{"id":6997,"date":"2025-03-24T07:00:00","date_gmt":"2025-03-24T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=6997"},"modified":"2025-06-17T17:31:12","modified_gmt":"2025-06-17T15:31:12","slug":"umelec-pohybu-obrazu-a-zvuku","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/umelec-pohybu-obrazu-a-zvuku\/","title":{"rendered":"Umelec pohybu, obrazu a\u00a0zvuku"},"content":{"rendered":"\n

Miro, zn\u00e1my ako Bao Miro vo svete vizu\u00e1lneho umenia a Spunkey BKP v tane\u010dnej komunite, patr\u00ed medzi najv\u00fdraznej\u0161ie postavy s\u00fa\u010dasnej slovenskej kreat\u00edvnej sc\u00e9ny. Jeho multidisciplin\u00e1rna tvorba prep\u00e1ja tanec, film, ma\u013ebu a hudbu, \u010d\u00edm vytv\u00e1ra jedine\u010dn\u00fd umeleck\u00fd jazyk, ktor\u00fd prekra\u010duje hranice jednotliv\u00fdch discipl\u00edn. U\u017e od detstva bol obklopen\u00fd pohybom, obrazom a rytmom, no jeho umeleck\u00e1 cesta sa vyv\u00edjala postupne \u2013 ovplyv\u0148ovan\u00e1 r\u00f4znymi sk\u00fasenos\u0165ami, h\u013eadan\u00edm a tvoriv\u00fdmi experimentmi. <\/p>\n\n\n\n

\u201eJa som si myslel, \u017ee m\u00f4j prv\u00fd vz\u0165ah bol s tancom, ale vlastne na poslednej v\u00fdstave moja mamina povedala nahlas: ‚No ve\u010f toto bola aj tak tvoja prv\u00e1 l\u00e1ska.’\u201c<\/em> Miro tak spom\u00edna na to, ako od mali\u010dka kreslil a ako ho kreslenie bavilo. Popri tom ho rodi\u010dia podporovali v \u0161irokej \u0161k\u00e1le aktiv\u00edt \u2013 od karate, cez tanec, a\u017e po v\u00fdtvarn\u00fa v\u00fdchovu. Tento intenz\u00edvny kontakt s rozli\u010dn\u00fdmi formami vyjadrenia formoval jeho schopnos\u0165 prep\u00e1ja\u0165 r\u00f4zne umeleck\u00e9 discipl\u00edny.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Jeho cesta k kreat\u00edvnemu sebavyjadreniu neza\u010dala tancom. \u201eMyslel som si, \u017ee prv\u00fd vz\u0165ah bol s tancom, ale vlastne som kreslil u\u017e odmali\u010dka, e\u0161te sk\u00f4r pred tancom.\u201c<\/em> Ako die\u0165a tancoval detsk\u00e9 tane\u010dn\u00e9 choreografie, ale skuto\u010dn\u00fdm vedom\u00fdm tancom sa za\u010dal zaobera\u0165 a\u017e okolo trin\u00e1steho roku. Prvotne ho ovplyvnila hip-hopov\u00e1 kult\u00fara, ktor\u00e1 bola na jeho s\u00eddlisku pr\u00edtomn\u00e1, ale ve\u013emi r\u00fdchlo sa zamiloval do lockingu a funkovej hudby. \u201eVe\u013emi r\u00fdchlo a intenz\u00edvne som prepadol funku, ktor\u00fd u\u017e v tej dobe nebol mainstreamom, ale nie\u010do ma k nemu \u0165ahalo.\u201c<\/em> Jeho tancovanie sa \u010dasto prel\u00ednalo s grafick\u00fdm spracovan\u00edm \u2013 za\u010dal foti\u0165, nesk\u00f4r nat\u00e1\u010da\u0165 a pracova\u0165 s vizu\u00e1lnou estetickou kompoz\u00edciou. Miro nav\u0161tevoval gymn\u00e1zium, kde si musel dohodn\u00fa\u0165 individu\u00e1lny \u0161tudijn\u00fd pl\u00e1n, preto\u017ee jeho \u017eivot bol zaplnen\u00fd cestovan\u00edm, vyst\u00fapeniami a tane\u010dn\u00fdmi workshopmi. Po strednej \u0161kole sa rozhodol tanec ne\u0161tudova\u0165, preto\u017ee \u201ena Slovensku ani nikde v okol\u00ed neexistuje \u0161kola, ktor\u00e1 by \u0165a re\u00e1lne posunula v street dance.\u201c<\/em> Namiesto toho sa rozhodol pre marketingov\u00fa komunik\u00e1ciu, ktor\u00e1 mu poskytla priestor na prepojenie jeho umeleck\u00fdch sk\u00fasenost\u00ed s biznisov\u00fdmi strat\u00e9giami. \u201eBolo tam nie\u010do o grafike, nie\u010do o filme, nie\u010do o hudbe a v\u0161etko to sp\u00e1jal biznis, tak mi to pri\u0161lo ako dobr\u00e9 rozhodnutie.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Spunkey BKP<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Aj ke\u010f bol jeho \u017eivot pln\u00fd dynamiky a pohybu, postupom \u010dasu za\u010dal h\u013eada\u0165 pokojnej\u0161\u00ed umeleck\u00fd prejav. \u201ePotreboval som ten r\u00fdchly rozlietan\u00fd \u017eivot tro\u0161ku upokoji\u0165, tak som sa vr\u00e1til do ateli\u00e9ru a za\u010dal ma\u013eova\u0165, kde som na\u0161iel balans.\u201c<\/em> Jeho ma\u013eba vych\u00e1dza z jeho \u017eivotn\u00fdch sk\u00fasenost\u00ed a reflektuje t\u00e9my, ktor\u00e9 ho v danej dobe ovplyv\u0148uj\u00fa. U\u017e v mladosti sa ukazovalo, \u017ee jeho cesta nebude len jedna. Kresba, tanec, choreografia, fotografia a nesk\u00f4r aj film a ma\u013eba \u2013 v\u0161etky tieto cesty sa prirodzene prel\u00ednali. \u201eNikdy som sa nechcel vyhra\u0148ova\u0165 v jednej oblasti, v\u017edy ma zauj\u00edmalo prep\u00e1janie.\u201c <\/em>Tento pr\u00edstup mu dnes umo\u017e\u0148uje slobodne sa pohybova\u0165 medzi t\u00fdmito discipl\u00ednami a vytv\u00e1ra\u0165 origin\u00e1lne umeleck\u00e9 diela. Miro je d\u00f4kazom toho, \u017ee umenie nemus\u00ed ma\u0165 pevn\u00e9 hranice a jeho cesta k s\u00fa\u010dasn\u00e9mu multidisciplin\u00e1rnemu prejavu bola prirodzen\u00e1. Jeho tvorba je autentick\u00e1, dynamick\u00e1 a reflektuj\u00faca \u0161irok\u00fa \u0161k\u00e1lu jeho v\u00fdnimo\u010dn\u00fdch sk\u00fasenosti.