{"id":4065,"date":"2023-08-21T07:00:00","date_gmt":"2023-08-21T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=4065"},"modified":"2023-09-03T17:01:37","modified_gmt":"2023-09-03T15:01:37","slug":"nestalost-okamihu-transformativne-situacie-pribytok-vztahy-medzi-vecami-energia-prirodne-zivly-artificialnost-priroda-existencia-znovuzrodenie-ruchy-haptika","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/nestalost-okamihu-transformativne-situacie-pribytok-vztahy-medzi-vecami-energia-prirodne-zivly-artificialnost-priroda-existencia-znovuzrodenie-ruchy-haptika\/","title":{"rendered":"Nest\u00e1los\u0165 okamihu, transformat\u00edvne situ\u00e1cie, pr\u00edbytok, vz\u0165ahy medzi vecami, energia, pr\u00edrodn\u00e9 \u017eivly, artifici\u00e1lnos\u0165, pr\u00edroda, existencia, znovuzrodenie, ruchy, haptika"},"content":{"rendered":"\n

\u013dudmila bola jedno z t\u00fdch det\u00ed, ktor\u00e9 si doma st\u00e1le kreslilo. Die\u0165a ponoren\u00e9 do vlastn\u00e9ho vn\u00fatorn\u00e9ho sveta. Mama ju v tom podporovala a aj preto prihl\u00e1sila dc\u00e9ru na z\u00e1kladn\u00fa umeleck\u00fa \u0161kolu. Svoju z\u00e1\u013eubu rozv\u00edjala pod veden\u00edm akad. mal. Igora Min\u00e1rika. Po absolvovan\u00ed z\u00e1kladn\u00e9ho umeleck\u00e9ho vzdelania, \u013dudmila vedela, \u017ee v \u0161t\u00fadiu umenia chce pokra\u010dova\u0165 aj \u010falej. V roku 2005 nast\u00fapila na odbor Propaga\u010dn\u00e9 v\u00fdtvarn\u00edctvo na \u0160kole \u00fa\u017eitkov\u00e9ho v\u00fdtvarn\u00edctva Josefa Vydru. A umen\u00edm sa zaober\u00e1 do dnes.<\/p>\n\n\n\n

\u013dudmila Machov\u00e1 sa vo svojej tvorbe u\u017e dlh\u0161\u00ed \u010das programovo zaober\u00e1 fenom\u00e9nom pr\u00edrody, osobn\u00fdm priestorom, pocitom vykorenenia, h\u013eadan\u00edm spojenia \u010dloveka s pr\u00edrodou, odkr\u00fdvan\u00edm nov\u00fdch v\u00e4zieb medzi subjektom a objektom, \u201eodpr\u00edrod\u0148ovan\u00edm\u201c a vznikom umelej krajiny.<\/p>\n\n\n\n

\u013dudmila Machov\u00e1 je absolventka Ateli\u00e9ru mal+by doc. Mgr. art. Klaudie Kosziby, ArtD. (2017) a Ateli\u00e9ru +- XXI prof. Daniela Fischera, akad. mal. (2015) na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave. Po\u010das \u0161t\u00fadi\u00ed absolvovala st\u00e1\u017e na Faculty of Fine Arts University of Porto v Portugalsku. V roku 2017 a 2018 sa stala finalistkou s\u00fa\u0165a\u017ee Ma\u013eba \u2013 Cena Nad\u00e1cie V\u00daB. V autorskej tvorbe sa venuje ma\u013ebe a jej presahom, objektom, in\u0161tal\u00e1ci\u00e1m, videu a tvorbe experiment\u00e1lnych zvukov\u00fdch kompoz\u00edci\u00ed. Z\u00fa\u010dastnila sa na viacer\u00fdch skupinov\u00fdch v\u00fdstav\u00e1ch doma (o.i Bratislava, \u017dilina, Topo\u013e\u010dany) i v zahrani\u010d\u00ed (Porto, Ostrava). V roku 2021 a 2022 participovala na festivale DOM. Svoju tvorbu predstavila aj na mno\u017estve samostatn\u00fdch v\u00fdstav, napr. v Liptovskej gal\u00e9rii P.M. Boh\u00fa\u0148a, v Mestskej gal\u00e9rii v Rimavskej Sobote alebo Nitrianskej gal\u00e9rii.<\/p>\n\n\n\n

