{"id":8511,"date":"2025-10-05T17:00:54","date_gmt":"2025-10-05T15:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=8511"},"modified":"2025-11-02T16:09:07","modified_gmt":"2025-11-02T15:09:07","slug":"vystava-ako-medium-identita-ako-proces","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/vystava-ako-medium-identita-ako-proces\/","title":{"rendered":"V\u00fdstava ako m\u00e9dium, identita ako proces"},"content":{"rendered":"\n

Ren\u00e9 Lazov\u00fd patr\u00ed k najv\u00fdraznej\u0161\u00edm zjavom mladej slovenskej vizu\u00e1lnej sc\u00e9ny, aj ke\u010f \u017eije a tvor\u00ed mimo nej \u2013 v Lond\u00fdne. Jeho tvorba sa pohybuje medzi fotografiou, kresbou, in\u0161tal\u00e1ciou a filozofiou, pri\u010dom najrad\u0161ej pracuje s celkom: v\u00fdstavou ako umeleck\u00fdm m\u00e9diom. V tomto profile sledujeme jeho cestu od bratislavsk\u00fdch s\u00eddlisk cez V\u0160VU a\u017e po Central Saint Martins, kde sa za\u010dal naplno zaobera\u0165 t\u00e9mami ako identita, migr\u00e1cia, klimatick\u00e1 kr\u00edza a tzv. hyperobjekty. Ren\u00e9 nie je typick\u00fd solit\u00e9r \u2013 jeho tvorba je kolekt\u00edvna, vrstven\u00e1 a otvoren\u00e1 bud\u00facim v\u00fdznamom. Ako sa k tomu v\u00f4bec dostal? V\u0161etko sa to za\u010dalo pomerne klasicky.<\/p>\n\n\n\n

Narodil sa v roku 1998 a vyrastal na bratislavsk\u00fdch Doln\u00fdch Honoch \u2013 panel\u00e1kovej \u0161tvrti na perif\u00e9rii mesta, ktor\u00e1 mala v tom \u010dase u\u017e svoju surov\u00fa identitu a vizu\u00e1lny charakter. V rozhovore priznal, \u017ee nepoch\u00e1dza z umeleckej rodiny, no umenie si ho aj tak na\u0161lo. \u201eKe\u010f som mal asi 12 rokov, za\u010dal som experimentova\u0165 s fotografiou. Vtedy to bolo sk\u00f4r o hr\u00e1ch a objavovan\u00ed techniky, ako o nejakej skuto\u010dnej tvorbe,\u201c<\/em> spom\u00edna. Prv\u00fd z\u00e1sadn\u00fd krok pri\u0161iel, ke\u010f sa rozhodol pre \u0161t\u00fadium na strednej umeleckej \u0161kole \u2013 v jeho pr\u00edpade to bola \u0160kola dizajnu \u2013 S\u00fakromn\u00e1 \u0161kola umeleck\u00e9ho priemyslu Bohumila Ba\u010du<\/a> v Bratislave. Odtia\u013e, ako s\u00e1m hovor\u00ed, poch\u00e1dzalo viacero star\u0161\u00edch spolu\u017eiakov, ktor\u00ed ho viedli k prv\u00fdm konceptu\u00e1lnej\u0161\u00edm projektom. \u201eNiektor\u00ed mali cez tridsa\u0165. To \u0165a ovplyvn\u00ed, ke\u010f si teenager a za\u010dne\u0161 tvori\u0165 s \u013eu\u010fmi, ktor\u00ed maj\u00fa u\u017e kus \u017eivota za sebou,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Pr\u00e1ve na \u0160kole dizajnu sa formoval jeho rukopis \u2013 najsk\u00f4r cez fotografiu, nesk\u00f4r aj cez objekty a in\u0161tal\u00e1cie. Tematicky sa u\u017e v tom \u010dase za\u010dal zaobera\u0165 ekol\u00f3giou, ktor\u00e1 bola silne pr\u00edtomn\u00e1 v jeho ran\u00fdch pr\u00e1cach. Jedn\u00fdm z prv\u00fdch projektov, ktor\u00fd v\u00fdrazne zarezonoval, bola jeho audio-vizu\u00e1lna in\u0161tal\u00e1cia Oce\u00e1n<\/a><\/strong> \u2013<\/em> miestnos\u0165 naplnen\u00e1 plastov\u00fdmi vrec\u00fa\u0161kami, ktor\u00e9 vo vetre \u0161umeli ako more. \u201eKe\u010f si zavrel o\u010di, naozaj to znelo ako oce\u00e1n. T\u00e1 pr\u00e1ca bola o odpade, o klimatickej \u00fanave, ale aj o imagin\u00e1cii,\u201c opisuje. Oce\u00e1n<\/em> sa objavil aj na Bielej noci<\/a> \u2013 pod\u013ea Ren\u00e9ho bol mo\u017eno najmlad\u0161\u00edm vystavuj\u00facim v hist\u00f3rii festivalu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
