{"id":6010,"date":"2024-10-06T22:58:25","date_gmt":"2024-10-06T20:58:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=6010"},"modified":"2025-01-13T11:11:42","modified_gmt":"2025-01-13T10:11:42","slug":"kombinuje-tradicne-textilne-techniky-s-ekologickymi-principmi-cim-vytvara-udrzatelnu-modu-inspirovanu-kulturnymi-a-osobnymi-pribehmi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/kombinuje-tradicne-textilne-techniky-s-ekologickymi-principmi-cim-vytvara-udrzatelnu-modu-inspirovanu-kulturnymi-a-osobnymi-pribehmi\/","title":{"rendered":"Kombinuje tradi\u010dn\u00e9 textiln\u00e9 techniky s ekologick\u00fdmi princ\u00edpmi, \u010d\u00edm vytv\u00e1ra udr\u017eate\u013en\u00fa m\u00f3du in\u0161pirovan\u00fa kult\u00farnymi a osobn\u00fdmi pr\u00edbehmi"},"content":{"rendered":"\n

Najviac ju bav\u00ed to, \u010do sa nach\u00e1dza na okraji. Zo sk\u00fasenosti perif\u00e9rneho, zabudnut\u00e9ho, ob\u010das nechcen\u00e9ho m\u00f4\u017eu vznikn\u00fa\u0165 najzauj\u00edmavej\u0161ie fenom\u00e9ny. V poslednej dobe sk\u00fama t\u00fato t\u00e9mu cez \u0161trikovan\u00e9, pleten\u00e9, h\u00e1\u010dkovan\u00e9 alebo in\u00e9 \u201epo\u0161koden\u00e9\u201c \u0161trukt\u00fary. H\u013ead\u00e1 autorsk\u00e9 mo\u017enosti ch\u00fdb a dierok, \u010derp\u00e1m z tradi\u010dn\u00fdch vzorov a vytv\u00e1ra vo\u013en\u00fa \u010dipku. Z\u00e1ujem o perif\u00e9rie ju sprev\u00e1dza u\u017e od \u0161t\u00fadia \u0161panielsko-americkej literat\u00fary a\u017e po upcyklovanie post-consumer oble\u010denia. Dekon\u0161trukcia jej pom\u00e1ha pochopi\u0165 jadro odevu. Je rada, ke\u010f ju odev n\u00fati alebo mo\u017eno pr\u00e1ve naopak, ke\u010f jej nech\u00e1va priestor prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165.<\/p>\n\n\n\n

Odmali\u010dka sa aj v\u010faka rodi\u010dom venovala r\u00f4znym kreat\u00edvnym \u010dinnostiam. I\u0161lo hlavne o hudbu a literat\u00faru. Ve\u013emi dlho chcel by\u0165 hudobn\u00ed\u010dkou alebo here\u010dkou. Videla sa vo filmoch alebo na p\u00f3diu. Nesk\u00f4r dostala pr\u00edle\u017eitos\u0165 zahra\u0165 si v divadle a u\u010di\u0165 sa na z\u00e1kladnej umeleckej \u0161kole hru na hudobn\u00e9 n\u00e1stroje. V tom obdob\u00ed si uvedomila, \u017ee javisko nie je pre \u0148u a \u017ee sa c\u00edti viac ako introvertka. Preto sa rozhodla pre \u0161t\u00fadium na gymn\u00e1ziu a po \u0148om pre odbor hispanistka na vysokej \u0161kole v Budape\u0161ti. Po vysokej \u0161kole za\u010dala u\u010di\u0165 \u0161paniel\u010dinu na gymn\u00e1ziu, kde stretla kolegov, ktor\u00ed sa vo vo\u013enom \u010dase ve\u013ea venovali pleteniu a r\u00f4znym textiln\u00fdm technik\u00e1m. A pr\u00e1ve v tomto \u010das sa pomaly za\u010d\u00edna cesta Krisztiny Zsapky ako m\u00f3dnej n\u00e1vrh\u00e1rky.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pletenie jej u\u010darovalo. Za\u010dala materi\u00e1lov\u00fdmi a textur\u00e1lnymi sk\u00fa\u0161kami, nesk\u00f4r uplietla svoj prv\u00fd \u0161\u00e1l a \u201eklasick\u00e9\u201c mal\u00e9, jednoduch\u00e9 pleten\u00e9 k\u00fasky oble\u010denia. \u010casom sa pustila do sk\u00famania a zh\u00e1\u0148ania kvalitn\u00e9ho materi\u00e1lu, najm\u00e4 vlny. Takto sa postupne dostala na pletacie kr\u00fa\u017eky, na\u0161la si kamar\u00e1tky s rovnakou z\u00e1\u013eubou a bola s\u00fa\u010das\u0165ou komunity.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