\u013dudmila Machov\u00e1 prostredn\u00edctvom svojich diel zhmot\u0148uje ak\u00fdsi osobn\u00fd nepokoj vypl\u00fdvaj\u00faci zo s\u00fa\u010dasn\u00e9ho stavu sveta a jeho pr\u00edrodn\u00fdch foriem. Nepriazniv\u00fd stav vec\u00ed ju koncentruje do vn\u00fatorn\u00e9ho sveta, v ktorom kontempluje, p\u00e1tra po novej identite, kore\u0148och a domove. Svoju pozornos\u0165 smeruje k zvn\u00fatorneniu esencie priestorov a predmetov, v ktor\u00fdch nach\u00e1dza nov\u00e9 symbolick\u00e9 vlastnosti a \u201eskryt\u00fd \u017eivot\u201c. V oby\u010dajn\u00fdch predmetoch a denn\u00fdch situ\u00e1ci\u00e1ch tak odkr\u00fdva \u010fal\u0161ie v\u00fdznamy a kontexty. \u017divelnos\u0165 pr\u00edrody sa v jej dielach pretavuje do pr\u00edtomnosti a funkcie dom\u00e1cich predmetov, ktor\u00e9 v sebe sp\u00fatavaj\u00fa \u017eivly, ale z\u00e1rove\u0148 ako pr\u00edrodn\u00e9 formy podliehaj\u00fa entropii a nutnej skaze. Lyrick\u00fd pr\u00edstup autorky citlivo odkr\u00fdva t\u00e9mu \u010dloveka vn\u00edmaj\u00faceho osobn\u00fd a krajinn\u00fd priestor ako miesto, ktor\u00e9 sa neust\u00e1le men\u00ed na z\u00e1klade r\u00f4znych pr\u00ed\u010din a faktorov.<\/p>\n\n\n\n

Tvorbu \u013dudmily Machovej si predstav\u00edme chronologicky na jej d\u00f4le\u017eit\u00fdch projektoch:<\/p>\n\n\n\n

Kde slnko nezapad\u00e1 a tr\u00e1va je st\u00e1le zelen\u00e1 (2015)<\/a><\/strong>. ZvInen\u00e9 plochy homog\u00e9nnej krik\u013eavej zelene sa rozprestieraj\u00fa v tme skuto\u010dnosti. Tieto krajinn\u00e9 hry s\u00fa prostrediami bez kontextu, ktor\u00fdch zmysel nie je len jeden. Hra vytv\u00e1ra dojem mo\u017enosti uplatnenia fant\u00e1zie, av\u0161ak mo\u017eno ju pou\u017ei\u0165 len v r\u00e1mci presn\u00fdch pravidiel. Pri akomko\u013evek vyst\u00fapen\u00ed z dan\u00fdch pravidiel sa prostredie nevyhnutne st\u00e1va bez\u00fate\u0161n\u00fdm a absurdn\u00fdm. Mot\u00edv golfov\u00e9ho ihriska pomenov\u00e1va to, \u010do je, v na\u0161ej ka\u017edodennosti, il\u00faziou. (kur\u00e1tor: Pavol Hovanec, ARToteka gallery)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: KDE SLNKO NEZAPAD\u00c1 A TR\u00c1VA JE ST\u00c1LE ZELEN\u00c1 | ARToteka gallery | 2015 | foto Michal Huba<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Denatura (2016)<\/strong>. Krajina, ktor\u00e1 sa prostredn\u00edctvom \u013eudskej ruky st\u00e1va u\u017e len neur\u010dit\u00fdm priestorom. Str\u00e1ca p\u00f4vodn\u00fa komplexn\u00fa \u0161trukt\u00faru a rozpad\u00e1 sa pred o\u010dami.