{"id":4188,"date":"2023-09-18T07:00:00","date_gmt":"2023-09-18T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=4188"},"modified":"2023-10-08T16:06:34","modified_gmt":"2023-10-08T14:06:34","slug":"potrebuje-citit-materialy-s-ktorymi-pracuje-a-ktore-prechadzaju-jej-rukami","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/potrebuje-citit-materialy-s-ktorymi-pracuje-a-ktore-prechadzaju-jej-rukami\/","title":{"rendered":"Potrebuje c\u00edti\u0165 materi\u00e1ly, s ktor\u00fdmi pracuje a ktor\u00e9 prech\u00e1dzaj\u00fa jej rukami"},"content":{"rendered":"\n

V mladosti s\u00fa to pr\u00e1ve rodi\u010dia, ktor\u00ed formuj\u00fa na\u0161e \u010fal\u0161ie rozhodnutia. Inak to nebolo ani v detstve Simony Novickej, pre ktor\u00fa bol otec in\u0161pir\u00e1ciou. Ten bol ve\u013emi \u0161ikovn\u00fd a zru\u010dn\u00fd. Doma tvoril n\u00e1bytok, de\u0165om vyrobil poschodov\u00fa poste\u013e, \u010di kol\u00edsku alebo h\u00fapacieho kon\u00edka. V\u017edy inklinoval k pr\u00e1ci s materi\u00e1lom. Mo\u017eno pr\u00e1ve toto od neho odpozorovala. E\u0161te ako die\u0165a si Simona rada kreslila a tak sa jej rodi\u010dia rozhodli zap\u00edsa\u0165 ju na z\u00e1kladn\u00fa umeleck\u00fa \u0161kolu.<\/p>\n\n\n\n

Na ZU\u0160-ke za\u010dal u\u010di\u0165 Simonu p\u00e1n pedag\u00f3g Peter Markov, ktor\u00fd jej dal slobodu v tvorbe. Simona si mohla kresli\u0165, modelova\u0165, ma\u013eova\u0165 a v tom ju podporoval. Nesk\u00f4r ju pripravil aj na stredn\u00fa \u0161kolu. Simona sa rozhodla pokra\u010dova\u0165 na Stredn\u00fa \u0161kolu \u00fa\u017eitkov\u00e9ho v\u00fdtvarn\u00edctva v Ko\u0161iciach. P\u00e1n Markov pomohol Simone pripravi\u0165 si portf\u00f3lio a aj t\u00e1to barli\u010dka jej pomohla pokra\u010dova\u0165 v \u0161t\u00fadiu v\u00fdtvarn\u00edctva, konkr\u00e9tne v odbore Propaga\u010dn\u00e9 v\u00fdstavn\u00edctvo. P\u00f4vodne chcela Simona pokra\u010dova\u0165 na vysok\u00fa \u0161kolu a \u0161tudova\u0165 dizajn. Tam ju na prv\u00fd pokus nezobrali a tak pokra\u010dovala na nadstavbe, no u\u017e v odbore dizajn. Po\u010das tohoto obdobia prem\u00fd\u0161\u013eala v \u010dom chce pokra\u010dova\u0165 \u010falej. Ale dizajn to u\u017e nebol. Rozhodla sa oslovi\u0165 jedn\u00e9ho soch\u00e1ra s prosbou, \u010di by ju nepripravil na prij\u00edmacie sk\u00fa\u0161ky na sochu. P\u00f4vodne rozm\u00fd\u0161\u013eala nad \u0161kolami v Ko\u0161iciach alebo Banskej Bystrici, no nakoniec ju u\u010dite\u013e presved\u010dil, \u017ee nech vysk\u00fa\u0161a Bratislavu. Po troch mesiacoch pr\u00edpravy a zdokona\u013eovania sa v modelovan\u00ed, \u0161tudovan\u00ed anat\u00f3mie a kreslen\u00ed, sa Simone podarilo urobi\u0165 sk\u00fa\u0161ky aj do Banskej Bystrice a aj do Bratislavy. Rozhodnutie padlo na Bratislavu. Simona Novick\u00e1 \u0161tuduje soch\u00e1rstvo na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave na Katedre socha, objekt, in\u0161tal\u00e1cia v Ateli\u00e9ri vo\u013en\u00e9ho soch\u00e1rstva u Mgr. art. \u0160tefana Pap\u010da, ArtD..<\/p>\n\n\n\n