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Spunkey BKP<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Bao Miro<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tanec ako jazyk: Pr\u00edbeh pohybu, identity a komunity<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Miro v tane\u010dnom svete zn\u00e1my aj ako Spunkey BKP<\/strong><\/a><\/strong>, je tane\u010dn\u00edk, performer, choreograf a lektor, ktor\u00e9ho \u017eivot je od mali\u010dka \u00fazko prepojen\u00fd s tancom. Jeho tane\u010dn\u00e1 kari\u00e9ra pre\u0161la od prv\u00fdch detsk\u00fdch pohybov v materskej \u0161kole cez hip-hopov\u00e9 a funkov\u00e9 tane\u010dn\u00e9 \u0161t\u00fdly a\u017e po reprezent\u00e1ciu Slovenska na svetov\u00fdch p\u00f3di\u00e1ch. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Spunkey BKP<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Miro mal k tancu bl\u00edzko od \u00fatleho detstva, ke\u010f\u017ee jeho matka viedla tane\u010dn\u00fa \u0161kolu. \u201eMamina m\u00e1 tane\u010dn\u00fa \u0161kolu, \u010di\u017ee som v podstate na za\u010diatku nemal na v\u00fdber. U\u017e odkedy som bol v ko\u010d\u00edku, tak st\u00e1le som bol na tej tane\u010dnej,\u201c<\/em> spom\u00edna. Prv\u00e9 tane\u010dn\u00e9 kroky urobil u\u017e ako trojro\u010dn\u00fd, ke\u010f sa za\u010dal akt\u00edvne zap\u00e1ja\u0165 do detsk\u00fdch choreografi\u00ed. Po\u010das detstva bral tanec ako be\u017en\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 svojho programu, podobne ako in\u00e9 deti chodia na r\u00f4zne kr\u00fa\u017eky. \u201eT\u00fdch prv\u00fdch desa\u0165 rokov bolo tak\u00fdch, \u017ee som si \u00faplne neuvedomoval, pre\u010do som na tane\u010dnej a \u010di ma to bav\u00ed alebo nie.\u201c<\/em> Ako mnoh\u00ed mlad\u00ed tane\u010dn\u00edci, aj on mal obdobie, ke\u010f sa od tanca chcel vzdiali\u0165, no nakoniec ho osud priviedol sp\u00e4\u0165. \u201ePam\u00e4t\u00e1m si, \u017ee som mal obdobie, ke\u010f som nechcel tancova\u0165. Na\u0161i mi povedali, \u017ee v pohode, ale ak od\u00eddem, mus\u00edm si n\u00e1js\u0165 nie\u010do in\u00e9. Nakoniec som pri tanci zostal.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Spunkey & Wahe | TOP 8 na svetovej s\u00fa\u0165a\u017ei Juste Debout v Par\u00ed\u017ei (2017)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ke\u010f mal pribli\u017ene trin\u00e1s\u0165 rokov, tanec prestal by\u0165 len povinnos\u0165ou a stal sa v\u00e1\u0161\u0148ou. \u201ePribli\u017ene v trin\u00e1stich sa to vo mne zlomilo a za\u010dal som to ma\u0165 naozaj r\u00e1d. Za\u010dal som tancova\u0165 viac hip-hop, za\u010dal som sa prep\u00e1ja\u0165 s hudbou a stalo sa to mojou vlastnou vecou.\u201c<\/em>To bol moment, ke\u010f si uvedomil, \u017ee tanec m\u00f4\u017ee by\u0165 nielen sp\u00f4sobom pohybu, ale aj vyjadrovac\u00edm prostriedkom. Mira k tancu pri\u0165ahovala predov\u0161etk\u00fdm funkov\u00e1 hudba<\/a><\/strong>, ktor\u00e1 je z\u00e1kladom jeho hlavn\u00e9ho tane\u010dn\u00e9ho \u0161t\u00fdlu \u2013 lockingu<\/strong>. \u201eM\u00f4j tane\u010dn\u00fd \u0161t\u00fdl je locking a ten je zalo\u017een\u00fd na funkovej hudbe. Ke\u010f som za\u010dal po\u010d\u00fava\u0165 funk, uvedomil som si, \u017ee to je hudba, ktor\u00fa m\u00f4\u017eem po\u010d\u00fava\u0165 cel\u00fd de\u0148 a potom na \u0148u st\u00e1le tancova\u0165. To vytvorilo aj m\u00f4j vz\u0165ah k tancu.\u201c<\/em> Locking* sa stal jeho dom\u00e9nou a priniesol mu uznanie na dom\u00e1cej aj medzin\u00e1rodnej sc\u00e9ne. Tento tane\u010dn\u00fd \u0161t\u00fdl, ktor\u00fd je charakteristick\u00fd r\u00fdchlymi pohybmi, zastaveniami („locks“), hravou mimikou a interakciou s publikom, mu umo\u017enil vyjadrova\u0165 em\u00f3cie a pohybom rozpr\u00e1va\u0165 pr\u00edbehy.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Don \u201eCampbellock\u201c Campbell<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Don \u201eCampbellock\u201c Campbell<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Locking je dynamick\u00fd tane\u010dn\u00fd \u0161t\u00fdl, ktor\u00fd vznikol v 70. rokoch v Los Angeles a je s\u00fa\u010das\u0165ou street dance kult\u00fary. Charakterizuje ho kombin\u00e1cia r\u00fdchlych, energick\u00fdch pohybov s n\u00e1hlymi zastaveniami (locks), pri ktor\u00fdch tane\u010dn\u00edk \u201ezamrzne\u201c v dramatickej p\u00f3ze pred pokra\u010dovan\u00edm v pohybe. Locking je silne prepojen\u00fd s funkovou hudbou, \u010do ovplyv\u0148uje jeho rytmiku a groove. Pre tento \u0161t\u00fdl je typick\u00e1 hravos\u0165, interakcia s publikom, v\u00fdrazn\u00e1 mimika a performat\u00edvnos\u0165, pri\u010dom tane\u010dn\u00edci \u010dasto vyu\u017e\u00edvaj\u00fa gestikul\u00e1ciu, teatr\u00e1lnu komunik\u00e1ciu a expres\u00edvne pohyby r\u00fak. Zakladate\u013eom lockingu je Don \u201eCampbellock\u201c Campbell, ktor\u00fd \u0161t\u00fdl vytvoril n\u00e1hodne pri tane\u010dn\u00fdch experimentoch, ke\u010f nedok\u00e1zal plynulo vykona\u0165 ur\u010dit\u00e9 pohyby, a namiesto toho ich spont\u00e1nne zastavoval. Tento \u0161t\u00fdl sa nesk\u00f4r stal jedn\u00fdm z k\u013e\u00fa\u010dov\u00fdch pilierov hip-hopovej a street dance sc\u00e9ny a dodnes sa vyu\u017e\u00edva na tane\u010dn\u00fdch s\u00fa\u0165a\u017eiach a battloch po celom svete.<\/p>\n\n\n\n