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: DENATURA | acrylic on canvas | 165 x 190 cm | 2016<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: DENATURA | Fragmentation I. | acrylic on canvas | 140 x 120 cm | 2016<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Zakorenenie (2017, diplomov\u00e1 pr\u00e1ca)<\/strong>. Prostredn\u00edctvom ma\u013eby odha\u013euje v predmetoch ich esenciu, ktor\u00e1 sa v ka\u017edodennosti vytr\u00e1ca. Pok\u00fa\u0161a sa \u201ezakoreni\u0165\u201c v priestore, ktor\u00fd sa v\u00fdrazne men\u00ed a st\u00e1va sa pre \u013dudmilu cudz\u00edm. Vz\u0165ahuje sa k archetyp\u00e1lnemu uva\u017eovaniu o svete a o veciach, ktor\u00e9 maj\u00fa sam\u00e9 o sebe symbolick\u00fa hodnotu, bu\u010f v\u0161eobecne platn\u00fa alebo ide o jej osobn\u00fa symboliku. \u013dudmilou zobrazovan\u00e9 predmety odkazuj\u00fa na posv\u00e4tn\u00fa vertikalitu Axis Mundi. Cez v\u00fdtvarn\u00fa komunik\u00e1ciu s archetypom obydlia a prepojenia prof\u00e1nneho sveta s posv\u00e4tn\u00fdm sa sna\u017eila h\u013eada\u0165 pomyseln\u00fd pevn\u00fd bod v realite.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: ZAKORENENIE | diplomov\u00e1 pr\u00e1ca | 2017<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sedimenty (2018)<\/a><\/strong>. Site-specific in\u0161tal\u00e1cia v priestore odstavenej elektri\u010dky na Trnavskom M\u00fdte, pozost\u00e1va zo sadrov\u00fdch objektov a osem min\u00fatovej autorskej zvukovej skladby Sedimenty<\/a>. \u013dudmila pracovala so stenou ako nosi\u010dom vrstiev, sedimentov osobnej ale aj kolekt\u00edvnej hist\u00f3rie Bratislavy. Archetyp\u00e1lne prvky architekt\u00fary sa tu objavuj\u00fa v podobe krehk\u00fdch sadrov\u00fdch objektov. Nieko\u013eko mesiacov \u013dudmila z okna svojho vtedaj\u0161ieho ateli\u00e9ru pozorovala b\u00faranie starej Cvernovky a nahr\u00e1vala zvuky b\u00farania. N\u00e1sledne t\u00fato datab\u00e1zu zvukov zmixovala do s\u00favislej skladby. (kur\u00e1torka: Jana Babu\u0161iakov\u00e1, T3 \u2013 kult\u00farny prostriedok, Trnavsk\u00e9 m\u00fdto)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: SEDIMENTY | T3 \u2013 kult\u00farny prostriedok, Trnavsk\u00e9 m\u00fdto | 2018<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

237,7 (2018, spoluautorstvo s Luciou Veselou)<\/a><\/strong>. Absolventky ma\u013eby na V\u0160VU \u013dudmila Machov\u00e1 a Lucia Vesel\u00e1 s\u00e9riou kr\u00e1tkych vide\u00ed<\/a> vstupuj\u00fa na p\u00f4du happeningu, pri\u010dom pracuj\u00fa s v\u00edziou medzi\u013eudsk\u00fdch vz\u0165ahov ako dynamick\u00fdch procesov vz\u00e1jomn\u00e9ho, vedom\u00e9ho \u010di nevedom\u00e9ho p\u00f4sobenia. V dne\u0161nej