\u010cerstv\u00e1 absolventka bakal\u00e1rskeho \u0161t\u00fadia odevn\u00e9ho dizajnu v Ateli\u00e9ri 343 na V\u0160VU vo svojej tvorbe \u010dasto vych\u00e1dza z experimentov s r\u00f4znymi textiln\u00fdmi technikami. Do bud\u00facna sa pl\u00e1nuje venova\u0165 technol\u00f3gii plet\u00e1\u017ee a z\u00edska\u0165 prax v priemysle, aby mohla budova\u0165 svoju zna\u010dku a komunitu \u013eud\u00ed s podobnou v\u00edziou. Tina Zsapka vyu\u017e\u00edva pr\u00edrodn\u00e9 materi\u00e1ly a spolupracuje s lok\u00e1lnymi remeseln\u00edkmi. V jej tvorbe sa odr\u00e1\u017eaj\u00fa princ\u00edpy ekologickej udr\u017eate\u013enosti a remeselnej kvality, pri\u010dom pou\u017e\u00edva materi\u00e1ly farben\u00e9 pr\u00edrodn\u00fdmi pigmentmi alebo vintage ru\u010dne tkan\u00e9 plachty.<\/p>\n\n\n\n

Jednu zo svojich prv\u00fdch \u0161kolsk\u00fdch pr\u00e1c I need this language to be my comfort zone<\/a><\/strong> (1. ro\u010d. Bc.) Tina zamerala na ot\u00e1zku, pre\u010do st\u00e1le neovl\u00e1da sloven\u010dinu dostato\u010dne dobre, napriek tomu, \u017ee sa tu narodila, a u\u010denie sa sloven\u010diny bolo s\u00fa\u010das\u0165ou jej ka\u017edodenn\u00e9ho \u017eivota u\u017e od \u0161k\u00f4lky. Nie je to ale individu\u00e1lny pr\u00edpad, ve\u013ea \u013eud\u00ed z ma\u010farskej men\u0161iny sa nec\u00edti komfortne pri pou\u017e\u00edvan\u00ed sloven\u010diny. V r\u00e1mci re\u0161er\u0161u sa sna\u017eila informova\u0165 o kult\u00farnych, spolo\u010densk\u00fdch a vzdel\u00e1vac\u00edch okolnostiach tejto problematiky. Jej k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9 slov\u00e1 s\u00fa sebareflexia, komfortn\u00e1 z\u00f3na, ignorancia, cudz\u00ed jazyk, z\u00e1ujmy, izol\u00e1cia, spolo\u010densk\u00fd\/individu\u00e1lny fenom\u00e9n. Tininim cie\u013eom v tomto projekte bolo pozorova\u0165 osobn\u00fa (nie spolo\u010densk\u00fa) problematiku neovl\u00e1dania sloven\u010diny. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

\u201eNem\u00f4\u017ee by\u0165 v\u0161etko chybou extern\u00fdch okolnost\u00ed, treba preuk\u00e1za\u0165 dostato\u010dn\u00fa sebareflexiu. Pre m\u0148a, k osvojeniu si cudzieho jazyka nesta\u010d\u00ed priate\u013esk\u00e1 atmosf\u00e9ra na hodine v \u0161kole, mus\u00edm venova\u0165 \u010das \u0161t\u00fadiu a informova\u0165 sa o z\u00e1ujmoch v cudzom jazyku. Mojou chybou bola v\u017edy predov\u0161etk\u00fdm ignorancia, zotrvanie v komfortnej z\u00f3ne, ktor\u00fa z jazykov\u00e9ho h\u013eadiska zabezpe\u010dila ma\u010farsk\u00e1 komunita.\u201c pribli\u017euje v\u00fdchodisk\u00e1 svojho projektu I need this language to be my comfort zone<\/strong>. Aby sa c\u00edtila pohodlne aj v slovenskom prostred\u00ed, rozhodla sa navrhn\u00fa\u0165 deku, ktorej funkciou je poskytn\u00fa\u0165 komfort pre svojho u\u017e\u00edvate\u013ea. Vybrala si techniku ru\u010dn\u00e9ho quiltovania, ktor\u00e1 e\u0161te viac zd\u00f4raz\u0148uje \u00fatulnos\u0165, m\u00e4kkos\u0165 a komfort.<\/p>\n\n\n\n

