{"id":9078,"date":"2025-12-28T14:33:20","date_gmt":"2025-12-28T13:33:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=9078"},"modified":"2026-01-31T11:43:54","modified_gmt":"2026-01-31T10:43:54","slug":"dizajn-ktory-vznika-zo-skusenosti-a-empatie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/dizajn-ktory-vznika-zo-skusenosti-a-empatie\/","title":{"rendered":"Dizajn, ktor\u00fd vznik\u00e1 zo sk\u00fasenosti a empatie"},"content":{"rendered":"\n

Sk\u00fasenos\u0165 je pre Luciu St\u00fcmpel Krn\u010danov\u00fa z\u00e1kladn\u00fdm v\u00fdchodiskom dizajnu. To, ako predmet dr\u017e\u00edme, pou\u017e\u00edvame a ako sa s nami men\u00ed v \u010dase, vn\u00edma rovnako d\u00f4le\u017eito ako jeho tvar \u010di funkciu. Empatia k pou\u017e\u00edvate\u013eovi nie je v jej pr\u00e1ci deklarovanou hodnotou, ale prirodzenou s\u00fa\u010das\u0165ou procesu. Tento profil sleduje jej cestu od citliv\u00e9ho pozorovania prostredia a \u0161t\u00fadia na Fakulte architekt\u00fary a dizajnu STU a\u017e po diplomov\u00fd projekt In Good Hands, v ktorom sa osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 prep\u00e1ja s v\u00fdskumom a snahou reagova\u0165 na prehliadan\u00e9 potreby seniorov. Text pribli\u017euje Luciin sp\u00f4sob uva\u017eovania o dizajne ako o vz\u0165ahu \u2013 medzi \u010dlovekom a objektom, telom a materi\u00e1lom, probl\u00e9mom a jeho citliv\u00fdm rie\u0161en\u00edm.<\/p>\n\n\n\n

Lucia St\u00fcmpel Krn\u010danov\u00e1 patr\u00ed k autor\u00adk\u00e1m, ktor\u00e9 sa k dizajnu nedostali cez r\u00fdchle rozhodnutie ani amb\u00edciu \u201enie\u010do navrhova\u0165\u201c, ale cez dlhodob\u00e9, prirodzen\u00e9 pozorovanie sveta okolo seba. U\u017e na za\u010diatku rozhovoru hovor\u00ed jednoducho a vecne: \u201eMoje meno je Lucia St\u00fcmpel a venujem sa produktov\u00e9mu dizajnu,\u201c<\/em> no vz\u00e1p\u00e4t\u00ed dod\u00e1va to podstatn\u00e9 \u2013 \u017ee ju odjak\u017eiva zauj\u00edma vz\u0165ah medzi objektom a \u010dlovekom, medzi t\u00fdm, \u010do vec rob\u00ed a t\u00fdm, \u010do v n\u00e1s zanech\u00e1va. Dizajn pre \u0148u nikdy nebol len o funkcii. \u201eSna\u017e\u00edm sa prep\u00e1ja\u0165 funk\u010dnos\u0165 s emocion\u00e1lnym z\u00e1\u017eitkom u\u017e\u00edvate\u013ea. Reagujem na prirodzen\u00e9 zmeny materi\u00e1lu, \u010dasu, \u013eudsk\u00e9ho pre\u017e\u00edvania a ver\u00edm, \u017ee pr\u00e1ve tieto zmeny d\u00e1vaj\u00fa objektu du\u0161u,\u201c<\/em> hovor\u00ed a z\u00e1rove\u0148 t\u00fdm ve\u013emi presne definuje hodnotov\u00fd r\u00e1mec celej svojej tvorby. K tvorbe sa dostala prirodzene a bez ve\u013ek\u00fdch pl\u00e1nov. Ako die\u0165a pozorovala prostredie, \u013eud\u00ed a predmety okolo seba, sna\u017eila sa pochopi\u0165, ako funguj\u00fa, pre\u010do vyzeraj\u00fa tak, ako vyzeraj\u00fa, a \u010do v