dobe st\u00e1le pevnej\u0161ie sa uzatv\u00e1raj\u00facich soci\u00e1lnych bubl\u00edn o to viac rezonuje ich zd\u00f4raz\u0148ovanie dial\u00f3gu ako z\u00e1kladn\u00e9ho kame\u0148a t\u00fdchto vz\u0165ahov. D\u00f4le\u017eitou my\u0161lienkovou l\u00edniou tiahnucou sa naprie\u010d pr\u00e1cami autoriek je aj re\u00e1lna pr\u00edtomnos\u0165 kontaktu, ktor\u00fd sa p\u00f4soben\u00edm virtu\u00e1lneho priestoru z na\u0161ich vz\u0165ahov \u010dasto vytr\u00e1ca. V ich videoperformance je maliarstvo neust\u00e1le pr\u00edtomn\u00e9 \u010di u\u017e ako prostredie ateli\u00e9ru alebo vo forme pou\u017e\u00edvan\u00fdch maliarskych artefaktov. Ako Vesel\u00e1 tak i Machov\u00e1  sa vo svojej spolo\u010dnej videotvorbe s\u00fastre\u010fuj\u00fa na jednotliv\u00e9 aspekty a \u00faskalia medzi\u013eudskej komunik\u00e1cie a budovanie vz\u0165ahu medzi dvoma osobami. Prostredn\u00edctvom jednoduch\u00fdch \u010dinnost\u00ed kde s\u00fa hlavn\u00fdm mot\u00edvom a z\u00e1rove\u0148 akt\u00e9rom ruky, tematizuj\u00fa otv\u00e1ranie sa, uvo\u013enenie ale aj obetovanie sa druh\u00e9mu, detsk\u00e1 hra bez pravidiel zas upriamuje pozornos\u0165 na nepredv\u00eddate\u013enos\u0165 smerovania komunik\u00e1cie ako i na auton\u00f3miu bytost\u00ed v nej. (kur\u00e1torka: Jana Babu\u0161iakov\u00e1, Multimedi\u00e1lny priestor pre s\u00fa\u010dasn\u00fa kult\u00faru N\u00e1stupi\u0161te 1-12, Topo\u013e\u010dany)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1 a Lucia Vesel\u00e1: 237,7 | N\u00e1stupi\u0161te 1-12, Topo\u013e\u010dany | 2018<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vymedzenie (2018\u20132019)<\/a><\/strong>. Nosnou my\u0161lienkou cyklu Vymedzenia je konfront\u00e1cia s osobn\u00fdm priestorom, cez preb\u00fdvanie s predmetmi, ktor\u00e9 \u013dudmilu bezprostredne obklopuj\u00fa. Odohr\u00e1vaj\u00face sa deje mapuje r\u00f4znymi sp\u00f4sobmi, napr\u00edklad cez ma\u013ebu, video \u010di \u201efield recording\u201c. \u017divelnos\u0165 pr\u00edrody sa pretavuje do funkcie dom\u00e1cich predmetov. Tie v sebe sp\u00fatavaj\u00fa \u017eivly, ale z\u00e1rove\u0148 ako pr\u00edrodn\u00e9 formy podliehaj\u00fa entropii a nutnej skaze. Vo vide\u00e1ch sa zaznamenala na mikrovlnku v r\u00f4znych jej podob\u00e1ch a z\u00e1rove\u0148 si nahr\u00e1vala jej \u0161pecifick\u00fd zvuk, ktor\u00fd potom spracovala za pomoci softv\u00e9ru do podoby experiment\u00e1lnej zvukov\u00e9 skladby. (kur\u00e1torka: Marianna Brinzov\u00e1, Gal\u00e9ria Temporary Parapet)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: VYMEDZENIE | Temporary Parapet | 2019<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Transfigur\u00e1cie (2018\u20132020)<\/a><\/strong>. Transfigur\u00e1cie zaznamen\u00e1vaj\u00fa