Pojem \u201ehybrid\u201c je mo\u017en\u00e9 vn\u00edma\u0165 z r\u00f4znych poh\u013eadov. V ur\u010dit\u00fdch kontextoch m\u00e1 negat\u00edvnu konot\u00e1ciu, v in\u00fdch sk\u00f4r neutr\u00e1lnu. Existuj\u00fa ale aj ve\u013emi pozit\u00edvne kontexty \u201ehybridu\u201c. V semestr\u00e1lnej pr\u00e1ci s n\u00e1zvom Hybrid<\/a><\/strong> (1. ro\u010d. Bc.) chcela Tina pod\u010diarknu\u0165 vn\u00edmanie hybridu v pozit\u00edvnom zmysle. \u010cerpala od teoretika Homi K. Bhabha, z jeho textov o kultur\u00e1lnej hybridite a \u201ethird space\u201c, ktor\u00fd m\u00e1 \u201ekreat\u00edvne kapacity\u201c. Z\u00e1kladom jej pr\u00e1ce je koncept presk\u00famania kreat\u00edvnych kapac\u00edt tretieho priestoru, my\u0161lienka spojenia dvoch odli\u0161nost\u00ed, zmena tradi\u010dn\u00fdch a ust\u00e1len\u00fdch foriem bytia. Sna\u017e\u00ed sa ilustrova\u0165 proces hybridiz\u00e1cie a zachyti\u0165 jeho k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9 momenty. Chce zd\u00f4razni\u0165, \u017ee hybrid je d\u00f4le\u017eit\u00fd, lebo s nim dok\u00e1\u017eeme zobrazi\u0165 autentickej\u0161\u00ed obraz. Hybrid v Tininom projekte symbolizuje pestros\u0165 oproti iba \u010dierno-bielym vn\u00edman\u00edm a pre transparentn\u00fa komunik\u00e1ciu s\u00fa podstatn\u00e9 v\u0161etky odtiene farebnej \u0161k\u00e1ly. Transparentnos\u0165 by mala by\u0165 z\u00e1kladnou mor\u00e1lnou hodnotou \u013eudskej spolo\u010dnosti. Tinine k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9 slov\u00e1 s\u00fa hybridiz\u00e1cia, proces, modifik\u00e1cia, transparentnos\u0165 a odtiene.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Textiln\u00e1 kolekcia Hrdza<\/a><\/strong> (2. ro\u010d. Bc.) sa vyv\u00edjala organicky v dielni po\u010das konzult\u00e1cii, sk\u00fa\u0161ania a rozm\u00fd\u0161\u013eania. Tina si zvolila pracovn\u00fd postup dizajnu zameran\u00e9ho na z\u00e1kazn\u00edka. Jej imagin\u00e1rny z\u00e1kazn\u00edk je umelec, ktor\u00fd potrebuje textiln\u00e9 komponenty do svojho polos\u00fakromn\u00e9ho ateli\u00e9ru, kde sa chce c\u00edti\u0165 ako doma, preto\u017ee tam tr\u00e1vi ve\u013ea \u010dasu a je to jeho vlastn\u00fd kreat\u00edvny priestor. Taktie\u017e by to mal by\u0165 aj priestor na stretnutia s klientmi. Hlavnou vizu\u00e1lnou in\u0161pir\u00e1ciou bola hrdza a pokazen\u00e9, zni\u010den\u00e9 kovov\u00e9 objekty, hlavne ploty, ktor\u00e9 Tina sk\u00famala na uliciach. Zaujali ju farebnos\u0165ou aj \u0161trukt\u00farou. Z\u00e1rove\u0148 in\u0161pirovali aj hlavn\u00fa my\u0161lienku o zranite\u013enosti siln\u00fdch objektov, materi\u00e1lov alebo os\u00f4b. Dominantn\u00fdm materi\u00e1lov\u00fdm prvkom s\u00fa kovov\u00e9 pr\u00e1\u0161ky, ktor\u00e9 s\u00fa nan\u00e1\u0161an\u00e9 na textil sie\u0165otla\u010dou alebo cez \u0161abl\u00f3nu. Tina vyu\u017e\u00edvala aj techniku rezania laserom.  <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tinina star\u00e1 mama m\u00e1 slu\u0161n\u00fa zbierku star\u00fdch m\u00f3dnych \u010dasopisov, ktor\u00fa \u010dasto s rados\u0165ou prelistuje. Prezera\u0165 si dizajn odevu, layoutu a m\u00f3dne fotografie socialistick\u00e9ho \u010ceskoslovenska Tinu v\u017edy napln\u00ed zvl\u00e1\u0161tnym pocitom nostalgie. Na jednej strane je to pre \u0148u pr\u00edjemn\u00fd estetick\u00fd z\u00e1\u017eitok, na druhej strane si v\u017edy spomenie na nedostatky vtedaj\u0161ieho re\u017eimu. Semestr\u00e1lna pr\u00e1ca Bearing the consequences<\/a><\/strong> (2. ro\u010d. Bc.) sa zrodila pr\u00e1ve z tohto zvl\u00e1\u0161tneho ambivalentn\u00e9ho pocitu. Prirodzen\u00fdm sp\u00f4sobom sa jej koncept zredukoval na k\u013e\u00fa\u010dov\u00e9 slov\u00e1 obmedzenos\u0165 a pohodlie. Pojmom obmedzenosti chcela vyjadri\u0165, \u017ee socialistick\u00fd re\u017eim s pomocou cenz\u00fary \u017eia\u013e spomalil rozvoj r\u00f4znych oblast\u00ed kult\u00fary. Pojmom pohodlia sa sna\u017eila symbolizova\u0165 zvl\u00e1\u0161tny fenom\u00e9n toho, ako \u010dlovek, ktor\u00fd sa podriadil re\u017eimu, mohol dosiahnu\u0165 najpodstatnej\u0161ie veci, ktor\u00e9 potreboval k pohodln\u00e9mu \u017eivotn\u00e9mu \u0161t\u00fdlu, akur\u00e1t jeho kreativita a progres\u00edvne snahy boli obmedzen\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tina Zsapka sa zapojila do skupinov\u00e9ho projektu Fragment<\/strong>, na ktorom spolupracovala spolu s Pavl\u00ednou \u00c1rend\u00e1\u0161ovou, Filipom Feckom, Jaroslavou Poliakovou, Vikt\u00f3riou Ko\u0161\u00edkovou a Lenkou Vallovou. Projekt predstavuje skupinov\u00fa kolekciu \u0161tudentov 2. ro\u010dn\u00edka V\u0160VU v Bratislave, ktorou sa spolo\u010dne sna\u017eia reprezentova\u0165 kolekt\u00edvny pr\u00edstup mladej gener\u00e1cie k navrhovaniu odevov. Autori recykluj\u00fa textiln\u00fd odpad z n\u00e1\u0161ho okolia \u2013 star\u00e9 ko\u0161ele, poste\u013en\u00e9 oblie\u010dky, z\u00e1clony a in\u00e9, u\u017e nepou\u017eite\u013en\u00e9 text\u00edlie. V\u00fdsledkom je \u017eiv\u00e1 a dynamick\u00e1 skupinov\u00e1 kolekcia \u2013 spolupr\u00e1ca, v ktorej diela navz\u00e1jom rezonuj\u00fa a predstavuj\u00fa lep\u0161iu a l\u00e1skavej\u0161iu bud\u00facnos\u0165, o ktorej sn\u00edvame.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Kolekcia upcyklovan\u00e9ho kapsulov\u00e9ho \u0161atn\u00edka Muted<\/a><\/strong> (3. ro\u010d. Bc.) je vytvoren\u00e1 v r\u00e1mci spolupr\u00e1ce so slovenskou zna\u010dkou Buffet. V\u0161etky k\u00fasky s\u00fa vyroben\u00e9 z deadstock metr\u00e1\u017ee, sample k\u00faskov alebo hotov\u00fdch odevov. \u010cipkovan\u00fd priesvitn\u00fd top je ru\u010dne \u0161trikovan\u00fd dvomi ihlicami z materi\u00e1lu, ktor\u00fd  z\u00edskala vyp\u00e1ran\u00edm hotov\u00e9ho priemyseln\u00fdmi strojmi pleten\u00e9ho \u0161\u00e1lu. Pou\u017e\u00edvala dva vzory zo Shetlandskej trad\u00edcie. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

