P\u00edsanie a ma\u013eovanie \u2013 to s\u00fa dva p\u00f3ly jeho tvorby. V oboch je s ist\u00fdmi prest\u00e1vkami ponoren\u00fd a\u017e po u\u0161i. Ak ale vezmeme do \u00favahy to, \u010domu venuje viac \u010dasu, potom je najm\u00e4 maliarom. Ke\u010f je doma, usiluje sa ma\u013eova\u0165 p\u00e4\u0165 a\u017e \u0161es\u0165 hod\u00edn denne. Ale z h\u013eadiska toho, \u010do poci\u0165uje ako mapovanie vn\u00fatorn\u00e9ho stavu, v ktorom sa pr\u00e1ve nach\u00e1dza, je pre neho silnej\u0161ia literat\u00fara. Aj jej v\u00fdrazov\u00e9 prostriedky s\u00fa v\u00e4\u010d\u0161ie, lebo s\u00fa zalo\u017een\u00e9 na jazyku a ten je jednoducho presnej\u0161\u00ed. M\u00f4\u017ee sa v \u0148om pohybova\u0165 od hmlist\u00fdch, n\u00e1znakov\u00fdch farebn\u00fdch metafor a\u017e po exaktn\u00fd jazyk filozofie alebo matematiky, \u010do je vo vizu\u00e1lnom umen\u00ed nemo\u017en\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
V \u010cerstvom Ovoc\u00ed si predstav\u00edme, hlavne pre mlad\u0161ie gener\u00e1cie, maliara Roberta Bielika a jeho tvorbu. Kontroverzne prij\u00edman\u00fd v\u00fdtvarn\u00edk Robert Bielik zast\u00e1va vo svojej gener\u00e1cii na s\u00fa\u010dasnej slovenskej v\u00fdtvarnej sc\u00e9ne solit\u00e9rne miesto. Autor strednej gener\u00e1cie, jeden z na\u0161ich naj\u00faspe\u0161nej\u0161\u00edch a najtvrdohlavej\u0161\u00edch maliarov. Bez oh\u013eadu na m\u00f3dne trendy sa Bielik od za\u010diatku svojej umeleckej dr\u00e1hy venuje ma\u013ebe, v ktorej sp\u00e1ja staromajstrovsk\u00e9 techniky, (ob\u010das) \u0161okuj\u00face mot\u00edvy, a transcendent\u00e1lne t\u00e9my. <\/p>\n\n\n\n
V rokoch 1978\u201382 \u0161tudoval na Strednej \u0161kole umeleck\u00e9ho priemyslu v Bratislave. O p\u00e1r rokov nesk\u00f4r pokra\u010doval v \u0161t\u00fadiu na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave u prof. Rudolfa Sikoru. Robert Bielik sa dostal do povedomia kult\u00farnej obce ako maliar pomerne neskoro. V 80. rokoch, ke\u010f nast\u00fapil ako \u0161tudent na Vysok\u00fa \u0161kolu v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave, nebola fotorealistick\u00e1 ma\u013eba v m\u00f3de. Rola romantick\u00e9ho outsidera sa celkom prirodzene preniesla z m\u00e9dia na jeho protagonistov. O to viac, ke\u010f romantizmus ako historick\u00fd sloh dostal miesto aj vo v\u00fdrazovom slovn\u00edku mlad\u00e9ho za\u010d\u00ednaj\u00faceho tvorcu. Ten v dobe kra\u013eovania videoartu a postkonceptu\u00e1lnych tendenci\u00ed vytrvalo pracoval s olejom, venoval sa figurat\u00edvnym