Simona Novick\u00e1 (*1997) opakovane nadv\u00e4zuje na t\u00e9my pam\u00e4te, trad\u00edcie, identity, formotvornej sily prostredia, mapovania a vn\u00edmania okolia. In\u0161pirat\u00edvnym sa jej st\u00e1va mestsk\u00e9 ale z\u00e1rove\u0148 aj pr\u00edrodn\u00e9 prostredie, tieto dve ve\u013emi odli\u0161n\u00e9 miesta vo svojej tvorbe \u010dasto prep\u00e1ja. Rovnako pristupuje aj ku sp\u00e1janiu protikladn\u00fdch materi\u00e1lov, ku kombinovaniu dreva, hliny, byliniek s anorganick\u00fdmi materi\u00e1lmi, sadrou a \u017eelezobet\u00f3nom. Popri trojdimenzion\u00e1lnych objektoch sa venuje aj reli\u00e9fnej tvorbe, grafike a kresbe. <\/p>\n\n\n\n

Tvorba Simony Novickej:<\/p>\n\n\n\n

V objektoch Tempus Flore<\/strong> (2020) bol kladen\u00fd d\u00f4raz viac na samotn\u00fd proces. Ako prim\u00e1rne materi\u00e1ly pou\u017eila Simona sadru a byliny, kde sadru formovala v igelite v ruk\u00e1ch a tesne pred vytuhnut\u00edm do nej vkladala byliny zlisovan\u00e9 v cukrovej vode. Vznikol tak kr\u00e1sny kontrast v trv\u00e1cnosti sadry pri vonkaj\u0161\u00edch podmienkach, kde sa bylinn\u00e9 platne rozpadli a ostali u\u017e iba ako z\u00e1znam v gestick\u00fdch objektoch. Simona pou\u017eila byliny ako odkaz k \u013eudov\u00e9mu lie\u010dite\u013estvu, ktor\u00fd sa genera\u010dne \u0165ah\u00e1 jej rodinou. Objekty boli situovan\u00e9 na s\u00eddlisku v Ko\u0161iciach, kde vyrastala.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

N\u00e1zov White box<\/strong> (Biela skrinka) (2021) je odvoden\u00fd od \u010diernych skriniek, ktor\u00e9 v sebe uchov\u00e1vaj\u00fa zvukov\u00e9 z\u00e1znamy preva\u017ene z lietadiel. Projekt tvor\u00ed zvukov\u00e1 in\u0161tal\u00e1cia, v ktorej je umiestnen\u00fdch p\u00e4\u0165 mal\u00fdch reproduktorov, s piatimi r\u00f4znymi zvukov\u00fdmi stopami. Texty, ktor\u00e9 s\u00fa v nich na\u010d\u00edtan\u00e9, s\u00fa opisy miest (priestorov), ktor\u00e9 Simona intuit\u00edvne na\u0161la po\u010das medit\u00e1ci\u00ed. Opisuje v nich r\u00f4zne miesta \u2013 od vodop\u00e1dov, hviezdnej oblohy, dlh\u00fdch schodov, tunelov a\u017e po tmav\u00e9 a \u013eadov\u00e9 z\u00e1kutia, pri ktor\u00fdch ju sprev\u00e1dza biely vlk. Odvoden\u00edm a zmenou n\u00e1zvu z \u010diernej na bielu poukazuje na jasnos\u0165 a \u010distotu mysle. Form\u00e1lnu str\u00e1nku in\u0161tal\u00e1cie tvor\u00ed kore\u0148ov\u00e1 sie\u0165, ktor\u00e1 vytv\u00e1ra jeden celok \u2013 enviroment. In\u0161pirovala sa mykor\u00edznou sie\u0165ou, ktor\u00e1 sa nap\u00e1ja na korene a v\u010faka nej dok\u00e1\u017eu stromy a aj rastliny medzi sebou komunikova\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Simoninu bakal\u00e1rsku pr\u00e1cu \u2013 in\u0161tal\u00e1ciu Pam\u00e4\u0165 dom-ova \/ Pam\u00e4\u0165ov\u00e1 skrinka<\/a><\/strong> (2022, 2023) tvor\u00ed s\u00fastava kv\u00e1drov\u00fdch objektov na ktor\u00fdch kombinuje drevo, nep\u00e1len\u00fa tehlu, hlinu, pr\u00fatie, ov\u010diu vlnu vyu\u017e\u00edvan\u00e9 v minulosti s modern\u00fdm stavebn\u00fdm materi\u00e1lom, \u017eelezobet\u00f3nom. Simona archeologick\u00fdm sp\u00f4sobom odkr\u00fdva jednotliv\u00e9 materi\u00e1lov\u00e9 vrstvy pou\u017e\u00edvan\u00e9 v stavebn\u00edctve od minulosti po s\u00fa\u010dasnos\u0165 a zvidite\u013e\u0148uje v\u00fdvojov\u00fa pam\u00e4\u0165 architekt\u00fary. Pootvoren\u00e9 a de\u0161truovan\u00e9 objekty predstavuj\u00fa sch\u00e1tran\u00e9 a rozpadnut\u00e9 stavby vernakul\u00e1rnej architekt\u00fary. Ich pozorovaniu a sk\u00famaniu sa Simona dlhodobo venuje v kontexte svojho rodn\u00e9ho kraja na severov\u00fdchode Slovenska. V\u00e4\u010d\u0161ina t\u00fdchto domov v s\u00fa\u010dasnosti ch\u00e1tra, s\u00fa opusten\u00e9 a postupne sa pristupuje  k ich asan\u00e1ci\u00ed. Na ich mieste v\u0161ak vyrastaj\u00fa katal\u00f3gov\u00e9 montovan\u00e9 domky bez hlb\u0161ieho vz\u0165ahu k svojmu prostrediu. Simona svojim dielom poukazuje na miznutie tradi\u010dnej architekt\u00fary, remeselnej zdatnosti a na nezvratn\u00e9 vymaz\u00e1vanie \u010dasov\u00fdch a pam\u00e4\u0165ov\u00fdch vrstiev dan\u00fdch miest. Dielo tak vystupuje ako anti-pam\u00e4tn\u00edk, ur\u010dit\u00e1 pripomienka alebo vidina mo\u017enej bud\u00facnosti \u010fal\u0161\u00edch stavieb, ktor\u00fdm hroz\u00ed z\u00e1nik. V dial\u00f3gu s dominantn\u00fdmi objektmi sa nach\u00e1dzaj\u00fa grafiky, kresby na pl\u00e1tne a reli\u00e9fy, ktor\u00e9 s\u00fa z\u00e1znamom tvoriv\u00e9ho procesu.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