n\u00e1s vyvol\u00e1vaj\u00fa. Pr\u00e1ve toto pozorovanie \u2013 sk\u00f4r tich\u00e9 ne\u017e systematick\u00e9 \u2013 bolo impulzom, pre\u010do sa nesk\u00f4r rozhodla dizajn \u0161tudova\u0165 a \u201eviac preh\u013abi\u0165 svoje znalosti v tejto oblasti\u201c<\/em>. Ve\u013ek\u00fa rolu v jej detstve zohrala mama, ktor\u00fa Lucia opakovane spom\u00edna ako svoju prv\u00fa a z\u00e1sadn\u00fa in\u0161pir\u00e1ciu. Hoci sa sama dizajnu profesion\u00e1lne nevenovala, prirodzene ju viedla ku kreativite, k citlivosti a k tvoriv\u00e9mu mysleniu. \u201eV\u017edy mi bola ve\u013ek\u00fdm vzorom a motiv\u00e1ciou a za to som jej ve\u013emi v\u010fa\u010dn\u00e1,\u201c<\/em>hovor\u00ed bez p\u00e1tosu, no s jasn\u00fdm vedom\u00edm, \u017ee pr\u00e1ve toto z\u00e1zemie jej umo\u017enilo nesk\u00f4r veri\u0165 vlastn\u00e9mu vn\u00fatorn\u00e9mu kompasu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Lucia St\u00fcmpel Krn\u010danov\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
N\u00e1rodn\u00e1 cena za dizajn: V\u00ed\u0165az Hlavnej Ceny \u0160TUDENTSK\u00dd PRODUKTOV\u00dd DIZAJN 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zlomov\u00fdm bodom sa pre \u0148u stalo \u0161t\u00fadium na Fakulta architekt\u00fary a dizajnu STU<\/a>, ktor\u00e9 sama ozna\u010duje za \u201enajz\u00e1sadnej\u0161ie rozhodnutie v \u017eivote\u201c<\/em>. Ne\u0161lo pritom len o odborn\u00e9 vzdelanie, ale o osobn\u00fd proces dozrievania. \u201e\u0160t\u00fadium mi umo\u017enilo formova\u0165 sa nielen po odbornej str\u00e1nke, ale aj \u013eudsky. Nau\u010dilo ma systematicky pracova\u0165, ale hlavne som mala pocit, \u017ee som v\u010faka nemu vyr\u00e1stla a dospela.\u201c<\/em> D\u00f4le\u017eit\u00fa rolu zohrala aj pr\u00e1ca v ateli\u00e9ri pod veden\u00edm prof. Petra Paliatku<\/a>, ktor\u00fd jej poskytol kombin\u00e1ciu pevn\u00e9ho odborn\u00e9ho r\u00e1mca a z\u00e1rove\u0148 slobody. \u201eUmo\u017enil mi pracova\u0165 do istej miery slobodne a pr\u00e1ve tento priestor e\u0161te viac preh\u013abil m\u00f4j vz\u0165ah k dizajnu a pomohol mi definova\u0165, \u010do chcem svojou tvorbou komunikova\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed a prizn\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve v poslednom ro\u010dn\u00edku, pri diplomovej pr\u00e1ci, sa tieto hodnoty naplno vyjasnili. U\u017e v tejto f\u00e1ze sa u Lucie kry\u0161talizuje to, \u010do je dnes pre jej tvorbu typick\u00e9: fascin\u00e1cia fyzickou interakciou s predmetom, dotykom, stopami pou\u017e\u00edvania a t\u00fdm, ako sa produkt men\u00ed spolu s \u010dlovekom. \u201eM\u00e1m rada, ke\u010f produkt nesie stopy pou\u017e\u00edvania a st\u00e1va sa prirodzenou s\u00fa\u010das\u0165ou \u017eivota. Ke\u010f v u\u017e\u00edvate\u013eovi zanech\u00e1 em\u00f3ciu alebo