{"id":8959,"date":"2025-12-08T07:36:59","date_gmt":"2025-12-08T06:36:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=8959"},"modified":"2026-01-31T11:40:04","modified_gmt":"2026-01-31T10:40:04","slug":"ked-latka-spusta-proces-ktoreho-vysledkom-su-jemne-porcelanove-objekty","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/ked-latka-spusta-proces-ktoreho-vysledkom-su-jemne-porcelanove-objekty\/","title":{"rendered":"Ke\u010f l\u00e1tka sp\u00fa\u0161\u0165a proces, ktor\u00e9ho v\u00fdsledkom s\u00fa jemn\u00e9 porcel\u00e1nov\u00e9 objekty"},"content":{"rendered":"\n

Karin Fergelov\u00e1 patr\u00ed k tej gener\u00e1cii autoriek, ktor\u00e9 viac ne\u017e ve\u013ek\u00e9 koncepty fascinuje samotn\u00fd proces \u2013 od prv\u00e9ho n\u00e1\u010drtu a\u017e po hotov\u00fd objekt. Z babkinej ob\u00fdva\u010dky plnej priadz\u00ed, strihov a stolov\u00fdch hier sa postupne dostala cez stredn\u00fa umeleck\u00fa \u0161kolu a\u017e na keramiku na V\u0160VU, kde si \u2013 doslova z klob\u00faka \u2013 vytiahla svoj ateli\u00e9r. V kolekcii \u0161xvxh prep\u00e1ja textiln\u00fd strih, sadrov\u00e9 formy a porcel\u00e1n do objektov, ktor\u00e9 stoja niekde medzi \u00fa\u017eitkom, spomienkou a osobn\u00fdm gestom. V tomto profile sledujeme, ako sa z detskej zvedavosti, babkinej Kytice a ocenenia na Bratislava Design Weeku st\u00e1va otvoren\u00e1, procesn\u00e1 cesta, ktor\u00e1 nechce zosta\u0165 pri jednom rukopise.<\/p>\n\n\n\n

Karin patr\u00ed k t\u00fdm autork\u00e1m, ktor\u00e9 svoju cestu k tvorbe neobjavili pri keramickej peci, ale ove\u013ea sk\u00f4r \u2013 v ob\u00fdva\u010dke u babky, medzi \u0161trikovac\u00edmi ihlicami, zo\u0161itmi a stolov\u00fdmi hrami, ktor\u00e9 si spolu s bratom vym\u00fd\u0161\u013eali od nuly. \u201eKreslili sme si u babky\u2026 ona bola t\u00e1 osoba, ktor\u00e1 ma viedla k tomu umeleck\u00e9mu. Cez \u0161itie, \u0161trikovanie\u2026 tak\u00e9to veci, ktor\u00e9 by mal pod\u013ea nej ka\u017ed\u00fd vedie\u0165, minim\u00e1lne,\u201c <\/em>hovor\u00ed Karin. Detstvo nebolo o klasickom \u201ebeh\u00e1m po dvore\u201c, ale sk\u00f4r o kreslen\u00ed, vym\u00fd\u0161\u013ean\u00ed svetov a hr\u00e1ch, ktor\u00e9 v\u017edy za\u010d\u00ednali \u010dist\u00fdm papierom. Spolu s bratom boli \u201est\u00e1le spolu\u2026 a bavilo n\u00e1s sk\u00f4r si kresli\u0165 a tvori\u0165 si hry\u201c,<\/em> \u010do je vlastne prv\u00fd n\u00e1znak jej bud\u00facej fascin\u00e1cie procesom \u2013 od n\u00e1padu a\u017e po vytvoren\u00fd objekt. Ako die\u0165a sa v\u0161ak nevydala priamo umeleck\u00fdm smerom \u2013 chv\u00ed\u013eu sk\u00fa\u0161ala tane\u010dn\u00fa, sk\u00f4r z povinnosti ne\u017e z v\u00e1\u0161ne. \u201eZa\u010dala som chodi\u0165 na tane\u010dn\u00fa\u2026 ale prestala ma bavi\u0165\u201c<\/em>. A\u017e ke\u010f mama trvala na tom, \u017ee treba nejak\u00fd kr\u00fa\u017eok, pridala sa k bratovi na v\u00fdtvarn\u00fa. A tam sa to za\u010dalo. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Objavila, \u017ee existuje stredn\u00e1 umeleck\u00e1 \u0161kola, a ke\u010f prv\u00fdkr\u00e1t pri\u0161la na De\u0148 otvoren\u00fdch dver\u00ed, bolo to pre \u0148u ako vstup do in\u00e9ho sveta. \u201ePrv\u00fdkr\u00e1t som tam vst\u00fapila\u2026 \u00faplne in\u00e9 nastavenie, ne\u017e na \u010do som bola zvyknut\u00e1\u2026 hne\u010f som bola za mamou: \u201eako prv\u00e1ci budeme robi\u0165 toto a toto\u2026 ja sa tam mus\u00edm dosta\u0165\u2019.\u201c<\/em> Stredn\u00fa \u0161kolu \u2013 odbor grafick\u00fd a priestorov\u00fd dizajn \u2013 nakoniec aj skuto\u010dne \u0161tudovala a dodnes o nej hovor\u00ed ako o nie\u010dom, \u010do bolo \u201esuper. Ve\u013emi super.\u201c<\/em> A pr\u00e1ve stredn\u00e1 \u0161kola bola jej prv\u00fdm ve\u013ek\u00fdm laborat\u00f3riom materi\u00e1lov, techn\u00edk a procesov. Pre\u0161la si v\u0161etk\u00fdm \u2013 od modelovania a objektov\u00e9ho dizajnu, cez produkt a\u017e po grafiku a pr\u00e1cu so sadrou. \u201eM\u0148a ve\u013emi bavili materi\u00e1ly a technol\u00f3gie, ak\u00fdmi sa daj\u00fa spracov\u00e1va\u0165\u2026 ka\u017ed\u00fd materi\u00e1l sa spr\u00e1va inak a to je stra\u0161ne srandovn\u00e9.