fa pozornos\u0165, trpezlivos\u0165 a \u013eudsk\u00fd dotyk \u2013 nie ako gesto vzdoru, ale ako prirodzen\u00e9 pokra\u010dovanie cesty, ktor\u00fa si vybrala u\u017e d\u00e1vno, ke\u010f povedala, \u017ee chce \u201evym\u00fd\u0161\u013ea\u0165\u201c.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ke\u010f Katar\u00edna hovor\u00ed o konkr\u00e9tnych projektoch, m\u00e1lokedy ich del\u00ed na \u201emal\u00e9\u201c a \u201eve\u013ek\u00e9\u201c. Sk\u00f4r ich triedi pod\u013ea toho, \u010di mali zmysel, \u010di ju nie\u010do nau\u010dili a \u010di sa v nich mohla oprie\u0165 o proces, ktor\u00e9mu ver\u00ed. Pr\u00e1ve preto sa v jej portf\u00f3liu prirodzene ved\u013ea seba objavuj\u00fa kni\u017en\u00e9 tituly, vizu\u00e1lne identity pre verejn\u00e9 in\u0161tit\u00facie aj drobn\u00e9 autorsk\u00e9 grafiky. O knih\u00e1ch hovor\u00ed ako o priestore, kde sa c\u00edti najistej\u0161ie, no z\u00e1rove\u0148 s re\u0161pektom k ich n\u00e1ro\u010dnosti. Spolupr\u00e1ca s V\u00ed\u0165om Staviarskym na Z\u00e1chytke<\/strong><\/a> vznikla p\u00f4vodne ako \u0161kolsk\u00e1 pr\u00e1ca, no ve\u013emi r\u00fdchlo prer\u00e1stla do re\u00e1lnej knihy, ktor\u00fa dnes vn\u00edma ako jeden z bodov, kde sa jej \u0161tudentsk\u00e9 myslenie stretlo s realitou vydavate\u013esk\u00e9ho sveta. \u201eBolo pre m\u0148a d\u00f4le\u017eit\u00e9, \u017ee to neostalo len v \u0161kole. Zrazu si rie\u0161ila papier, tla\u010d, rozpo\u010det, a pochopila si, \u017ee dizajn nie je len o tom, \u010do chce\u0161, ale o tom, \u010do je mo\u017en\u00e9,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve tento typ sk\u00fasenosti ju nau\u010dil zodpovednosti. Podobne pracovala aj na \u010fal\u0161\u00edch knih\u00e1ch \u2013 Dze bulo tam bulo<\/strong><\/a>, Kivader<\/strong><\/a> \u010di Psia Kniha<\/strong><\/a> <\/strong>\u2013 kde sa v\u017edy sna\u017eila, aby forma neprebila jazyk a atmosf\u00e9ru textu. Knihy pre \u0148u nie s\u00fa miestom sebaprezent\u00e1cie, ale dial\u00f3gu s autorom a \u010ditate\u013eom, \u010do sa nesk\u00f4r v\u00fdrazne prejavilo aj na projekte Bachtalo D\u017eivipen: \u0160\u0165astn\u00fd \u017eivot<\/strong><\/a>. Tento titul vn\u00edma ako jednu z najcitlivej\u0161\u00edch pr\u00e1c, ak\u00e9 robila, preto\u017ee dizajn tu musel fungova\u0165 ako most medzi jazykmi, sk\u00fasenos\u0165ami a svetmi. \u201eTam si nem\u00f4\u017ee\u0161 dovoli\u0165 by\u0165 efektn\u00fd. Mus\u00ed\u0161 by\u0165 presn\u00fd a l\u00e1skav\u00fd z\u00e1rove\u0148,\u201c<\/em> hovor\u00ed a prizn\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve pri tomto projekte si naplno uvedomila, ak\u00fa silu m\u00e1 dizajn v spolo\u010denskom kontexte.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Z\u00e1chytk<\/a><\/em>a<\/em><\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Popri knih\u00e1ch sa postupne za\u010dali objavova\u0165 aj projekty vizu\u00e1lnych ident\u00edt a kampan\u00ed, \u010dasto realizovan\u00e9 v r\u00e1mci Katkat Studio<\/strong><\/a>, ktor\u00e9 spoluzakladala. Spom\u00edna, \u017ee \u0161t\u00fadio vzniklo prirodzene z potreby spolupr\u00e1ce a zdie\u013eania zodpovednosti, nie ako ambici\u00f3zny pl\u00e1n budova\u0165 zna\u010dku. Projekty ako Scen\u00e1r pre Ko\u0161ice<\/strong><\/a> vn\u00edma ako d\u00f4kaz, \u017ee aj vizu\u00e1lna identita mesta m\u00f4\u017ee by\u0165 postaven\u00e1 na syst\u00e9me, nie na jednom silnom geste. \u201eM\u0148a bav\u00ed, ke\u010f veci funguj\u00fa dlhodobo. Ke\u010f