spomienku,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Dizajn v jej pon\u00edman\u00ed nie je statick\u00fd objekt, ale \u017eiv\u00fd proces, ktor\u00fd sa odohr\u00e1va v \u010dase a v konkr\u00e9tnych \u013eudsk\u00fdch situ\u00e1ci\u00e1ch. Tento pr\u00edstup sa nesk\u00f4r naplno prejav\u00ed v jej diplomovej pr\u00e1ci In Good Hands<\/strong>, no u\u017e v jej za\u010diatkoch je jasn\u00e9, \u017ee Lucia neh\u013ead\u00e1 r\u00fdchle rie\u0161enia ani efektn\u00e9 gest\u00e1. Sk\u00f4r sa u\u010d\u00ed pozera\u0165, po\u010d\u00fava\u0165 a formulova\u0165 ot\u00e1zky \u2013 a pr\u00e1ve z nich potom vyrast\u00e1 jej autorsk\u00fd jazyk.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Glowstones<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V momente, ke\u010f sa Lucia dost\u00e1va k diplomovej pr\u00e1ci, jej uva\u017eovanie o dizajne sa prirodzene prekl\u00e1pa z abstraktnej roviny do ve\u013emi konkr\u00e9tnej, osobnej sk\u00fasenosti. Projekt In Good Hands<\/strong> pre \u0148u nevznik\u00e1 ako \u0161kolsk\u00e1 \u00faloha ani ako snaha reagova\u0165 na trend \u201esoci\u00e1lneho dizajnu\u201c, ale ako odpove\u010f na situ\u00e1ciu, ktor\u00fa mala mo\u017enos\u0165 sledova\u0165 zbl\u00edzka. \u201eCel\u00e1 t\u00e1to idea vznikla na podnet sk\u00fasenosti s mojou ve\u013emi bl\u00edzkou osobou, ktor\u00e1 mala probl\u00e9my s jemnou motorikou. Mala som mo\u017enos\u0165 vidie\u0165, ako ve\u013emi t\u00e1to problematika zasahuje do ka\u017edodenn\u00e9ho \u017eivota,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve vtedy si uvedomila, ko\u013eko vec\u00ed pova\u017eujeme za samozrejmos\u0165, pokia\u013e sa n\u00e1s osobne net\u00fdkaj\u00fa \u2013 od jednoduch\u00fdch pohybov a\u017e po pocit sebavedomia a d\u00f4stojnosti. Z tejto sk\u00fasenosti v nej postupne dozrievala potreba h\u013eada\u0165 rie\u0161enie, ktor\u00e9 by nebolo len technickou pom\u00f4ckou, ale bolo by \u201epraktick\u00e9 a z\u00e1rove\u0148 ve\u013emi bl\u00edzke tomu \u010dloveku\u201c<\/em>. Pr\u00e1ve tu sa naplno prep\u00e1ja jej dlhodob\u00fd z\u00e1ujem o vz\u0165ah objektu a pou\u017e\u00edvate\u013ea s t\u00e9mou starnutia, jemnej motoriky a kognit\u00edvnych funkci\u00ed. Lucia sa vedome rozhodla pracova\u0165 s cie\u013eovou skupinou seniorov, no od za\u010diatku zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee nechcela vytvori\u0165 produkt, ktor\u00fd by p\u00f4sobil klinicky alebo stigmatizuj\u00faco. Naopak, zauj\u00edmal ju aj soci\u00e1lny a medzigenera\u010dn\u00fd rozmer \u2013 situ\u00e1cie, v ktor\u00fdch sa z cvi\u010denia \u010di tr\u00e9ningu st\u00e1va spolo\u010dn\u00e1 aktivita, rozhovor, kontakt.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
