{"id":8999,"date":"2025-12-14T21:55:27","date_gmt":"2025-12-14T20:55:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=8999"},"modified":"2026-01-31T11:40:27","modified_gmt":"2026-01-31T10:40:27","slug":"spomienky-ukryte-v-sperku","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/spomienky-ukryte-v-sperku\/","title":{"rendered":"Spomienky ukryt\u00e9 v \u0161perku"},"content":{"rendered":"\n

Nina \u0160tef\u00e1nikov\u00e1 tvor\u00ed autorsk\u00fd \u0161perk, ktor\u00fd nep\u00f4sob\u00ed ok\u00e1zalo, no m\u00e1 schopnos\u0165 pritiahnu\u0165 pozornos\u0165 potichu \u2013 cez dotyk, vrstvy a jemn\u00e9 v\u00fdznamy ukryt\u00e9 v materi\u00e1li. Jej cesta k \u0161perku viedla cez detsk\u00fa trpezlivos\u0165, remeseln\u00fa discipl\u00ednu a postupn\u00fd posun od kon\u0161truk\u010dn\u00e9ho uva\u017eovania k osobnej\u0161ej v\u00fdpovedi. V tomto profile spozn\u00e1me, ako sa v jej tvorbe pam\u00e4\u0165 a vn\u00fatorn\u00fd svet menia na pracovn\u00fa met\u00f3du: od \u201eskryt\u00fdch spomienok\u201c a kolekcie ne.vidite\u013en\u00e9 a\u017e po bakal\u00e1rsku s\u00e9riu bro\u0161n\u00ed, v ktorej spochyb\u0148uje stereotyp tvrd\u00e9ho kovu \u2013 a ukazuje, \u017ee aj materi\u00e1l m\u00f4\u017ee by\u0165 zranite\u013en\u00fd.<\/p>\n\n\n\n

Nina je \u0161perk\u00e1rka, ktor\u00e1 k autorsk\u00e9mu \u0161perku nepri\u0161la jednoduchou cestou ani r\u00fdchlym rozhodnut\u00edm, ale prirodzen\u00fdm, pomal\u00fdm dozrievan\u00edm vz\u0165ahu k materi\u00e1lu, ru\u010dnej pr\u00e1ci a tich\u00e9mu s\u00fastredeniu. Sama sa dnes predstavuje jednoducho: \u201eVol\u00e1m sa Nina \u0160tef\u00e1nikov\u00e1 a venujem sa tvorbe autorsk\u00e9ho \u0161perku,\u201c <\/em>no za touto skromnou vetou je dlh\u00e1 cesta h\u013eadania m\u00e9dia, ktor\u00e9 by dok\u00e1zalo nies\u0165 em\u00f3ciu aj osobn\u00fd v\u00fdznam. Tvorivos\u0165 bola jej prirodzenou s\u00fa\u010das\u0165ou u\u017e od detstva \u2013 kreslila, ma\u013eovala, vyr\u00e1bala veci z papiera a v detstve si uvedomila, \u017ee jej neprek\u00e1\u017ea pomalos\u0165 ani prec\u00edznos\u0165, pr\u00e1ve naopak. \u201eU\u017e ako die\u0165a som bola ve\u013emi trpezliv\u00e1 a nevadili mi ani pip\u013eav\u00e9 pr\u00e1ce,\u201c<\/em> spom\u00edna, pri\u010dom popri \u0161porte nav\u0161tevovala aj ZU\u0160-ku a keramick\u00e9 kurzy, kde sa v nej definit\u00edvne prebudil vz\u0165ah k remeslu a pr\u00e1ci rukami. Tento z\u00e1klad ju prirodzene priviedol na Stredn\u00fa umeleck\u00fa \u0161kolu v Tren\u010d\u00edne, kde si zvolila odbor propaga\u010dn\u00e9 v\u00fdtvarn\u00edctvo \u2013 nie preto, \u017ee by ju l\u00e1kala reklama, ale pre jeho v\u0161estrannos\u0165. \u201ePon\u00fakal \u0161irok\u00fd z\u00e1ber techn\u00edk \u2013 od kresby, cez model\u00e1ciu a\u017e po pr\u00e1cu s materi\u00e1lom a 3D programy,\u201c<\/em> hovor\u00ed a dod\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve tam si za\u010dala uvedomova\u0165, ktor\u00fdm smerom sa chce \u010falej ubera\u0165. Papier, hlina, sadra, drevo \u010di keramika pre \u0148u neboli len cvi\u010deniami, ale sp\u00f4sobom, ako rozm\u00fd\u0161\u013ea\u0165 rukami a cez materi\u00e1l. Z\u00e1ujem o ru\u010dn\u00fa tvorbu sa tak e\u0161te viac preh\u013abil a pokra\u010dovanie na vysokej \u0161kole bolo logick\u00fdm krokom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd | foto @golianova_natalia_ | 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd | foto @golianova_natalia_ | 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Na V\u0160VU sa rozhodovala medzi keramikou a \u0161perkom, no napokon si zvolila Ateli\u00e9r kovu a \u0161perku<\/a> \u2013 pr\u00e1ve preto, \u017ee kov bol pre \u0148u nezn\u00e1mym m\u00e9diom. \u201eVn\u00edmala som to ako v\u00fdzvu nau\u010di\u0165 sa pracova\u0165 s materi\u00e1lom, s ktor\u00fdm som nemala \u017eiadne predch\u00e1dzaj\u00face sk\u00fasenosti,\u201c <\/em>vysvet\u013euje a dod\u00e1va, \u017ee c\u00edtila, \u017ee pr\u00e1ve tu vie uplatni\u0165 svoju trpezlivos\u0165 a