Jedn\u00fdm z prelomov\u00fdch momentov v jeho kari\u00e9re bolo zapojenie sa do fakulty Johnnyho Perfecta<\/a> a Lady Mel<\/a>, kde z\u00edskal mo\u017enos\u0165 rozv\u00edja\u0165 sa pod veden\u00edm uzn\u00e1van\u00fdch tane\u010dn\u00edkov. T\u00e1to sk\u00fasenos\u0165 mu otvorila dvere k profesion\u00e1lnej sc\u00e9ne a umo\u017enila mu pracova\u0165 s talentovan\u00fdmi tane\u010dn\u00edkmi, ktor\u00ed ho posunuli na vy\u0161\u0161iu \u00farove\u0148. \u201eJohnny a Mel boli pre m\u0148a ve\u013ekou in\u0161pir\u00e1ciou a pomohli mi pochopi\u0165 tanec nielen technicky, ale aj ako sp\u00f4sob vyjadrenia a komunik\u00e1cie.\u201c <\/em>\u010eal\u0161\u00edm v\u00fdznamn\u00fdm obdob\u00edm v jeho kari\u00e9re bolo p\u00f4sobenie v tane\u010dnej skupine The Pastels<\/a><\/strong>, kde mal mo\u017enos\u0165 tancova\u0165, cestova\u0165 a fungova\u0165 v odli\u0161nom tane\u010dnom prostred\u00ed. T\u00e1to etapa mu priniesla nov\u00e9 perspekt\u00edvy a pomohla mu roz\u0161\u00edri\u0165 obzory v r\u00e1mci street dance kult\u00fary. \u201eV\u010faka The Pastels som mohol stret\u00e1va\u0165 tane\u010dn\u00edkov z r\u00f4znych komun\u00edt a vn\u00edma\u0165 tanec z \u00faplne inej perspekt\u00edvy. Bolo to obdobie ve\u013ek\u00e9ho rastu.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
The Pastels<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

S narastaj\u00facim nad\u0161en\u00edm pre tanec sa jeho tr\u00e9ningy stali intenz\u00edvnej\u0161\u00edmi a jeho kari\u00e9ra nabrala r\u00fdchly sp\u00e1d. \u201eZa\u010dal sa okolo toho to\u010di\u0165 cel\u00fd m\u00f4j \u017eivot. No a je to tak vlastne dodnes.\u201c<\/em> Ako tane\u010dn\u00edk neust\u00e1le pracoval na svojich schopnostiach a postupne si budoval meno na slovenskej aj medzin\u00e1rodnej sc\u00e9ne. Najv\u00e4\u010d\u0161\u00ed \u00faspech pri\u0161iel v roku 2017<\/strong>, ke\u010f sa prebojoval do TOP 8 na svetovej s\u00fa\u0165a\u017ei<\/a> Juste Debout v Par\u00ed\u017ei<\/strong><\/a><\/strong>, \u010do je jedno z najprest\u00ed\u017enej\u0161\u00edch podujat\u00ed v oblasti street dance. Okrem toho absolvoval mno\u017estvo workshopov, battle-ov a tane\u010dn\u00fdch vyst\u00fapen\u00ed po celej Eur\u00f3pe, kde sa zdokona\u013eoval po boku najlep\u0161\u00edch svetov\u00fdch tane\u010dn\u00edkov. Bol tie\u017e \u010dlenom Bachtale Kale Phrala<\/strong><\/a> (BKP)<\/strong>, unik\u00e1tnej r\u00f3msko-arm\u00e9nskej tane\u010dnej skupiny, ktor\u00e1 sp\u00e1jala street dance s r\u00f3mami a ich hudobn\u00fdm dedi\u010dstvom. \u201eBKP pre m\u0148a znamenalo ve\u013ea. Bolo to miesto, kde som mohol spoji\u0165 moju tane\u010dn\u00fa v\u00e1\u0161e\u0148 s kult\u00farou, ktor\u00e1 je mi bl\u00edzka.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Bachtale Kale Phrala (BKP)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Miro nevn\u00edma tanec len ako profesiu, ale aj ako neoddelite\u013en\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 svojho ka\u017edodenn\u00e9ho \u017eivota. \u201eKe\u010f som mal 13 alebo 14 rokov, bol som tak zbl\u00e1znen\u00fd do tanca, \u017ee ma \u013eudia videli tancova\u0165 na autobusovej stanici, v obchodoch, proste v\u0161ade. Dnes je to u\u017e in\u00e9, tanec m\u00e1m viac vymedzen\u00fd na konkr\u00e9tne momenty, ale st\u00e1le ma dok\u00e1\u017ee \u00faplne pohlti\u0165.\u201c<\/em> Zauj\u00edmav\u00fd je aj jeho poh\u013ead na rytmus a hudobn\u00e9 vn\u00edmanie. \u201eRytmus nie je len nie\u010do, \u010do \u010dlovek m\u00e1 alebo nem\u00e1. Ide o to, ako bol od detstva vystaven\u00fd hudbe a pohybu. Kult\u00fary, kde je hudba prirodzenou s\u00fa\u010das\u0165ou dom\u00e1cnosti, ako afroamerick\u00e1 alebo r\u00f3mska, maj\u00fa v\u00e4\u010d\u0161iu predispoz\u00edciu vn\u00edma\u0165 rytmus prirodzene.\u201c<\/em> Ako s\u00fa\u010das\u0165 hip-hopovej komunity si Miro ve\u013emi v\u00e1\u017ei jej otvorenos\u0165 a schopnos\u0165 sp\u00e1ja\u0165 \u013eud\u00ed z r\u00f4znych kult\u00far. \u201eHip-hop a street dance vznikli ako reakcia na rasov\u00fa nerovnos\u0165 a soci\u00e1lne probl\u00e9my. T\u00fdm, \u017ee sa mu venujem, c\u00edtim zodpovednos\u0165 pren\u00e1\u0161a\u0165 t\u00fato hodnotu aj \u010falej. Je to o sp\u00e1jan\u00ed, nie o rozde\u013eovan\u00ed.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
*<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
*<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
*<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*\u201eThis is a picture of me in 1994 in hands of my uncle Zoltan, grandpa Zoltan, father Milo and another uncle Ivan. Then there are pics of BKP as this is not a different story, it is just the next steps in our legacy. More than it hurts to be treated the way we are, it is a honor to represent our culture, roots and love for life. Thank you for everybody that inspire us to go deeper. Aves Bachtale.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