OCE\u00c1N<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Po strednej pokra\u010doval na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed<\/a> (V\u0160VU) v Bratislave, kde nastavil svoj pr\u00edstup k umeniu e\u0161te \u0161ir\u0161ie. \u0160tudoval na katedre Fotografia a nov\u00e9 m\u00e9di\u00e1<\/a>, no \u2013 ako s\u00e1m hovor\u00ed \u2013 postupne prech\u00e1dzal r\u00f4znymi ateli\u00e9rmi. Z fotografie sa prirodzene pos\u00faval k soche, intermedi\u00e1m aj site-specific projektom. Erasmus v \u013dub\u013eane v Slovinsku bol pre\u0148ho zlomov\u00fd. \u201eTam som si uvedomil, \u017ee \u017eivot v diasp\u00f3re mi d\u00e1va zmysel. Zrazu som mal slobodu formova\u0165 nov\u00fa identitu,\u201c<\/em> vrav\u00ed. Pr\u00e1ve tento pocit ho doviedol k rozhodnutiu poda\u0165 si prihl\u00e1\u0161ku na najlep\u0161ie umeleck\u00e9 \u0161koly sveta. Bez pl\u00e1nu B. Prijali ho na legend\u00e1rnu Central Saint Martins<\/a> v Lond\u00fdne, kde absolvoval magistersk\u00e9 \u0161t\u00fadium v odbore Fine Art. \u201eTen m\u00f4j portf\u00f3liov\u00fd s\u00fabor bol zlo\u017een\u00fd z pr\u00e1c od strednej a\u017e po posledn\u00fd semester na V\u0160VU. Ni\u010d som extra nepripravoval, len som poslal, \u010do som robil,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Kapitolu \u017eivota v Lond\u00fdne otv\u00e1ral s romantickou predstavou o slobode, no realita bola komplikovanej\u0161ia. Tvor\u00ed v prostred\u00ed, ktor\u00e9 je ne\u013e\u00fatostn\u00e9 aj in\u0161piruj\u00face. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
BEING THE CENTRE OF THE UNIVERSE  UNTIL IT’S END<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
BEING THE CENTRE OF THE UNIVERSE  UNTIL IT’S END<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

\u017divot v zahrani\u010d\u00ed Ren\u00e9 v\u017edy vn\u00edmal ako nie\u010do viac ne\u017e len fyzick\u00fa zmenu adresy. Po\u010das Erasmu v \u013dub\u013eane za\u010dal vn\u00edma\u0165, \u017ee ako Slov\u00e1k v inej krajine nadob\u00fada zvl\u00e1\u0161tnu slobodu \u2013 mo\u017enos\u0165 znovuobjavi\u0165 a pretvori\u0165 sam\u00e9ho seba. \u201e\u017divot v diasp\u00f3re mi d\u00e1va zmysel. Zrazu m\u00e1m slobodu formova\u0165 nov\u00fa identitu,\u201c<\/em> spom\u00edna na zlomov\u00fd moment, ktor\u00fd ho nakoniec nasmeroval na Central Saint Martins. Na V\u0160VU v Bratislave si pre\u0161iel viacer\u00fdmi ateli\u00e9rmi. Nebol typick\u00fd \u0161pecialista \u2013 sk\u00f4r intuit\u00edvny zbera\u010d v\u0161etk\u00e9ho, \u010do malo presah a zmysel. Z tohto obdobia poch\u00e1dzaj\u00fa aj prv\u00e9 pr\u00e1ce spojen\u00e9 s filozofiou a konceptom tzv. hyperobjektov. Z t\u00fdchto po\u010diato\u010dn\u00fdch impulzov vzi\u0161la s\u00faborn\u00e1 filozofia tvorby, ktor\u00e1 sa nesk\u00f4r pretavila aj do portf\u00f3lia pre Central Saint Martins. Ren\u00e9 absolvoval magistersk\u00fd program Fine Art na jednej z najprest\u00ed\u017enej\u0161\u00edch \u0161k\u00f4l umenia na svete. Medzin\u00e1rodn\u00fd form\u00e1t mu sedel: prij\u00edmacie sk\u00fa\u0161ky kombinovali portf\u00f3liov\u00fd review, video hovory, p\u00edsomn\u00e9 zadania. \u201eMali uch\u00e1dza\u010dov z ka\u017ed\u00e9ho kontinentu okrem Antarkt\u00eddy,\u201c <\/em>spom\u00edna na diverzitu v ro\u010dn\u00edku. Ak\u00e1 bola t\u00e1 \u0161kola? Pod\u013ea Ren\u00e9ho ho zmenila „desa\u0165kr\u00e1t“. Nie v\u0161etko v\u0161ak bolo idylick\u00e9. \u201e\u010ci u\u017e na Slovensku alebo v Anglicku, \u013eudia radi nad\u00e1vaj\u00fa na svoje \u0161koly. Ale nie je to o \u0161kole. Je to o \u0161tudentovi. \u010clovek sa m\u00f4\u017ee u\u010di\u0165 aj mimo kurikula, zap\u00e1ja\u0165 sa do open callov, tvori\u0165 nez\u00e1visle.