prec\u00edznos\u0165, ktor\u00e9 s\u00fa pri \u0161perk\u00e1rskej pr\u00e1ci k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9. Prv\u00e9 ro\u010dn\u00edky \u0161t\u00fadia str\u00e1vila osvojovan\u00edm si z\u00e1kladn\u00fdch zlatn\u00edckych technol\u00f3gi\u00ed, ktor\u00e9 ju nau\u010dili discipl\u00edne, remeselnej pokore a technologick\u00e9mu mysleniu. Aj jej prv\u00e9 kolekcie \u2013 ako prstene Balans<\/a><\/strong> \u010di s\u00e9ria re\u0165az\u00ed Premeny<\/a> <\/strong>\u2013 vych\u00e1dzali z racion\u00e1lnej\u0161ieho, dizajn\u00e9rskeho uva\u017eovania a z experimentovania s technikou, \u0161trukt\u00farou a syst\u00e9mom. No u\u017e vtedy sa ukazovalo, \u017ee \u0161perk pre \u0148u nebude len form\u00e1lnym objektom. \u201ePostupne sa pre m\u0148a \u0161perk stal m\u00e9diom, ktor\u00e9 m\u00f4\u017ee komunikova\u0165 em\u00f3ciu,\u201c<\/em> hovor\u00ed Nina a prizn\u00e1va, \u017ee dnes vn\u00edma jasn\u00fd posun od \u010disto dizajn\u00e9rskeho rozm\u00fd\u0161\u013eania k vo\u013enej\u0161ej, intuit\u00edvnej\u0161ej tvorbe, ktor\u00e1 sa opiera o osobn\u00fa sk\u00fasenos\u0165, pam\u00e4\u0165 a citlivos\u0165. Tento prerod sa stal z\u00e1kladom jej \u010fal\u0161ieho smerovania \u2013 a z\u00e1rove\u0148 otvoril t\u00e9my, ku ktor\u00fdm sa v jej tvorbe budeme e\u0161te vraca\u0165: m\u00e4kkos\u0165, zranite\u013enos\u0165, telesnos\u0165 a tich\u00fa, vrstven\u00fa komunik\u00e1ciu so svetom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
BALANS | foto @golianova_natalia_ | 2022<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Postupn\u00fd posun od racion\u00e1lneho, dizajn\u00e9rskeho uva\u017eovania k osobnej\u0161ej v\u00fdpovedi si Nina uvedomuje a\u017e s odstupom, no dnes ho vie pomenova\u0165 ve\u013emi presne. Zlomov\u00fdm momentom sa pre \u0148u stala pr\u00e1ca Skryt\u00e9 spomienky<\/a><\/strong>, ku ktorej sa sama vracia ako k bodu, kde sa \u0161perk definit\u00edvne prestal spr\u00e1va\u0165 len ako form\u00e1lny objekt a za\u010dal fungova\u0165 ako nosite\u013e vn\u00fatorn\u00fdch v\u00fdznamov. \u201eZa\u010diatok tohto prerodu vn\u00edmam sp\u00e4tne pr\u00e1ve v pr\u00e1ci Skryt\u00e9 spomienky, kde som pracovala s r\u00f4znymi predmetmi, ktor\u00e9 pre m\u0148a nie\u010do znamenaj\u00fa,\u201c<\/em> hovor\u00ed a opisuje, ako sa pri nich prirodzene vyn\u00e1rali spomienky, asoci\u00e1cie a v\u00fdznamy, ktor\u00e9 nechcela explicitne odha\u013eova\u0165 div\u00e1kovi. Pr\u00e1ve vedom\u00e9 rozhodnutie neukazova\u0165 v\u0161etko, ale pracova\u0165 s mierou odhalenia a skrytia, sa stalo jedn\u00fdm z k\u013e\u00fa\u010dov\u00fdch princ\u00edpov jej \u010fal\u0161ej tvorby. Predmety za\u010dala bali\u0165 do vrstiev papiera, a\u017e sa ich p\u00f4vodn\u00e1 identita str\u00e1cala a zost\u00e1vali len obrysy \u2013 niektor\u00e9 \u010ditate\u013enej\u0161ie, in\u00e9 takmer nevidite\u013en\u00e9. \u201eIn\u00ed tie v\u00fdznamy nevidia a ani nechcem, aby ich videli,\u201c<\/em>prizn\u00e1va otvorene a t\u00fdm z\u00e1rove\u0148 pomen\u00fava int\u00edmnu hranicu, ktor\u00fa si vo svojej tvorbe vedome chr\u00e1ni. Skryt\u00e9 spomienky neboli nostalgick\u00fdm n\u00e1vratom do detstva, ale sk\u00f4r sp\u00f4sobom, ako pracova\u0165 s pam\u00e4\u0165ou ako s materi\u00e1lom \u2013 selekt\u00edvne, fragment\u00e1rne a subjekt\u00edvne. V s\u00e9rii bro\u0161n\u00ed sa objavovali desiatky drobn\u00fdch objektov, pri\u010dom s\u00fa\u010das\u0165ou pr\u00e1ce bolo aj video z detstva, v ktorom bolo po\u010du\u0165 len zvuk a vidite\u013en\u00e9 boli len jemn\u00e9 pohyby obrazu pod vrstvami papiera. Od tohto momentu sa v jej tvorbe za\u010dali systematicky objavova\u0165 t\u00e9my spomienky, telesnosti, m\u00e4kkosti a citlivosti, no v\u017edy v n\u00e1znakoch, nikdy doslovne.