{"id":8699,"date":"2025-11-02T15:56:00","date_gmt":"2025-11-02T14:56:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=8699"},"modified":"2025-12-28T14:35:06","modified_gmt":"2025-12-28T13:35:06","slug":"beton-ako-pamat-socha-ako-gesto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/beton-ako-pamat-socha-ako-gesto\/","title":{"rendered":"Bet\u00f3n ako pam\u00e4\u0165, socha ako gesto"},"content":{"rendered":"\n

Peter Baran patr\u00ed k v\u00fdrazn\u00fdm hlasom s\u00fa\u010dasn\u00e9ho vizu\u00e1lneho umenia, aj ke\u010f jeho cesta k soche nebola priamo\u010diara. Od \u0161t\u00fadi\u00ed filmovej produkcie cez experimenty s materi\u00e1lmi a\u017e po bet\u00f3n ako nosite\u013ea odkazov, vytvoril autorsk\u00fd jazyk, ktor\u00fd prep\u00e1ja architekt\u00faru, identitu a pam\u00e4\u0165. Jeho objekty nie s\u00fa len v\u00fdtvarn\u00e9 artefakty \u2013 s\u00fa v\u00fdsledkom prem\u00fd\u0161\u013eania o svete, v ktorom \u017eijeme. V tomto profile sa pozrieme na jeho doteraj\u0161iu cestu: od prv\u00fdch odliatkov bratislavsk\u00fdch ikon cez s\u00e9riu Radikal 1 a\u017e po sochy odporu a obnovy, ktor\u00e9 vznikli z fragmentov ukrajinsk\u00fdch miest. Pre\u010do si vybral pr\u00e1ve bet\u00f3n a \u010do chce svojimi dielami poveda\u0165?<\/p>\n\n\n\n

Peter je vizu\u00e1lny umelec a soch\u00e1r, ktor\u00fd sa rozhodol zachyti\u0165 svet formovan\u00fd modernou civiliz\u00e1ciou pomocou najpou\u017e\u00edvanej\u0161ieho umelo vytvoren\u00e9ho materi\u00e1lu na svete \u2013 bet\u00f3nu. Znie to ako manifest, ale v skuto\u010dnosti ide o postupn\u00fd a prirodzen\u00fd proces, ktor\u00fd vych\u00e1dza z jeho \u017eivotnej cesty, vzdelania, aj tvoriv\u00fdch experimentov. Narodil sa a vyrastal v Bratislave. Ako s\u00e1m hovor\u00ed, prostredie, v ktorom vyrastal, bolo neodmyslite\u013ene spojen\u00e9 s bet\u00f3nom \u2013 panel\u00e1ky, cesty, infra\u0161trukt\u00fara. Pr\u00e1ve bet\u00f3n sa nesk\u00f4r stal pre neho nielen stavebn\u00fdm materi\u00e1lom, ale aj nosite\u013eom ide\u00ed, metaforou globality, odolnosti a beztriednosti. \u201eV mojich dielach nie je len technickou nosnou hmotou, ale rovnocennou ideovou s\u00fa\u010das\u0165ou,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Jeho p\u00f4vodn\u00e9 smerovanie viedlo k filmu. Vy\u0161tudoval produkciu na Filmovej a telev\u00edznej fakulte V\u0160MU, kde ho \u010dasom za\u010dala viac l\u00e1ka\u0165 tvoriv\u00e1 str\u00e1nka veci ako samotn\u00e1 produkcia. Ako hovor\u00ed: \u201eViac ma bavilo tvori\u0165, ale v produkcii to dlhodobo nebolo ono.\u201c<\/em> Po ukon\u010den\u00ed bakal\u00e1rskeho \u0161t\u00fadia sa rozhodol pre magistersk\u00e9 \u0161t\u00fadium v Lond\u00fdne \u2013 na University of the Arts, London College of Communication (LCC)<\/a>. Tento krok nesk\u00f4r ozna\u010duje za jeden z rozhoduj\u00facich momentov, preto\u017ee pr\u00e1ve tam za\u010dal akt\u00edvne vyu\u017e\u00edva\u0165 technick\u00e9 dielne, pracova\u0165 s materi\u00e1lmi a objavova\u0165 formu objektu a sochy. \u201eV Lond\u00fdne zrazu neexistovala \u017eiadna formi\u010dka, \u017ee som Peter Baran z Bratislavy. Tam som bol nov\u00fd \u010dlovek a mohol som robi\u0165, \u010do ma naozaj bavilo,\u201c<\/em> spom\u00edna.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