\u201c<\/em> Lond\u00fdn mu otvoril dvere do medzin\u00e1rodnej sc\u00e9ny, ale aj zrkadlo vlastnej identity. V rozhovoroch o svojej tvorbe opakovane spom\u00edna, \u017ee ako V\u00fdchodoeur\u00f3pan sa zrazu stal \u201eschr\u00e1nkou stereotypov\u201c, ktor\u00e9 na Slovensku nikto nerie\u0161il. \u201eTu si len chalan z Bratislavy. Tam si ten V\u00fdchodoeur\u00f3pan,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Pr\u00e1ve z tejto konfront\u00e1cie vznikla s\u00e9ria Assigned Identity<\/a><\/strong> a s\u00fabor diel, ktor\u00e9 sa nesk\u00f4r vystavovali v Lond\u00fdne. I\u0161lo o dlhodob\u00fd zber z\u00e1berov, ktor\u00e9 zachyt\u00e1vali fragmenty stereotypov vo\u010di V\u00fdchodoeur\u00f3panom na Z\u00e1pade. \u201eNiektor\u00e9 stereotypy s\u00fa tak nevidite\u013en\u00e9, \u017ee si ich \u013eudia ani neuvedomuj\u00fa. Ale s\u00fa v\u0161ade.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
ASSIGNED IDENTITY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
ASSIGNED IDENTITY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zo \u0161koly rovno do reality. Po absolvovan\u00ed magistersk\u00e9ho programu na Central Saint Martins sa Ren\u00e9 nevr\u00e1til na Slovensko, ale rozhodol sa osta\u0165 v Lond\u00fdne. A hoci pr\u00edchod do metropoly v\u00fdtvarn\u00e9ho sveta p\u00f4sobil na za\u010diatku ako naplnenie romantickej predstavy, r\u00fdchlo pri\u0161lo vytriezvenie. \u201eV\u0161etci si myslia, \u017ee ke\u010f pr\u00edde\u0161 do tak\u00e9ho mesta, m\u00e1\u0161 pr\u00edstup ku v\u0161etk\u00e9mu. Ale ty m\u00e1\u0161 aj pr\u00edstup k zl\u00fdm veciam. Zl\u00e9 gal\u00e9rie, zl\u00e9 umenie, zl\u00e9 pr\u00edle\u017eitosti, ktor\u00e9 sa pred\u00e1vaj\u00fa ako kvalitn\u00e9.\u201c<\/em> Zrazu sa ocitne\u0161 vo svete, kde tvoja identita prestane by\u0165 samozrejmos\u0165ou. \u201eTvoja identita sa stane in\u00fdm obsahom, ako si bol zvyknut\u00fd.\u201c<\/em> Introspekt\u00edvny pr\u00edstup k identite, migr\u00e1cii a hybridn\u00e9mu postaveniu jednotlivca sa st\u00e1va \u010doraz silnej\u0161\u00edm prvkom Ren\u00e9ho diela. Pr\u00e1ve v Lond\u00fdne pochopil, \u017ee jeho najv\u00e4\u010d\u0161\u00edm dielom nie je samostatn\u00e1 fotografia, objekt \u010di kresba, ale celok: v\u00fdstava ako m\u00e9dium. \u201eV\u00f4bec sa nebr\u00e1nim tomu, aby moje diela boli vyroben\u00e9 aj z be\u017en\u00fdch objektov. Pou\u017eil som napr\u00edklad plechovky od rajsk\u00e9ho plynu a vystaval z nich raketu. Ale a\u017e ke\u010f sa objavia v priestore spolu s \u010fal\u0161\u00edmi dielami, s kur\u00e1torskou logikou, s tematikou, st\u00e1vaj\u00fa sa skuto\u010dn\u00fdm umeleck\u00fdm vyjadren\u00edm.\u201c<\/em> V inej v\u00fdstave viseli z plaf\u00f3nu plastov\u00e9 kvapky, vytla\u010den\u00e9 pod\u013ea skuto\u010dn\u00fdch fyzik\u00e1lnych modelov da\u017e\u010fovej kvapky pri prelete atmosf\u00e9rou. Nie emoji, ale re\u00e1lna fyzik\u00e1lna forma. Esteticky sa v jeho tvorbe sp\u00e1ja sterilita s mestsk\u00fdm ruchom, minimalizmus s materi\u00e1lnym odpadom, kresba s ready-made objektom. Farebn\u00e1 paleta je takmer monochromatick\u00e1, pr\u00edrodn\u00e9 materi\u00e1ly sa striedaj\u00fa s plastom, hlin\u00edkom, digit\u00e1lnym obrazom. V\u00fdstava ako celok sa pre Ren\u00e9ho stala formou, cez ktor\u00fa komunikuje komplexn\u00e9 t\u00e9my. Assigned Identity je toho pr\u00edkladom. Ale nie je jedin\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
DOLN\u00c9 HONY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