\u201c<\/em> Z\u00e1rove\u0148 u\u017e vtedy c\u00edtila, \u017ee jej silnej\u0161ia str\u00e1nka nie je koncept, ale proces \u2013 to, ako objekt vznik\u00e1, nie \u010do presne m\u00e1 znamena\u0165. \u201eVe\u013emi \u0165a\u017eko bojujem s konceptom\u2026 najlep\u0161ie sa mi tvor\u00ed, ke\u010f viem ako.\u201c<\/em> To je podstatn\u00e1 veta: Karin nie je autorka, ktor\u00e1 h\u013ead\u00e1 ve\u013ek\u00e9 symboly a \u00famyseln\u00e9 metafory \u2013 ona najprv h\u013ead\u00e1 sp\u00f4sob, technol\u00f3giu, materi\u00e1l. A z tohto sp\u00f4sobu potom vyrastie my\u0161lienka.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zlom, ktor\u00fd ju nasmeroval ku keramike, pri\u0161iel po\u010das workshopu odlievania porcel\u00e1nu, kam pri\u0161li ako \u0161tudenti strednej \u0161koly. Viedla ho Mark\u00e9ta Nov\u00e1kov\u00e1<\/a> \u2013 \u010dlovek, ktor\u00fd ju nesk\u00f4r bude u\u010di\u0165 aj na V\u0160VU. \u201eTo som bola tak\u00e1, \u017ee wow\u2026 to je stra\u0161ne sranda, to chcem sk\u00fasi\u0165.\u201c<\/em> Zatia\u013e v\u0161ak bola nerozhodn\u00e1 \u2013 chcela ilustrova\u0165, ma\u013eova\u0165, robi\u0165 sklo, robi\u0165 sochy. Prem\u00fd\u0161\u013eala nad experiment\u00e1lnym dizajnom, nad materi\u00e1lmi, ktor\u00e9 ju v\u017edy l\u00e1kali. A tak spravila nie\u010do, \u010do znie takmer neuverite\u013ene, ale je \u00faplne re\u00e1lne: \u201eNap\u00edsala som si v\u0161etky ateli\u00e9ry, dala ich do klob\u00faka a vytiahla keramiku.\u201c<\/em> Keby jej cesta bola film, toto by bol ten moment, ke\u010f kamera pribl\u00ed\u017ei papierik v ruke a hudba jemne st\u00fapne. Keramika. Rozhodnut\u00e9. Karin si podala prihl\u00e1\u0161ku na V\u0160VU \u2013 odbor Keramika. Medzit\u00fdm vedela o \u0161kole u\u017e mnoho: chodila na Dni otvoren\u00fdch dver\u00ed, sledovala ateli\u00e9ry, poznala men\u00e1 pedag\u00f3gov, atmosf\u00e9ru, priestory. \u201eVe\u013ea stresujem, tak\u017ee som sa chcela pripravi\u0165 dopredu\u2026 chodila som sem na prieskumy, vstre\u00adb\u00e1vala, pozerala.\u201c <\/em>A ke\u010f sa na t\u00fa \u0161kolu kone\u010dne dostala, bol to \u010fal\u0161\u00ed ve\u013ek\u00fd za\u010diatok. V prvom ro\u010dn\u00edku nevedela o keramike takmer ni\u010d. \u201eVedela som, \u017ee je hlina\u2026 a \u017ee si viem nie\u010do urobi\u0165. To bolo v\u0161etko.\u201c<\/em> Ale mala okolo seba spolu\u017eiakov, z ktor\u00fdch ka\u017ed\u00fd vedel nie\u010do in\u00e9 \u2013 to\u010denie, hmoty, porcel\u00e1n. A tak sa u\u010dila cez \u013eud\u00ed, cez p\u00fdtanie, cez pozorovanie. Popritom sk\u00fa\u0161ala v\u0161etky techniky, modelovala, skladala pl\u00e1ty, sk\u00fa\u0161ala hlinu, a\u017e pri\u0161la frustr\u00e1cia a pochybnosti, \u010di je to pre \u0148u spr\u00e1vna cesta. \u201eStr\u00e1cala som el\u00e1n\u2026 \u010di vydr\u017e\u00edm\u2026 \u010di neprest\u00fapim na dizajn. Ch\u00fdbali mi materi\u00e1ly.\u201c<\/em>A ke\u010f sa to zdalo naj\u0165a\u017e\u0161ie, pri\u0161la jedna z najd\u00f4le\u017eitej\u0161\u00edch vec\u00ed v jej tvorbe \u2013 n\u00e1vrat k textilu. K textilu ako materi\u00e1lu, ktor\u00fd vie by\u0165 poddajn\u00fd, elastick\u00fd, bl\u00edzky telu aj priestoru. K textilu ako k nie\u010domu, \u010do poznala od babky. A k textile ako k met\u00f3de, nie t\u00e9me. \u201eVr\u00e1tila som sa k textilu\u2026 k sp\u00f4sobu, ak\u00fdm som \u0161ila\u2026 a to ma doviedlo k \u010fal\u0161ej tvorbe.\u201c<\/em> T\u00fdm sa za\u010dala jej cesta k strihom, \u0161itiu a porcel\u00e1nov\u00fdm form\u00e1m, ktor\u00e9 dnes definuj\u00fa jej oce\u0148ovan\u00fa kolekciu \u0161xvxh<\/strong>. A presne preto m\u00e1 Karin tak prirodzen\u00fd pr\u00edbeh: ni\u010d v jej ceste nebolo napl\u00e1novan\u00e9, no ka\u017ed\u00e9 mal\u00e9 rozhodnutie presne zapadlo. Kreslenie u babky, techniky, materi\u00e1ly a experimenty na strednej, porcel\u00e1nov\u00fd workshop, textil, \u0161itie, keramika, V\u0160VU a\u017e po jej vlastn\u00fd jazyk. Od prv\u00fdch stolov\u00fdch hier, ktor\u00e9 si s bratom sami vym\u00fd\u0161\u013eali, a\u017e po porcel\u00e1nov\u00e9 objekty, ktor\u00e9 vznikaj\u00fa z jej \u0161it\u00fdch strihov, sa vlastne st\u00e1le deje to ist\u00e9 \u2013 berie nie\u010do, \u010do bolo p\u00f4vodne ploch\u00e9, a d\u00e1va tomu tvar, priestor a \u017eivot.