skryt\u00fd \u201e\u017eivot“ predmetov be\u017enej spotreby. D\u00f4le\u017eit\u00fdm atrib\u00fatom objavuj\u00facim sa v s\u00fabore je pr\u00e1ve predmet stoli\u010dky\/kresla, spr\u00edtom\u0148uj\u00faci \u010dloveka a jeho \u010dinnos\u0165. \u010cloveka stojaceho v centre rozhovorov, zauj\u00edmav\u00fdch situ\u00e1ci\u00ed, \u010di d\u00f4le\u017eit\u00fdch dian\u00ed v rodine i inde. Je ak\u00fdmsi centr\u00e1lnym fyzick\u00fdm bodom v priestore a z\u00e1rove\u0148 personifik\u00e1ciou. \u013dudmila pracuje s mierkou a viacer\u00fdmi poh\u013eadmi \u010d\u00edm nast\u00e1vaj\u00fa r\u00f4zne premeny, kedy dan\u00fd predmet akoby zanik\u00e1 a st\u00e1va sa svojbytnou krajinou, do ktorej sa vtla\u010dila aj samotn\u00e1 \u013eudsk\u00e1 telesnos\u0165. To \u010do ju zauj\u00edma nie je len samotn\u00fd odtla\u010dok ale aj proces vtl\u00e1\u010dania smeruj\u00faci k rozkladu a z\u00e1niku predmetu. \u013dudmila vn\u00edma, \u017ee hodnota veci sa m\u00f4\u017ee meni\u0165 pr\u00e1ve t\u00fdm, \u017ee na ne pozer\u00e1me cez vlastn\u00fa telesn\u00fa i zmyslov\u00fa sk\u00fasenos\u0165. Taktie\u017e zaznamen\u00e1va n\u00e1jden\u00e9 stoli\u010dky alebo ich torz\u00e1. Zvukov\u00e1 experiment\u00e1lna skladba vznikla ako \u201efield recording\u201c zo zvukov\/ruchov r\u00f4znych prostred\u00ed a miest, kde torz\u00e1 stoli\u010diek na\u0161la. Zvuk prostred\u00ed a predmetov bol abstrahovan\u00fd a navrstven\u00fd pomocou softv\u00e9rov, \u010d\u00edm vznikla ak\u00e1si \u201egeografick\u00e1\/geologick\u00e1\u201c skladba odkazuj\u00faca na priestor, \u010das a hmotu. Site-specific in\u0161tal\u00e1cia pozost\u00e1va z malieb, fotografi\u00ed, objektov a experiment\u00e1lnej zvukovej skladby. (kur\u00e1torka: Marianna Brinzov\u00e1, Nitrianska gal\u00e9ria)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: TRANSFIGUR\u00c1CIE | Nitrianska gal\u00e9ria | 2019 | foto Martin Dani\u0161<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Transform\u00e1cie (2019)<\/a><\/strong>. Tento s\u00fabor mapuje meniaci sa osobn\u00fd, dom\u00e1ci priestor a vonkaj\u0161\u00ed mestsk\u00fd priestor. \u013dudmila tu zaznamen\u00e1va z\u00e1ti\u0161ia, ktor\u00e9 sa p\u00f4soben\u00edm vonkaj\u0161\u00edch vplyvov menia, prech\u00e1dzaj\u00fa transform\u00e1ciou z jednej formy do druhej, a\u017e k\u00fdm neevokuj\u00fa ak\u00fasi zvl\u00e1\u0161tnu poetiku, bl\u00edzku krajinnej topografii. V ma\u013eb\u00e1ch a objektoch sa prel\u00ednaj\u00fa r\u00f4zne prostredia, ktor\u00e9 s\u00fa na pomedzi pr\u00edrodn\u00e9ho a artifici\u00e1lneho. Toto h\u013eadanie realizuje cez experiment s r\u00f4znorod\u00fdmi materi\u00e1lmi a formami. V ma\u013ebe a v objektoch pracuje so syntetickou