DOLN\u00c9 HONY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V Lond\u00fdne sa Ren\u00e9 za\u010dal \u010doraz v\u00e4\u010d\u0161mi pon\u00e1ra\u0165 do uva\u017eovania nad t\u00fdm, \u010do v\u00f4bec tvor\u00ed umeleck\u00fd jazyk a ak\u00fdm jazykom chce hovori\u0165 on s\u00e1m. \u201eNajviac pohodlne sa c\u00edtim vo fotografii, ale aj tam m\u00e1m presahy do in\u0161tal\u00e1ci\u00ed alebo multimedi\u00e1lnych diel. Vlastne si mysl\u00edm, \u017ee moj\u00edm m\u00e9diom je v\u00fdstava samotn\u00e1.\u201c<\/em> To je pre Ren\u00e9ho k\u013e\u00fa\u010dov\u00fd posun. Neprem\u00fd\u0161\u013ea u\u017e iba nad jednotliv\u00fdmi objektmi \u2013 obrazmi, kresbami, fotografiami \u2013 ale nad celkom, ktor\u00fd vznik\u00e1 v priestore. V\u00fdstava ako m\u00e9dium<\/em> pre neho znamen\u00e1 nie\u010do podobn\u00e9 ako film pre re\u017eis\u00e9ra: komplexn\u00fd, kur\u00e1torsky komponovan\u00fd jazyk, v ktorom ka\u017ed\u00fd element zohr\u00e1va \u00falohu. Jeho tvorba je preto tak trochu umeleck\u00fd „zber“. Ren\u00e9 si t\u00e9my a vizu\u00e1lne mot\u00edvy zbiera priebe\u017ene. \u201eM\u00f4\u017ee to by\u0165 len z\u00e1pis, n\u00e1pad, kresba na telef\u00f3ne alebo objekt, ktor\u00fd ma zaujal na ulici. A\u017e ke\u010f pr\u00edde vhodn\u00fd \u010das, ten moment sa dostane do v\u00fdstavy.\u201c<\/em> Je to umeleck\u00fd arch\u00edv, ktor\u00fd neust\u00e1le dop\u013a\u0148a. Aj preto sa v jeho v\u00fdstav\u00e1ch be\u017ene objavuj\u00fa ved\u013ea seba pr\u00e1ce star\u00e9 nieko\u013eko rokov s \u010derstvo vytvoren\u00fdmi objektmi. \u201eM\u00f4\u017ee tam by\u0165 nie\u010do, \u010do som vytvoril pred piatimi rokmi a nikdy nevystavil, a hne\u010f ved\u013ea toho nie\u010do site-specific, vytvoren\u00e9 len pre t\u00fato v\u00fdstavu.\u201c<\/em> Jeho vizu\u00e1lny jazyk je zdanlivo jednoduch\u00fd, ale v\u017edy nesie konceptu\u00e1lnu vrstvu. \u201eMysl\u00edm si, \u017ee moja estetika je \u010ditate\u013en\u00e1. Pracujem s farebnou paletou, ktor\u00e1 takmer nem\u00e1 farby. S kombin\u00e1ciou steriln\u00fdch a pr\u00edrodn\u00fdch materi\u00e1lov. Minimalizmus, ale nakazen\u00fd ruchom.\u201c<\/em> Hoci by sa mohol na prv\u00fd poh\u013ead zda\u0165, \u017ee Ren\u00e9ho tvorba je introspekt\u00edvna a osamel\u00e1, v skuto\u010dnosti rastie zo spolupr\u00e1c. \u201eSt\u00e1le rad\u0161ej spolupracujem. Je to fyzick\u00e1 potreba, ale aj kvalitat\u00edvna. Niektor\u00e9 veci sa jednoducho sami nedaj\u00fa urobi\u0165.\u201c<\/em>V\u00fdstava ako forma, arch\u00edv ako met\u00f3da, priestor ako jazyk. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
OBSERVATION<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zbieranie fragmentov, tvorba in\u0161tal\u00e1ci\u00ed z be\u017en\u00fdch objektov a \u0161pecifick\u00fd minimalizmus viedli Ren\u00e9ho k t\u00e9mam, ktor\u00e9 presahuj\u00fa individu\u00e1lnu existenciu. Jednou z nich je koncept hyperobjektov \u2013 filozofick\u00fd pojem zaveden\u00fd Timothy Mortonom<\/a>, ktor\u00fdm ozna\u010duje javy ako klimatick\u00e1 zmena, \u010diasto\u010dn\u00e9 vymieranie druhov alebo jadrov\u00e9 odpady \u2013 teda fenom\u00e9ny tak obrovsk\u00e9, komplexn\u00e9 a \u010dasovo rozpt\u00fdlen\u00e9, \u017ee ich nedok\u00e1\u017eeme plne vn\u00edma\u0165 ako celok. \u201eS\u00fa tak rozsiahle v \u010dase a priestore, \u017ee jednotlivec k nim vie prist\u00fapi\u0165 len v jednej ich \u010dasti, nikdy ako k celku.\u201c Ren\u00e9 sa vo svojej tvorbe sna\u017eil tieto nevidite\u013en\u00e9 javy zvidite\u013eni\u0165. Abstraktne, symbolicky, niekedy poeticky. Jedn\u00fdm z projektov, ktor\u00fd vznikol v tomto duchu, je s\u00e9ria plastov\u00fdch kvapiek \u2013 sochy vytvoren\u00e9 pod\u013ea re\u00e1lnych fyzik\u00e1lnych modelov da\u017e\u010fov\u00fdch kvapiek pri prelete atmosf\u00e9rou. \u201eV\u00e4\u010d\u0161ina \u013eud\u00ed si mysl\u00ed, \u017ee kvapka vyzer\u00e1 ako emoji. V skuto\u010dnosti m\u00e1 tvar fazule. To ma fascinovalo.