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Skryt\u00e9 spomienky | 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Skryt\u00e9 spomienky | 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tento sp\u00f4sob uva\u017eovania \u010falej rozvinula v kolekcii ne.vidite\u013en\u00e9<\/a><\/strong>, kde sa e\u0161te explicitnej\u0161ie dot\u00fdka t\u00e9my komunik\u00e1cie. Ako introvert vn\u00edma komunik\u00e1ciu ako vrstven\u00fd proces \u2013 nie\u010do, \u010do sa nikdy neodohr\u00e1va naraz a \u00faplne, ale postupne, v z\u00e1vislosti od prostredia a situ\u00e1cie. \u201eKomunikujem prostredn\u00edctvom vrstiev. Niekomu odhal\u00edm viac, pred in\u00fdm ich naopak skryjem. Pomyseln\u00fdmi vrstvami sa chr\u00e1nim,\u201c<\/em> vysvet\u013euje a tento postoj pren\u00e1\u0161a aj do materi\u00e1lov\u00e9ho rie\u0161enia svojich pr\u00e1c. Priesvitn\u00fd pauzovac\u00ed papier, krehk\u00e1 sadra, hmota zanech\u00e1vaj\u00faca otla\u010dok, m\u00e4kkos\u0165 l\u00e1tky a vo\u013enos\u0165 vl\u00e1kien tu nevystupuj\u00fa len ako form\u00e1lne prvky, ale ako nositelia pocitu telesnosti a intimity. Nina sa v tomto obdob\u00ed \u010doraz viac nech\u00e1va vies\u0165 intu\u00edciou a samotn\u00fdmi materi\u00e1lmi, ktor\u00e9 jej \u201ehovoria\u201c, ako \u010faleko m\u00f4\u017ee \u00eds\u0165 a kde m\u00e1 zosta\u0165 ticho. \u0160perk sa pre \u0148u definit\u00edvne men\u00ed na m\u00e9dium tichej komunik\u00e1cie \u2013 nie hlu\u010dnej, nie prvopl\u00e1novej, ale takej, ktor\u00e1 \u010dak\u00e1, \u010di sa ju div\u00e1k rozhodne v\u0161imn\u00fa\u0165 a nazrie\u0165 hlb\u0161ie. Pr\u00e1ve v tejto f\u00e1ze sa za\u010d\u00edna jasne formova\u0165 jej autorsk\u00fd rukopis postaven\u00fd na vrstven\u00ed, ochrane vn\u00fatorn\u00e9ho sveta a pr\u00e1ci s jemnos\u0165ou ako vedom\u00fdm v\u00fdrazov\u00fdm prostriedkom \u2013 rukopis, ktor\u00fd sa v nasleduj\u00facej etape stretne s paradoxom jedn\u00e9ho zdanlivo najtvrd\u0161\u00edch materi\u00e1lov.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
ne.vidite\u013en\u00e9 | 2024<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
ne.vidite\u013en\u00e9 | 2024<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

T\u00e9my m\u00e4kkosti, citlivosti a vrstvenej komunik\u00e1cie, ktor\u00e9 sa v Nininej tvorbe postupne usadili pri pr\u00e1ci s papierom, l\u00e1tkou \u010di sadrou, sa prirodzene preniesli aj do materi\u00e1lu, ktor\u00fd stoj\u00ed v centre jej \u0161t\u00fadia \u2013 do kovu. Pr\u00e1ve tu v\u0161ak nast\u00e1va paradox, ktor\u00fd sa stal jedn\u00fdm z najsilnej\u0161\u00edch momentov jej autorsk\u00e9ho v\u00fdvoja. \u201eTeraz som sa obmedzila \u010disto na jeden materi\u00e1l, a t\u00fdm je kov. \u010co sa m\u00f4\u017ee zda\u0165 ako opozit m\u00e4kkosti,\u201c<\/em> hovor\u00ed, no vz\u00e1p\u00e4t\u00ed dod\u00e1va, \u017ee jej cie\u013eom bolo uk\u00e1za\u0165, \u201e\u017ee aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd rovnako ako \u010dlovek\u201c<\/em>. Kolekcia bro\u0161n\u00ed Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd<\/a><\/strong>, ktor\u00e1 vznikla ako jej bakal\u00e1rska pr\u00e1ca, nie je len materi\u00e1lov\u00fdm experimentom, ale osobnou v\u00fdpove\u010fou o vz\u0165ahu k vlastnej citlivosti. Nina v nej vedome spochyb\u0148uje stereotypy, ktor\u00e9 si s kovom sp\u00e1jame \u2013 tvrdos\u0165, pevnos\u0165, odolnos\u0165 \u2013 a nahr\u00e1dza ich pojmami ako dotyk, empatia a jemnos\u0165. Medzi \u010dlovekom a materi\u00e1lom vn\u00edma jasn\u00fa paralelu: \u201ePodobne ako my, aj kov m\u00f4\u017ee vo svojej zranite\u013enosti prejavova\u0165 vn\u00fatorn\u00fa silu,\u201c<\/em>vysvet\u013euje a dod\u00e1va, \u017ee m\u00e4kkos\u0165 pre \u0148u nie je slabos\u0165ou, ale formou autenticity a prijatia. Kov vn\u00edma ako citliv\u00fd materi\u00e1l, ktor\u00fd dok\u00e1\u017ee nies\u0165 stopu dotyku a procesu, a v tvorbe s n\u00edm vedie tich\u00fd dial\u00f3g. Pracuje s technikami, ktor\u00e9 menia jeho \u0161trukt\u00faru a vlastnosti: valcovanie plechu, leptanie, tvarovanie, povrchov\u00e9 \u00fapravy. Opakuj\u00face sa mot\u00edvy v kolekcii vytv\u00e1raj\u00fa s\u00fadr\u017en\u00fd vizu\u00e1lny aj v\u00fdznamov\u00fd jazyk \u2013 \u0161trukt\u00fara text\u00edlie prevalcovan\u00e1 