AIR in Tainan<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Prv\u00fd v\u00e1\u017enej\u0161\u00ed kontakt s bet\u00f3nom pri\u0161iel v kolabor\u00e1cii s architektom Michalom Slukom a re\u017eis\u00e9rkou M\u00e1riou Pin\u010d\u00edkovou<\/a>, s ktor\u00fdmi vytvorili projekt Betonexport<\/a> <\/strong>\u2013 s\u00e9riu mal\u00fdch bet\u00f3nov\u00fdch odliatkov ikonick\u00fdch bratislavsk\u00fdch stavieb ako Kamz\u00edk, Slovensk\u00fd rozhlas \u010di Slav\u00edn. Projekt sa objavil na Bratislava Design Weeku<\/a> a zaznamenal pozit\u00edvnu odozvu. Nesk\u00f4r sa dostali aj do lond\u00fdnskeho National Theatre, kde pred\u00e1vali vlastnoru\u010dne vyroben\u00e9 magnetky. Betonexport v\u00fdznamn\u00fdm za\u010diatkom, no ako skupinov\u00fd projekt mal svoje limity. Peter sa rozhodol \u00eds\u0165 vlastnou cestou a v roku 2020 zalo\u017eil vlastn\u00fa zna\u010dku \u2013 REGULAR CONCRETE<\/a><\/strong>. V Lond\u00fdne si vyvinul vlastn\u00fa bet\u00f3nov\u00fa zmes, testoval silik\u00f3nov\u00e9 formy, kombinoval laserov\u00e9 technol\u00f3gie a remeseln\u00fd pr\u00edstup. \u201eVtedy som sa tomu za\u010dal venova\u0165 naplno, tvori\u0165 prv\u00e9 autorsk\u00e9 diela a h\u013eada\u0165 si vlastn\u00fd jazyk,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Prv\u00fdm v\u00fdznamnej\u0161\u00edm s\u00faborom bol Radikal 1<\/a><\/strong> \u2013 s\u00e9ria objektov, ktor\u00e9 boli po prv\u00fd raz vystaven\u00e9 v Slovenskom centre dizajnu (gal\u00e9ria Satelit) v r\u00e1mci skupinovej v\u00fdstavy Materialisti.<\/em> Tieto diela nesk\u00f4r putovali po svete a stali sa v\u00fdrazn\u00fdm za\u010diatkom jeho samostatnej soch\u00e1rskej dr\u00e1hy. Ako s\u00e1m dod\u00e1va, mnoho vec\u00ed vznikalo v\u00fdlu\u010dne z vn\u00fatornej potreby, nie na objedn\u00e1vku. \u201eV\u00e4\u010d\u0161ina t\u00fdch diel, \u010do som aj urobil, som robil prim\u00e1rne pre seba, lebo som chcel, aby vznikli.\u201c Peter Baran tak nie je klasick\u00fd absolvent soch\u00e1rskej akad\u00e9mie, ale autor, ktor\u00fd si cez in\u00e9 odbory, vlastn\u00fa intu\u00edciu a obrovsk\u00fa zvedavos\u0165 postupne vybudoval vlastn\u00fd soch\u00e1rsky svet. Svoj, bet\u00f3nov\u00fd a pravideln\u00fd.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
part of MATERIALISTI Exhibition with the RADICAL#1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
part of MATERIALISTI Exhibition with the RADICAL#1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pre Petra sa stal bet\u00f3n nie\u010d\u00edm viac ako len materi\u00e1lom. Jeho tvorba s n\u00edm nie je len form\u00e1lnym rozhodnut\u00edm, ale vedomou vo\u013ebou, ktor\u00e1 nesie symbolick\u00fd, filozofick\u00fd aj osobn\u00fd n\u00e1boj. \u201eBet\u00f3n je pre m\u0148a materi\u00e1l detstva,\u201c<\/em> hovor\u00ed. \u201eJe v\u0161ade okolo n\u00e1s, \u010di u\u017e ide o panel\u00e1ky, chodn\u00edky alebo cesty. Je to materi\u00e1l, ktor\u00fd nepozn\u00e1 soci\u00e1lnu triedu. Je univerz\u00e1lny a bezpr\u00edznakov\u00fd, a preto dok\u00e1\u017ee nies\u0165 takmer ak\u00fdko\u013evek odkaz.