\u201c<\/em> Kvapky vytla\u010dil cez 3D tla\u010d a zavesil do priestoru. Projekt Hypertears<\/a><\/strong> bol s\u00fa\u010das\u0165ou v\u00e4\u010d\u0161ej v\u00fdstavy o t\u00e9mach environmentu, abstrakcie a introspekcie. Nadviazal aj na diplomov\u00fa pr\u00e1cu na Central Saint Martins s n\u00e1zvom Horror Vacui<\/a><\/strong> (strach z pr\u00e1zdnoty), ktor\u00e1 sa zaoberala v\u00fdpovednou hodnotou nevidite\u013en\u00e9ho a \u00fatokom abstraktna na vizu\u00e1lnu kult\u00faru. \u201eBola to t\u00e9ma, ktor\u00e1 ma pohltila, ale nesk\u00f4r som ju vedome uzavrel. Nechcel som \u010daka\u0165 na nejak\u00fd filozofick\u00fd objav.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
HYPERTEARS<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ve\u013ek\u00e1 \u010das\u0165 tejto etapy tvorby vzi\u0161la aj z kresby \u2013 Ren\u00e9 sa v Lond\u00fdne oslobodil od predstavy, \u017ee len „dokonal\u00fd“ kresliar m\u00f4\u017ee kresli\u0165. Vznikla s\u00e9ria viac ako 500 kresieb, ktor\u00e9 sa stali jeho osobn\u00fdm denn\u00edkom, introspekt\u00edvnym arch\u00edvom aj n\u00e1strojom tvorby. \u201eNa\u0161li si cestu aj na bien\u00e1le \u2013 do Ben\u00e1tok, kde som bol pozvan\u00fd do chorv\u00e1tskeho pavil\u00f3nu a venoval som im jednu kresbu, ktor\u00e1 je teraz aj v ich zbierke, \u010do ma ve\u013emi te\u0161\u00ed.\u201c<\/em> T\u00e1to etapa Ren\u00e9ho tvorby je o snah\u00e1ch pomenova\u0165 nepomenovate\u013en\u00e9, da\u0165 formu veciam, ktor\u00e9 ju be\u017ene nemaj\u00fa. Nie ako vedeck\u00fd popis, ale ako estetick\u00fd prenos. Medzi kresbou a sochou, medzi modelom a metaforou, medzi em\u00f3ciou a algoritmom. A hoci sa od hyperobjektov nesk\u00f4r vedome posunul k in\u00fdm t\u00e9mam, ako je identita \u010di hybridn\u00e1 migr\u00e1cia, z\u00e1ujem o nevidite\u013en\u00e9 javy, klimatick\u00e9 procesy a technofilozofiu ost\u00e1va siln\u00fdm pozad\u00edm jeho tvorby.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
HYPER | WORKS ON PAPER<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
HYPER | WORKS ON PAPER<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Aj ke\u010f sa Ren\u00e9 na prv\u00fd poh\u013ead jav\u00ed ako introspekt\u00edvny autor, ktor\u00fd tvor\u00ed z t\u00fa\u017eby po samote, realita jeho tvoriv\u00e9ho procesu je omnoho kolekt\u00edvnej\u0161\u00ed. \u201eVe\u013emi r\u00e1d pracujem s\u00e1m, ale \u010d\u00edm \u010falej, t\u00fdm viac si uvedomujem, \u017ee na niektor\u00e9 veci jednoducho potrebuje\u0161 \u013eud\u00ed okolo seba. U\u017e len z fyzick\u00e9ho alebo \u010dasov\u00e9ho h\u013eadiska, ale aj kv\u00f4li kvalite.\u201c<\/em> Spolupr\u00e1ce sa objavuj\u00fa najviac pri rozsiahlej\u0161\u00edch in\u0161tal\u00e1ci\u00e1ch, ale aj pri produk\u010dn\u00fdch f\u00e1zach v\u00fdstav. Vtedy sa do procesu dost\u00e1vaj\u00fa technici, dizajn\u00e9ri, zvuk\u00e1ri, ale aj priatelia a kolegovia umelci. Ka\u017ed\u00fd projekt si vy\u017eaduje in\u00fd typ spolupr\u00e1ce \u2013 od nevidite\u013en\u00fdch konzult\u00e1ci\u00ed a diskusi\u00ed a\u017e po priame fyzick\u00e9 zapojenie. No t\u00e1 najd\u00f4le\u017eitej\u0161ia spolupr\u00e1ca sa odohr\u00e1va na inom fronte: medzi komer\u010dnou pr\u00e1cou a vlastnou umeleckou tvorbou. \u201eMoja tvorba je jasne oddelen\u00e1. Komer\u010dn\u00e1 fotografia mi pom\u00e1ha financova\u0165 moje projekty. Ale m\u00e1m \u0161\u0165astie, \u017ee aj v tej komer\u010dnej \u010dasti rob\u00edm pre gal\u00e9rie, dokumentujem diela in\u00fdch umelcov, dost\u00e1vam sa na v\u00fdstavy, ktor\u00e9 by som inak mo\u017eno ani nevidel.\u201c<\/em> Tento balans je k\u013e\u00fa\u010dov\u00fd pre pre\u017eitie v meste ako Lond\u00fdn, kde nielen \u017eivot, ale aj umeleck\u00e1 sc\u00e9na stoj\u00ed \u010dasto na hranici mo\u017en\u00e9ho. Ren\u00e9 dnes pracuje aj v jednej z najre\u0161pektovanej\u0161\u00edch gal\u00e9ri\u00ed sveta \u2013 Hauser & Wirth<\/a>. \u201eTo, \u010do rob\u00edm tento rok po \u0161kole, je vlastne tak\u00fd m\u00f4j \u010fal\u0161\u00ed magistersk\u00fd program.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