do plechu odkazuje na poko\u017eku ako symbol dotyku, ov\u00e1l sa objavuje ako najm\u00e4k\u0161\u00ed geometrick\u00fd tvar a z\u00e1rove\u0148 ako medail\u00f3n, int\u00edmny objekt skr\u00fdvaj\u00faci vn\u00fatorn\u00fd obsah, vank\u00fa\u0161 zasa zosob\u0148uje komfort a ochranu. Mimoriadne osobn\u00fa rovinu prin\u00e1\u0161a leptanie fotografi\u00ed z detstva a denn\u00edkov\u00fdch z\u00e1piskov priamo do kovu \u2013 nie ako nostalgick\u00fa spomienku, ale ako vizu\u00e1lnu metaforu jemnosti, poh\u013eadu \u010di em\u00f3cie. \u201eTieto z\u00e1pisky s\u00fa pre m\u0148a mostom medzi vizu\u00e1lnym vyjadren\u00edm a moj\u00edm vn\u00fatorn\u00fdm svetom,\u201c<\/em> hovor\u00ed Nina a prizn\u00e1va, \u017ee vlastne sk\u00fama m\u00e4kkos\u0165 a zranite\u013enos\u0165 kovu cez vlastn\u00fa sk\u00fasenos\u0165. D\u00f4le\u017eitou s\u00fa\u010das\u0165ou kolekcie sa stali aj fotografie, na ktor\u00fdch \u0161perky nos\u00ed sama \u2013 vedom\u00e9 vyst\u00fapenie z komfortnej z\u00f3ny, no z\u00e1rove\u0148 jedin\u00fd sp\u00f4sob, ako zachyti\u0165 hmatate\u013en\u00fa intimitu medzi telom a objektom. Fotografie umo\u017e\u0148uj\u00fa div\u00e1kovi vst\u00fapi\u0165 do tich\u00e9ho, osobn\u00e9ho priestoru a porozumie\u0165 emocion\u00e1lnemu n\u00e1boju bro\u0161n\u00ed, ktor\u00e9 nie s\u00fa ur\u010den\u00e9 na be\u017en\u00e9 nosenie, ale na s\u00fastreden\u00e9 vn\u00edmanie. Pr\u00e1ve v tejto pr\u00e1ci sa Ninina tvorba definit\u00edvne ust\u00e1lila ako tich\u00e1, neok\u00e1zal\u00e1, no hlboko presved\u010div\u00e1 v\u00fdpove\u010f o citlivosti \u2013 v\u00fdpove\u010f, ktor\u00e1 sa nezaober\u00e1 len formou, ale aj sp\u00f4sobom, ak\u00fdm sa \u0161perk dot\u00fdka tela, pam\u00e4ti a vn\u00fatra \u010dloveka.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd | foto @golianova_natalia_ | 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd | foto @golianova_natalia_ | 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V\u00fdchodisk\u00e1, ktor\u00e9 Nina otvorila v pr\u00e1ci s m\u00e4kkos\u0165ou a zranite\u013enos\u0165ou kovu, sa prirodzene premietaj\u00fa aj do jej \u0161ir\u0161ieho uva\u017eovania o \u0161perku ako takom \u2013 o jeho vz\u0165ahu k telu, k nosite\u013eovi a k samotn\u00e9mu procesu tvorby. \u0160perk pre \u0148u nikdy neexistuje izolovane; telo je jeho krajinou a partnerom v dial\u00f3gu. \u201eJe pre m\u0148a d\u00f4le\u017eit\u00e9, aby \u0161perk komunikoval s telom, preto\u017ee telo predstavuje jeho krajinu,\u201c<\/em> hovor\u00ed a zd\u00f4raz\u0148uje, \u017ee nad umiestnen\u00edm, proporciou a pohybom \u0161perku uva\u017euje bez oh\u013eadu na to, \u010di ide o umeleck\u00fd objekt alebo \u0161perk ur\u010den\u00fd na ka\u017edodenn\u00e9 nosenie. Pri autorskom \u0161perku si dovo\u013euje v\u00e4\u010d\u0161iu mieru slobody \u2013 m\u00f4\u017ee pracova\u0165 s celou plochou tela, s objemom, v\u00e1hou \u010di nepohodl\u00edm, preto\u017ee cie\u013eom nie je funk\u010dnos\u0165, ale v\u00fdpove\u010f. Napriek tomu nikdy nerezignuje na remeseln\u00e9 spracovanie, ktor\u00e9 pova\u017euje za z\u00e1klad akejko\u013evek d\u00f4veryhodnej pr\u00e1ce. Pr\u00e1ca rukami je pre \u0148u podstatou tvorby, nie nie\u010d\u00edm, \u010do by sa dalo nahradi\u0165 technol\u00f3giou. \u201eV\u017edy v mojej tvorbe bude vidie\u0165 a c\u00edti\u0165 m\u00f4j dotyk,\u201c<\/em>hovor\u00ed a prizn\u00e1va, \u017ee pr\u00e1ve fyzick\u00fd kontakt s materi\u00e1lom jej umo\u017e\u0148uje vn\u00edma\u0165 kov v\u0161etk\u00fdmi zmyslami \u2013 hmatom, zrakom aj sluchom. V dielni \u010dasto pracuje v tichu, no z\u00e1rove\u0148 po\u010d\u00fava ka\u017ed\u00fd zvuk n\u00e1stroja, ka\u017ed\u00fd odpor materi\u00e1lu, preto\u017ee pr\u00e1ve tie jej napovedaj\u00fa, \u010di je pohyb spr\u00e1vny, plame\u0148 primeran\u00fd alebo tlak prive\u013ek\u00fd. Tento s\u00fastreden\u00fd stav ju prirodzene priv\u00e1dza do tvoriv\u00e9ho flow, v ktorom sa my\u0161lienky st\u00ed\u0161ia a zost\u00e1va len rytmus pr\u00e1ce. Proces