V in\u0161tal\u00e1cii Im-materia<\/a> <\/strong>(2022) sa in\u0161pirovala miestom zo sna, ktor\u00e9 pravidelne nav\u0161tevovala. I\u0161lo o kus krajiny sp\u00e1lenej na popol a uhlie, kde sa z kvapky slzy stvoril slan\u00fd vodop\u00e1d a za\u010dal kry\u0161talizova\u0165 a o\u010dis\u0165ova\u0165 cel\u00fd priestor. Z tohto snov\u00e9ho miesta prevzala za prim\u00e1rny materi\u00e1l so\u013e a nesk\u00f4r uhlie. Postupne pracovala s fyzick\u00fdm priestorom, ktor\u00fd Simonu obklopuje denno-denne, teda mestom. Z tohto \u201edruh\u00e9ho svet\u201c si vybrala ako nosn\u00fd materi\u00e1l \u017eelezobet\u00f3n. V\u00fdberom t\u00fdchto miest v in\u0161tal\u00e1cii prep\u00e1jala snov\u00e9 s fyzick\u00fdm, nehmotn\u00e9 s hmotn\u00fdm a pominute\u013en\u00e9 s trv\u00e1cnym. \u017delezobet\u00f3n, dreven\u00e9 tr\u00e1my z rozobranej architekt\u00fary kry\u0161talizovala v slanom roztoku. Akcent in\u0161tal\u00e1cie tvor\u00ed 10 metrov\u00e9 pl\u00e1tno, na ktorom vytv\u00e1rala slan\u00e9 \u0161trukt\u00fary spolu s hlinou ako pigmentom.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201e\u010co si predstav\u00ed\u0161 pri pojme pr\u00edtomnos\u0165? Ni\u010d, a vlastne v\u0161etko. Ticho a pr\u00e1zdno, plnos\u0165 a pokoj. Pozri sa na minulos\u0165. Nie je tam ni\u010d. Predstav si bud\u00facnos\u0165. Nie je tam ni\u010d. Pr\u00edtomnos\u0165? Ni\u010d. Kedy sa to v\u0161etko vlastne odohr\u00e1va? Ak\u00fd krehk\u00fd je moment\u00e1lny okamih? Ak\u00e9 krehk\u00e9 a\u017e m\u00f4\u017ee by\u0165 bytie? Ak\u00e1 krehk\u00e1 je pr\u00edtomnos\u0165? Ned\u00e1 sa uchopi\u0165, plynie a pr\u00fadi, a niekde medzi t\u00fdm sa d\u00e1 n\u00e1js\u0165. Bez prest\u00e1vky, bez minulosti, bez bud\u00facnosti. D\u00e1 sa v\u00f4bec nejak pomenova\u0165? M\u00e1m pocit \u017ee to zvl\u00e1dam obsiahnu\u0165 a pri tom sa mi to str\u00e1ca. Ned\u00e1 sa uchopi\u0165. Mizne, str\u00e1ca sa, rozpad\u00e1. Ponor sa do toho a nechaj to plyn\u00fa\u0165. Rozpadn\u00fa\u0165, zastavi\u0165, sceli\u0165, rozplyn\u00fa\u0165, mizn\u00fa\u0165, premeni\u0165.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