HORROR VACUI AND THE NECESSITY OF IMAGINATION<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Z vlastnej sk\u00fasenosti v\u00edta aj v\u00fdzvu, ktor\u00e1 prich\u00e1dza so \u017eivotom v zahrani\u010d\u00ed. \u201eZosta\u0165 v takom meste ako Lond\u00fdn je ve\u013ek\u00e1 vec. Ve\u013ek\u00e1 v\u00fdzva. Pre dom\u00e1cich aj pre cudzincov. Je jednoduch\u0161ie od\u00eds\u0165 do men\u0161ieho mesta, ma\u0165 lacnej\u0161\u00ed ateli\u00e9r, vytvori\u0165 si komunitu. Ale ja som si vybral in\u00fa cestu.\u201c<\/em> Je to rozhodnutie, ktor\u00e9 nie je len o tvorbe. Je to rozhodnutie \u017eivi\u0165 sa umen\u00edm, nach\u00e1dza\u0165 rovnov\u00e1hu medzi tvorbou a pracovn\u00fdmi podmienkami, medzi komunitou a konkurenciou, medzi osobnou slobodou a kolekt\u00edvnou strat\u00e9giou. Aj o tom je Ren\u00e9ho pr\u00edbeh: \u017ee sa d\u00e1 tvori\u0165 a pre\u017e\u00edva\u0165 aj vo svete, ktor\u00fd je \u010dasto ne\u013e\u00fatostn\u00fd.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
EVENT HORIZON<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Jednou z najosobnej\u0161\u00edch a najformuj\u00facej\u0161\u00edch v\u00fdstav Ren\u00e9ho je s\u00e9ria Assigned Identity<\/strong> \u2013 doslova „pridelen\u00e1 identita“. N\u00e1zov nie je n\u00e1hodn\u00fd. Odkazuje na to, ako migruj\u00faci \u010dlovek neraz str\u00e1ca schopnos\u0165 sam\u00e9ho seba definova\u0165. Je mu priraden\u00fd status, poh\u013ead, predstava. \u201eKe\u010f pr\u00edde\u0161 zo Slovenska do Lond\u00fdna, zrazu sa stane\u0161 t\u00fdm V\u00fdchodoeur\u00f3panom. Niek\u00fdm, kto \u013eudom automaticky nie\u010do pripom\u00edna, nie\u010do evokuje. A t\u00e1 evok\u00e1cia je \u010dasto xenof\u00f3bna, aj ke\u010f nie je vidite\u013en\u00e1.\u201c<\/em> Assigned Identity<\/em> vznikala ako dlhodob\u00fd vizu\u00e1lny denn\u00edk. Fotografie zachyt\u00e1vaj\u00fa \u010dasov\u00fd obl\u00fak od Ren\u00e9ho pr\u00edchodu do Lond\u00fdna a\u017e po s\u00fa\u010dasnos\u0165. Z\u00e1bery h\u013eadaj\u00fa vizu\u00e1lne stopy identity, ale nie tej, ktor\u00fa si \u010dlovek vyberie. Pr\u00e1ve naopak. Sk\u00fama priestory, znaky, odpad, uniformy, ploty aj rastliny, ktor\u00e9 v o\u010diach majority automaticky ozna\u010duj\u00fa v\u00fdchodoeur\u00f3pske telo za \u201ein\u00e9\u201c \u010di \u201ecudzie\u201c. \u201eNiektor\u00e9 stereotypy s\u00fa tak nevidite\u013en\u00e9, \u017ee ich \u013eudia ani nevn\u00edmaj\u00fa. Ale ke\u010f ich prinesie\u0161 do gal\u00e9rie, zrazu ich vidno. Fotografia vie veci ukazova\u0165 aj bez toho, aby bola doslovn\u00e1.\u201c<\/em>Zauj\u00edmav\u00e9 je, \u017ee tieto fotografie neboli v\u017edy zam\u00fd\u0161\u013ean\u00e9 ako umenie. Niektor\u00e9 vznikli ako osobn\u00fd z\u00e1znam, in\u00e9 ako skica, niektor\u00e9 s\u00fa inscenovan\u00e9, in\u00e9 absol\u00fatne n\u00e1hodn\u00e9. \u201eKe\u010f dokon\u010d\u00edm z\u00e1ber a viem, \u017ee je hotov\u00fd, tak zrazu sa niekam zara\u010fujem. A v tej v\u00fdstave to d\u00e1va zmysel.\u201c<\/em> Assigned Identity<\/em> bola vystaven\u00e1 v Lond\u00fdne v priestore Noiascape a \u010fal\u0161ie repr\u00edzy nie s\u00fa vyl\u00fa\u010den\u00e9. S\u00e9ria v\u0161ak nie je uzatvoren\u00e1. Pokra\u010duje. Ka\u017ed\u00fd z\u00e1ber, ka\u017ed\u00fd pr\u00edbeh sa m\u00f4\u017ee sta\u0165 s\u00fa\u010das\u0165ou, ktor\u00e1 roz\u0161\u00edri t\u00fato mapu. \u201eJe to h\u013eadanie identity, ale aj pr\u00e1ca s \u0148ou. Lebo ka\u017ed\u00fd nejak\u00fa identitu m\u00e1. A \u010di je pridelen\u00e1, alebo vymyslen\u00e1, v\u017edy sa k nej mus\u00ed\u0161 nejako postavi\u0165.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