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Repot 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Repot 2023<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Repot 2023 pracuje s my\u0161lienkou recykl\u00e1cie a prirodzen\u00e9ho kolobehu materi\u00e1lu. Papierov\u00fd kvetin\u00e1\u010d z obalov na vaj\u00ed\u010dka, popola, \u0161krobu a \u017eelat\u00edny sa st\u00e1va za\u010diatkom aj koncom rastov\u00e9ho cyklu. Najprv vznik\u00e1 kvetin\u00e1\u010d, do ktor\u00e9ho sa zasad\u00ed rastlina, a ke\u010f pr\u00edde \u010das, cel\u00fd objekt sa vlo\u017e\u00ed sp\u00e4\u0165 do pr\u00edrody. V p\u00f4de sa postupne rozlo\u017e\u00ed a popol, ktor\u00fd je jeho s\u00fa\u010das\u0165ou, obohat\u00ed zem, z ktorej rastlina \u010derp\u00e1 \u017eiviny.<\/p>\n\n\n\n

Ke\u010f Karin nast\u00fapila na Vysok\u00fa \u0161kolu v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed, jej cesta ani z\u010faleka nebola \u201evystlan\u00e1 porcel\u00e1nom\u201c. Sk\u00f4r to bolo ako skok do vody, o ktorej si nie ste ist\u00ed, \u010di je plytk\u00e1, hlbok\u00e1 alebo \u010di je tam v\u00f4bec rebr\u00edk sp\u00e4\u0165 na breh. Prv\u00fd ro\u010dn\u00edk na keramike bol pre \u0148u sk\u00f4r o pre\u017eit\u00ed ne\u017e o ve\u013ek\u00fdch objavoch. U\u010dila sa z\u00e1kladn\u00e9 technol\u00f3gie, p\u00fdtala sa spolu\u017eiakov, sledovala ich pri pr\u00e1ci a sna\u017eila sa pochopi\u0165 materi\u00e1l, ktor\u00fd si ju e\u0161te len mal z\u00edska\u0165. Jej spolu\u017eiaci ju v prvom roku vlastne podr\u017eali viac, ne\u017e si vtedy uvedomovala. \u201eMoji spolu\u017eiaci s\u00fa \u00fa\u017easn\u00ed\u2026 od ka\u017ed\u00e9ho som nie\u010do pozbierala.\u201c<\/em> Karin chodila za nimi, p\u00fdtala sa ich na detaily, testovala, ako r\u00f4zne reaguj\u00fa hlina, sadra, porcel\u00e1n. A pritom si sama na sebe sk\u00fa\u0161ala v\u0161etky klasick\u00e9 techniky \u2013 modelovanie, pr\u00e1cu s pl\u00e1tom, ru\u010dn\u00e9 budovanie (handbuilding). Ni\u010d z toho jej v\u0161ak nesadlo tak, aby sa v tom c\u00edtila doma. \u201eStr\u00e1cala som nervy\u2026 toto nie je efekt\u00edvne, nie je to pre m\u0148a.\u201c<\/em> priznala. A do toho sa prid\u00e1val pocit, \u017ee jej nie\u010do ch\u00fdba \u2013 \u017ee keramika je len jeden materi\u00e1l a ona bola zvyknut\u00e1 na cel\u00fa \u0161k\u00e1lu mo\u017enost\u00ed. V jeden moment to bolo tak n\u00e1ro\u010dn\u00e9, \u017ee v\u00e1\u017ene prem\u00fd\u0161\u013eala, \u010di neprest\u00fapi\u0165. \u201eCh\u00fdbali mi materi\u00e1ly\u2026 rozm\u00fd\u0161\u013eala som, \u010di vydr\u017e\u00edm.\u201c<\/em> Tento pocit v\u0161ak paradoxne otvoril priestor na najd\u00f4le\u017eitej\u0161\u00ed objav v jej tvorivej ceste. Karin si toti\u017e vr\u00e1tila do hlavy nie\u010do, \u010do jej na strednej fungovalo \u2013 my\u0161lienku, \u017ee ka\u017ed\u00fd materi\u00e1l m\u00f4\u017ee by\u0165 vstupnou br\u00e1nou do in\u00e9ho sp\u00f4sobu uva\u017eovania. A tak si spravila mal\u00fd osobn\u00fd \u201ev\u00fdskum\u201c: sp\u00edsala si materi\u00e1ly, s ktor\u00fdmi by mohla pracova\u0165, a za\u010dala h\u013eada\u0165 tie, ktor\u00e9 ju znova nakopn\u00fa. Dostala sa k textilu. A textil jej otvoril dvere \u00faplne nov\u00fdm smerom. Vtedy za\u010dala tvori\u0165 semestr\u00e1lnu pr\u00e1cu s t\u00e9mou Keep on Dreaming<\/strong>. Bol to projekt, kde textil a \u0161itie za\u010dali formova\u0165 nielen tvar objektov, ale aj sp\u00f4sob jej myslenia. \u201eZa\u010dala som robi\u0165 s textilom\u2026 sp\u00f4sob, ak\u00fdm som \u0161ila, ovplyvnil v\u00fdsledok keramickej formy.