n\u00e1metom, nevyh\u00fdbal sa sentimentu a imagin\u00e1cii, ma\u013eoval realisticky a \u00fah\u013eadne. V Bielikovom pr\u00edpade ide o autentick\u00fa a uverite\u013en\u00fa strat\u00e9giu, napriek obdobiu, v ktorom jeho obrazy vznikali a vznikaj\u00fa. V\u010faka dlhodob\u00e9mu zotrv\u00e1vaniu v t\u00e9me, ust\u00e1len\u00fdm vyjadrovac\u00edm prostriedkom a cibreniu staromajstrovskej techniky bol Bielik nakoniec „znovuobjaven\u00fd“ ako maliar pon\u00fakaj\u00faci alternat\u00edvu k aktu\u00e1lnym maliarskym trendom. V s\u00fa\u010dasnosti nastupuje na popredn\u00e9 miesto, ktor\u00e9 je v r\u00e1mci v\u0161eobecne \u010ditate\u013en\u00fdch tendenci\u00ed vizu\u00e1lneho umenia obsadzovan\u00e9 maliarmi vracaj\u00facimi sa k v\u00fdrazov\u00fdm i technick\u00fdm kvalit\u00e1m historickej ma\u013eby. Bielik v\u0161ak zdanlivo neru\u0161ene pokra\u010duje vo vyt\u00fd\u010denej ceste. Bielikove ma\u013eby zn\u00e1zor\u0148uj\u00face nah\u00e9 \u017eeny, deti aj mu\u017eov, anjelov, tigre \u010di in\u00e9 zvierat\u00e1 vo vizu\u00e1lne pr\u00ed\u0165a\u017eliv\u00fdch prostrediach (exotick\u00e9 krajiny, oblaky, orient\u00e1lne interi\u00e9ry) si na\u0161li cestu do v\u00fdstavn\u00fdch a auk\u010dn\u00fdch sien\u00ed, a predov\u0161etk\u00fdm ku konkr\u00e9tnym \u013eu\u010fom, pre ktor\u00fdch s\u00fa zdrojom radosti.<\/p>\n\n\n\n
\u0164a\u017ek\u00e9 v\u00fdtvarn\u00e9 za\u010diatky, pocit m\u00e1rnosti existencie zapr\u00ed\u010dinenej nez\u00e1ujmom o jeho tvorbu mu pom\u00e1hala prekona\u0165 karma joga a v\u00fdchodn\u00e9 n\u00e1bo\u017eenstv\u00e1, ktor\u00fdmi sa nechal in\u0161pirova\u0165 na svojich cest\u00e1ch po Indii a pobytoch v miestnych kl\u00e1\u0161toroch. Za\u010dal cestova\u0165 hne\u010f po revol\u00facii, ale mimo Eur\u00f3pu sa vydal a\u017e v polovici dev\u00e4\u0165desiatych rokov. Najsilnej\u0161ie boli pre Bielika mo\u017eno prv\u00e9 dve cesty do Indie rok po sebe, jedna polro\u010dn\u00e1, druh\u00e1 \u0161tvormesa\u010dn\u00e1. Pr\u00eddavn\u00e9 meno \u201eomra\u010duj\u00faca\u201c je asi prisiln\u00e9, i ke\u010f po n\u00e1vrate z prvej za\u017eil \u010dosi ako mystick\u00fa sk\u00fasenos\u0165 a t\u00e1 omra\u010duj\u00faca naozaj bola. Na druhej ceste si sk\u00fasil overi\u0165 svoje fyzick\u00e9 a hlavne psychick\u00e9 limity. Str\u00e1vil ju v dvoch himal\u00e1jskych budhistick\u00fdch kl\u00e1\u0161toroch vo v\u00fd\u0161ke 4 000 metrov nad morom. \u017diadne stromy ani tr\u00e1va, iba skaly, oblaky a sneh. Zak\u00fasil, \u010do je to p\u00e4\u0165desiat dn\u00ed ml\u010da\u0165, nieko\u013eko