tvorby pre \u0148u nie je line\u00e1rny ani dopredu uzavret\u00fd \u2013 na za\u010diatku \u010dasto pochybuje, t\u00e1pa a experimentuje, no pr\u00e1ve tieto momenty prij\u00edma ako nevyhnutn\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 tvorby. \u201eA\u017e pri samotnej pr\u00e1ci s materi\u00e1lom zist\u00edm, ak\u00e9 m\u00e1m mo\u017enosti a kde s\u00fa jeho limity,\u201c<\/em> vysvet\u013euje a dod\u00e1va, \u017ee jej p\u00f4vodn\u00e9 predstavy sa \u010dasto menia a ustupuj\u00fa lep\u0161\u00edm rie\u0161eniam, ktor\u00e9 by v skiciach nena\u0161la. Tento pr\u00edstup sa prejavil aj v projekte Zanecha\u0165 stopu<\/a><\/strong>, kde spojila \u0161perk s keramikou a spolupracovala so Slovenskou \u013eudovou majolikou v Modre<\/a>. Pr\u00e1ca s fragmentmi ru\u010dne to\u010den\u00fdch tanierov a v\u00e1z, vedom\u00e9 upustenie od ornamentu a d\u00f4raz na l\u00edniu a stopu ruky tu op\u00e4\u0165 potvrdzuj\u00fa jej z\u00e1ujem o remeslo ako \u017eiv\u00fd proces, nie ako dekorat\u00edvnu kulisu. \u201eVidite\u013en\u00e9 \u0165ahy pre m\u0148a symbolizuj\u00fa ru\u010dn\u00fa pr\u00e1cu a jedine\u010dnos\u0165 ka\u017ed\u00e9ho dotyku,\u201c <\/em>hovor\u00ed a z\u00e1rove\u0148 pomen\u00fava snahu prepoji\u0165 trad\u00edciu s modernou estetikou a zanecha\u0165 stopu \u2013 vizu\u00e1lnu aj symbolick\u00fa. Ninina tvorba tak p\u00f4sob\u00ed ako tich\u00fd pozorovate\u013e sveta: nie je expres\u00edvna ani ok\u00e1zal\u00e1, sk\u00f4r pon\u00faka priestor na spomalenie, s\u00faznenie a pozorn\u00e9 vn\u00edmanie. V jemnosti a citlivosti, ktor\u00e9 z jej \u0161perkov vy\u017earuj\u00fa, sa zrkadl\u00ed jej osobnos\u0165 aj presved\u010denie, \u017ee skuto\u010dn\u00e1 sila sa \u010dasto skr\u00fdva pr\u00e1ve v tom, \u010do nie je na prv\u00fd poh\u013ead vidite\u013en\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Zanecha\u0165 stopu | spolupraca s @majolikamodra.sk<\/a> | foto @golianova_natalia_ , model @hricova_l | 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Zanecha\u0165 stopu | spolupraca s @majolikamodra.sk<\/a> | foto @golianova_natalia_ , model @hricova_l | 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V tvorbe Niny \u0160tef\u00e1nikovej sa \u0161perk postupne formuje ako m\u00e9dium pam\u00e4ti, telesnosti, materi\u00e1lovej sk\u00fasenosti a tichej komunik\u00e1cie. Jednotliv\u00e9 pr\u00e1ce nevznikaj\u00fa izolovane, ale nadv\u00e4zuj\u00fa na seba ako s\u00favisl\u00fd v\u00fdvoj \u2013 od form\u00e1lnych a kon\u0161truk\u010dn\u00fdch \u00faloh, cez experimenty s premenlivos\u0165ou a vz\u0165ahom \u0161perku k telu, a\u017e po hlboko osobn\u00e9 v\u00fdpovede o zranite\u013enosti, detstve a vn\u00fatornom svete. Projekty odha\u013euj\u00fa jej citliv\u00fa pr\u00e1cu s materi\u00e1lom, re\u0161pekt k remeslu a schopnos\u0165 preklada\u0165 int\u00edmne t\u00e9my do vizu\u00e1lne striedmeho, no v\u00fdznamovo bohat\u00e9ho jazyka, ktor\u00fd nepon\u00faka hotov\u00e9 odpovede, ale priestor na tich\u00e9, s\u00fastreden\u00e9 vn\u00edmanie.<\/p>\n\n\n\n

Projekt Ihlica do vlasov<\/a><\/strong> vznikol z netradi\u010dn\u00e9ho v\u00fdchodiska \u2013 nie z fyzick\u00e9ho objektu, ale zo samotn\u00e9ho textu na zbierkovej karte \u0161perku, ktor\u00fd bol kedysi s\u00fa\u010das\u0165ou zbierok M\u00fazea skla a bi\u017eut\u00e9rie v Jablonci nad Nisou. Nina sa oprela o opis a o vizu\u00e1lne referencie historick\u00fdch ihl\u00edc, ktor\u00e9 v\u0161ak vedome zjednodu\u0161ila a pre\u010distila. Bohat\u00e9 ornamenty redukovala na syst\u00e9m otvorov a dierok dvoch ve\u013ekost\u00ed, \u010d\u00edm p\u00f4vodn\u00fd dekor prelo\u017eila do s\u00fa\u010dasn\u00e9ho, minimalistickej\u0161ieho jazyka. Do mosadze zasadila biely kame\u0148 a perle\u0165ov\u00e9 sklo doplnen\u00e9 o zelen\u00e9 chatony, \u010d\u00edm vytvorila \u0161perk balansuj\u00faci medzi re\u0161pektom k hist\u00f3rii a autorskou interpret\u00e1ciou.