\u201c<\/em> Rozp\u00ednavos\u0165 textilu, m\u00e4kkos\u0165 materi\u00e1lu, sp\u00f4sob, ak\u00fdm sa spr\u00e1va, ke\u010f sa napln\u00ed \u2013 to v\u0161etko nepriamo ur\u010dovalo tvar bud\u00facich porcel\u00e1nov\u00fdch objektov. A Karin to bavilo. Bola to kombin\u00e1cia v\u00fdpo\u010dtu a n\u00e1hody, prec\u00edznosti a chaosu, ktor\u00e1 presne sadla na jej sp\u00f4sob pr\u00e1ce.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Venu\u0161a Faldov\u00e1 (proces)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Venu\u0161a Faldov\u00e1 (proces)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Venu\u0161a Faldov\u00e1 (proces)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*V\u00e1za Venu\u0161a Faldov\u00e1 vych\u00e1dza z pr\u00edjemn\u00fdch kriviek \u013eudsk\u00e9ho tela. Vznik\u00e1 intuit\u00edvnym \u0161it\u00edm do \u0161pir\u00e1ly, n\u00e1sledn\u00fdm odlievan\u00edm sadrov\u00e9ho modelu a tvorbou sadrovej formy. Foto: @dryada<\/em><\/p>\n\n\n\n

Z\u00e1rove\u0148 pochopila, \u017ee jej najv\u00e4\u010d\u0161ia v\u00e1\u0161e\u0148 nespo\u010d\u00edva len v keramike, ale v samotnom procese tvorby sadrov\u00fdch modelov. \u201eMo\u017eno ani nie keramika je to, \u010do ma bav\u00ed najviac\u2026 ale robi\u0165 formy. Vytvori\u0165 sadrov\u00fd model a prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165, ako vytvori\u0165 formu.\u201c<\/em> zaznieva z rozhovoru ve\u013emi jasne. V tom momente prepojila v\u0161etky svety, ktor\u00e9 si niesla zo strednej \u0161koly \u2013 modelovanie, \u0161itie, kon\u0161trukciu, matematiku strihov aj remeseln\u00fa presnos\u0165. Pou\u017eila textiln\u00fd strih ako z\u00e1kladn\u00fd pl\u00e1n, ktor\u00fd vypo\u010d\u00edta, u\u0161ije, priprav\u00ed\u2026 a n\u00e1sledne nech\u00e1 sadru, aby urobila svoje. \u201eViem si to vypo\u010d\u00edta\u0165\u2026 narysova\u0165 si kr\u00e1sny strih\u2026 ale potom pr\u00edde moment, ke\u010f u\u017e m\u00e1 v\u0161etko svoj \u017eivot. Ako r\u00fdchlo tuhne sadra, ko\u013eko jej namie\u0161am\u2026 vznikaj\u00fa n\u00e1hody. A to ma bav\u00ed.\u201c<\/em> Kombin\u00e1cia strihu a sadry, vypo\u010d\u00edtate\u013en\u00e9ho a nepredv\u00eddate\u013en\u00e9ho, bola pre \u0148u ako otvorenie novej dimenzie. Zrazu mala proces, ktor\u00fd sa neopieral len o remeslo, ale aj o vz\u0165ah medzi presnos\u0165ou a intu\u00edciou. A \u010do je d\u00f4le\u017eit\u00e9 \u2013 znovu na\u0161la rados\u0165. To bol moment, ke\u010f sa keramika z \u201en\u00e1ro\u010dn\u00e9ho predmetu\u201c stala priestorom pre h\u013eadanie, experimentovanie a objavovanie. V druhom semestri za\u010dala testova\u0165 porcel\u00e1n, pre\u0161la od kameniny k \u010distote bieleho materi\u00e1lu a okam\u017eite ju to pohltilo. \u201eKamenina nie je nikdy biela\u2026 a zrazu ten porcel\u00e1n bol. Ostala som pri \u0148om doteraz.\u201c<\/em> Karin tak cez sk\u00fa\u0161anie, omyly, zl\u00e9 pokusy aj mal\u00e9 objavy na\u0161la vlastn\u00fd sp\u00f4sob pr\u00e1ce: textil \u2192 strih \u2192 sadrov\u00fd model \u2192 porcel\u00e1n \u2192 objekt. A hoci jej tvorba p\u00f4sob\u00ed premyslene, je v nej ove\u013ea viac \u017eivota, n\u00e1hody a materi\u00e1lov\u00fdch situ\u00e1ci\u00ed, ne\u017e by \u010dlovek \u010dakal. Je to tvorba, ktor\u00e1 sa rod\u00ed priamo z procesu, nie z te\u00f3rie. Nie z pl\u00e1novania, ale zo sk\u00fa\u0161ania. A najm\u00e4 \u2013 z neust\u00e1leho h\u013eadania toho, ako, aby sa prirodzene uk\u00e1zalo pre\u010do.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Vlna (liaty porcel\u00e1n, 2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Vlna (liaty porcel\u00e1n, 2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Objekt Vlna funguje ako zosil\u0148ova\u010d zvuku vytv\u00e1raj\u00faci priestor pre relax a sn\u00edvanie. Po vlo\u017een\u00ed reproduktora umo\u017e\u0148uje pusti\u0165 si \u013eubovo\u013en\u00fd zvuk, ktor\u00fd dotv\u00e1ra atmosf\u00e9ru. Jeho forma vznikala postupn\u00fdm experimentovan\u00edm a h\u013eadan\u00edm spr\u00e1vnej rovnov\u00e1hy. Tvar evokuje uvo\u013enenie tela a mysle pri prechode do sp\u00e1nku a m\u00f4\u017ee pripom\u00edna\u0165 aj m\u00e4kkos\u0165 vank\u00fa\u0161a.<\/p>\n\n\n\n