pr\u00edrodninou, ktor\u00e1 pohlcuje r\u00f4zne dom\u00e1cke \u010di krajinn\u00e9 prostredia. Syntetick\u00e9 materi\u00e1ly pou\u017e\u00edva aj v podobe recyklovan\u00fdch polystyr\u00e9nov\u00fdch obalov. (kur\u00e1tori: Andrej Jaro\u0161 a Marianna Brinzov\u00e1, FLATGALLERY)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: TRANSFORM\u00c1CIE | FLATGALLERY | 2029 | foto Michal Huba<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Emittancie (2020)<\/a><\/strong>. V tomto s\u00fabore \u013dudmila mapuje transformat\u00edvne situ\u00e1cie, kedy sa umel\u00fd priestor st\u00e1va pr\u00edrodn\u00fdm a naopak ten pr\u00edrodn\u00fd st\u00e1va umel\u00fdm. Asociat\u00edvnym sp\u00f4sobom prep\u00e1ja r\u00f4zne deje v byte s t\u00fdm \u010do za deje za \u201eoknom“. Dom\u00e1ci priestor sa men\u00ed na imaginat\u00edvny a\u017e \u017eiveln\u00fd. St\u00e1va sa priestorom pre nov\u00e9 predstavy a asoci\u00e1cie. To, ako sa predmety menia v \u010dase, zaznamen\u00e1va v ma\u013eb\u00e1ch, vo vide\u00e1ch a experiment\u00e1lnych zvukov\u00fdch stop\u00e1ch. Tieto deje sk\u00fama na rozhran\u00ed osobn\u00e9ho dom\u00e1ceho prostredia bytu\/ateli\u00e9ru, mestskej krajiny a fragmentov pr\u00edrody\/krajiny. Kopa sa st\u00e1va hlavn\u00fdm atrib\u00fatom opakuj\u00facim sa v krajine v podobe sut\u00edn a v dom\u00e1com prostred\u00ed v podobe neur\u010ditej organicko-anorganickej hmoty. (kur\u00e1torka: Marianna Brinzov\u00e1, Mestsk\u00e1 gal\u00e9ria Rimavsk\u00e1 Sobota)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: EMITTANCE | Mestsk\u00e1 gal\u00e9ria Rimavsk\u00e1 Sobota | 2020 | foto Michal Huba<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Antinomick\u00fd vz\u0165ah (2020\u20132021)<\/a><\/strong>. Pomyseln\u00fdm zakonzervovan\u00edm pr\u00edrodn\u00fdch artefaktov metaforicky odkazuje na potrebu uchovania esencie miest a spomienok pred ich z\u00e1nikom, \u010di de\u0161trukt\u00edvnymi zmenami. Tento s\u00fabor sprev\u00e1dza obsahov\u00e9 a materi\u00e1lov\u00e9 nap\u00e4tie. Z odpadov\u00fdch materi\u00e1lov, ak\u00fdmi s\u00fa polystyr\u00e9n a penov\u00e9 obaly chr\u00e1niace \u00fa\u017eitkov\u00e9 predmety pred ich po\u0161koden\u00edm, vytv\u00e1ra puzdra, do ktor\u00fdch vklad\u00e1 rozli\u010dn\u00e9 pr\u00edrodniny. Tie sa via\u017eu na \u013dudmiline konkr\u00e9tne bl\u00edzke miesta. S\u00fabor pr\u00e1c pozost\u00e1va z malieb, objektov\u00fdch in\u0161tal\u00e1ci\u00ed videa so zvukovou stopou. (kur\u00e1torka: Marianna Brinzov\u00e1, Liptovsk\u00e1 gal\u00e9ria Petra Michala Boh\u00fa\u0148a)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: ANTINOMICK\u00dd VZ\u0164AH | Liptovsk\u00e1 gal\u00e9ria P. M. Boh\u00fa\u0148a | 2020<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u013dudmila