Z\u00e1sadn\u00fdm momentom v jeho kari\u00e9re bola spolupr\u00e1ca na tane\u010dnom filme As Above So Below<\/a>*<\/strong> (v r\u00e9\u017eii Igora Smitku<\/a>), ktor\u00fd je metaforick\u00fdm portr\u00e9tom r\u00f3mskej tane\u010dnej identity. Tento projekt mu poskytol priestor na presk\u00famanie tanca ako vizu\u00e1lneho jazyka s hlbokou symbolikou. Okrem toho sa podie\u013eal na choreografi\u00e1ch pre umeleck\u00e9 a komer\u010dn\u00e9 podujatia, vr\u00e1tane odovzd\u00e1vania cien Nad\u00e1cie Tatra banky, kde spolupracoval s choreografkou a tane\u010dn\u00ed\u010dkou Katar\u00ednou \u201eChilli\u201c \u010cill\u00edkovou<\/a>. V otv\u00e1racej performance<\/a>, ktor\u00fa re\u017e\u00edroval Matej Drli\u010dka bol Spunkey jedn\u00fdm z tane\u010dn\u00edkov.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
As Above So Below | foto Kubo Kr\u00ed\u017eo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*As Above So Below je jedine\u010dn\u00fd tane\u010dn\u00fd film, ktor\u00fd sp\u00e1ja s\u00fa\u010dasn\u00fd street dance s r\u00f3mskym dedi\u010dstvom a prin\u00e1\u0161a vizu\u00e1lnu oslavu kreat\u00edvneho vyjadrenia. Film sleduje \u010dlenov tane\u010dnej skupiny Bachtale Kale Phrala (BKP), ktor\u00e1 p\u00f4sob\u00ed na Slovensku a v \u010cesku a znova definuje \u0161t\u00fdly ako locking a popping t\u00fdm, \u017ee do nich vn\u00e1\u0161a estetick\u00e9 prvky r\u00f3mskej kult\u00fary. R\u00e9\u017eiu filmu mali na starosti slovensk\u00fd film\u00e1r a kameraman Igor Smitka, zn\u00e1my svojou pr\u00e1cou na filme The Rite (2019), a umelec Bao Miro, ktor\u00ed spolu vytvorili dynamick\u00e9 tane\u010dn\u00e9 dielo. Opisuj\u00fa ho ako \u201emetaforick\u00fd portr\u00e9t Bachtale Kale Phrala na ich ceste k pochopeniu vlastn\u00e9ho ja cez sk\u00fasenosti s vonkaj\u0161\u00edm svetom.\u201c <\/em>Film je rozdelen\u00fd do \u0161tyroch kapitol, pri\u010dom ka\u017ed\u00e1 z nich nesie hlbok\u00fa symboliku a sk\u00fama prepojenie medzi fyzick\u00fdm a duchovn\u00fdm svetom. Prv\u00e1 kapitola sa odohr\u00e1va v stanici metra na predmest\u00ed Prahy a reflektuje ot\u00e1zku prijatia kult\u00fary prostredia, v ktorom sa \u010dlovek nach\u00e1dza. Ukazuje, ako sa jednotlivci formuj\u00fa pod vplyvom vonkaj\u0161ieho sveta. Druh\u00e1 kapitola n\u00e1s prostredn\u00edctvom postavy psa \u2013 posla priv\u00e1dza do umeleck\u00e9ho ateli\u00e9ru, ktor\u00fd symbolizuje transform\u00e1ciu temnoty na svetlo a neust\u00e1ly proces zdokona\u013eovania remesla. Tretia kapitola, nazvan\u00e1 \u0160pir\u00e1la, je in\u0161pirovan\u00e1 cit\u00e1tom Hermanna Hesseho: \u201eNechod\u00edme do kruhu, st\u00fapame nahor. Cesta je \u0161pir\u00e1la, u\u017e sme vyst\u00fapili mnoho schodov.\u201c<\/em> T\u00e1to \u010das\u0165 reprezentuje osobnostn\u00fd rast a pochopenie vlastnej identity cez opakuj\u00face sa sk\u00fasenosti. Z\u00e1vere\u010dn\u00e1 kapitola sa odohr\u00e1va v gal\u00e9rii s\u00fa\u010dasn\u00e9ho umenia a symbolizuje sebavedom\u00e9 prijatie vlastn\u00e9ho hlasu a identity. Na prv\u00fd poh\u013ead je As Above So Below vizu\u00e1lne podmanivou cestou umeleck\u00e9ho sebapozn\u00e1vania, ktor\u00e1 sp\u00e1ja tane\u010dn\u00e9 \u0161t\u00fdly ako locking a popping s odkazmi na \u0161tyri dek\u00e1dy hudby. Film v\u0161ak z\u00e1rove\u0148 vzd\u00e1va hold afroamerickej hudobnej kult\u00fare a jej prepojeniu s bojom za slobodu. Od jazzovej, soulovej, funkovej a hip-hopovej hudby a\u017e po tane\u010dn\u00e9 pohyby queer \u010derno\u0161skej ml\u00e1de\u017ee v New Yorku a Chicagu \u2013 tieto prvky formovali odkaz uvo\u013enenia a sebavyjadrenia, ktor\u00fd dnes zdie\u013eaj\u00fa aj mnoh\u00ed R\u00f3movia. Diskrimin\u00e1cia a soci\u00e1lna nerovnos\u0165, ktor\u00fa Nina Simone pretavila do svojich mel\u00f3di\u00ed, Run DMC vyjadrili vo svojich textoch a afroamerick\u00e1 ml\u00e1de\u017e manifestovala na tane\u010dn\u00fdch parketoch, s\u00fa dnes realitou mnoh\u00fdch R\u00f3mov. Hoci ide o najv\u00e4\u010d\u0161iu etnick\u00fa men\u0161inu v Eur\u00f3pe, 4 z 5 R\u00f3mov \u017eij\u00fa v chudobe a len 2 % z nich pokra\u010duj\u00fa v \u0161t\u00fadiu na vysok\u00fdch \u0161kol\u00e1ch. Tento tane\u010dn\u00fd film pon\u00faka alternat\u00edvny poh\u013ead na r\u00f3msku komunitu. Prostredn\u00edctvom svojho \u0161t\u00fdlovo-mie\u0161aj\u00faceho pr\u00edstupu BKP pres\u00fava pozornos\u0165 z negat\u00edvnych \u0161tatist\u00edk na bohat\u00fa kult\u00faru, jazyk a komunitu, ktor\u00e1 formuje tane\u010dn\u00fa a umeleck\u00fa sc\u00e9nu v celej Eur\u00f3pe. As Above So Below tak nie je len tane\u010dn\u00fdm filmom \u2013 je odkazom o sile identity, kreativity a pr\u00e1ve na re\u0161pekt v umeleckom svete.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