Ke\u010f Karin za\u010dala pracova\u0165 s textilom, e\u0161te netu\u0161ila, \u017ee pr\u00e1ve tento materi\u00e1l, \u00faplne oby\u010dajn\u00e1 l\u00e1tka, ktor\u00e1 sa natiahne, zmr\u0161t\u00ed, vypch\u00e1, za\u0161ije, sa stane z\u00e1kladom jej najz\u00e1sadnej\u0161ej kolekcie. A u\u017e v\u00f4bec netu\u0161ila, \u017ee ju o rok nesk\u00f4r ocen\u00ed Bratislava Design Week<\/a>. Jej s\u00e9ria \u0161xvxh<\/strong> nevznikla ako ve\u013ek\u00fd pl\u00e1n, sk\u00f4r ako proces, v ktorom sa ka\u017ed\u00fd semester, ka\u017ed\u00e1 chyba, ka\u017ed\u00fd nov\u00fd pokus stali \u010fal\u0161\u00edm stupienkom. \u201eKa\u017ed\u00e9 vzniklo postupne\u2026 pri ka\u017edom jednom som sa pou\u010dila a posunula \u010falej,\u201c<\/em> hovor\u00ed o objektoch, ktor\u00e9 nesk\u00f4r ozna\u010dila ako kolekciu. Z\u00e1klad bol v\u017edy ten ist\u00fd: vytvori\u0165 strih, u\u0161i\u0165 z neho textiln\u00fd \u201eobal\u201c, naplni\u0165 ho sadrou a sledova\u0165, ako forma rastie a tuhne. \u201eViem si to vypo\u010d\u00edta\u0165\u2026 narysova\u0165 si kr\u00e1sny strih\u2026 ale potom u\u017e v\u0161etko za\u010dne ma\u0165 svoj \u017eivot.\u201c<\/em> hovor\u00ed o momente, ke\u010f matematika prest\u00e1va sta\u010di\u0165 a za\u010d\u00edna pracova\u0165 alch\u00fdmia materi\u00e1lu. V\u0161etko v tomto procese existuje medzi dvoma p\u00f3lmi: presnos\u0165ou a n\u00e1hodou. Ak sadra zatuhne r\u00fdchlej\u0161ie, vznikne in\u00fd obl\u00fak. Ak jej je m\u00e1lo, forma spadne. Ak ju je prive\u013ea, deformuje l\u00e1tku inak. A pr\u00e1ve t\u00e1to nepredv\u00eddate\u013enos\u0165 je pre Karin vzru\u0161uj\u00faca: \u201eJe tam moment intuit\u00edvneho\u2026 aj toho, \u010do vypo\u010d\u00edtam, aj n\u00e1hody. A to ma na tom ve\u013emi bav\u00ed.\u201c <\/em>Kolekcia \u0161xvxh<\/strong> m\u00e1 v sebe nie\u010do d\u00f4le\u017eit\u00e9 \u2013 je to s\u00e9ria, ktor\u00e1 nesie n\u00e1zov v\u00fdpo\u010dtu, ale z\u00e1rove\u0148 vznik\u00e1 z intu\u00edcie. Jej jadrom nie s\u00fa konkr\u00e9tne symboly, ale sp\u00f4sob, ak\u00fdm objekty vznikaj\u00fa. Technologick\u00fd proces je tu rovnako d\u00f4le\u017eit\u00fd ako v\u00fdsledn\u00e1 forma. A pritom ka\u017ed\u00e9 dielo hovor\u00ed vlastnou \u201ere\u010dou\u201c a vlastn\u00fdm pr\u00edbehom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
So\u013eni\u010dka (liaty porcel\u00e1n, 2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
So\u013eni\u010dka (liaty porcel\u00e1n, 2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Projekt sk\u00fama pover\u010divos\u0165 a potrebu ochrany pred ne\u0161\u0165ast\u00edm \u010di negat\u00edvnou energiou prostredn\u00edctvom n\u00e1doby na sypanie soli. Nepracuje so so\u013eou ako magick\u00fdm materi\u00e1lom, ale s ritu\u00e1lom jej sypania \u010di h\u00e1dzania, ktor\u00fd prin\u00e1\u0161a psychick\u00fa \u00fa\u013eavu a funguje ako osobn\u00fd placebo efekt. Foto: @_bn.mk<\/em><\/p>\n\n\n\n

Tri objekty z kolekcie s\u00fa \u00fa\u017eitkov\u00e9 \u2013 forma na b\u00e1bovku, so\u013eni\u010dka a v\u00e1za \u2013 no z\u00e1rove\u0148 s\u00fa to objekty, ktor\u00e9 prekra\u010duj\u00fa praktickos\u0165 smerom k osobn\u00e9mu gestu, pocitu \u010di spomienke. A potom je tu Kytica<\/a><\/strong>, najosobnej\u0161\u00ed objekt celej s\u00e9rie. P\u00f4vodne mala by\u0165 tie\u017e \u00fa\u017eitkov\u00e1, ale nie\u010do v Karin sa zlomilo. \u201eNeprem\u00fd\u0161\u013eala som, \u017ee ju chcem robi\u0165. Ale umrela mi babi\u010dka\u2026 v\u0161etci tam st\u00e1li, nosili kvety\u2026 a ja som si povedala, \u017ee tie kvety nevydr\u017eia. A ja m\u00e1m materi\u00e1l, ktor\u00fd vydr\u017e\u00ed. Tak som chcela vytvori\u0165 nie\u010do pre \u013eud\u00ed, ktor\u00fdch \u013e\u00fabim.