N\u00e1zov kolekcie odevov Substantia Cruda<\/strong> alebo Surov\u00e1 l\u00e1tka vyjadruje snahu o zachytenie podstaty in\u0161tinktu, ur\u010ditej atrakcie a senzibility. V tejto semestr\u00e1lnej pr\u00e1ci sk\u00fama dynamiku m\u00f3dy z h\u013eadiska pozorovate\u013ea. Tinu zauj\u00edma, ako sa \u013eudia navz\u00e1jom ovplyv\u0148uj\u00fa v obliekan\u00ed. M\u00f3da nemus\u00ed by\u0165 iba o kulte osobnosti. \u017dijeme v ur\u010ditom historickom a soci\u00e1lnom kontexte, r\u00f4zne extern\u00e9 okolnosti vpl\u00fdvaj\u00fa na na\u0161e \u017eivoty, pocity, rozhodnutia, aj na to, \u010do si r\u00e1no oble\u010dieme. Tina tu \u010derp\u00e1 in\u0161pir\u00e1ciu od jej osobn\u00fdch m\u00faz. Cez ich preferencie sk\u00famam zdroje vlastn\u00e9ho vkusu. Kolekcia sa sklad\u00e1 z 4 modelov \u0161pecificky navrhnut\u00e9 na Tinine m\u00fazy.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tina sa vo svojej tvorbe \u010dasto in\u0161piruje experimentovan\u00edm s r\u00f4znymi textiln\u00fdmi technikami, ako s\u00fa pletenie a plstenie, a z\u00e1rove\u0148 \u010derp\u00e1 z kraj\u010d\u00edrskeho remesla. Osobitn\u00fd d\u00f4raz kladie na inov\u00e1cie v technik\u00e1ch pletenia, vr\u00e1tane ru\u010dne pletenej \u010dipky na ihliciach alebo vytv\u00e1rania \u201efully fashioned\u201c k\u00faskov oble\u010denia s autorsk\u00fdmi plastick\u00fdmi text\u00farami. K\u013e\u00fa\u010dov\u00fdm prvkom jej tvorby je v\u00fdber materi\u00e1lov, ktor\u00fd odr\u00e1\u017ea nielen jej umeleck\u00e9 preferencie, ale aj princ\u00edpy ekologickej udr\u017eate\u013enosti.<\/p>\n\n\n\n

Jej bakal\u00e1rska kolekcia Like Fine Vessels<\/strong> \u010derp\u00e1 in\u0161pir\u00e1ciu z kult\u00farnych dej\u00edn n\u00e1\u0161ho regi\u00f3nu, pri\u010dom reinterpretovala hodnotu archeologick\u00fdch n\u00e1lezov z praveku a staroveku pre s\u00fa\u010dasnos\u0165. K\u00fasky kolekcie s\u00fa zhotoven\u00e9 origin\u00e1lnymi rie\u0161eniami, ako s\u00fa asymetrick\u00e9 strihy a text\u00fary vytvoren\u00e9 pleten\u00edm a plsten\u00edm. Princ\u00edpy ekologickej udr\u017eate\u013enosti s\u00fa zakomponovan\u00e9 vo v\u00fdbere pr\u00edrodn\u00fdch materi\u00e1lov a spolupr\u00e1ci s lok\u00e1lnymi remeseln\u00edkmi.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Like Fine Vessels<\/strong> predstavuje d\u00e1msku odevn\u00fa kolekciu, in\u0161pirovan\u00fa archeologick\u00fdmi n\u00e1lezmi. Pr\u00e1ca kombinuje tradi\u010dn\u00e9 remesl\u00e1 s modern\u00fdm dizajnom a kladie d\u00f4raz na ekologick\u00fa udr\u017eate\u013enos\u0165. Kolekcia obsahuje desa\u0165 modelov so siluetami a text\u00farami in\u0161pirovan\u00fdmi pravek\u00fdmi a starovek\u00fdmi artefaktmi, vyu\u017e\u00edvaj\u00fac pr\u00edrodn\u00e9 materi\u00e1ly a techniky ako pletenie a plstenie. Cie\u013eom je sk\u00fama\u0165 kreat\u00edvne mo\u017enosti a prispie\u0165 k ekologickej\u0161iemu pr\u00edstupu v m\u00f3de. Vo filozofickej rovine sa toto dielo zam\u00fd\u0161\u013ea nad po\u00e9ziou materi\u00e1lnej kult\u00fary a spochyb\u0148uje jej \u00falohu v dejin\u00e1ch \u013eudstva.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n