As Above So Below<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pre Mira nie je tanec iba fyzick\u00fdm pohybom, ale formou soci\u00e1lneho a politick\u00e9ho vyjadrenia. \u201eMysl\u00edm si, \u017ee v r\u00e1mci street dance-ov\u00fdch choreografi\u00ed je to pr\u00e1ve my\u0161lienka, ktor\u00e1 ide smerom von.\u201c<\/em> V jeho pr\u00edpade tanec reflektuje hist\u00f3riu a boj marginalizovan\u00fdch komun\u00edt, podobne ako je to v hip-hope. \u201eTento \u0161t\u00fdl tanca vznikol v afroamerickej komunite ako sp\u00f4sob, ako sa vymani\u0165 z marginaliz\u00e1cie a uk\u00e1za\u0165 svoju energiu a talent. Mysl\u00edm si, \u017ee aj v s\u00fa\u010dasnosti m\u00e1 tanec silu komunikova\u0165 t\u00e9my, ktor\u00e9 s\u00fa d\u00f4le\u017eit\u00e9.\u201c<\/em> Miro teda nie je len tane\u010dn\u00edkom, ale aj ambas\u00e1dorom tanca ako umenia, ktor\u00e9 m\u00f4\u017ee pos\u00fava\u0165 hranice a otv\u00e1ra\u0165 spolo\u010densk\u00e9 diskusie. Ako lektor sa venuje v\u00fdu\u010dbe mlad\u00fdch tane\u010dn\u00edkov a jeho cie\u013eom je odovzda\u0165 im nielen technick\u00e9 schopnosti, ale aj pochopenie kult\u00fary a hist\u00f3rie street dance. \u201eTanec nie je len o pohyboch, je to jazyk, cez ktor\u00fd m\u00f4\u017eeme vyjadri\u0165, k\u00fdm sme a \u010do c\u00edtime.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Spunkey BKP je d\u00f4kazom toho, \u017ee tanec m\u00f4\u017ee by\u0165 viac ne\u017e len fyzickou aktivitou \u2013 m\u00f4\u017ee by\u0165 sp\u00f4sobom \u017eivota, vyjadrenia a spojenia s komunitou. Jeho cesta od detskej tane\u010dnej \u0161koly cez hip-hopov\u00fa a funkov\u00fa sc\u00e9nu a\u017e po medzin\u00e1rodn\u00e9 uznanie ukazuje, \u017ee s v\u00e1\u0161\u0148ou a odhodlan\u00edm mo\u017eno prekona\u0165 ak\u00e9ko\u013evek hranice. A hoci dnes stoj\u00ed na vrchole svojej tane\u010dnej kari\u00e9ry, jeho cie\u013eom je na\u010falej sa rozv\u00edja\u0165 a in\u0161pirova\u0165 \u010fal\u0161\u00edch mlad\u00fdch tane\u010dn\u00edkov.<\/p>\n\n\n\n

Od pohybu k obrazu: Ke\u010f tanec rozpr\u00e1va filmov\u00fd pr\u00edbeh<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Miro sa k filmovej r\u00e9\u017eii dostal postupne, cez tanec, fotografiu a vizu\u00e1lne umenie. Napriek tomu, \u017ee \u0161t\u00fadium r\u00e9\u017eie nikdy neabsolvoval, jeho cesta k tomuto umeniu bola prirodzen\u00e1 a podmienen\u00e1 jeho multidisciplin\u00e1rnym pr\u00edstupom k tvorbe. \u201eU\u017e na konci strednej \u0161koly som ve\u013emi inklinoval k filmu, ale st\u00e1le som c\u00edtil, \u017ee sa nechcem ohrani\u010dova\u0165 len jednou umeleckou oblas\u0165ou,\u201c<\/em> spom\u00edna Miro. Namiesto toho si zvolil \u0161t\u00fadium marketingovej komunik\u00e1cie, ktor\u00e9 mu poskytlo preh\u013ead o prepojen\u00ed umenia a biznisu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
SWIPE | Telekomom kampa\u0148 pre mlad\u00fdch<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Mirova cesta k r\u00e9\u017eii za\u010dala skrz jeho snahu zachyt\u00e1va\u0165 tanec a pohyb vizu\u00e1lnou formou. \u201eNajsk\u00f4r som fotil a postupne som za\u010dal to\u010di\u0165 vide\u00e1, preto\u017ee som chcel tanec zachyti\u0165 inak, lep\u0161ie.\u201c<\/em> Jeho v\u00fdznamn\u00fdm mentorom bol Igor Smitka, s ktor\u00fdm sa stretol v mladosti. \u201eKe\u010f som za\u010dal pracova\u0165 s Igorom, tak som pochopil, \u017ee to, \u010do rob\u00edm, sa d\u00e1 robi\u0165 aj ove\u013ea lep\u0161ie a prec\u00edznej\u0161ie.\u201c<\/em> Ich prv\u00e1 spolo\u010dn\u00e1 spolupr\u00e1ca na projekte INDFRAME<\/a><\/strong>* (2018) pre Slovensk\u00fa n\u00e1rodn\u00fa gal\u00e9riu znamenala prelom v jeho v\u00edzii o tanci vo filme. \u201eBol to moment, ke\u010f som pochopil, \u017ee tanec nemus\u00ed by\u0165 len pohyb na hudbu, ale aj prostriedok na rozpr\u00e1vanie pr\u00edbehov.\u201c<\/em> Mirova re\u017eijn\u00e1 tvorba reflektuje jeho tane\u010dn\u00e9 korene a cit pre rytmus. \u201eTanec mi dal schopnos\u0165 vidie\u0165 pohyb a dynamiku v priestore inak, ne\u017e keby som bol len klasick\u00fd film\u00e1r.\u201c Jeho projekty kombinuj\u00fa prvky experiment\u00e1lneho filmu, pohybovej estetiky a hudobn\u00e9ho c\u00edtenia.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
INDFRAME | foto Barbara Koll<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*INDFRAME je tane\u010dn\u00fd projekt skupiny Bachtale Kale Phrala (BKP), ktor\u00fd vznikol v spolupr\u00e1ci so Slovenskou n\u00e1rodnou gal\u00e9riou (SNG). Tento umeleck\u00fd po\u010din bol nato\u010den\u00fd v priestoroch SNG a jeho ofici\u00e1lna premi\u00e9ra sa uskuto\u010dnila v bratislavskej Berlinke. N\u00e1zov INDFRAME odr\u00e1\u017ea koncept projektu, ktor\u00fd sa zameriava na r\u00f4zne \u201cvrstvy\u201d \u2013 od priestoru pln\u00e9ho r\u00e1mov, cez choreografiu, a\u017e po samotn\u00fd fakt, \u017ee dielo je zachyten\u00e9 vo video form\u00e1te, teda vo \u201cframe-och\u201d. P\u00f4vodn\u00fd n\u00e1zov \u201cIn The Frame\u201d bol upraven\u00fd \u010dlenom skupiny Wahe, \u010d\u00edm vznikol \u0161t\u00fdlov\u00fd n\u00e1zov INDFRAME, ktor\u00fd s\u00edce nem\u00e1 konkr\u00e9tny v\u00fdznam, ale z\u00e1rove\u0148 vystihuje v\u0161etko, z \u010doho projekt vych\u00e1dzal. Projekt vznikol na z\u00e1klade vyst\u00fapenia BKP na medzin\u00e1rodnom festivale s\u00fa\u010dasn\u00e9ho tanca KoresponDance v \u010ceskej republike, kde skupina predstavila 18-min\u00fatov\u00fa show. Toto vyst\u00fapenie ich nato\u013eko nadchlo, \u017ee sa rozhodli ho zachyti\u0165 vo forme videa. Spunkey, \u010dlen BKP, oslovil kameramana