\u201c<\/em> T\u00e1to veta je srdcom celej kolekcie. Kytica nie je o technol\u00f3gii \u2013 je o sm\u00fatku, o pam\u00e4ti, o potrebe uchova\u0165 nie\u010do, \u010do sa be\u017ene rozpadne. A hoci kolekcia stoj\u00ed na rovnakom technologickom postupe, ka\u017ed\u00fd objekt vznikol in\u00fdm sp\u00f4sobom \u0161itia. In\u00fdm strihom, in\u00fdm typom pre\u0161itia, in\u00fdm z\u00e1sahom do formy. Karin sk\u00fa\u0161ala prenika\u0165 \u0161it\u00edm skrz \u2013 \u201epre\u0161ila som dieru skrz, aby to podporilo u\u017eitkovos\u0165\u201c<\/em> spom\u00edna pri so\u013eni\u010dke, ktor\u00e1 vznikla s vedom\u00fdm prierezom pre \u00fachop aj d\u00e1vkovanie. Pri inej pr\u00e1ci zas ot\u00e1\u010dala objekt hore nohami, sk\u00fa\u0161ala r\u00f4zne sklony, vypuklos\u0165, presah. \u0160itie samo o sebe nie je u nej t\u00e9mou, ale n\u00e1strojom \u2013 sp\u00f4sobom kon\u0161trukcie, ktor\u00fd je r\u00fdchly, flexibiln\u00fd a prekvapiv\u00fd. Papierov\u00fd p\u00f4dorys sa zmen\u00ed na 3D \u0161krupinu, ktor\u00fa sadra vytla\u010d\u00ed, zdeformuje, zafixuje. \u201eTextil pou\u017e\u00edvam iba jeden\u2026 nechcem sk\u00fa\u0161a\u0165 sto druhov, lebo by to nemalo konca. Vybrala som si tak\u00fd, ktor\u00fd m\u00e1 dobr\u00fa elasticitu a rob\u00ed to, \u010do potrebujem.\u201c<\/em> hovor\u00ed \u00faplne pragmaticky, no z\u00e1rove\u0148 poeticky v tom, ako popisuje materi\u00e1l, ktor\u00fd jej \u201esed\u00ed\u201c presne t\u00fdm, ako sa chov\u00e1. Kolekcia \u0161xvxh <\/strong>tak nie je len s\u00faborom porcel\u00e1nov\u00fdch objektov. Je to mal\u00e1 kronika toho, ako Karin rozm\u00fd\u0161\u013ea, ako sk\u00fama, ako nech\u00e1va materi\u00e1l, aby jej odpovedal. Je to s\u00e9ria, ktor\u00e1 vznikla z \u010distej zvedavosti, ale pre\u0161la a\u017e k objektom, ktor\u00e9 v sebe nes\u00fa spomienku na \u013eud\u00ed, \u010do s\u00fa pre \u0148u d\u00f4le\u017eit\u00ed. A hoci technol\u00f3gia zv\u00e4\u010d\u0161a p\u00f4sob\u00ed pr\u00edsne a exaktne, u Karin m\u00e1 jemnos\u0165, m\u00e4kkos\u0165 a intu\u00edciu. Aj preto p\u00f4sobia jej objekty tak osobn\u00e9: s\u00fa naraz premyslen\u00e9 aj \u017eiv\u00e9. A presne tak p\u00f4sobila aj na Bratislava Design Weeku. Karin ju vtedy prezentovala ako \u201ekolekciu \u0161\u00edrka, v\u00fd\u0161ka a h\u013abka, ktor\u00fa sp\u00e1ja technologick\u00fd postup, ale ka\u017ed\u00fd objekt m\u00e1 svoj vlastn\u00fd koncept\u201c<\/em>. A pr\u00e1ve t\u00e1to dvojit\u00e1 rovina \u2013 proces a pr\u00edbeh \u2013 z nej spravila jednu z najv\u00fdraznej\u0161\u00edch mlad\u00fdch pr\u00e1c roka.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Kytica (liaty porcel\u00e1n, 2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Kytica vznikla ako prejav l\u00e1sky, n\u00e1klonnosti a \u00facty k bl\u00edzkym. Predstavuje trv\u00e1cnu alternat\u00edvu k \u017eivej kytici \u2013 nev\u00e4dne, a jej \u00falohou je prin\u00e1\u0161a\u0165 rados\u0165 a symbolick\u00fa hodnotu bez oh\u013eadu na \u010das.<\/p>\n\n\n\n

Po \u00faspechu kolekcie \u0161xvxh a po tom, ako sa jej porcel\u00e1nov\u00e9 objekty ocitli medzi ocenen\u00fdmi dielami Bratislava Design Weeku, by sa dalo \u010daka\u0165, \u017ee Karin bude budova\u0165 svoju tvorbu \u010falej pr\u00e1ve z tohto miesta. \u017de si povie: toto je m\u00f4j rukopis, toto funguje, v tomto ost\u00e1vam. No v jej pr\u00edpade je to presne naopak. Ocenenie ju s\u00edce pote\u0161ilo \u2013 \u201ebolo to ve\u013emi pr\u00edjemn\u00e9\u201c<\/em> prizn\u00e1va otvorene \u2013 ale nep\u00f4sob\u00ed na \u0148u ako potvrdenie jednej cesty. Sk\u00f4r ako pripomenutie, \u017ee rast prich\u00e1dza len vtedy, ke\u010f si dovol\u00ed pos\u00fava\u0165 sa \u010falej. A ona sa pos\u00fava st\u00e1le. U\u017e kr\u00e1tko po v\u00fdhre si sama pre seba stanovila mal\u00e9 predsavzatie: ka\u017ed\u00fd rok vytvori\u0165 nie\u010do nov\u00e9. Nie pokra\u010dovanie, nie vari\u00e1ciu, ale nie\u010do, \u010do ju vytrhne zo zabehnut\u00fdch postupov. \u201eKa\u017ed\u00fd rok bude nov\u00e1 kolekcia\u2026 nie\u010do posunut\u00e9, nov\u00e9.\u201c<\/em> hovor\u00ed rozhodne. Jej predstava tvorby nikdy nebola o rozpoznate\u013enom \u201epodpise\u201c. Nechce, aby po nej ostal jeden typ objektov, ktor\u00fd sa bude roky opakova\u0165. \u201eNechcem by\u0165 \u010dlovek, ktor\u00fd m\u00e1 jeden rukopis\u2026 ka\u017ed\u00fd rok chcem tvori\u0165 nie\u010do \u00faplne in\u00e9.