ASSIGNED IDENTITY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
ASSIGNED IDENTITY<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00e9 s\u00fa aj ostatn\u00e9 diela, ktor\u00e9 formovali Ren\u00e9ho umeleck\u00fd jazyk, \u010di u\u017e po form\u00e1lnej alebo obsahovej str\u00e1nke. U\u017e po\u010das \u0161t\u00fadia na V\u0160VU vznikli pr\u00e1ce ako Observation<\/a><\/strong> \u2013 senzorick\u00fd artefakt reaguj\u00faci na kl\u00edmu, DOLN\u00c9 HONY.pro<\/a>j<\/a>ect<\/a><\/strong> \u2013 surov\u00e1 v\u00fdpove\u010f o bratislavskej perif\u00e9rii a Event Horizon<\/a><\/strong> \u2013 vizu\u00e1lny priestor pre kontempl\u00e1ciu \u010dasu a priestoru. V projekte Coral Bleaching<\/a><\/strong> sk\u00famal vplyv klimatickej kr\u00edzy na oce\u00e1ny a digit\u00e1lnu nesmrte\u013enos\u0165 \u017eivo\u010d\u00ed\u0161nych druhov, zatia\u013e \u010do vo v\u00fdstave We Don\u2019t Know Where Are We Going<\/a><\/strong> prepojil techno, rave, ma\u013ebu a performanciu v socialistickej elektri\u010dke ako metaforu genera\u010dnej neistoty. V Lond\u00fdne rozvinul svoje uva\u017eovanie o identite vo v\u00fdstave Balloons and That<\/a><\/strong>, kde cez fenom\u00e9n rajsk\u00e9ho plynu a mestsk\u00fa pouli\u010dn\u00fa kult\u00faru analyzuje vrstvy migr\u00e1cie, stereotypov a klimatick\u00e9ho dopadu. Jeho diela klad\u00fa d\u00f4raz na koncept a z\u00e1rove\u0148 nech\u00e1vaj\u00fa priestor pre otvoren\u00fa interpret\u00e1ciu \u2013 naprie\u010d fyzick\u00fdmi aj digit\u00e1lnymi svetmi. Ka\u017ed\u00fd projekt predstavuje nov\u00fd vstup do ot\u00e1zky, ako \u017ei\u0165, vn\u00edma\u0165 a tvori\u0165 vo svete, ktor\u00fd sa r\u00fdchlo men\u00ed a \u010dasto unik\u00e1 uchopeniu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
WE DON’T KNOW WHERE ARE WE GOING<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
WE DON’T KNOW WHERE ARE WE GOING<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ren\u00e9 Lazov\u00fd ver\u00ed, \u017ee umenie nie je bodka, ale poml\u010dka, \u017ee nevznik\u00e1 len v ateli\u00e9ri alebo v gal\u00e9rii, ale aj v medzipriestore medzi dielami, v arch\u00edvoch, v pauze medzi projektmi. \u201eNiektor\u00e9 veci vystav\u00edm a uzavriem. Ale niektor\u00e9 ostan\u00fa otvoren\u00e9. A mo\u017eno sa k nim vr\u00e1tim o p\u00e4\u0165 rokov.\u201c<\/em> S\u00fa\u010das\u0165ou tejto filozofie je aj jeho, u\u017e spom\u00ednan\u00fd, kresliarsky arch\u00edv, ktor\u00fd vznikal ako vo\u013en\u00e1 tvorba, ment\u00e1lny z\u00e1pisn\u00edk, introspekt\u00edvna prax. Viac ako 500 kresieb dnes tvoria s\u00fabor, ktor\u00fd je s\u00e1m o sebe materi\u00e1lom pre bud\u00face v\u00fdstavy, publik\u00e1cie \u010di kolaborat\u00edvne projekty. \u201eChcel by som z toho spravi\u0165 knihu. Alebo aj \u010disto kresliarsku v\u00fdstavu. Uvid\u00edme.<\/em>\u201c S\u00fa tu aj diela, ktor\u00e9 Ren\u00e9 vedome uzavrel. Napr\u00edklad Horror Vacui<\/em> a v\u00fdskum hyperobjektov. \u201eBol to projekt, ktor\u00fd som potreboval ukon\u010di\u0165, aby som sa mohol posun\u00fa\u0165.