Machov\u00e1 vo svojich najnov\u0161\u00edch dielach pos\u00fava hranice medzi pou\u017e\u00edvan\u00fdmi \u017e\u00e1nrami ako aj hranicu medzi pr\u00edrodn\u00fdm a nepr\u00edrodn\u00fdm \u2013 jej diela si zachov\u00e1vaj\u00fa v\u00fdrazn\u00e9 vlastnosti ma\u013eby, ktor\u00fa v\u0161ak kombinuje s lok\u00e1lne n\u00e1jden\u00fdmi materi\u00e1lmi. D\u00f4le\u017eit\u00fdm sa pre \u0148u st\u00e1va proces zberu a vytv\u00e1ranie arch\u00edvov situ\u00e1ci\u00ed konkr\u00e9tnych miest ktor\u00e9 neinvaz\u00edvne prep\u00e1ja. Pou\u017e\u00edva preto napr\u00edklad minimum sp\u00e1jac\u00edch prvkov a h\u013ead\u00e1 sp\u00f4soby, ako prvky dok\u00e1\u017eu dr\u017ea\u0165 spolu len v\u010faka ich vlastnostiam. Tie sa tak st\u00e1vaj\u00fa ak\u00fdmsi hybridom, \u017eiv\u00fdm organizmom, ktor\u00fd rezignuje na rozdiely materi\u00e1lovej podstaty. Fragmenty priestoru industrializovanej krajiny tak demon\u0161truj\u00fa nemo\u017enos\u0165 oddelenia pr\u00edrodn\u00e9ho a umel\u00e9ho. <\/p>\n\n\n\n

Archivist of Hybrids (2023)<\/a><\/strong>. \u013dudmila vytv\u00e1ra objekty a maliarske in\u0161tal\u00e1cie z odpadov\u00fdch materi\u00e1lov, ktor\u00e9 kombinuje s pr\u00edrodninami. Je ve\u013emi \u0165a\u017ek\u00e9 rozozna\u0165 vetvi\u010dku od dr\u00f4tu, konope od umel\u00fdch vl\u00e1kien a plast od priesvitnej s\u013eudy. Nie je mo\u017en\u00e9 ich separova\u0165 fyzicky, ale ani ment\u00e1lne a je nutn\u00e9 stava\u0165 sa k nim ako k jedn\u00e9mu celku. Okrem miesto\u0161pecifick\u00fdch vlastnost\u00ed zbieran\u00fdch prvkov je pre \u013dudmilu d\u00f4le\u017eit\u00e1 aj ich symbolick\u00e1 hodnota: n\u00e1ro\u010dky si vyber\u00e1 pr\u00e1zdne schr\u00e1nky, ulity, such\u00e9, odumret\u00e9 pr\u00edrodniny alebo rastliny, ktor\u00e9 s\u00fa extr\u00e9mne \u017eivotaschopn\u00e9 i v \u0165a\u017ek\u00fdch podmienkach alebo citliv\u00e9 na pr\u00edtomnos\u0165 tox\u00ednov (bre\u010dtan, li\u0161ajn\u00edky a pod.). Oce\u0148uje na nich pr\u00e1ve ak\u00fasi rezilienciu, spojen\u00fa s krehkos\u0165ou. V kombin\u00e1cii s opusten\u00fdmi budovami a in\u00fdmi objektami, zanechan\u00fdmi \u013eu\u010fmi tematizuje melanch\u00f3liu, fragilitu ale aj potenci\u00e1lnu odolnos\u0165 tohto spojenia. \u013dudmila Machov\u00e1 poz\u00fdva div\u00e1ka*\u010dku do spolo\u010dn\u00e9ho priestoru, environmentu v ktorom \u013eudsk\u00e9 a pr\u00edrodn\u00e9 spl\u00fdva v jeden konkr\u00e9tny symbiotick\u00fd meditat\u00edvny celok. (kur\u00e1torka: Jana Babu\u0161iakov\u00e1, Gal\u00e9ria MEDIUM)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
\u013dudmila Machov\u00e1: ARCHIVIST OF HYBRIDS | Gal\u00e9ria MEDIUM | 2023 | foto J\u00e1n \u0160ip\u00f6cz<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