t\u00fd\u017ed\u0148ov nikoho nevidie\u0165, spa\u0165 v izbe, kde sa teplota pov\u00e1\u017elivo bl\u00ed\u017ei k bodu mrazu, alebo jes\u0165 iba hor\u00facu vodu s akousi miestnou \u017eih\u013eavou, ktor\u00fa bratia v Budhovi odv\u00e1\u017ene naz\u00fdvali polievka. Tento radik\u00e1lny minimalizmus sa mu nesk\u00f4r v \u017eivote zi\u0161iel. Mo\u017eno sk\u00f4r v ment\u00e1lnej ne\u017e fyzickej rovine. Treba spomen\u00fa\u0165 e\u0161te jeden z\u00e1\u017eitok, ktor\u00fd patr\u00ed do kateg\u00f3rie siln\u00fdch. Asi pred p\u00e4tn\u00e1stimi rokmi chodil s jedn\u00fdm Franc\u00fazom po ortodoxn\u00fdch kl\u00e1\u0161toroch na \u201emn\u00ed\u0161skom\u201c polostrove Athos. R\u00e1no sa z jedn\u00e9ho vybrali do \u010fal\u0161ieho, ktor\u00fd sa nach\u00e1dzal na proti\u013eahlej strane, tak\u017ee museli prech\u00e1dza\u0165 naprie\u010d polostrovom. Ale zabl\u00fadili. Cesta p\u00f4vodne nemala trva\u0165 viac ne\u017e tri hodiny, a ke\u010f sa azda po desiatich st\u00e1le predierali hustou athoskou \u201ed\u017eung\u013eou\u201c, vy\u010derpan\u00ed, dehydrovan\u00ed, krvav\u00ed od v\u0161adepr\u00edtomn\u00e9ho t\u0155\u0148ov\u00e9ho porastu a u\u017e str\u00e1cali n\u00e1dej, \u017ee sa z toho labyrintu dostan\u00fa, prv\u00fd raz v \u017eivote si re\u00e1lne uvedomil, \u017ee kon\u010d\u00ed. Bola to hranica. Ako sa nesk\u00f4r uk\u00e1zalo, t\u00e1 skuto\u010dn\u00e1 e\u0161te nie, ale v mysli ju vtedy tak pre\u017eil.<\/p>\n\n\n\n
Diela Roberta Bielika vynikaj\u00fa v\u00fdrazn\u00fdmi kontrastmi. Idylick\u00e1, mysteri\u00f3zna krajina je naru\u0161en\u00e1 dramatick\u00fdmi prvkami symbolizuj\u00facimi civiln\u00fd svet. S\u00fa odrazom metafyzickej v\u00edzie krajiny, kde sa prel\u00edna re\u00e1lne s ire\u00e1lnym, v\u00e4\u010d\u0161inou mysteri\u00f3znymi krajinami, tvoriacimi sc\u00e9nu pre z\u00e1hadn\u00e9, niekedy a\u017e absurdn\u00e9 pr\u00edbehy \u201edivadla sveta\u201c. Samostatne vystavoval v Bratislave (r. 1995, 1998, 2001, 2002, 2005, 2006), Var\u0161ave (r. 2004).<\/p>\n\n\n\n
V s\u00favislosti s uvo\u013e\u0148ovan\u00edm proti-pandemick\u00fdch opatren\u00ed otv\u00e1ra aj DOT. Contemporary Art Gallery. V\u00fdstava Roberta Bielika s n\u00e1zvom L\u00e1ska predstav\u00ed autorovu aktu\u00e1lnu tvorbu. Jar – l\u00e1sky \u010das. Zvierat\u00e1 sa p\u00e1ria, rastliny s\u00fa oplod\u0148ovan\u00e9 hmyzom a vetrom. Zem sa preber\u00e1 z dlh\u00e9ho zimn\u00e9ho stuhnutia; v\u0161etko sa rozp\u00edna, nalieva, otep\u013euje. Robert Bielik zachyt\u00e1va tieto javy svojim