Igora Smitku a zabezpe\u010dil priestory na nat\u00e1\u010danie. P\u00f4vodne malo \u00eds\u0165 o \u201cpamiatku\u201d, no nakoniec z toho vznikol cel\u00fd projekt INDFRAME. Hudobn\u00e1 str\u00e1nka projektu je pre BKP ve\u013emi d\u00f4le\u017eit\u00e1. Niektor\u00ed \u010dlenovia v mladosti spievali alebo hrali na r\u00f4zne n\u00e1stroje a v s\u00fa\u010dasnosti maj\u00fa ve\u013ek\u00fa z\u00e1\u013eubu v DJingu. Pri v\u00fdbere hudby pre INDFRAME vych\u00e1dzali z rytmov, ktor\u00e9 ich bavia a z\u00e1rove\u0148 evokuj\u00fa h\u013abku a zasnenie u div\u00e1ka. Pou\u017eili zvuky od Jimmyho Edgara a Bobbyho McFerrina, ako aj skladbu od funkovej kapely Lettuce. Hlavnou in\u0161pir\u00e1ciou pre nich bol pojem \u201eurban folkl\u00f3r\u201c. INDFRAME je d\u00f4kazom toho, \u017ee tanec m\u00f4\u017ee by\u0165 rovnocennou s\u00fa\u010das\u0165ou umeleck\u00e9ho sveta a m\u00f4\u017ee by\u0165 prezentovan\u00fd v priestoroch, ak\u00fdmi s\u00fa n\u00e1rodn\u00e9 gal\u00e9rie. Tento projekt pos\u00fava hranice vn\u00edmania tanca a ukazuje, \u017ee aj tane\u010dn\u00edci m\u00f4\u017eu by\u0165 v\u0161estrann\u00fdmi umelcami, ktor\u00ed povy\u0161uj\u00fa tanec na \u00farove\u0148 ostatn\u00fdch foriem umenia.<\/p>\n\n\n\n

Jedn\u00fdm z najv\u00e4\u010d\u0161\u00edch projektov, na ktor\u00fdch sa podie\u013eal ako re\u017eis\u00e9r, je u\u017e spom\u00ednan\u00fd tane\u010dn\u00fd film As Above So Below<\/strong> (2022), ktor\u00fd vznikol v spolupr\u00e1ci s Igorom Smitkom. Film je vizu\u00e1lnou po\u00e9ziou, kde tanec sl\u00fa\u017ei ako metafora pre vn\u00fatorn\u00e9 a vonkaj\u0161ie pre\u017e\u00edvanie tane\u010dnej identity. \u201eTento film bol pre m\u0148a prelomov\u00fd, preto\u017ee som si uvedomil, \u017ee pohybov\u00e9 umenie dok\u00e1\u017ee komunikova\u0165 em\u00f3cie a my\u0161lienky aj bez slov.\u201c<\/em> Okrem autorsk\u00fdch projektov pracoval na viacer\u00fdch komer\u010dn\u00fdch zadaniach, kde sa podie\u013eal na tvorbe videoklipov, rekl\u00e1m a vizu\u00e1lnych konceptov. Spolupracoval napr\u00edklad s Telekomom na kampani SWIPE<\/a><\/strong> pre mlad\u00fdch, kde re\u017e\u00edroval klip s raperom Glebom<\/a><\/strong>. Miro sa venuje prim\u00e1rne tvorbe hudobn\u00fdch vide\u00ed a tane\u010dn\u00fdch filmov, ktor\u00e9 sp\u00e1jaj\u00fa pohyb s vizu\u00e1lnym umen\u00edm. V jeho filmografii n\u00e1jdeme aj klipy ako Rebis: Pr\u00edde to sam\u00e9 ft. Taomi<\/strong><\/a>,<\/strong> Laris Diam: Tehly ft. Marko Damian<\/a><\/strong> alebo krat\u0161ie umeleck\u00e9 vide\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Laris Diam: Tehly ft. Marko Damian<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Laris Diam: Tehly ft. Marko Damian<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Miro v filmovom umen\u00ed vid\u00ed podobn\u00fa mo\u017enos\u0165 komunik\u00e1cie ako v tanci. \u201eFilm mi d\u00e1va mo\u017enos\u0165 oslovi\u0165 \u0161ir\u0161ie publikum, preto\u017ee v\u00e4\u010d\u0161ina \u013eud\u00ed nie je priamo zainteresovan\u00e1 v tane\u010dnej sc\u00e9ne, ale cez vizu\u00e1lne dielo sa s t\u00fdm dok\u00e1\u017eu stoto\u017eni\u0165.\u201c<\/em> Miro tak postupne prech\u00e1dza z tane\u010dn\u00e9ho p\u00f3dia za kameru, kde jeho poh\u013ead na pohyb a dynamiku priestoru nach\u00e1dza nov\u00e9 sp\u00f4soby vyjadrenia. Jeho tvorba sp\u00e1ja tanec, vizu\u00e1lne umenie a filmov\u00fa estetiku, \u010do ho rad\u00ed medzi origin\u00e1lnych tvorcov na slovenskej umeleckej sc\u00e9ne.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Aron: Never Give Up feat. Doobie Powell<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Farby ako em\u00f3cie: H\u013eadanie rovnov\u00e1hy na pl\u00e1tne<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Miro, zn\u00e1my vo vizu\u00e1lnom umen\u00ed ako Bao Miro<\/a><\/strong>, sa k ma\u013ebe dostal po rokoch akt\u00edvneho pohybu v tanci a r\u00e9\u017eii. Ma\u013ebu v\u0161ak nevn\u00edma len ako umeleck\u00e9 vyjadrenie, ale aj ako priestor na upokojenie a introspekciu. \u201eTanec je r\u00fdchly, interakt\u00edvny, pln\u00fd energie, ale ma\u013eba je presn\u00fd opak \u2013 ticho, samota a vn\u00fatorn\u00fd dial\u00f3g. Pom\u00e1ha mi n\u00e1js\u0165 balans.\u201c<\/em> Ma\u013ebu v\u017edy pova\u017eoval za d\u00f4le\u017eit\u00fa s\u00fa\u010das\u0165 svojho prejavu, ale intenz\u00edvne sa jej za\u010dal venova\u0165 a\u017e v posledn\u00fdch rokoch.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
APOTHECA\u00ae (120×100, acryl & oil sticks on canvas)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
IMMORTAL\u00ae JAZZMAN (80×60, acrylic colors & oil stick on carton covered with canvas, 2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Mirov maliarsky rukopis je spojen\u00fd s expresivitou a kombinovan\u00edm r\u00f4znych techn\u00edk. \u201ePou\u017e\u00edvam akryl, akvarel, olej aj fixky \u2013 kombinujem ich, lebo ma bav\u00ed kontrast jemnosti a surovosti.\u201c<\/em> Jeho ma\u013eby s\u00fa charakteristick\u00e9 hrub\u00fdmi \u0165ahmi, dynamickou kompoz\u00edciou a vizu\u00e1lnou energiou, ktor\u00e1 odr\u00e1\u017ea jeho tane\u010dn\u00fa minulos\u0165. Pri ma\u013eb\u00e1ch je pre neho d\u00f4le\u017eit\u00e1 text\u00fara a vrstvenie farieb. \u201eM\u00e1m r\u00e1d, ke\u010f je dielo trochu ‚\u0161pinav\u00e9‘, nie steriln\u00e9 \u2013 v tom je pre m\u0148a autenticita.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