In Good Hands<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Projekt In Good Hands<\/a><\/strong> sa tak postupne formuje ako s\u00e9ria objektov, ktor\u00e9 rozv\u00edjaj\u00fa r\u00f4zne typy \u00fachopov a pohybov\u00fdch princ\u00edpov, no z\u00e1rove\u0148 umo\u017e\u0148uj\u00fa variabilitu n\u00e1ro\u010dnosti a prisp\u00f4sobenie konkr\u00e9tnemu pou\u017e\u00edvate\u013eovi. Lucia v\u0161ak zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee e\u0161te d\u00f4le\u017eitej\u0161ie ne\u017e samotn\u00e9 rie\u0161enie bolo pre \u0148u ujasnenie si hodn\u00f4t, ktor\u00e9 chce dizajnom komunikova\u0165. \u201eMysl\u00edm si, \u017ee pr\u00e1ve t\u00e1to pr\u00e1ca je tak\u00fdm premosten\u00edm k t\u00e9mam a hodnot\u00e1m, ktor\u00e9 chcem vo svojej tvorbe dlhodobo rozv\u00edja\u0165. S\u00fa to d\u00f4le\u017eit\u00e9 t\u00e9my a treba sa venova\u0165 aj t\u00fdm, ktor\u00e9 s\u00fa mo\u017eno menej rie\u0161en\u00e9,\u201c<\/em> hovor\u00ed otvorene. V procese pr\u00e1ce sa nevyhla pochybnostiam ani kr\u00edzam. Sama prizn\u00e1va, \u017ee pri ka\u017edom projekte prich\u00e1dzaj\u00fa momenty, ke\u010f sa rie\u0161ia technick\u00e9 limity, materi\u00e1lov\u00e9 ot\u00e1zky alebo samotn\u00e1 filozofia n\u00e1vrhu. \u201eS\u00fa to mal\u00e9 kr\u00edzy, ktor\u00e9 tvorcov potr\u00e1pia, ale u\u017e ich beriem ako prirodzen\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 procesu. Mo\u017eno pr\u00e1ve kv\u00f4li nim nakoniec vznikn\u00fa hodnotn\u00e9 diela,\u201c<\/em> reflektuje sp\u00e4tne. Aj v tomto postoji je c\u00edti\u0165 jej pokojn\u00fd, neok\u00e1zal\u00fd pr\u00edstup \u2013 dizajn nevn\u00edma ako line\u00e1rnu cestu k v\u00fdsledku, ale ako s\u00e9riu rozhodnut\u00ed, omylov a n\u00e1vratov. Siln\u00fd osobn\u00fd z\u00e1klad projektu sa napokon pretavil aj do jeho prijatia odbornou verejnos\u0165ou. Ocenenia ako Grand Prix na Bien\u00e1le FORMA<\/a> \u010di uznanie v r\u00e1mci N\u00e1rodnej ceny za dizajn<\/a> Lucia nevn\u00edma ako cie\u013e, ale sk\u00f4r ako potvrdenie zmysluplnosti zvolenej cesty. \u201eJe to ve\u013ek\u00e1 motiv\u00e1cia a v\u00fdzva pos\u00fava\u0165 sa \u010falej. N\u00fati v\u00e1s obh\u00e1ji\u0165 svoje rozhodnutia, prija\u0165 kon\u0161trukt\u00edvnu kritiku a pozrie\u0165 sa na vlastn\u00fa pr\u00e1cu z in\u00e9ho uhla,\u201c<\/em> hovor\u00ed a nazna\u010duje, \u017ee pr\u00e1ve diplomov\u00e1 pr\u00e1ca jej pomohla jasnej\u0161ie definova\u0165 \u010fal\u0161ie profesijn\u00e9 smerovanie. V In Good Hands<\/strong> sa tak po prv\u00fdkr\u00e1t naplno stret\u00e1va jej osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165, citlivos\u0165 k materi\u00e1lu, systematick\u00fd pr\u00edstup k v\u00fdskumu aj potreba, aby dizajn sl\u00fa\u017eil \u013eu\u010fom v re\u00e1lnych situ\u00e1ci\u00e1ch. A hoci projekt vznikol v akademickom prostred\u00ed, Lucia ho vn\u00edma ako otvoren\u00fd koncept, ktor\u00fd m\u00e1 potenci\u00e1l r\u00e1s\u0165 \u010falej \u2013 mimo \u0161koly, mimo ateli\u00e9ru, v \u017eivote t\u00fdch, pre ktor\u00fdch bol p\u00f4vodne navrhnut\u00fd.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