\u201c <\/em>Z\u00e1rove\u0148 ide o najpou\u017e\u00edvanej\u0161\u00ed umel\u00fd materi\u00e1l na svete. \u201eHovor\u00edm tomu Concrete Age. \u017dijeme v dobe bet\u00f3nu. V\u0161etko, \u010do dnes budujeme, je do zna\u010dnej miery z bet\u00f3nu. A pr\u00e1ve preto mi pri\u0161iel ako ide\u00e1lny na zachyt\u00e1vanie sveta, ktor\u00fd je vytvoren\u00fd \u010dlovekom,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Bet\u00f3n v Petrovej tvorbe teda nenesie len formu, ale aj obsah. Je to nosi\u010d spomienok, ide\u00ed a odkazov. V s\u00e9rii Radikal 1<\/a> <\/strong>vytv\u00e1ral bet\u00f3nov\u00e9 objekty, ktor\u00e9 pripom\u00ednali zn\u00e1me v\u00fdrobky, ako napr\u00edklad telef\u00f3n Nokia 3310, Blackberry, \u010di f\u013ea\u0161a Coca-Coly. \u201eS\u00fa to veci, ktor\u00e9 zmenili svet. Pozn\u00e1 ich ka\u017ed\u00fd. V\u0161ade. A rovnako je na tom aj bet\u00f3n. Tieto dve globality som spojil.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
The Video Game Console 1985<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zauj\u00edmav\u00fdm momentom je aj kontrast medzi o\u010dak\u00e1vaniami a skuto\u010dnos\u0165ou. \u201eBet\u00f3n sa zvy\u010dajne vyskytuje vo forme nie\u010doho ve\u013ek\u00e9ho, surov\u00e9ho, drsn\u00e9ho. Ja som chcel urobi\u0165 presn\u00fd opak. Pou\u017eil som jemn\u00fa bet\u00f3nov\u00fa zmes, ktor\u00e1 je le\u0161ten\u00e1, takmer ako mramor. A objekty s\u00fa mal\u00e9, prec\u00edzne.\u201c<\/em>Aby mohol pracova\u0165 na tejto \u00farovni presnosti, vyvinul si vlastn\u00fa zmes. \u201eV\u00e4\u010d\u0161ina be\u017en\u00fdch bet\u00f3nov nie je ur\u010den\u00e1 pre tak\u00fa mierku. Potreboval som nie\u010do, \u010do bude konzistentn\u00e9, jemn\u00e9, bez bubliniek a bude spolupracova\u0165 s formou. Tak som si zmes postupne vyvinul s\u00e1m.\u201c<\/em> Ka\u017ed\u00fd objekt vznik\u00e1 cez modelovanie prototypu, formovanie v silik\u00f3ne, nasleduje ru\u010dn\u00e1 pr\u00e1ca s pigmentmi a samotn\u00fdm bet\u00f3nom. V\u00fdsledkom je objekt, ktor\u00fd nie je len sochou, ale aj my\u0161lienkov\u00fdm z\u00e1znamom. \u201eMateri\u00e1l mus\u00ed by\u0165 v s\u00falade s ideou diela. Nem\u00f4\u017ee to by\u0165 len objekt pre objekt. V\u017edy to mus\u00ed by\u0165 nie\u010do viac.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
The Bottle 1916 | foto M\u00e1ria Pin\u010d\u00edkov\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
The Music Player 2004 | foto M\u00e1ria Pin\u010d\u00edkov\u00e1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Petrove diela s\u00fa teda prec\u00edzne, no nikdy nie chladn\u00e9. Namiesto estetickej exhib\u00edcie sa sna\u017eia nie\u010do poveda\u0165. V ich jadre je \u010dasto kontrast \u2013 medzi masov\u00fdm a osobn\u00fdm, medzi architekt\u00farou a spomienkou, medzi funkciou a trv\u00e1cnos\u0165ou. \u201eZauj\u00edma ma, \u010do sa stane s objektom, ke\u010f strat\u00ed svoju funkciu. Ak\u00fd odkaz z neho zostane? A ako dlho pretrv\u00e1, ak je z bet\u00f3nu?\u201c p\u00fdta sa. Hoci dnes u\u017e rozm\u00fd\u0161\u013ea nad t\u00fdm, ako do bud\u00facich diel zapoji\u0165 aj farbu, v\u017edy to mus\u00ed by\u0165 prepojen\u00e9 s ideou. \u201eNie farba pre farbu. Mus\u00ed to d\u00e1va\u0165 zmysel. Mus\u00ed to by\u0165 vn\u00fatorn\u00fd s\u00fahlas medzi objektom a jeho formou.