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Ihlica do vlasov<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Kolekcia Stuha v stuhe<\/a><\/strong> pozost\u00e1va z \u00f4smich n\u00e1hrdeln\u00edkov a vznikla ako reakcia na t\u00e9mu prechodu z 2D do 3D. Nina vych\u00e1dzala z hry s papierom, origami, sklada\u010dkami, reli\u00e9fmi a architektonick\u00fdm myslen\u00edm. Z\u00e1kladn\u00fdm stavebn\u00fdm prvkom sa stal \u0161tvorec, ktor\u00e9ho oh\u00fdban\u00edm vznikali vari\u00e1cie jedn\u00e9ho mot\u00edvu rozv\u00edjan\u00e9ho v r\u00f4znych kompoz\u00edci\u00e1ch. Pracovala s hlin\u00edkov\u00fdm plechom a h\u013eadala rovnov\u00e1hu medzi tvarom, rytmom a mierou ohybu. D\u00f4le\u017eit\u00fdm prvkom je stuha, ktor\u00e1 nefunguje len ako funk\u010dn\u00fd spojovac\u00ed a fixa\u010dn\u00fd prvok, ale aj ako stopa a \u0161trukt\u00fara pr\u00edtomn\u00e1 priamo v materi\u00e1li. Cel\u00e1 kolekcia je zostaven\u00e1 v\u00fdlu\u010dne pomocou such\u00fdch spojov a nitovania, \u010do pod\u010diarkuje jej kon\u0161truk\u010dn\u00fd a premyslen\u00fd charakter.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Stuha v stuhe<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Stuha v stuhe<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Kolekcia BALANS<\/a><\/strong> pozost\u00e1va zo \u0161trn\u00e1stich prste\u0148ov, z ktor\u00fdch ka\u017ed\u00fd nesie vlastn\u00fd charakter a v\u00fdznam. Nina tu pracuje s pojmom charakter ako s vn\u00fatornou vlastnos\u0165ou \u010dloveka a rovnov\u00e1hu ch\u00e1pe ako z\u00e1kladn\u00fd predpoklad jeho stability. Jednotliv\u00e9 prstene reprezentuj\u00fa r\u00f4zne povahov\u00e9 \u010drty \u2013 od otvorenosti, odvahy \u010di vytrvalosti a\u017e po labilnos\u0165, p\u00fdchu \u010di dvojtv\u00e1rnos\u0165 \u2013 ktor\u00e9 sa navz\u00e1jom dop\u013a\u0148aj\u00fa. Form\u00e1lne vych\u00e1dza z jednoduch\u00fdch geometrick\u00fdch tvarov, ako s\u00fa gu\u013ea, polgu\u013ea, rovina \u010di kruh, ktor\u00e9 postupne naba\u013euje do komplexnej\u0161\u00edch celkov, podobne ako sa vrstv\u00ed \u013eudsk\u00e1 povaha. Pracuje s dualitou dvoj\u00edc, v ktor\u00fdch sa kladn\u00e9 a z\u00e1porn\u00e9 vlastnosti stret\u00e1vaj\u00fa a vytv\u00e1raj\u00fa harmonick\u00fd celok, zv\u00fdraznen\u00fd aj kontrastnou farebnos\u0165ou. Materi\u00e1lom je me\u010f, doplnen\u00e1 o le\u0161tenie, \u010diernu patinu a bielu farbu v spreji.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
BALANS | foto @golianova_natalia_ | 2022<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V kolekcii Premeny<\/a> <\/strong>sa Nina in\u0161piruje textiln\u00fdmi technikami \u2013 h\u00e1\u010dkovan\u00edm, pleten\u00edm a vy\u0161\u00edvan\u00edm \u2013 ktor\u00e9 pren\u00e1\u0161a do kovu. Dr\u00f4t tu funguje ako n\u00e1hrada priadze a vyle\u0161ten\u00e1 mosadz svoj\u00edm tepl\u00fdm t\u00f3nom evokuje m\u00e4kkos\u0165 pleten\u00edn. Jednotliv\u00e9 o\u010dk\u00e1 s\u00fa sp\u00e1jan\u00e9 do v\u00e4\u010d\u0161\u00edch celkov a re\u0165az\u00ed, ktor\u00e9 je mo\u017en\u00e9 \u201ep\u00e1ra\u0165\u201c a znovu sklada\u0165, podobne ako textil. Autorka sa pohr\u00e1va so zmenou rytmu prostredn\u00edctvom ve\u013ekosti a tvaru o\u010diek a vytv\u00e1ra pohybliv\u00e9, flexibiln\u00e9 \u0161trukt\u00fary, ktor\u00e9 sa prisp\u00f4sobuj\u00fa telu. Variabilita a premyslen\u00e9 usporiadanie dielikov umo\u017e\u0148uj\u00fa \u0161perkom meni\u0165 tvar a transformova\u0165 sa, \u010d\u00edm sa pohyb a premenlivos\u0165 st\u00e1vaj\u00fa ich z\u00e1kladnou vlastnos\u0165ou.