sa daj\u00fa pou\u017e\u00edva\u0165, meni\u0165, rozv\u00edja\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve tento typ pr\u00e1ce ju nau\u010dil potl\u00e1\u010da\u0165 potrebu okam\u017eit\u00e9ho vizu\u00e1lneho efektu v prospech udr\u017eate\u013enosti. Podobn\u00fd pr\u00edstup uplatnila aj pri identite pre N\u00e1rodn\u00fd park Slovensk\u00fd kras<\/strong><\/a>, kde bolo d\u00f4le\u017eit\u00e9 pracova\u0165 s pr\u00edrodn\u00fdm kontextom bez ilustrat\u00edvnych skratiek. \u201eKe\u010f rob\u00ed\u0161 pre pr\u00edrodu, nem\u00f4\u017ee\u0161 si ju privlastni\u0165. Mus\u00ed\u0161 ju sk\u00f4r necha\u0165 d\u00fdcha\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed a prizn\u00e1va, \u017ee spolupr\u00e1ce s verejn\u00fdmi in\u0161tit\u00faciami ju \u010dasto bavia pr\u00e1ve preto, \u017ee maj\u00fa presah mimo dizajn\u00e9rskej komunity.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
book design \u2013 Ko\u0161ice na ka\u017ed\u00fd de\u0148, Milan Kolcun<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Osobitn\u00fa kapitolu v jej praxi tvoria spolupr\u00e1ce s platformami ako \u010cierne diery<\/a>, kde sa grafick\u00fd dizajn stret\u00e1va s architekt\u00farou a pam\u00e4\u0165ou miesta. Grafika Dom J\u00e1na Math\u00e9ho a Evy Math\u00e9ovej<\/strong><\/a> <\/strong>vznikla ako s\u00fa\u010das\u0165 arch\u00edvnej ed\u00edcie a Katar\u00edna ju vn\u00edma ako pr\u00edklad toho, ako m\u00f4\u017ee by\u0165 dizajn tich\u00fd a pritom obsahovo bohat\u00fd. \u201eNemus\u00ed\u0161 kri\u010da\u0165, aby si nie\u010do povedal,\u201c<\/em> poznamen\u00e1va a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve limitovan\u00e9 ed\u00edcie a pr\u00e1ca s risografiou jej umo\u017e\u0148uj\u00fa spomali\u0165 a s\u00fastredi\u0165 sa na detail. Tento n\u00e1vrat k materi\u00e1lu sa e\u0161te viac prehlbuje v jej p\u00f4soben\u00ed v \u0160opa Gallery<\/a>, kde vedie sie\u0165otla\u010dov\u00e9 workshopy a pracuje na vlastn\u00fdch grafick\u00fdch cykloch. Autorsk\u00e9 pr\u00e1ce ako litografie in\u0161pirovan\u00e9 Calvinov\u00fdmi Nevidite\u013en\u00fdmi mestami alebo dvojfarebn\u00e9 sie\u0165otla\u010de<\/a> nevn\u00edma ako \u00fanik z dizajnu, ale ako jeho roz\u0161\u00edrenie. \u201eKe\u010f tla\u010d\u00edm, u\u010d\u00edm sa veci, ktor\u00e9 si potom prenesiem do knihy alebo identity. Je to prepojen\u00e9,\u201c<\/em> hovor\u00ed a zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee tieto projekty jej pom\u00e1haj\u00fa udr\u017eiava\u0165 rovnov\u00e1hu medzi r\u00fdchlou produkciou a pomal\u00fdm myslen\u00edm. Ke\u010f sa na jej projekty pozrieme ako na celok, nesp\u00e1ja ich jednotn\u00fd vizu\u00e1lny \u0161t\u00fdl, ale d\u00f4vera v proces a schopnos\u0165 prisp\u00f4sobi\u0165 jazyk t\u00e9me. Sama to pomen\u00fava jednoducho: \u201eJa nechcem, aby bolo z mojich vec\u00ed c\u00edti\u0165 m\u0148a. Chcem, aby bolo c\u00edti\u0165, \u017ee niekto rozm\u00fd\u0161\u013eal.<\/em>\u201c A pr\u00e1ve v tejto vete sa stret\u00e1va v\u0161etko \u2013 knihy, identity, grafiky aj workshopy \u2013 ako s\u00fa\u010dasti jednej kontinu\u00e1lnej praxe, ktor\u00e1 nestoj\u00ed na efektoch, ale na trpezlivej pr\u00e1ci a presved\u010den\u00ed, \u017ee dizajn m\u00e1 zmysel vtedy, ke\u010f je poctiv\u00fd.