\u201c<\/em> Jeho autorsk\u00fd rukopis tak definuje kombin\u00e1cia technickej prec\u00edznosti, materi\u00e1lov\u00e9ho b\u00e1dania a konceptu\u00e1lnej h\u013abky. V bet\u00f3ne nach\u00e1dza nie len formu, ale aj pam\u00e4\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Objects of Life<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Z materi\u00e1lu, ktor\u00fd je synonymom trv\u00e1cnosti, vytv\u00e1ra Peter sochy, ktor\u00e9 zachyt\u00e1vaj\u00fa pominute\u013enos\u0165. Po prvotn\u00fdch experimentoch a h\u013eadan\u00ed autorsk\u00e9ho jazyka sa naplno rozvinul v s\u00e9rii Radikal 1<\/strong>, ktor\u00e1 sa stala jeho prv\u00fdm ucelen\u00fdm autorsk\u00fdm projektom. V kolekcii sa objavuje napr\u00edklad bet\u00f3nov\u00fd odliatok telef\u00f3nu Nokia 3310, Blackberry, legend\u00e1rna silueta f\u013ea\u0161e Coca-Cola \u010di star\u00e9ho iPodu. Predmety, ktor\u00e9 boli v jednej etape dej\u00edn be\u017enou s\u00fa\u010das\u0165ou ka\u017edodennosti, sa pod\u013ea Petra zmenili na symboly kult\u00fary, technol\u00f3gie a statusu. \u201eMnoho z t\u00fdch vec\u00ed u\u017e stratilo funkciu, ale ich forma zost\u00e1va siln\u00e1. V\u00f4bec to nebolo o nostalgii, sk\u00f4r o reflexii \u2013 \u010do ostane z na\u0161ej doby, ke\u010f sa na \u0148u bud\u00fa pozera\u0165 \u013eudia o dvetis\u00edc rokov?\u201c<\/em> S\u00e9ria Radikal 1 bola vystaven\u00e1 napr\u00edklad v gal\u00e9rii Satelit (Slovensk\u00e9 centrum dizajnu) a nesk\u00f4r sa dostala aj na medzin\u00e1rodn\u00e9 prehliadky. \u201ePrv\u00e9 dielo, ktor\u00fdm som sa prihl\u00e1sil na zahrani\u010dn\u00fd open call, bola pr\u00e1ve Nokia 3310. A vybrali ma. Bola to gal\u00e9ria Jonathan Ferrara v New Orleans<\/a>, prest\u00ed\u017ena s\u00fa\u0165a\u017e No Dead Artists. Vyberali 10 umelcov zo 600 a ja som bol medzi nimi.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
RADICAL#1 objects on display and for sale at @artbookscoffee_ba<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
RADICAL#1 objects on display and for sale at @artbookscoffee_ba<\/a><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Petrove diela sa postupne dostali aj do Afriky, K\u00f3rei, USA \u010di na Taiwan. S\u00fa\u010dasne sa za\u010dali objavova\u0165 aj jeho prvky lok\u00e1lneho „pam\u00e4\u0165ov\u00e9ho arch\u00edvu“. Pr\u00edkladom je bet\u00f3nov\u00e1 socha hotela Kyjev<\/a><\/strong> \u2013 ikonick\u00e9ho bratislavsk\u00e9ho objektu, ktor\u00fd sa stal symbolom diskusi\u00ed o pamiatkovej ochrane a developmente. \u201eBola to nepriama kolabor\u00e1cia s umelcom Lousy Auberom. Chcel som, aby vznikol objekt, ktor\u00fd zanech\u00e1 stopu, aj ke\u010f raz budova zmizne.\u201c<\/em> Na podobnom princ\u00edpe vznikla aj socha Panel\u00e1k<\/a><\/strong>, ktor\u00e1 vznikla v spolupr\u00e1ci s grafickou dizajn\u00e9rkou Mi\u0161ou Chmeli\u010dkovou. Obe diela hovoria o detstve, vizu\u00e1lnej pam\u00e4ti a architekt\u00fare, ktor\u00e1 bola kedysi nevidite\u013en\u00e1, dnes sa st\u00e1va predmetom kult\u00farnej reflexie. \u201cMnoh\u00fdm v Amerike by tie objekty asi ni\u010d nepovedali. Ale pre m\u0148a je to identita. Nie\u010do, v \u010dom sme vyrastali.\u201c<\/em> Z\u00e1ujem o miestnu architekt\u00faru ho viedol aj k vytvoreniu zmen\u0161en\u00e9ho modelu Unit\u00e9 d\u2019habitation<\/a><\/strong> od Le Corbusiera, ktor\u00fd vznikol pre franc\u00fazsky kolekt\u00edv 313. \u201eSom ve\u013ek\u00fd fan\u00fa\u0161ik franc\u00fazskeho Stredomoria a brutalizmu. Tak\u017ee som sa tomu venoval aj ako fan\u00fa\u0161ik.