N\u00e1rodn\u00e1 cena za dizajn: V\u00ed\u0165az Hlavnej Ceny \u0160TUDENTSK\u00dd PRODUKTOV\u00dd DIZAJN 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ak In Good Hands<\/strong> vyr\u00e1stol z osobnej sk\u00fasenosti, jeho fin\u00e1lna podoba je v\u00fdsledkom ve\u013emi prec\u00edzneho a z\u00e1rove\u0148 intuit\u00edvneho procesu. Lucia hovor\u00ed, \u017ee jej tvorba sa nikdy neza\u010d\u00edna tvarom. Za\u010d\u00edna sa pozorovan\u00edm. \u201eM\u00f4j tvoriv\u00fd proces v\u017edy za\u010d\u00edna sledovan\u00edm prostredia a okolia. Z toho \u010dasto vznikne prvotn\u00e1 idea,\u201c<\/em> vysvet\u013euje a dod\u00e1va, \u017ee a\u017e ke\u010f si t\u00fato ideu dok\u00e1\u017ee jasne pomenova\u0165, prich\u00e1dza na rad d\u00f4kladn\u00e1 teoretick\u00e1 pr\u00edprava a re\u0161er\u0161. Potrebuje pochopi\u0165 \u0161ir\u0161\u00ed kontext, presne definova\u0165 probl\u00e9m a a\u017e potom sa p\u00fa\u0161\u0165a do h\u013eadania tvaroslovia. \u201eJe to kombin\u00e1cia intuit\u00edvneho tvorenia, ale postaven\u00e9ho na ve\u013emi presne formulovanom z\u00e1klade,\u201c<\/em> hovor\u00ed a pr\u00e1ve t\u00e1to rovnov\u00e1ha medzi citom a racionalitou je pre jej pr\u00e1cu k\u013e\u00fa\u010dov\u00e1. Tvar u nej nikdy nevznik\u00e1 naraz. Je vrstven\u00fd, postupn\u00fd, overovan\u00fd. Najsk\u00f4r ide o r\u00fdchle skice, jednoduch\u00e9 modely, pokusy, ktor\u00e9 sl\u00fa\u017eia na zachytenie my\u0161lienky. A\u017e ke\u010f sa koncept vyjasn\u00ed, prich\u00e1dzaj\u00fa fin\u00e1lne skice, 3D modelovanie a prototypy. Pri projekte In Good Hands<\/strong> zohr\u00e1valo prototypovanie z\u00e1sadn\u00fa rolu \u2013 pr\u00e1ve tu sa overovala ergon\u00f3mia, spr\u00e1vnos\u0165 \u00fachopov a reakcie re\u00e1lnych pou\u017e\u00edvate\u013eov. \u201ePri niektor\u00fdch projektoch je ve\u013emi d\u00f4le\u017eit\u00e9 testovanie priamo na cie\u013eovej skupine. Prototyp \u010dasto uk\u00e1\u017ee \u010fal\u0161\u00ed smer v\u00fdvoja,\u201c<\/em> opisuje a z\u00e1rove\u0148 prizn\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve kontakt s realitou dok\u00e1\u017ee n\u00e1vrh najviac preveri\u0165 a z\u00e1rove\u0148 obohati\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