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Dom J\u00e1na Math\u00e9ho a Evy Math\u00e9ovej<\/em><\/a> <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Dom J\u00e1na Math\u00e9ho a Evy Math\u00e9ovej<\/em><\/a> <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ke\u010f Katar\u00edna hovor\u00ed o bud\u00facnosti, nerob\u00ed ve\u013ek\u00e9 pl\u00e1ny ani si nekresl\u00ed jasn\u00e9 kari\u00e9rne mapy. Sk\u00f4r sa vracia k tomu, \u010do sa jej osved\u010dilo \u2013 zosta\u0165 pozorn\u00e1 k tomu, \u010do rob\u00ed, s k\u00fdm pracuje a pre\u010do m\u00e1 zmysel venova\u0165 veciam \u010das. Opakovane zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee nechce by\u0165 grafickou dizajn\u00e9rkou, ktor\u00e1 len produkuje v\u00fdstupy, ale niek\u00fdm, kto rozm\u00fd\u0161\u013ea v s\u00favislostiach. \u201eMne pr\u00edde d\u00f4le\u017eit\u00e9, aby som mala pocit, \u017ee to, \u010do rob\u00edm, m\u00e1 nejak\u00fd presah. Nemus\u00ed to by\u0165 ve\u013ek\u00e9, ale mus\u00ed to by\u0165 \u00faprimn\u00e9,\u201c<\/em> hovor\u00ed a v tejto vete sa koncentruje cel\u00fd jej pr\u00edstup k pr\u00e1ci aj k \u017eivotu. V prostred\u00ed, kde sa \u010dasto o\u010dak\u00e1va r\u00fdchlos\u0165, flexibilita a neust\u00e1la dostupnos\u0165, si vedome vyber\u00e1 pomalos\u0165 ako pracovn\u00fa strat\u00e9giu. Nie ako vzdor, ale ako formu starostlivosti \u2013 o proces, o spolupr\u00e1ce, o seba samu. Pr\u00e1ve preto sa aj dnes vracia k manu\u00e1lnym technik\u00e1m, k dielni v \u0160opa Gallery, k pr\u00e1ci s papierom a farbou, ktor\u00e9 ju n\u00fatia spomali\u0165 a by\u0165 pr\u00edtomn\u00e1. \u201eKe\u010f rob\u00ed\u0161 veci rukami, nem\u00f4\u017ee\u0161 sa tv\u00e1ri\u0165, \u017ee si inde. Si tam. A to je pre m\u0148a d\u00f4le\u017eit\u00e9,\u201c <\/em>hovor\u00ed s pokojom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Adaptie App \u2013 branding<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Z\u00e1rove\u0148 si uvedomuje, \u017ee dizajn\u00e9rska prax na Slovensku nie je jednoduch\u00e1 a \u017ee kompromisy s\u00fa jej prirodzenou s\u00fa\u010das\u0165ou. Napriek tomu odmieta cynizmus a rezign\u00e1ciu. Zosta\u0165 v Ko\u0161iciach pre \u0148u neznamen\u00e1 obmedzenie, ale vedom\u00e9 rozhodnutie. \u201eJa som tu spokojn\u00e1. M\u00e1m tu \u013eud\u00ed, s ktor\u00fdmi chcem robi\u0165, a t\u00e9my, ktor\u00e9 mi d\u00e1vaj\u00fa zmysel,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee lok\u00e1lnos\u0165 nevn\u00edma ako bari\u00e9ru, ale ako v\u00fdchodisko. Pr\u00e1ve z tohto prostredia vyrastaj\u00fa projekty, ktor\u00e9 s\u00fa nen\u00e1padn\u00e9, ale trv\u00e1cne \u2013 knihy, vizu\u00e1lne identity, grafiky, ktor\u00e9 nevykrikuj\u00fa, no zost\u00e1vaj\u00fa. V jej pr\u00e1ci sa zrkadl\u00ed presved\u010denie, \u017ee dizajn nemus\u00ed by\u0165 neust\u00e1le nov\u00fd, aby bol aktu\u00e1lny, a \u017ee kvalita nevznik\u00e1 zo snahy zauja\u0165, ale z pozornosti k detailu a k \u013eu\u010fom. Katar\u00ednina cesta grafick\u00fdm dizajnom sa tak neuzatv\u00e1ra definit\u00edvnou bodkou. Sama hovor\u00ed, \u017ee nikdy nevie presne, kam sa jej pr\u00e1ca posunie, \u010do zafunguje a \u010do nie. Experimentovanie, sk\u00fa\u0161anie a prijatie zlyhania pova\u017euje za prirodzen\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 procesu. Jej svet je rozdelen\u00fd na viacero vrstiev od kn\u00edh, cez identitu, diel\u0148u a\u017e po spolupr\u00e1ce, no v\u0161etky sp\u00e1ja rovnak\u00fd z\u00e1klad: potreba h\u013eada\u0165 zmysel v tom, \u010do rob\u00ed, a pomen\u00fava\u0165 ho jazykom, ktor\u00fd je zrozumite\u013en\u00fd, mo\u017eno niekedy nen\u00e1padn\u00fd, no v\u017edy poctiv\u00fd. Katar\u00edna nevystupuje ako autorka s hotov\u00fdm pl\u00e1nom, ale ako grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka, ktor\u00e1 si systematicky buduje vlastn\u00fd jazyk a z\u00e1rove\u0148 ho neust\u00e1le spochyb\u0148uje. Pr\u00e1ve v tomto nap\u00e4t\u00ed medzi discipl\u00ednou a slobodou, medzi procesom a v\u00fdsledkom, vznik\u00e1 pr\u00e1ca, ktor\u00e1 nep\u00f4sob\u00ed ako gesto, ale ako dlhodob\u00fd postoj.