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Hotel Kyjev<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Panel\u00e1k<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Unit\u00e9 d\u2019habitation<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V roku 2025 sa Peter z\u00fa\u010dastnil aj rezidencie na Taiwane, kde vznikla kolekcia diel z bet\u00f3nu a miestneho dreva z tis\u00edcro\u010dn\u00fdch stromov Chamaecyparis formosensis. \u201eStrom poch\u00e1dzal zo zaniknutej budovy v meste Tainan. Jeho tvar som zachytil v bet\u00f3ne, ktor\u00fd vznikol priamo tam. Socha bola o premene mesta, o tom, ako drevo nahradil bet\u00f3n.\u201c<\/em> Peter tak prep\u00e1ja glob\u00e1lne aj osobn\u00e9, technol\u00f3gie aj architekt\u00faru, minulos\u0165 aj bud\u00facnos\u0165. Vytv\u00e1ra bet\u00f3nov\u00fd arch\u00edv, ktor\u00fd nem\u00e1 by\u0165 len trv\u00e1cnym objektom, ale aj sp\u00f4sobom, ako si spom\u00edna\u0165. \u201eJa rob\u00edm to, \u010do chcem, aby vzniklo. Niekedy je to glob\u00e1lna t\u00e9ma, inokedy nie\u010do z mojej ulice. Ale v\u017edy ide o veci, ktor\u00e9 maj\u00fa pre m\u0148a zmysel.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
TAIWAN ONLY \/ TAINAN<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

K\u00fdm diela zo s\u00e9rie Radikal <\/em>\u010di objekty ako Hotel Kyjev a Panel\u00e1k vych\u00e1dzaj\u00fa z kult\u00farnej pam\u00e4ti a identity, v neskor\u0161\u00edch projektoch sa Peter \u010doraz viac obracia k priamej reakcii na spolo\u010densk\u00e9 a geopolitick\u00e9 udalosti. Jeho tvorba sa pos\u00fava do priestoru verejn\u00e9ho umenia a anga\u017eovan\u00e9ho v\u00fdtvarn\u00e9ho gesta. Socha sa v jeho po\u0148at\u00ed st\u00e1va nielen vizu\u00e1lnym symbolom, ale aj aktom odporu, solidarity a obnovy. Siln\u00fdm momentom bola jeho \u00fa\u010das\u0165 na projekte vo \u013dvove, kde vytvoril sochu pre verejn\u00e9 priestranstvo z fragmentov zni\u010den\u00fdch civiln\u00fdch budov. \u201eBet\u00f3n je materi\u00e1l, ktor\u00fd vznik\u00e1 spojen\u00edm drobn\u00fdch \u010dast\u00edc do nie\u010doho tvrd\u00e9ho a odoln\u00e9ho. Presne to som chcel vyjadri\u0165 \u2013 silu v jednote a schopnos\u0165 znovu vybudova\u0165 to, \u010do bolo zni\u010den\u00e9,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. V\u00fdsledkom bola bet\u00f3nov\u00e1 kocka s n\u00e1pisom STRENGTH IS IN UNITY<\/a><\/strong>, ktor\u00e1 niesla ideov\u00fd aj materi\u00e1lov\u00fd odkaz projektu \u2013 zjednotenie, obnova, pamiatka.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
UNITY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
UNITY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Na t\u00e9mu vojny a obnovy nadviazal aj projekt Fragmenty Ukrajiny<\/a><\/strong>. Jeho z\u00e1klad tvorili autentick\u00e9 \u00falomky z civiln\u00fdch stavieb zasiahnut\u00fdch rusk\u00fdmi raketami, ktor\u00e9 autor fyzicky zozbieral po\u010das svojich ciest na Ukrajinu. Tieto fragmenty zakomponoval do novej s\u00e9rie \u0161tyroch s\u00f4ch, ktor\u00e9 vych\u00e1dzaj\u00fa z architekt\u00fary zni\u010den\u00fdch budov. \u201eChodil som na Ukrajinu pred vojnou aj po\u010das nej. Situ\u00e1cia sa dotkla aj mojej rodiny. Mal som potrebu reagova\u0165. Takto som vedel nie\u010do poveda\u0165 a spravi\u0165.