In Good Hands<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ve\u013ek\u00fa v\u00e1hu v jej tvorbe m\u00e1 materi\u00e1l. Lucia sa dlhodobo prikl\u00e1\u0148a k pr\u00edrodn\u00fdm materi\u00e1lom a osobitne k drevu, ktor\u00e9 vn\u00edma ako prirodzene zn\u00e1me \u013eudsk\u00fdm ruk\u00e1m. \u201eNa dreve ma fascinuje, \u017ee je n\u00e1m d\u00f4verne zn\u00e1me, \u017ee \u010dasom nesie stopy pou\u017e\u00edvania,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve t\u00e1to schopnos\u0165 zaznamen\u00e1va\u0165 dotyk, opotrebovanie a \u010das d\u00e1va objektu charakter a h\u013abku. Zmyslovos\u0165 materi\u00e1lu je pre \u0148u rovnako d\u00f4le\u017eit\u00e1 ako jeho funkcia \u2013 dotyk, teplota, povrch, v\u0161etko s\u00fa to vrstvy komunik\u00e1cie medzi objektom a \u010dlovekom. \u201eMysl\u00edm si, \u017ee pr\u00e1ve zmyslovos\u0165 materi\u00e1lu m\u00f4\u017ee da\u0165 produktu du\u0161u,\u201c<\/em> kon\u0161tatuje jednoducho, no presne. Aj jej pracovn\u00e9 ritu\u00e1ly odr\u00e1\u017eaj\u00fa potrebu s\u00fastredenia a vn\u00fatornej rovnov\u00e1hy. Potrebuje svoj priestor, ticho, aj ke\u010f paradoxne pracuje pri hudbe \u2013 \u010dasto pri platniach \u2013 a prizn\u00e1va, \u017ee je sk\u00f4r no\u010dn\u00fd typ. \u201eV noci sa mi s\u00fastred\u00ed \u013eah\u0161ie,\u201c<\/em> hovor\u00ed, hoci si uvedomuje, \u017ee tento rytmus m\u00e1 aj svoje tienist\u00e9 str\u00e1nky. Ke\u010f v\u0161ak potrebuje vypn\u00fa\u0165 a na\u010derpa\u0165 nov\u00fa energiu, obracia sa k pr\u00edrode, ktor\u00fa vn\u00edma ako nekone\u010dn\u00fd zdroj in\u0161pir\u00e1cie a ment\u00e1lneho resetu. V\u0161etky tieto vrstvy \u2013 systematick\u00fd v\u00fdskum, intuit\u00edvne h\u013eadanie tvaru, d\u00f4raz na dotyk a materi\u00e1l, ale aj osobn\u00e9 tempo pr\u00e1ce \u2013 sa v jej projektoch prirodzene prep\u00e1jaj\u00fa. Dizajn u Lucie nevznik\u00e1 ako izolovan\u00fd objekt, ale ako v\u00fdsledok vz\u0165ahu: medzi my\u0161lienkou a realitou, medzi materi\u00e1lom a telom, medzi autorom a pou\u017e\u00edvate\u013eom. Pr\u00e1ve v tomto procese sa pre \u0148u dizajn st\u00e1va \u017eiv\u00fdm \u2013 nie hotov\u00fdm produktom, ale otvoren\u00fdm dial\u00f3gom, ktor\u00fd pokra\u010duje aj po tom, \u010do objekt opust\u00ed ateli\u00e9r.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
In Good Hands<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Diplomov\u00e1 pr\u00e1ca pre Luciu nebola bodkou, ale sk\u00f4r pomenovan\u00edm toho, \u010do ju dlhodobo nap\u013a\u0148a a \u010domu sa chce venova\u0165 aj \u010falej. \u201ePr\u00e1ve diplomov\u00e1 pr\u00e1ca mi pomohla definova\u0165 moje \u010fal\u0161ie profesijn\u00e9 smerovanie a pokra\u010dujem v tvorbe v podobnej tematike,\u201c<\/em> hovor\u00ed a z\u00e1rove\u0148 nazna\u010duje, \u017ee nov\u00e9 n\u00e1vrhy u\u017e vznikaj\u00fa, hoci o nich zatia\u013e nechce hovori\u0165 konkr\u00e9tne. D\u00f4le\u017eit\u00e9 je pre \u0148u najm\u00e4 to, aby pr\u00e1ca, ktor\u00fa rob\u00ed, mala zmysel pre re\u00e1lnych pou\u017e\u00edvate\u013eov. \u201eJe to oblas\u0165, ktor\u00e1 ma nap\u013a\u0148a, ale