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
V\u00edno Trenkler (foto Barbora Ba\u010dov\u00e1)
<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
V\u00edno Trenkler (foto Barbora Ba\u010dov\u00e1)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Profil Katar\u00edny Rybnickej sa sklad\u00e1 z pomal\u00fdch krokov, nie z jedn\u00e9ho rozhoduj\u00faceho momentu. Od detstva, v ktorom ju prirodzene l\u00e1kalo \u201evym\u00fd\u0161\u013ea\u0165\u201c, cez \u0161t\u00fadium v Ko\u0161iciach a Po\u013esku, kde si osvojila myslenie cez proces, a\u017e po dne\u0161n\u00fa prax grafickej dizajn\u00e9rky, ktor\u00e1 sa pohybuje medzi knihami, vizu\u00e1lnymi identitami, autorskou grafikou a vzdel\u00e1van\u00edm, zost\u00e1va jej pr\u00edstup prekvapivo konzistentn\u00fd. V jednotliv\u00fdch kapitol\u00e1ch sa ukazuje ako autorka, pre ktor\u00fa je d\u00f4le\u017eitej\u0161ia pozornos\u0165 ne\u017e efekt, vz\u0165ah k t\u00e9me ne\u017e rozpoznate\u013en\u00fd \u0161t\u00fdl a d\u00f4vera v proces ne\u017e r\u00fdchly v\u00fdsledok. Jej projekty \u2013 \u010di u\u017e ide o kni\u017en\u00e9 tituly, spolo\u010densky citliv\u00e9 form\u00e1ty alebo pr\u00e1cu v dielni \u2013 nevznikaj\u00fa z potreby presadi\u0165 sa, ale z potreby porozumie\u0165. Katar\u00edna tak nep\u00f4sob\u00ed ako dizajn\u00e9rka, ktor\u00e1 by h\u013eadala definit\u00edvne odpovede, ale ako niekto, kto si systematicky buduje vlastn\u00fd jazyk, sk\u00fa\u0161a jeho hranice a prij\u00edma neistotu ako prirodzen\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 tvorby. Pr\u00e1ve v tejto schopnosti zosta\u0165 otvoren\u00e1, spomali\u0165 a pracova\u0165 s re\u0161pektom k \u013eu\u010fom aj k obsahu spo\u010d\u00edva sila jej pr\u00e1ce.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Katkat studio<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Katar\u00edna Rybnick\u00e1<\/strong> je grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka p\u00f4sobiaca v Ko\u0161iciach a spoluzakladate\u013eka Katkat studio. Vy\u0161tudovala dizajn na Fakulte umen\u00ed Technickej univerzity v Ko\u0161iciach, \u010das\u0165 \u0161t\u00fadia absolvovala v Po\u013esku na akad\u00e9mi\u00e1ch v Krakove a Katoviciach, kde sa v\u00fdrazne formoval jej procesn\u00fd pr\u00edstup k dizajnu. Vo svojej praxi sa venuje najm\u00e4 kni\u017en\u00e9mu dizajnu, vizu\u00e1lnym identit\u00e1m, kampaniam a spolo\u010densky citliv\u00fdm projektom, pri\u010dom dlhodobo pracuje aj s manu\u00e1lnymi grafick\u00fdmi technikami ako litografia \u010di sie\u0165otla\u010d. Dizajn vn\u00edma ako slu\u017ebu obsahu, nie ako n\u00e1stroj sebaprezent\u00e1cie, a d\u00f4le\u017eit\u00fa rolu v jej pr\u00e1ci zohr\u00e1va pomalos\u0165, d\u00f4vera v proces a spolupr\u00e1ca. Popri komer\u010dn\u00fdch projektoch sa venuje aj vzdel\u00e1vaniu a autorskej grafike.<\/p>\n\n\n\n

\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n\n\n\n
BEHANCE<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n