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Fragmenty Ukrajiny | BNBA2025 | foto Marko Erd<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tieto diela nie s\u00fa komer\u010dn\u00e9 ani zberate\u013esk\u00e9. Nesl\u00fa\u017eia na ozdobu ani na predaj. S\u00fa vyjadren\u00edm osobn\u00e9ho postoja, d\u00f4kazom spolupatri\u010dnosti a pokusom zachova\u0165 nie\u010do, \u010do by inak zostalo len troskami. Vystaven\u00e9 boli napr\u00edklad v petr\u017ealskom Do\u010dasnom kult\u00farnom priestore. \u201eNe\u0161lo mi o estetiku. Sk\u00f4r o gesto. O to, \u017ee aj umenie m\u00f4\u017ee by\u0165 svedkom a akt\u00e9rom z\u00e1rove\u0148.\u201c<\/em> Peter tak cez materi\u00e1l, ktor\u00fd be\u017ene vn\u00edmame ako neutr\u00e1lny, vytv\u00e1ra politick\u00e9 a \u013eudsky hlbok\u00e9 diela. Sochy odporu a obnovy nie s\u00fa v\u00fdkrikom, ale tich\u00fdm, no trv\u00e1cnym gestom. Pripom\u00ednaj\u00fa, \u017ee aj v najtemnej\u0161\u00edch obdobiach m\u00f4\u017ee z trosiek vznikn\u00fa\u0165 nie\u010do nov\u00e9 \u2013 pevn\u00e9, zrozumite\u013en\u00e9 a spolo\u010dn\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Fragmenty Ukrajiny<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Peter nie je soch\u00e1r, ktor\u00fd by \u010dakal na pozvanie. Od za\u010diatku vedel, \u017ee ak chce, aby jeho diela \u017eili, musia sa dosta\u0165 do sveta. \u201eZa\u010dal som sledova\u0165 open cally, prihlasoval som sa v\u0161ade mo\u017ene. V\u00e4\u010d\u0161inu vec\u00ed som robil s\u00e1m pre seba \u2013 lebo som chcel, aby vznikli. A potom som ich posielal von.\u201c<\/em> Prv\u00fdm ve\u013ek\u00fdm medzin\u00e1rodn\u00fdm \u00faspechom bola spom\u00ednan\u00e1 \u00fa\u010das\u0165 na prest\u00ed\u017enej v\u00fdstave No Dead Artists<\/a><\/strong> v gal\u00e9rii Jonathan Ferrara v New Orleans, kde ho vybrali medzi desa\u0165 finalistov zo 600 prihl\u00e1\u0161ok. Odtia\u013e sa jeho bet\u00f3nov\u00e9 objekty dostali do K\u00f3rey, Afriky, na Taiwan, do Ameriky, aj do gal\u00e9ri\u00ed po Eur\u00f3pe. \u201eDnes vieme posla\u0165 dielo za dve stovky cez pol sveta. Nem\u00e1me zatvoren\u00e9 hranice. Je to obrovsk\u00e1 v\u00fdhoda.\u201c<\/em>Peter je dnes z\u00e1stupcom novej gener\u00e1cie autorov, ktor\u00ed prirodzene funguj\u00fa v medzin\u00e1rodnom priestore. Vystavoval a p\u00f4sobil v r\u00f4znych krajin\u00e1ch: od Taiwanu po Franc\u00fazsko, od Bratislavy po Soul. No nejde len o v\u00fdstavy. K\u013e\u00fa\u010dov\u00e9 miesto v jeho rozvoji maj\u00fa aj umeleck\u00e9 rezidencie.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
FERRARA SHOWMAN GALLERY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zlomov\u00fdm momentom bola pre neho pobytov\u00e1 rezidencia v Cit\u00e9 internationale des arts<\/strong> v Par\u00ed\u017ei. \u201eZrazu som bol obklopen\u00fd tristo umelcami z cel\u00e9ho sveta. Vid\u00ed\u0161, ako r\u00f4zne sa d\u00e1 uva\u017eova\u0165 o umen\u00ed. Ako r\u00f4zne sa d\u00e1 fungova\u0165. A \u017ee to nemus\u00ed by\u0165 len ten stereotyp \u2013 nema\u0165 z \u010doho \u017ei\u0165. Naopak, vie\u0161 sa t\u00fdm aj u\u017eivi\u0165, ke\u010f vie\u0161, \u010do rob\u00ed\u0161.