Praesentia<\/a> <\/strong>(2023) v preklade znamen\u00e1 pr\u00edtomnos\u0165. Celkov\u00e1 in\u0161tal\u00e1cia vych\u00e1dza z toho, \u017ee v\u0161etko m\u00e1 svoj za\u010diatok a svoj koniec. V\u0161etko je pominute\u013en\u00e9. Nie\u010do nov\u00e9 vznikne, nie\u010do star\u00e9 zanikne. A nesk\u00f4r zanikne aj to nov\u00e9. Ako drevo, ktor\u00e9 sa premen\u00ed na uhlie a popol a vy\u017eiv\u00ed si vlastn\u00fa p\u00f4du. Karamel evokuje jant\u00e1r alebo \u017eivicu, ako konzerva\u010dn\u00fd materi\u00e1l \u2013 no rovnako sa rozpad\u00e1, p\u00f4sob\u00ed na neho \u010das a teplota, zmeny podmienok. Je to neust\u00e1ly proces premeny ako pr\u00edrodn\u00fd z\u00e1kon. Z\u00e1kon pr\u00edrody, premenn\u00fd proces vzniku a z\u00e1niku, rozplynutia sa, rastu a rozpadu. Nazna\u010dujem tak krehkos\u0165 pr\u00edtomn\u00e9ho okamihu \u2013 pr\u00edtomnos\u0165 \u2013 praesentiu. Je niekde medzi za\u010diatkom a koncom, vo vznikan\u00ed a zanikan\u00ed, v tichu a pr\u00e1zdne a z\u00e1rove\u0148 v plnosti, v ni\u010dom a vo v\u0161etkom, v hmote a v nehmote. Toto s\u00fa tie krehk\u00e9 paradoxy, krehk\u00e9 momenty, okamihy, rovnako tak krehk\u00e9 objekty a z\u00e1rove\u0148 aj ich materi\u00e1ly. Krehk\u00fd vznik a krehk\u00fd z\u00e1nik, krehk\u00e9 podmienky. Objekty sa v ka\u017edom okamihu menia, prebiehaj\u00fa vo ve\u013emi pomalom procese rozt\u00e1pania sa a op\u00e4tovn\u00e9ho tuhnutia. Cel\u00e1 in\u0161tal\u00e1cia sa premie\u0148a ve\u013emi pomal\u00fdm tempom, ostr\u00e9 hrany sa zm\u00e4k\u010duj\u00fa, vo vn\u00fatri sa drevo a karamel prep\u00e1ja a z\u00e1rove\u0148 rozde\u013euje. Ned\u00e1 sa to zastavi\u0165, ka\u017ed\u00fd okamih tejto in\u0161tal\u00e1cie je jedine\u010dn\u00fd. L\u00ednie a obrysy s\u00fa \u010dasom jemnej\u0161ie, m\u00e4k\u0161ie, v\u010dera boli in\u00e9 a zajtra bud\u00fa tie\u017e \u2013 to odkazuje k pr\u00edtomn\u00e9mu okamihu a k jeho krehkosti.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