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Premeny | 2022 <\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Projekt Skryt\u00e9 spomienky<\/a><\/strong> je int\u00edmnou pr\u00e1cou s pam\u00e4\u0165ou, ochranou a selekt\u00edvnym odha\u013eovan\u00edm osobn\u00fdch v\u00fdznamov. Nina pracuje s predmetmi, ktor\u00e9 pre \u0148u nes\u00fa siln\u00fa emocion\u00e1lnu hodnotu \u2013 od drobn\u00fdch \u0161perkov a detsk\u00fdch kresieb a\u017e po fotografie, listy, video \u010di fragmenty ka\u017edodenn\u00fdch vec\u00ed. Namiesto ich priamej prezent\u00e1cie vol\u00ed strat\u00e9giu skr\u00fdvania a zaba\u013eovania, \u010d\u00edm vedome vytv\u00e1ra odstup medzi objektom a div\u00e1kom. Odha\u013euje len to, \u010do chce, a len do ur\u010ditej miery, preto\u017ee tieto krehk\u00e9 spomienky si chr\u00e1ni. V\u00fdsledkom je s\u00e9ria objektov a bro\u0161n\u00ed, v ktor\u00fdch sa pam\u00e4\u0165 st\u00e1va materi\u00e1lom a nevidite\u013en\u00e9 m\u00e1 rovnak\u00fa v\u00e1hu ako to, \u010do zost\u00e1va na povrchu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Skryt\u00e9 spomienky | 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Kolekcia Zanecha\u0165 stopu<\/a><\/strong> vznikla v spolupr\u00e1ci so Slovenskou \u013eudovou majolikou v Modre a vych\u00e1dza z tradi\u010dn\u00e9ho remesla keramiky a hrn\u010diarstva. Nina pracovala s fragmentmi ru\u010dne to\u010den\u00fdch tanierov a v\u00e1z, ktor\u00e9 boli rezan\u00e9 e\u0161te v procese schnutia pred prv\u00fdm v\u00fdpalom. Vedome upustila od tradi\u010dnej ornamentiky a dekor zjednodu\u0161ila na l\u00edniu a stopu pohybu ruky. Vidite\u013en\u00e9 \u0165ahy \u0161tetca sa tu st\u00e1vaj\u00fa symbolom ru\u010dnej pr\u00e1ce a jedine\u010dnosti ka\u017ed\u00e9ho dotyku. Fragmenty sp\u00e1ja s kovom a textilnou \u0161n\u00farou do objektov\u00fdch \u0161perkov, ktor\u00fdch cie\u013eom je prep\u00e1ja\u0165 trad\u00edciu s modernou estetikou a pouk\u00e1za\u0165 na hodnotu remesla ako \u017eiv\u00e9ho, s\u00fa\u010dasn\u00e9ho procesu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Zanecha\u0165 stopu | spolupraca s @majolikamodra.sk<\/a> | foto @golianova_natalia_ , model @hricova_l | 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Zanecha\u0165 stopu | spolupraca s @majolikamodra.sk<\/a> | foto @golianova_natalia_ , model @hricova_l | 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Projekt Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd<\/a><\/strong> je int\u00edmnym v\u00fdskumom paradoxu materi\u00e1lu, ktor\u00fd je be\u017ene vn\u00edman\u00fd ako tvrd\u00fd a chladn\u00fd. Nina pracuje s kovom ako s m\u00e9diom, ktor\u00e9 dok\u00e1\u017ee prij\u00edma\u0165 teplo, tvar a stopu dotyku. M\u00e4kkos\u0165 tu symbolizuje zranite\u013enos\u0165, citlivos\u0165 a premenlivos\u0165, \u010d\u00edm spochyb\u0148uje tradi\u010dn\u00e9 predstavy o sile a odolnosti. V kolekcii bro\u0161n\u00ed h\u013ead\u00e1 rovnov\u00e1hu medzi pevnos\u0165ou a ohybnos\u0165ou, \u0161trukt\u00farou a plynulos\u0165ou, objektom a em\u00f3ciou. Kov sa v jej ruk\u00e1ch st\u00e1va paralelou \u013eudskej sk\u00fasenosti \u2013 aj v najjemnej\u0161\u00edch momentoch m\u00f4\u017eeme by\u0165 siln\u00ed, preto\u017ee m\u00e4kkos\u0165 nie je slabos\u0165, ale forma hlbok\u00e9ho a autentick\u00e9ho vyjadrenia.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd | foto @golianova_natalia_ | 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Aj kov m\u00f4\u017ee by\u0165 m\u00e4kk\u00fd a zranite\u013en\u00fd | foto @golianova_natalia_ | 2025<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Projekt Mami, m\u00f4\u017eem to zjes\u0165?<\/a><\/strong> sa vracia k detstvu prostredn\u00edctvom jedn\u00e9ho jednoduch\u00e9ho, no siln\u00e9ho symbolu \u2013 cukr\u00edkov. Farebn\u00e9, leskl\u00e9, sladk\u00e9 objekty evokuj\u00fa obdobie, ke\u010f zvedavos\u0165 a fant\u00e1zia nemali hranice. Nina sa p\u00fdta, \u010do je skuto\u010dn\u00e9 a \u010do len l\u00e1ka zrak a chu\u0165, a poz\u00fdva div\u00e1ka vn\u00edma\u0165 svet detsk\u00fdmi o\u010dami. S\u00fa\u010das\u0165ou projektu s\u00fa fotografie, ktor\u00e9 cukr\u00edky zachyt\u00e1vaj\u00fa v r\u00f4znych prostrediach a situ\u00e1ci\u00e1ch, \u010d\u00edm autorka poukazuje na detsk\u00fa vynaliezavos\u0165 a schopnos\u0165 vidie\u0165 potenci\u00e1l v\u0161ade okolo seba. Objekty s\u00fa pritom skuto\u010dne jedl\u00e9, \u010d\u00edm sa hranica medzi objektom, hrou a z\u00e1\u017eitkom e\u0161te viac stiera.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Mami, m\u00f4\u017eem to zjes\u0165?