typick\u00fdm, mimovo\u013ene provoka\u010dn\u00fdm sp\u00f4sobom \u2013 namiesto ml\u00e1\u010fat, \u010di rozkvitnut\u00fdch jablon\u00ed ma\u013euje dospel\u00e9 zvierat\u00e1 v akte p\u00e1renia (s\u00e9ria L\u00e1ska). V\u00fdjav, ktor\u00fd pozn\u00e1me z pr\u00edrody alebo dokument\u00e1rnych filmov, pritom povy\u0161uje na ikonografick\u00fd typ. Holuby, korytna\u010dky \u010di \u017eaby umiest\u0148uje do centra kompoz\u00edcie, obraz dop\u013a\u0148a vz\u00e1cnou text\u00edliou a dramatick\u00fdm osvetlen\u00edm. Je to pr\u00edstup, na ktor\u00fd sme pri tomto autorovi zvyknut\u00ed \u2013 Bielik odjak\u017eiva sp\u00e1ja vo svojej tvorbe „vysok\u00e9“ mot\u00edvy s „n\u00edzkymi“, posv\u00e4tnos\u0165 s civilnos\u0165ou, odpudivos\u0165 s kr\u00e1sou.<\/p>\n\n\n\n
K\u00fdm ma\u013eby p\u00e1riacich sa zvierat, diev\u010datko s ove\u010dkou, alebo Je\u017ei\u0161ko so zvieratkami na tatranskej magistr\u00e1le zobrazuj\u00fa optimistick\u00e9 t\u00e9my jari, detstva a radosti, v druhej \u010dasti v\u00fdstavy n\u00e1s uv\u00edta celkom in\u00e1 atmosf\u00e9ra. Posmrtn\u00e9 portr\u00e9ty filozofa Wittgensteina, m\u0155tvy vrabec, zimn\u00fd les; ticho, smr\u0165, a ve\u013ea bielej. Krajina s plamienkami, ako aj zatopen\u00e9 interi\u00e9ry gotick\u00fdch chr\u00e1mov akoby predstavovali prostredie, ktor\u00e9 len klamlivo pripom\u00edna pozemsk\u00fd svet. V skuto\u010dnosti sa nach\u00e1dzame v inej dimenzii, kde neplat\u00ed na\u0161e obvykl\u00e9 vn\u00edmanie, na\u0161e obvykl\u00e9 delenie vec\u00ed na dobr\u00e9 a zl\u00e9, pekn\u00e9 a \u0161kared\u00e9. Vlky sa preh\u00e1\u0148aj\u00fa lesom spolu s ovcami; star\u00fd zranen\u00fd havran je rovnako kr\u00e1sny ako hu\u0148at\u00fd zajko. V tomto priestore u\u017e nevl\u00e1dne Eros, ktor\u00fd m\u00e1 tak\u00fa obrovsk\u00fa moc nad pozemsk\u00fdm svetom. Tu vstupujeme do dimenzie inej, tzv. bezpodmiene\u010dnej l\u00e1sky, ktor\u00e1 je viac dom\u00e9nou spirituality, ne\u017e filozofie. U\u017e net\u00fa\u017eime, ani sa netr\u00e1pime, preto\u017ee vieme, \u017ee v\u0161etci sme jedno. \u017de nie je rozdiel medzi \u017eivotom a smr\u0165ou, medzi ja a ty.<\/p>\n\n\n\n
Zdroje:<\/p>\n\n\n\n
ROBERT BIELIK<\/a> (text: Diana Majd\u00e1kov\u00e1 pre GAL\u00c9RIA SCHEMNITZ)<\/p>\n\n\n\n V KA\u017dDEJ CHV\u00cdLI M\u00c1M NA V\u00ddBER \u2013 ROZHOVOR S MALIAROM A SPISOVATE\u013dOM ROBERTOM BIELIKOM<\/a> (text: Peter Macsovszky pre \u010dasopis Vlna, ktor\u00fd sa zameriava na cel\u00e9 v\u00fdrazov\u00e9 spektrum s\u00fa\u010dasn\u00e9ho umenia a kult\u00fary)<\/p>\n\n\n\n