predov\u0161etk\u00fdm ju pova\u017eujem za u\u017eito\u010dn\u00fa pr\u00e1ve pre t\u00fdch, ktor\u00ed tie produkty pou\u017e\u00edvaj\u00fa, a to je pod\u013ea m\u0148a ve\u013emi d\u00f4le\u017eit\u00e9,\u201c<\/em> zd\u00f4raz\u0148uje. Ocenenia, ktor\u00e9 za In Good Hands<\/strong> z\u00edskala jej priniesli nielen vidite\u013enos\u0165, ale aj nutnos\u0165 obh\u00e1ji\u0165 vlastn\u00e9 rozhodnutia a konfrontova\u0165 ich s odbornou kritikou. \u201eTak\u00e9to s\u00fa\u0165a\u017ee n\u00e1s n\u00fatia prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 o pr\u00e1ci z in\u00e9ho uhla, obh\u00e1ji\u0165 svoje idey a prija\u0165 kon\u0161trukt\u00edvnu kritiku. V kone\u010dnom d\u00f4sledku n\u00e1s pos\u00favaj\u00fa nielen profesion\u00e1lne, ale aj osobnostne,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Z\u00e1rove\u0148 si uvedomuje, \u017ee pr\u00e1ve tento proces vystupovania z komfortnej z\u00f3ny je pre tvorcu nevyhnutn\u00fd, ak sa nechce uzavrie\u0165 do vlastn\u00e9ho sveta. Do bud\u00facna chce svoj koncept \u010falej rozv\u00edja\u0165 a h\u013eada\u0165 sp\u00f4soby, ako ho spr\u00edstupni\u0165 \u0161ir\u0161iemu okruhu pou\u017e\u00edvate\u013eov. Nejde jej pritom len o konkr\u00e9tny produkt, ale o sp\u00f4sob uva\u017eovania \u2013 o dizajn, ktor\u00fd je empatick\u00fd, citliv\u00fd a reaguje na prehliadan\u00e9 potreby. \u201eUr\u010dite budem v najbli\u017e\u0161\u00edch rokoch pracova\u0165 na tom, ako cel\u00fd tento koncept e\u0161te viac spr\u00edstupni\u0165 verejnosti a danej cie\u013eovej skupine,\u201c<\/em> hovor\u00ed a nazna\u010duje, \u017ee In Good Hands<\/strong> vn\u00edma ako otvoren\u00fd syst\u00e9m. Jej odkaz je prekvapivo jednoduch\u00fd. Neb\u00e1\u0165 sa n\u00e1ro\u010dn\u00fdch t\u00e9m, h\u013eada\u0165 vlastn\u00fd sp\u00f4sob pr\u00e1ce, by\u0165 zvedav\u00fd a otvoren\u00fd kritike. A najm\u00e4 nezab\u00fada\u0165 na empatiu. \u201eNezab\u00fadajme na hodnoty, ktor\u00e9 chceme prostredn\u00edctvom dizajnu, umenia alebo tvorby odovzd\u00e1va\u0165 \u010falej,\u201c<\/em>uzatv\u00e1ra. Pr\u00e1ve v tejto vete sa s\u00fastre\u010fuje podstata jej pr\u00edstupu \u2013 dizajn ako zodpovednos\u0165, ako vz\u0165ah a ako tich\u00fd, no vytrval\u00fd sp\u00f4sob, ako robi\u0165 svet o nie\u010do pozornej\u0161\u00edm miestom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
N\u00e1rodn\u00e1 cena za dizajn (citylighty v meste)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Profil Lucie St\u00fcmpel Krn\u010danovej sa sklad\u00e1 pomaly, vrstvene \u2013 presne tak, ako vznikaj\u00fa aj jej projekty. Od detsk\u00e9ho pozorovania sveta a prirodzenej citlivosti k prostrediu, cez formuj\u00face roky na Fakulte architekt\u00fary a dizajnu STU, a\u017e po diplomov\u00fd projekt In Good Hands<\/strong>, ktor\u00fd