\u201c<\/em> vysvet\u013euje otvorene a s \u010derstv\u00fdm odhodlan\u00edm, ktor\u00e9 z nej c\u00edti\u0165 v ka\u017edej vete.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Venu\u0161a Faldov\u00e1 (liaty porcel\u00e1n, 2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Venu\u0161a Faldov\u00e1 (liaty porcel\u00e1n, 2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Venu\u0161a Faldov\u00e1 interpretuje tradi\u010dn\u00fd symbol kr\u00e1sy prostredn\u00edctvom abstraktn\u00fdch foriem in\u0161pirovan\u00fdch krivkami \u013eudsk\u00e9ho tela. Vyjadruje jemnos\u0165, dynamiku a prirodzenos\u0165 anat\u00f3mie, ktor\u00e9 sa premietaj\u00fa do organick\u00fdch l\u00edni\u00ed a plynul\u00fdch prechodov. Objekt zachyt\u00e1va esenciu Venu\u0161e ako symbolu \u017eenskosti, ale aj ako univerz\u00e1lneho princ\u00edpu \u017eivota, pohybu a zmyselnosti. Foto: @_bn.mk<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aktu\u00e1lne sa otvorila nie\u010domu, \u010do je vo\u010di jej minuloro\u010dnej tvorbe takmer protikladom: farbe. Po obdob\u00ed \u201e\u010dist\u00e9ho porcel\u00e1nu\u201c, kde v\u0161etko zost\u00e1valo biele, minimalistick\u00e9 a jemn\u00e9, prich\u00e1dza farebn\u00fd experiment. \u201eMilujem farby, ale neviem ich aplikova\u0165\u2026 tak som sa rozhodla za\u010da\u0165 s farb\u00edtkami a oxidmi.\u201c<\/em> hovor\u00ed s n\u00e1kazliv\u00fdm nad\u0161en\u00edm. Je fascinovan\u00e1 t\u00fdm, ako odtie\u0148 men\u00ed v\u00fdpal, ako sa vrstv\u00ed, ako reaguje na hmotu a te\u0161\u00ed sa na f\u00e1zu, ke\u010f sa od farb\u00edtok prehupne do farebn\u00fdch glaz\u00far a \u010falej do \u00faplne novej formy objektu. Aj jej nov\u00e1 semestr\u00e1lna pr\u00e1ca m\u00e1 \u00faplne in\u00fa energiu ne\u017e biela Kytica. Nie je to \u00fa\u017eitkov\u00fd predmet, ale reli\u00e9f <\/strong>\u2013 alebo sk\u00f4r plo\u0161n\u00fd objekt, ktor\u00fd bude farebn\u00fd, vrstven\u00fd a op\u00e4\u0165 vytvoren\u00fd pomocou \u0161itia. Tentoraz je v\u0161ak ur\u010den\u00fd nie pre jedn\u00e9ho \u010dloveka, ale pre mnoh\u00fdch. \u201eKytica bola pre jedn\u00e9ho \u010dloveka\u2026 ale ocenenie som nez\u00edskala sama. V\u0161etci ma ovplyv\u0148ovali a pom\u00e1hali. Tak teraz tvor\u00edm l\u00faku. Pre nich v\u0161etk\u00fdch.\u201c<\/em> vysvet\u013euje ticho, ale s ve\u013ekou v\u010fa\u010dnos\u0165ou v hlase. T\u00e1to l\u00faka znie ako \u010fal\u0161\u00ed krok: od jedn\u00e9ho daru k mnoh\u00fdm, od bieleho k farebn\u00e9mu, od objektu v priestore k objektu na stene. A z\u00e1rove\u0148 je to presne t\u00e1 postupnos\u0165, akou Karin tvor\u00ed \u2013 nie cez opakovanie, ale cez zmenu. Chce sk\u00fa\u0161a\u0165 in\u00e9 materi\u00e1ly, chce sa \u201einfiltrova\u0165\u201c do r\u00f4znych k\u00fatov \u0161koly, sk\u00fa\u0161a\u0165 kresbu, dizajn, ma\u013ebu. \u201eNechcem osta\u0165 v jednom materi\u00e1li\u2026 je pre m\u0148a d\u00f4le\u017eit\u00e9 rozv\u00edja\u0165 sa aj mimo keramiky.\u201c<\/em> hovor\u00ed a \u010dlovek jej ver\u00ed, lebo jej hlas je pritom rozhodn\u00fd a pokojn\u00fd z\u00e1rove\u0148. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
aktu\u00e1lna rozpracovan\u00e1 pr\u00e1ca L\u00faka<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
aktu\u00e1lna rozpracovan\u00e1 pr\u00e1ca L\u00faka<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Karin je na za\u010diatku svojej cesty, ale z\u00e1rove\u0148 u\u017e teraz p\u00f4sob\u00ed ako autorka, ktor\u00e1 si ve\u013emi dobre rozumie s t\u00fdm, ako tvor\u00ed. Nie s t\u00fdm, \u010do m\u00e1 robi\u0165, ale s t\u00fdm, ako veci vznikaj\u00fa. V\u010faka tomu je jej pr\u00e1ca \u017eiv\u00e1, otvoren\u00e1 a v neust\u00e1lom procese. Jej smerovanie nie je o tom, aby sa zaradila, ale aby h\u013eadala. Aby si dovolila r\u00e1s\u0165, zlyha\u0165, zmeni\u0165 sa, nanovo za\u010da\u0165. A pr\u00e1ve tam je jej sila. V ochote neb\u00e1\u0165 sa \u010fal\u0161ieho materi\u00e1lu, \u010fal\u0161ej techniky, \u010fal\u0161ieho experimentu. Mo\u017eno to najd\u00f4le\u017eitej\u0161ie na z\u00e1ver je to, \u017ee hoci ju \u010dak\u00e1 e\u0161te ve\u013ea rozhodnut\u00ed, ve\u013ea pokusov a ve\u013ea omylov, jedno u\u017e dnes vie isto: nikdy nechce osta\u0165 na mieste. S\u00fa to procesy, ktor\u00e9 ju definuj\u00fa. A pr\u00e1ve preto bude jej tvorba v\u017edy tak\u00e1 \u2013 neust\u00e1le meniac sa, ale pritom ve\u013emi jej vlastn\u00e1. Tich\u00e1, jemn\u00e1, presn\u00e1, ale z\u00e1rove\u0148 zvedav\u00e1, hrav\u00e1 a odv\u00e1\u017ena. Presne tak\u00e1, ak\u00e1 je aj Karin Fergelov\u00e1 sama.