V jeho tvorbe sa objavuj\u00fa zvieracie mot\u00edvy, naj\u010dastej\u0161ie panteri, abstraktn\u00e9 fig\u00fary a symbolick\u00e9 prvky. \u201eKe\u010f sa pozer\u00e1m na svoje diela sp\u00e4tne, viem presne, \u010do som v tom \u010dase pre\u017e\u00edval. Ma\u013eba je pre m\u0148a denn\u00edk.\u201c <\/em>Ve\u013ea jeho diel reflektuje vn\u00fatorn\u00e9 pre\u017eitky, no s\u00fabe\u017ene aj estetiku hip-hopovej kult\u00fary a street artu. \u201eVyrastal som medzi graffiti umelcami, tak\u017ee niektor\u00e9 prvky si nevedome nesiem aj do pl\u00e1tien.\u201c<\/em> Miro neza\u010d\u00edna ma\u013eby s dopredu premyslen\u00fdm konceptom. \u201eNikdy nem\u00e1m konkr\u00e9tnu predstavu, viem len, \u017ee chcem zachyti\u0165 nejak\u00fa em\u00f3ciu. V\u0161etko sa vyvinie po\u010das procesu.\u201c<\/em> Tento intuit\u00edvny pr\u00edstup mu umo\u017e\u0148uje experimentova\u0165 a objavova\u0165 nov\u00e9 techniky. Ke\u010f sa tvorba zr\u00fdch\u013euje, vrstv\u00ed a text\u00faruje, ma\u013eby z\u00edskavaj\u00fa svoj \u0161pecifick\u00fd charakter.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Moving through the galaxies to the sound of bebop pt. 1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Moving through the galaxies to the sound of bebop pt. 1<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Jednou z jeho prv\u00fdch v\u00fdstav je spolo\u010dn\u00e1 v\u00fdstava Uptempo Flaneuring<\/a><\/strong>* s architektom a umelcom Jurajom Hubinsk\u00fdm<\/a><\/strong>, ktor\u00e1 bola pre neho prelomov\u00e1. \u201ePrv\u00fdkr\u00e1t som sa stretol s reakciou publika na moje obrazy na\u017eivo a bolo to siln\u00e9.\u201c<\/em> Miro sa cez ma\u013ebu vyjadruje inak ako v tanci \u010di vo filme. Je to pre neho priestor na introspekciu, rozj\u00edmanie a v\u00fdpove\u010f, ktor\u00e1 nie je viazan\u00e1 na \u017eiadnu extern\u00fa interakciu. \u201eJe to moje najautentickej\u0161ie umenie, lebo tam neexistuje \u017eiadna hranica medzi mnou a pl\u00e1tnom.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Uptempo Flaneuring | foto Juraj Roh\u00e1\u010d | @jurajrohac<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Uptempo Flaneuring | foto Juraj Roh\u00e1\u010d | @jurajrohac<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*V\u00fdstava s n\u00e1zvom Uptempo Flaneuring, ktor\u00e1 berie div\u00e1ka pre\u017ei\u0165 atmosf\u00e9ru ulice je podrobnou sondou do jedine\u010dn\u00e9ho sp\u00f4sobu interpret\u00e1cie mestsk\u00e9ho prostredia a pohybu, v \u0148om aj mimo neho. Obaja autori predstavuj\u00fa jednu polohu svojej tvorby, prich\u00e1dzaj\u00fa s individu\u00e1lnymi perspekt\u00edvami, v ktor\u00fdch osciluj\u00fa medzi realitou a abstrakciou, fragmentom a celkom, spont\u00e1nnos\u0165ou a prec\u00edznos\u0165ou. Napriek odli\u0161nostiam v pr\u00edstupe, prezentovan\u00e9 diela oboch v\u00fdtvarn\u00edkov spolu harmonizuj\u00fa, zachyt\u00e1vaj\u00fa pozoruhodn\u00e9 detaily, v\u00fdrazn\u00fa farebnos\u0165 a rozklad tvarov. Kur\u00e1torka v\u00fdstavy je Tereza Tome\u0161ov\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Za mixpultom: Ke\u010f hudba formuje pohyb a em\u00f3cie<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Miro sa na svojej umeleckej dr\u00e1he nevenuje len tancu, r\u00e9\u017eii a ma\u013ebe, ale akt\u00edvne p\u00f4sob\u00ed aj na hudobnej sc\u00e9ne ako DJ. Hudba pre neho v\u017edy zohr\u00e1vala d\u00f4le\u017eit\u00fa \u00falohu \u2013 bola nielen z\u00e1kladom jeho tane\u010dnej identity, ale postupne sa stala aj prostriedkom na vyjadrenie \u010fal\u0161ieho umeleck\u00e9ho rozmeru. Ako DJ sa venuje r\u00f4znym \u017e\u00e1nrom, pri\u010dom jeho sety reflektuj\u00fa \u0161irok\u00e9 spektrum hudobn\u00fdch vplyvov, od hip-hopu a funku a\u017e po UK garage, house \u010di afrobeats. Jedn\u00fdm z najv\u00fdznamnej\u0161\u00edch hudobn\u00fdch projektov, v ktorom Miro p\u00f4sob\u00ed, je RudeBoys Radio<\/a><\/strong> \u2013 energick\u00e9 DJ zoskupenie, kde spolu s kolegami Romskim a Otcom Mirecom vytv\u00e1ra hudobn\u00e9 sety, ktor\u00e9 sp\u00e1jaj\u00fa tane\u010dn\u00fa energiu s eklektick\u00fdm v\u00fdberom skladieb. Ich sety s\u00fa charakteristick\u00e9 dynamikou a \u017e\u00e1nrovou r\u00f4znorodos\u0165ou, pri\u010dom ich cie\u013eom je vytv\u00e1ra\u0165 hudobn\u00e9 z\u00e1\u017eitky, ktor\u00e9 oslovuj\u00fa \u0161irok\u00e9 publikum. RudeBoys Radio pravidelne vystupuj\u00fa na v\u00fdznamn\u00fdch festivaloch a podujatiach, pri\u010dom v roku 2024 odohrali DJ set na Grape Festivale. Okrem toho organizuj\u00fa aj vlastn\u00e9 eventy, ako napr\u00edklad RudeBoys Radio Night, kde ich DJ sety dop\u013a\u0148aj\u00fa \u0161peci\u00e1lni hostia.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