<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Mami, m\u00f4\u017eem to zjes\u0165?<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Projekt ne.vidite\u013en\u00e9<\/a><\/strong> <\/em>reflektuje Nininu osobn\u00fa sk\u00fasenos\u0165 introvertnej komunik\u00e1cie. Vn\u00edma ju ako vrstven\u00fd proces, v ktorom sa nie\u010do odha\u013euje a nie\u010do zost\u00e1va skryt\u00e9 v z\u00e1vislosti od prostredia a situ\u00e1cie. Pr\u00e1ve tieto pomyseln\u00e9 vrstvy funguj\u00fa ako forma ochrany. Pri tvorbe sa nech\u00e1va vies\u0165 intu\u00edciou a materi\u00e1lmi \u2013 priesvitn\u00fdm pauzovac\u00edm papierom, krehkou sadrou, hmotami zanech\u00e1vaj\u00facimi otla\u010dok, m\u00e4kkos\u0165ou l\u00e1tky a vo\u013enos\u0165ou vl\u00e1kien. Spolu s tlmenou farebnos\u0165ou vytv\u00e1raj\u00fa pocit telesnosti a intimity, v ktorom sa vidite\u013en\u00e9 a nevidite\u013en\u00e9 neust\u00e1le prel\u00ednaj\u00fa a dop\u013a\u0148aj\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
ne.vidite\u013en\u00e9 | 2024<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
ne.vidite\u013en\u00e9 | 2024<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ke\u010f sa na Nininu tvorbu pozrieme v celku, nep\u00f4sob\u00ed ako s\u00fabor izolovan\u00fdch projektov, ale ako s\u00favisl\u00fd proces, v ktorom sa jednotliv\u00e9 pr\u00e1ce prirodzene dop\u013a\u0148aj\u00fa. Od detsk\u00fdch dotykov s materi\u00e1lom, cez remeseln\u00fa discipl\u00ednu \u0161t\u00fadia a\u017e po osobn\u00e9 kolekcie, v ktor\u00fdch kov zm\u00e4kne a za\u010dne nies\u0165 spomienky, sa neust\u00e1le vracia k tomu ist\u00e9mu: k potrebe spomali\u0165, po\u010d\u00fava\u0165 a necha\u0165 veci vznikn\u00fa\u0165 bez n\u00e1tlaku. Sama hovor\u00ed, \u017ee jej tvorba \u201enie je ok\u00e1zal\u00e1\u201c a \u017ee v nej chce vyvol\u00e1va\u0165 sk\u00f4r pocit pokoja a s\u00faznenia ne\u017e okam\u017eit\u00fd efekt. \u0160perk je pre \u0148u m\u00e9diom, ktor\u00e9 nevy\u017eaduje pozornos\u0165, ale trpezlivos\u0165 \u2013 a\u017e vtedy sa za\u010dn\u00fa odkr\u00fdva\u0165 vrstvy, skryt\u00e9 v\u00fdznamy a jemn\u00e9 posuny medzi telom, materi\u00e1lom a vn\u00fatorn\u00fdm svetom. Aj preto jej pr\u00e1ce nep\u00f4sobia uzavreto; sk\u00f4r nazna\u010duj\u00fa pokra\u010dovanie. Nina sama prizn\u00e1va, \u017ee aj po dokon\u010den\u00ed kolekcie \u010dasto c\u00edti potrebu t\u00e9mu \u010falej rozv\u00edja\u0165, vraca\u0165 sa k nej z inej strany a necha\u0165 ju prirodzene dozrie\u0165. V tomto zmysle nie je jej tvorba v\u00fdsledkom, ale procesom \u2013 tich\u00fdm, s\u00fastreden\u00fdm a hlboko osobn\u00fdm. A pr\u00e1ve v tom spo\u010d\u00edva jej sila: v schopnosti zosta\u0165 citliv\u00e1 v prostred\u00ed, ktor\u00e9 \u010dasto oce\u0148uje opak, a v odvahe pon\u00faknu\u0165 div\u00e1kovi priestor na vlastn\u00e9 spomalenie a vn\u00edmanie.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
AURORA | photo @golianova_natalia_<\/a> | models @sabinajunasova<\/a> @zuzana.gulci<\/a> | 2024<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
AURORA | photo @golianova_natalia_<\/a> | models @sabinajunasova<\/a> @zuzana.gulci<\/a> | 2024<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Nina \u0160tef\u00e1nikov\u00e1<\/strong> je slovensk\u00e1 \u0161perk\u00e1rka a autorka autorsk\u00e9ho \u0161perku. \u0160tudovala na Strednej umeleckej \u0161kole v Tren\u010d\u00edne (propaga\u010dn\u00e9 v\u00fdtvarn\u00edctvo) a n\u00e1sledne na V\u0160VU v Bratislave v Ateli\u00e9ri kovu a \u0161perku. Vo svojej tvorbe sk\u00fama \u0161perk ako m\u00e9dium pam\u00e4ti, telesnosti a tichej komunik\u00e1cie \u2013 pracuje s t\u00e9mami vrstvenia, ochrany vn\u00fatorn\u00e9ho sveta, zranite\u013enosti a m\u00e4kkosti, ktor\u00fa pren\u00e1\u0161a aj do kovu. Typick\u00e1 je pre \u0148u citliv\u00e1 pr\u00e1ca s materi\u00e1lom, d\u00f4raz na remeslo a proces, v ktorom sa v\u00fdznamy sk\u00f4r nazna\u010duj\u00fa ne\u017e vysvet\u013euj\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n