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
\u0161\u00d7v\u00d7h (\u0161\u00edrka \u00d7 v\u00fd\u0161ka \u00d7 h\u013abka) (liaty porcel\u00e1n, 2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
\u0161\u00d7v\u00d7h (\u0161\u00edrka \u00d7 v\u00fd\u0161ka \u00d7 h\u013abka) (liaty porcel\u00e1n, 2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Kolekcia vznik\u00e1 v ploche pomocou textiln\u00e9ho strihu, ktor\u00fd je n\u00e1sledne odliat\u00edm modelu preveden\u00fd do trojrozmern\u00e9ho objektu. Sk\u00fama vz\u0165ah medzi plo\u0161nou formou a priestorov\u00fdm tvarom prostredn\u00edctvom porcel\u00e1nu.<\/p>\n\n\n\n

Pr\u00edbeh Karin Fergelovej nie je o jednom okamihu, ale o postupnom vrstven\u00ed. Od kreslenia u babky, kde sa nau\u010dila vn\u00edma\u0165 ruky ako n\u00e1stroje, cez stredn\u00fa \u0161kolu pln\u00fa materi\u00e1lov a experimentov, a\u017e po keramiku, ktor\u00fa si \u2013 doslova \u2013 vytiahla z klob\u00faka. A predsa to cel\u00e9 d\u00e1va zmysel. Je to cesta, v ktorej sa technika a intu\u00edcia st\u00e1le stret\u00e1vaj\u00fa niekde uprostred. Kolekcia \u0161xvxh<\/strong> je toho d\u00f4kazom. Vyr\u00e1stla z textilu, z v\u00fdpo\u010dtu aj z n\u00e1hody, z vytrval\u00e9ho sk\u00fa\u0161ania, ako sa d\u00e1 strih premeni\u0165 na porcel\u00e1nov\u00fd objekt. A pri\u010dom ka\u017ed\u00fd z nich rozpr\u00e1va in\u00fd pr\u00edbeh \u2013 od technick\u00fdch testov a\u017e po osobn\u00fa Kyticu<\/strong> vytvoren\u00fa z l\u00e1sky a spomienky. Karin je pritom autorka, ktor\u00e1 odmieta osta\u0165 v jednom rukopise. Nepotrebuje si budova\u0165 podpis, sk\u00f4r potrebuje r\u00e1s\u0165 \u2013 sk\u00fa\u0161a\u0165 farbu, zmeni\u0165 technol\u00f3giu, vytvori\u0165 raz objekt, inokedy reli\u00e9f, raz biely porcel\u00e1n, inokedy farebn\u00fa l\u00faku. Vie, \u017ee sa chce u\u010di\u0165, zbiera\u0165 sk\u00fasenosti, sk\u00fama\u0165 materi\u00e1ly a dovoli\u0165 si meni\u0165 smer, k\u00fdm ju tvorba bav\u00ed. A tak je jej pr\u00edbeh sk\u00f4r s\u013eubom do bud\u00facna: \u017ee sa nebude opakova\u0165, \u017ee nezostane st\u00e1\u0165, \u017ee ka\u017ed\u00fd nov\u00fd rok bude pre \u0148u novou kapitolou. Lebo tam, kde in\u00ed h\u013eadaj\u00fa stabilitu, Karin h\u013ead\u00e1 pohyb. A pr\u00e1ve v tom je jej tvoriv\u00e1 sila.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
foto Marek Benian<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
foto Marek Benian<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Karin Fergelov\u00e1<\/strong> je slovensk\u00e1 autorka p\u00f4sobiaca v oblasti keramiky a porcel\u00e1nu. Vy\u0161tudovala stredn\u00fa umeleck\u00fa \u0161kolu v odbore grafick\u00fd a priestorov\u00fd dizajn, v \u0161t\u00fadiu pokra\u010duje na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave v Ateli\u00e9ri keramiky. Vo svojej tvorbe prep\u00e1ja textiln\u00e9 strihy, \u0161itie a sadrov\u00e9 formy, z ktor\u00fdch vznikaj\u00fa porcel\u00e1nov\u00e9 objekty s\u00e9rie \u0161xvxh \u2013 od formy na b\u00e1bovku a so\u013eni\u010dky a\u017e po osobn\u00fa Kyticu venovan\u00fa babke, za ktor\u00fa z\u00edskala ocenenie na Bratislava Design Weeku. Dlhodobo ju zauj\u00edma proces, materi\u00e1l a technol\u00f3gia, aktu\u00e1lne sk\u00fama farbu, oxidy, glaz\u00fary a nov\u00fd smer v podobe reli\u00e9fov a \u201eporcel\u00e1novej l\u00faky\u201c venovanej \u013eu\u010fom, ktor\u00ed ju na jej ceste formuj\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n