\u201c<\/em> Pr\u00e1ve po\u010das tejto rezidencie vznikli kontakty, ktor\u00e9 viedli k spolupr\u00e1cam s k\u00f3rejsk\u00fdmi kur\u00e1tormi, kolekt\u00edvmi aj maliarkou, s ktorou vytvoril spolo\u010dn\u00e9 dielo. Rezidencie mu z\u00e1rove\u0148 umo\u017enili experimentova\u0165: \u201eZ\u00edskal som priestor a \u010das sk\u00fa\u0161a\u0165 nov\u00e9 veci. Vznikla tam aj my\u0161lienka bet\u00f3nu s farbou, ktor\u00e1 sa mi za\u010dala postupne vr\u00fdva\u0165 do hlavy. Ale st\u00e1le plat\u00ed, \u017ee to mus\u00ed sedie\u0165 s ideou.\u201c<\/em> V in\u00fdch pr\u00edpadoch i\u0161lo aj o z\u00e1kazkov\u00e9 spolupr\u00e1ce \u2013 ako v pr\u00edpade franc\u00fazskeho kolekt\u00edvu 313, pre ktor\u00fd vytvoril zmen\u0161en\u00fd model Corbusierovej Unit\u00e9 d\u2019habitation. Alebo o predaje cez gal\u00e9rie, ktor\u00e9 dnes Petra zastupuj\u00fa. V niektor\u00fdch pr\u00edpadoch v\u00fdlu\u010dne. Peter v\u0161ak z\u00e1rove\u0148 hovor\u00ed aj o svojich za\u010diatkoch s odstupom. \u201eNa za\u010diatku som sa hl\u00e1sil aj do v\u00fdstav, kam by som sa dnes u\u017e neprihl\u00e1sil. Ale sp\u00e4tne som r\u00e1d, \u017ee som to robil. V\u010faka tomu sa veci dostali medzi \u013eud\u00ed a postupne sa za\u010dala budova\u0165 sie\u0165.\u201c<\/em> Regular Concrete<\/strong> dnes nie je len n\u00e1zov zna\u010dky. Je to celistv\u00fd autorsk\u00fd jazyk, ktor\u00fd m\u00e1 svoje miesto na map\u00e1ch s\u00fa\u010dasn\u00e9ho soch\u00e1rstva. A hoci vznikol z bet\u00f3nu, rozhodne nie je statick\u00fd.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
B\u00c9TON DE MARSEILLE<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
B\u00c9TON DE MARSEILLE<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Aj ke\u010f by sa mohlo zda\u0165, \u017ee Peter m\u00e1 dnes svoj \u0161t\u00fdl a smer jasne rozpoznate\u013en\u00fd, opak je pravdou. Pr\u00e1ve vedomie hran\u00edc mu otv\u00e1ra nov\u00e9 cesty. \u201eBet\u00f3n ma st\u00e1le bav\u00ed. Ale za\u010d\u00edna mi ch\u00fdba\u0165 farba. A rozm\u00fd\u0161\u013eam, ako s \u0148ou nar\u00e1ba\u0165 tak, aby d\u00e1vala zmysel. Nie farba pre farbu, ale nie\u010do, \u010do bude ma\u0165 oporu v idei.\u201c<\/em> Jeho tvorba sa s\u00edce opiera o technick\u00fa prec\u00edznos\u0165, no z\u00e1rove\u0148 je \u017eiv\u00e1, organick\u00e1 a neust\u00e1le v pohybe. Nov\u00e9 diela nevznikaj\u00fa pod\u013ea pl\u00e1nu, ale z potreby. \u201eJa nerob\u00edm dielo preto, \u017ee ho mus\u00edm vytvori\u0165. Rob\u00edm ho vtedy, ke\u010f c\u00edtim, \u017ee m\u00e1 vznikn\u00fa\u0165. A\u017e potom za\u010dne cel\u00fd proces.\u201c<\/em> Na rozdiel od autorov, ktor\u00ed pracuj\u00fa pod zmluvami a produkuj\u00fa v pravideln\u00fdch d\u00e1vkach, si Peter zachov\u00e1va tvoriv\u00fa slobodu. Aj ke\u010f ho u\u017e zastupuj\u00fa gal\u00e9rie a niektor\u00e9 s\u00e9rie s\u00fa komer\u010dne \u00faspe\u0161n\u00e9, st\u00e1le si zachov\u00e1va nez\u00e1vislos\u0165 v rozhodovan\u00ed. \u201eViem, \u017ee by som mohol urobi\u0165 \u010fal\u0161\u00ed panel\u00e1k alebo nejak\u00fd zn\u00e1my objekt, ktor\u00fd by sa pred\u00e1val. Ale ke\u010f s t\u00fdm nem\u00e1m \u017eiadny vz\u0165ah, ned\u00e1va mi to zmysel.\u201c<\/em> Aj preto zost\u00e1va Regular Concrete projektom, ktor\u00fd si zachov\u00e1va \u013eudsk\u00fd rozmer. Nie je to produkcia, ale v\u00fdpove\u010f. Nie je to zna\u010dka, ale priestor pre ot\u00e1zky. O pam\u00e4ti. O identite. O tom, \u010do z n\u00e1s pretrv\u00e1. Najbli\u017e\u0161ie Petra \u010dak\u00e1 \u010fal\u0161ia rezidencia na Taiwane. M\u00e1 rozpracovan\u00e9 viacer\u00e9 spolupr\u00e1ce aj vo\u013en\u00e9 n\u00e1pady. No jeho bud\u00facnos\u0165 nie je napl\u00e1novan\u00e1. Je otvoren\u00e1. Presne ako jeho formy.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