sa stal nielen prelomom v jej tvorbe, ale aj jasn\u00fdm pomenovan\u00edm hodn\u00f4t, ktor\u00fdm chce dizajnom sl\u00fa\u017ei\u0165. Lucia nevn\u00edma dizajn ako formu r\u00fdchlej odpovede ani ako sebaprezent\u00e1ciu, ale ako vz\u0165ah \u2013 medzi \u010dlovekom a objektom, medzi telom a materi\u00e1lom, medzi probl\u00e9mom a jeho citliv\u00fdm rie\u0161en\u00edm. Jej pr\u00e1ca vyrast\u00e1 z osobnej sk\u00fasenosti, no nekon\u010d\u00ed pri nej. Pretavuje ju do univerz\u00e1lnej t\u00e9my d\u00f4stojnosti, empatie a ka\u017edodenn\u00e9ho fungovania. V In Good Hands<\/strong> sa stret\u00e1va v\u0161etko, \u010do je pre jej rukopis podstatn\u00e9: d\u00f4sledn\u00fd v\u00fdskum, fyzick\u00fd dotyk, pr\u00e1ca s pr\u00edrodn\u00fdm materi\u00e1lom, pomal\u00e9 testovanie a re\u0161pekt k pou\u017e\u00edvate\u013eovi. Ocenenia, ktor\u00e9 za projekt z\u00edskala, nie s\u00fa v jej pr\u00edbehu cie\u013eom, ale d\u00f4sledkom \u2013 potvrden\u00edm, \u017ee aj tich\u00e9, premyslen\u00e9 a soci\u00e1lne citliv\u00e9 projekty maj\u00fa v s\u00fa\u010dasnom dizajne svoje pevn\u00e9 miesto. Lucia dnes stoj\u00ed na za\u010diatku profesion\u00e1lnej cesty, no s jasne pomenovan\u00fdm smerom. Dizajn pre \u0148u nie je uzavret\u00fd objekt, ale otvoren\u00fd proces, ktor\u00fd m\u00e1 zmysel len vtedy, ke\u010f sa dot\u00fdka re\u00e1lneho \u017eivota. A pr\u00e1ve v tejto schopnosti sp\u00e1ja\u0165 odbornos\u0165 s \u013eudskos\u0165ou sa ukazuje sila jej pr\u00e1ce \u2013 nen\u00e1padn\u00e1, no dlhodobo p\u00f4sobiaca.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Vernis\u00e1\u017e: 9. Bien\u00e1le FORMA<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Vernis\u00e1\u017e: 9. Bien\u00e1le FORMA<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Lucia St\u00fcmpel Krn\u010danov\u00e1<\/strong> je produktov\u00e1 dizajn\u00e9rka, ktor\u00e1 sa vo svojej tvorbe zameriava na vz\u0165ah medzi objektom a pou\u017e\u00edvate\u013eom, zmyslovos\u0165 materi\u00e1lu a soci\u00e1lne citliv\u00fd dizajn. Absolvovala \u0161t\u00fadium na Fakulte architekt\u00fary a dizajnu STU v Bratislave, kde pod veden\u00edm prof. akad. soch. Petra Paliatku vytvorila diplomov\u00fd projekt In Good Hands \u2013 s\u00e9riu objektov zameran\u00fdch na podporu jemnej motoriky seniorov. Vo svojej pr\u00e1ci prep\u00e1ja systematick\u00fd v\u00fdskum s intuit\u00edvnym h\u013eadan\u00edm tvaru, d\u00f4raz kladie na pr\u00edrodn\u00e9 materi\u00e1ly, najm\u00e4 drevo, a na dizajn ako \u017eiv\u00fd proces, ktor\u00fd sa men\u00ed spolu s \u010dlovekom. Je laure\u00e1tkou viacer\u00fdch odborn\u00fdch ocenen\u00ed vr\u00e1tane Grand Prix Bien\u00e1le FORMA a uznania v r\u00e1mci N\u00e1rodnej ceny za dizajn.<\/p>\n\n\n\n

\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n