\u201c<\/em> No ani ukon\u010den\u00e9 dielo nie je m\u0155tve. Ren\u00e9 ich ob\u010das vystavuje nanovo, v novom kontexte, ved\u013ea nov\u00fdch diel. D\u00f4le\u017eit\u00e9 pre\u0148ho je, aby ostali verne pripojen\u00e9 k p\u00f4vodn\u00e9mu konceptu. \u201eDo hotov\u00e9ho diela by som u\u017e nezasahoval. Ale m\u00f4\u017eem ho znovu uk\u00e1za\u0165 v novom priestore.\u201c<\/em> Bud\u00facnos\u0165 je pre Ren\u00e9ho otvoren\u00fd proces. Nie \u010dasovo, ale ment\u00e1lne. Je to \u010dakanie na impulz, ktor\u00fd star\u00fd n\u00e1pad obnov\u00ed, alebo pr\u00edchod miesta, ktor\u00e9 si vyp\u00fdta dielo. Je to citlivos\u0165 na svet okolo \u2013 klimatick\u00e9 javy, migr\u00e1cia, technol\u00f3gie, filozofick\u00e9 texty, medzi\u013eudsk\u00e9 rozhovory. V\u0161etko m\u00f4\u017ee by\u0165 po\u010diatkom. \u201eVytvoril som sochu, ktor\u00e1 mala tvar kvapky. Ale nie pod\u013ea fant\u00e1zie. Pod\u013ea vedy. A to bol moment, ke\u010f som si povedal \u2013 presne o tom to je. O veciach, ktor\u00e9 pozn\u00e1me, ale v skuto\u010dnosti ich nikdy nevid\u00edme.\u201c<\/em> V\u00fdstavy, kresby, ready-made objekty, fotografie, site-specific in\u0161tal\u00e1cie. Tvorba Ren\u00e9ho Lazov\u00e9ho je rozvetven\u00e1, no prepojen\u00e1. V\u0161etko sa opiera o koncept, ktor\u00fd sa potom st\u00e1va dielom. A to dielo sa zas st\u00e1va fragmentom v nie\u010dom v\u00e4\u010d\u0161om. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
BALLOONS AND THAT<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ren\u00e9 Lazov\u00fd patr\u00ed k t\u00fdm tvorcom, ktor\u00ed neust\u00e1le prech\u00e1dzaj\u00fa medzi svetmi \u2013 medzi krajinami, medzi m\u00e9diami, medzi mys\u013eou a materi\u00e1lom. Za\u010dal ako t\u00edned\u017eer s fotoapar\u00e1tom na bratislavsk\u00fdch s\u00eddlisk\u00e1ch, no cez konceptu\u00e1lne in\u0161tal\u00e1cie a \u0161t\u00fadium na prest\u00ed\u017enych \u0161kol\u00e1ch dospel a\u017e k vizu\u00e1lnemu jazyku, ktor\u00fd sa nenech\u00e1 uzavrie\u0165 do r\u00e1mu. V jeho pr\u00edbehu sa prel\u00edna ekol\u00f3gia, filozofia, migr\u00e1cia aj osobn\u00e1 identita. Z malej krajiny sa dostal do ve\u013ek\u00e9ho mesta, ktor\u00e9 mu nastavilo zrkadlo, ale aj otvorilo priestor. Pre Ren\u00e9ho nie je umenie hotov\u00fd produkt. Je to proces. Otvoren\u00fd arch\u00edv. Miesto, kde sa veci m\u00f4\u017eu kedyko\u013evek znova spoji\u0165, preusporiada\u0165, zmeni\u0165. V\u00fdstava je pre neho m\u00e9dium \u2013 a identita nie je statick\u00e1, ale pridelen\u00e1, h\u013eadan\u00e1, \u010dasto rozporupln\u00e1. A mo\u017eno pr\u00e1ve v tom je sila jeho tvorby. Nie v odpovediach, ale v schopnosti kl\u00e1s\u0165 nov\u00e9 ot\u00e1zky. A tvori\u0165 priestor, v ktorom sa tie ot\u00e1zky daj\u00fa znova pre\u017ei\u0165, prec\u00edti\u0165 a nanovo pomenova\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ren\u00e9 Lazov\u00fd <\/strong>je slovensk\u00fd vizu\u00e1lny umelec, fotograf a art director, p\u00f4sobiaci v Lond\u00fdne. Vy\u0161tudoval fotografiu na V\u0160VU a magistersk\u00fd program Fine Art na Central Saint Martins. Venuje sa v\u00fdstav\u00e1m ako celkom \u2013 prep\u00e1ja fotografiu, in\u0161tal\u00e1ciu, ready-made objekty aj kresbu do konceptu\u00e1lnych v\u00fdstav s environment\u00e1lnym, filozofick\u00fdm \u010di identit\u00e1rnym presahom. Vo svojej tvorbe sk\u00fama t\u00e9my hybridnej migr\u00e1cie, stereotypiz\u00e1cie v\u00fdchodoeur\u00f3pskej identity, klimatickej kr\u00edzy a tzv. hyperobjektov. Aktu\u00e1lne p\u00f4sob\u00ed aj v renomovanej gal\u00e9rii Hauser & Wirth. <\/p>\n\n\n\n

\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n\n\n\n
LINKTR.EE<\/a><\/div>\n\n\n\n
FACEBOOK<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n