In\u0161tal\u00e1cia Layers <\/strong>(Vrstvy) (2023) odkazuje k samotnej pr\u00edrode, ktor\u00e1 je neust\u00e1le premenn\u00e1, nest\u00e1la a v procese. \u017dije si svojim vlastn\u00fdm tempom, vo svojich vn\u00fatorn\u00fdch aj vonkaj\u0161\u00edch vrstv\u00e1ch, \u010dasto nami nepov\u0161imnut\u00fdmi \u010di ukryt\u00fdmi. Je v neust\u00e1lych zmen\u00e1ch, materi\u00e1lov\u00fdch premen\u00e1ch. Vysych\u00e1, prask\u00e1, vlhne, roztek\u00e1 sa, tuhne, pr\u00fadi, rozpad\u00e1 sa a op\u00e4tovne sce\u013euje. Vznik\u00e1 a nech\u00e1va zanikn\u00fa\u0165. Ukr\u00fdva pred nami mal\u00e9 mikrosvety, ob\u010das ich odr\u00fdva a ob\u010das si ich vezme nasp\u00e4\u0165. Objekty s\u00fa tvoren\u00e9 pomocou dusenia sypk\u00fdch materi\u00e1lov ako hliny, popola a uhlia. \u010ealej je to rozpad\u00e1vaj\u00face sa drevo, a k\u00f4ra z bukov\u00fdch a brezov\u00fdch stromov, ktor\u00e9 boli vyr\u00faban\u00e9 na severov\u00fdchode Slovenska. Tieto prvky boli pridan\u00e9 medzi vrstvy hliny a popola, kde spolu pracuj\u00fa \u2013 hmyz vytv\u00e1ra n\u00e1hodn\u00fa kresbu, semen\u00e1 v hline pustili korene a vytvorili rovnako jemn\u00fa kresbu. Drevo hnije a z\u00e1rove\u0148 v \u010dastiach schne, hlina schne a rozpad\u00e1 sa. In\u0161tal\u00e1cia je procesu\u00e1lna a men\u00ed sa ka\u017ed\u00fa chv\u00ed\u013eu. Ako pri v\u00e4\u010d\u0161ine in\u0161tal\u00e1cii, Simona vych\u00e1dza op\u00e4tovne z priestoru do plochy, kde spolu s objektami je vystaven\u00e9 debnenie, ktor\u00e9 bolo pou\u017eit\u00e9 v procese a na ktorom s\u00fa otla\u010den\u00e9 vrstvy materi\u00e1lov. \u010ealej s\u00fa to odtla\u010dky z objektov na papieri, na ktor\u00fdch sa rovnako zachytili pou\u017eit\u00e9 materi\u00e1ly a vytvorili sa tak abstraktn\u00e9 grafiky, \u010di kresby.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Aktu\u00e1lne je v 4D Gallery v Galante otvoren\u00e1 kolekt\u00edvna v\u00fdstava s n\u00e1zvom Doba Hor\u00faca<\/a> <\/strong>(09.09. \u2013 15.10.2023), ktor\u00e1 je sondou do environment\u00e1lnej problematiky a pon\u00faka preh\u013ead rozmanit\u00fdch autorsk\u00fdch pr\u00edstupov k t\u00e9me ekol\u00f3gie. V projekte s\u00fa okrem u\u017e etablovan\u00fdch mien slovenskej v\u00fdtvarnej sc\u00e9ny zast\u00fapen\u00ed*\u00e9 aj \u010derstv\u00ed absolventi*ky a \u0161tudenti*ky Vysokej \u0161koly v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave, ktor\u00ed*\u00e9 vytvorili po\u010das letnej tvorivej rezidencie v 4D Gallery \u00faplne nov\u00e9 diela. Prezentovan\u00e9 bud\u00fa nielen soch\u00e1rske realiz\u00e1cie, objekty a priestorov\u00e9 in\u0161tal\u00e1cie, ale aj ma\u013eba, keramika, textil, video.<\/p>\n\n\n\n

Vystavuj\u00facimi autormi a autorkami s\u00fa Tom\u00e1\u0161 Bede, M\u00e1rio Birmon, Krist\u00edna Bukov\u010d\u00e1kov\u00e1, So\u0148a Hal\u00e1sov\u00e1, Martin Hrvol, Oto Hudec, Michaela Kacsiov\u00e1, Monika Pascoe Miky\u0161kov\u00e1, Simona Novick\u00e1, Jozef Pil\u00e1t, Ladislav Sabo, Zuzana Sabov\u00e1, Alexandra Smolkov\u00e1, J\u00e1n \u0160utvay. Kur\u00e1torkou v\u00fdstav je Nikoleta Bukovsk\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Simona Novick\u00e1 svoj\u00edm vystaven\u00fdm projektom rozv\u00edja romantizuj\u00facu fascin\u00e1ciu myst\u00e9riom pr\u00edrody a intuit\u00edvny pr\u00edstup k tvorbe. Procesu\u00e1lna in\u0161tal\u00e1cia \u201eVrstvy<\/strong>\u201c sa postupne v \u010dase men\u00ed, vysych\u00e1 a rozpad\u00e1 ako metafora na premenliv\u00fa povahu krajiny a pr\u00edrodn\u00fdch cyklov. Simona vrstven\u00edm p\u00f4dy buduje krehk\u00e9 artefakty a odha\u013euje inak neviden\u00e9 a ukryt\u00e9 vn\u00fatorn\u00e9 vrstvy krajiny.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n