RudeBoys Radio | foto LINA-CARLA | @carla.smalo<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
RudeBoys Radio | foto Marianna Tomanova | @mariannatomanova<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Miro vn\u00edma DJing ako \u010fal\u0161\u00ed sp\u00f4sob kreat\u00edvneho vyjadrenia. \u201eHudba ma sprev\u00e1dzala od za\u010diatku, \u010di u\u017e v tanci alebo pri tvorbe vizu\u00e1lneho umenia. DJing mi d\u00e1va mo\u017enos\u0165 pracova\u0165 s hudbou priamo a ovplyv\u0148ova\u0165 atmosf\u00e9ru v re\u00e1lnom \u010dase,\u201c<\/em> hovor\u00ed o svojom vz\u0165ahu k hudbe. Jeho hudobn\u00fd vkus je silne ovplyvnen\u00fd jeho tane\u010dn\u00fdmi kore\u0148mi \u2013 funk, soul, jazz a hip-hop s\u00fa neoddelite\u013enou s\u00fa\u010das\u0165ou jeho setov. \u201eV\u017edy ma bavilo h\u013eada\u0165 hudbu, ktor\u00e1 m\u00e1 groove a em\u00f3ciu. To je to, \u010do DJing sp\u00e1ja s tancom \u2013 ide o rytmus, energiu a to, ako hudba dok\u00e1\u017ee pohn\u00fa\u0165 \u013eud\u00ed, nielen fyzicky, ale aj emocion\u00e1lne,\u201c<\/em> dod\u00e1va. Miro tak dokazuje, \u017ee jeho umeleck\u00fd svet nie je obmedzen\u00fd len na vizu\u00e1lne umenie a tanec, ale \u017ee hudba je pre neho rovnako d\u00f4le\u017eit\u00fdm m\u00e9diom. \u010ci u\u017e stoj\u00ed na tane\u010dnom p\u00f3diu, za filmovou kamerou alebo za DJsk\u00fdm pultom, v\u017edy ide o vyjadrenie v\u00e1\u0161ne, identity a kreativity, ktor\u00e1 nepozn\u00e1 hranice.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
RudeBoys Radio | foto Patrik Fr\u00fc\u0161t\u00f6k<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
RudeBoys Radio | foto Andrej Kov\u00e1\u010d<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

V neposlednom rade m\u00e1 Miro vz\u0165ah aj k m\u00f3de. Mind Rite Label<\/a><\/strong> je slovensk\u00e1 lifestylov\u00e1 zna\u010dka, ktor\u00fa si zalo\u017eil. Zna\u010dka sa zameriava na v\u00fdrobu odevov, ktor\u00e9 s\u00fa eticky a lok\u00e1lne vyr\u00e1ban\u00e9, pri\u010dom kladie d\u00f4raz na pokoj mysle a kult\u00farnu in\u0161pir\u00e1ciu. Produkty zna\u010dky odr\u00e1\u017eaj\u00fa Mirovu v\u00e1\u0161e\u0148 pre r\u00f4zne formy umenia a kult\u00fary, \u010do sa prejavuje v ich dizajne a kvalite. Okrem odevov Mind Rite Label pon\u00faka aj hudobn\u00fd playlist, ktor\u00fd je dostupn\u00fd prostredn\u00edctvom ich online platforiem, \u010d\u00edm zd\u00f4raz\u0148uje prepojenie medzi m\u00f3dou a hudbou v r\u00e1mci zna\u010dky.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Mind Rite (Blue Monday)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Mind Rite (Know Yourself)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Miro je umelec, ktor\u00fd nepozn\u00e1 hranice medzi jednotliv\u00fdmi umeleck\u00fdmi discipl\u00ednami. Jeho cesta od detsk\u00fdch tane\u010dn\u00fdch choreografi\u00ed cez hip-hopov\u00fa a funkov\u00fa sc\u00e9nu a\u017e po medzin\u00e1rodn\u00e9 \u00faspechy ukazuje jeho neust\u00e1lu t\u00fa\u017ebu po raste a inov\u00e1cii. V oblasti tanca sa vypracoval na jedn\u00e9ho z popredn\u00fdch predstavite\u013eov lockingu na Slovensku a jeho kari\u00e9ra je d\u00f4kazom toho, \u017ee v\u00e1\u0161e\u0148 a discipl\u00edna m\u00f4\u017eu prekro\u010di\u0165 ak\u00e9ko\u013evek prek\u00e1\u017eky. V r\u00e9\u017eii sa mu podarilo spoji\u0165 pohyb a vizu\u00e1lne umenie do siln\u00fdch filmov\u00fdch projektov, ktor\u00e9 prekra\u010duj\u00fa hranice tane\u010dn\u00e9ho filmu a pon\u00fakaj\u00fa div\u00e1kom jedine\u010dn\u00fd z\u00e1\u017eitok. Ma\u013eba pre\u0148ho predstavuje priestor na hlb\u0161iu introspekciu a v\u00fdtvarn\u00e9 sebavyjadrenie, kde m\u00f4\u017ee vo\u013ene experimentova\u0165 so symbolmi a farbami. Jeho bud\u00facnos\u0165 je otvoren\u00e1 nov\u00fdm projektom, experimentom a v\u00fdzvam. Ako umelec sa neboj\u00ed kombinova\u0165 r\u00f4zne m\u00e9di\u00e1 a sk\u00fama\u0165 ich prepojenia, pri\u010dom jeho tvorba je v\u017edy autentick\u00e1 a hlboko osobn\u00e1. Nech u\u017e bude jeho \u010fal\u0161\u00edm krokom \u010doko\u013evek, jedno je ist\u00e9 \u2013 Miroslav Balogh ost\u00e1va v\u00fdraznou postavou slovenskej umeleckej sc\u00e9ny, ktor\u00e1 neust\u00e1le pos\u00fava hranice tanca, filmu a v\u00fdtvarn\u00e9ho umenia.<\/p>\n\n\n\n

Miroslav Balogh<\/strong>, zn\u00e1my aj pod umeleck\u00fdm menom Spunkey BKP, je slovensk\u00fd umelec p\u00f4sobiaci v Bratislave. Jeho tvorba je multidisciplin\u00e1rna a zah\u0155\u0148a tanec, r\u00e9\u017eiu, ma\u013ebu a DJing. Ako tane\u010dn\u00edk a choreograf sa \u0161pecializuje na \u0161t\u00fdl locking, pri\u010dom je \u010dlenom r\u00f3msko-arm\u00e9nskej tane\u010dnej skupiny BKP. V oblasti vizu\u00e1lneho umenia vystupuje pod menom Bao Miro a jeho ma\u013eby s\u00fa charakteristick\u00e9 expres\u00edvnymi technikami a vrstven\u00edm farieb. Ako DJ, spolu s kolegami, tvor\u00ed energick\u00e9 sety v r\u00e1mci zoskupenia RudeBoys Radio, ktor\u00e9 sp\u00e1jaj\u00fa r\u00f4zne hudobn\u00e9 \u017e\u00e1nre.<\/p>\n\n\n\n

\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n\n\n\n
VIMEO<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n