CONCRETE REFLECTIONS: JIALI<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Peter Baran je autor, ktor\u00fd si na\u0161iel vlastn\u00fd jazyk medzi objektom, architekt\u00farou a pam\u00e4\u0165ou. Jeho cesta k soche neviedla cez akad\u00e9miu, ale cez film, experimenty a postupn\u00e9 objavovanie materi\u00e1lov. Bet\u00f3n, ktor\u00fd sa stal jeho hlavnou v\u00fdrazovou l\u00e1tkou, nevn\u00edma len ako stavebn\u00fd prvok, ale ako m\u00e9dium schopn\u00e9 nies\u0165 ideu, odkaz a pam\u00e4\u0165. V jeho tvorbe sa stret\u00e1va jemnos\u0165 s tvrdos\u0165ou, prec\u00edznos\u0165 s konceptom, osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 s glob\u00e1lnym kontextom. S\u00e9ria Radikal 1 zachyt\u00e1va technologick\u00e9 ikony na\u0161ej \u00e9ry, diela ako Hotel Kyjev \u010di Panel\u00e1k zas hovoria o osobnej identite a vizu\u00e1lnej pam\u00e4ti krajiny, v ktorej vyrastal. Projekty ako Fragmenty Ukrajiny \u010di verejn\u00e1 socha vo \u013dvove ukazuj\u00fa, \u017ee umenie m\u00f4\u017ee by\u0165 aj tich\u00fdm, no siln\u00fdm gestom vo\u010di n\u00e1siliu a zab\u00fadaniu. Regular Concrete sa medzi\u010dasom stal projektom s medzin\u00e1rodn\u00fdm presahom. Jeho diela vystavovali gal\u00e9rie v K\u00f3rei, USA, na Taiwane \u010di vo Franc\u00fazsku. Peter ich v\u0161ak nikdy nevn\u00edmal ako produkty. Ka\u017ed\u00fd objekt vznik\u00e1 z potreby \u2013 nie z povinnosti, ani z dopytu. Jeho tvorba je proces, pri ktorom si kladie ot\u00e1zky: \u010do pretrv\u00e1, ke\u010f strat\u00edme funkciu? \u010co zanech\u00e1vame po sebe? A hoci jeho rukopis je rozpoznate\u013en\u00fd, neust\u00e1le sa men\u00ed. Peter nech\u00e1va svoju bud\u00facnos\u0165 otvoren\u00fa. Tak ako formy, ktor\u00e9 tvor\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
copyright Soulangh Cultural Park<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Peter Baran<\/strong> je vizu\u00e1lny umelec a soch\u00e1r, ktor\u00fd vo svojej tvorbe vyu\u017e\u00edva bet\u00f3n ako m\u00e9dium pam\u00e4ti, odporu a identity. P\u00f4vodne \u0161tudoval filmov\u00fa produkciu na V\u0160MU, nesk\u00f4r pokra\u010doval na University of the Arts v Lond\u00fdne, kde za\u010dal akt\u00edvne pracova\u0165 s technick\u00fdmi diel\u0148ami a vytvoril prv\u00e9 autorsk\u00e9 objekty. V roku 2020 zalo\u017eil projekt Regular Concrete, cez ktor\u00fd rozv\u00edja svoj osobit\u00fd jazyk kombinuj\u00faci architekt\u00faru, sochu a konceptu\u00e1lne myslenie. Medzin\u00e1rodne vystavovan\u00fd autor (USA, K\u00f3rea, Taiwan, Franc\u00fazsko), ktor\u00fd vytvoril diela ako Radikal 1, Hotel Kyjev, Panel\u00e1k \u010di Fragmenty Ukrajiny. Vo svojej tvorbe prep\u00e1ja presn\u00fa remeseln\u00fa pr\u00e1cu s t\u00e9mami glob\u00e1lnej civiliz\u00e1cie, pominute\u013enosti a spomienky.<\/p>\n\n\n\n

\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n