V s\u00fa\u010dasnom spolo\u010denskom diskurze u\u017e v\u00e4\u010d\u0161inovo prevl\u00e1da konsenzus v tom, \u017ee pr\u00edroda je \u010dinnos\u0165ou \u010dloveka nezvratne zasiahnut\u00e1. \u010ci u\u017e hovor\u00edme o klimatickej zmene \u010di zne\u010disten\u00ed plastami, zmeny sa zbiehaj\u00fa pri jednom \u010dinite\u013eovi. Je mo\u017en\u00e9 ich u\u017e len zmier\u0148ova\u0165 a nie vr\u00e1ti\u0165 sa do stavu pred nimi. Aj preto zrejme v umen\u00ed silnie hlas, ktor\u00fd h\u013ead\u00e1 mo\u017enosti fungovania v tomto zmenenom re\u017eime a sp\u00f4sob, ako tento nov\u00fd stav sveta uchopi\u0165.<\/p>\n\n\n\n

V nadv\u00e4znosti na aktu\u00e1lnu v\u00fdstavu, m\u00f4\u017eeme upozorni\u0165 na spolupr\u00e1ce \u013dudmily Machovej. V tomto pr\u00edpade ide o spolupr\u00e1cu Dany Tome\u010dkovej a \u013dudmily Machovej vo vstupnom priestore Gal\u00e9rie Medium, ktor\u00e1 div\u00e1ka, \u010di div\u00e1\u010dku uv\u00e1dza do ich dvoch samostatn\u00fdch v\u00fdstav, ktor\u00e9 paralelne prebiehaj\u00fa v \u010fal\u0161\u00edch priestoroch gal\u00e9rie. Tome\u010dkov\u00e1 pracuje prim\u00e1rne s objektom, in\u0161tal\u00e1ciou \u010di povahou miesta, vytv\u00e1ra efem\u00e9rne situ\u00e1cie, ktor\u00e9 sa daj\u00fa \u0165a\u017eko zachyti\u0165. Zauj\u00edma sa o tv\u00e1rnos\u0165 a vlastnosti materi\u00e1lov ako cukor \u010di zemina, ktor\u00e9 sa prirodzene syp\u00fa, sedimentuj\u00fa, vedia vygenerova\u0165 ist\u00fa formu pevnosti a z\u00e1rove\u0148 v sebe nes\u00fa potenci\u00e1l krehkosti a do\u010dasnosti. Do priestoru vst\u00fapila pomocou piesku zmie\u0161an\u00e9ho s pigmentom, s ktor\u00fdm \u013dudmila Machov\u00e1 konfrontovala svoj objekt.<\/p>\n\n\n\n

\u013dudmila Machov\u00e1 a Michal Huba v \u010fal\u0161ej spolupr\u00e1ci vytvorili diela pre site-specific in\u0161tal\u00e1ciu s n\u00e1zvom Intruz\u00edvne teles\u00e1<\/strong>. Site-specific in\u0161tal\u00e1cia bola v\u00fdsledkom tvorby autorskej dvojice Machov\u00e1 \u2013 Huba, ktor\u00ed o Pr\u00fcger-Wallnerovej z\u00e1hrade uva\u017eovali z perspekt\u00edvy geologick\u00e9ho prieskumu lokality. Autori prep\u00e1jali zdanlivo odli\u0161n\u00e9 m\u00e9di\u00e1 a vytvoril akoby nov\u00fa krajinn\u00fa vrstvu. Umiest\u0148ovali do nej sadrov\u00e9 objekty \u2013 ak\u00e9si \u201eprotoarchitekt\u00fary\u201c pripom\u00ednaj\u00face kry\u0161talick\u00e9 horniny, ktor\u00e9 sa vyn\u00e1rali alebo zap\u00fa\u0161\u0165ali v r\u00f4znych miestach ter\u00e9nu, \u010d\u00edm odkazovali na hlbinn\u00e9 \u0161trukt\u00fary konkr\u00e9tneho povrchu. Snehobiele objekty sa z\u00e1rove\u0148 st\u00e1vali platformou pre anal\u00f3gov\u00fd fotografick\u00fd z\u00e1sah Michala Hubu, ktor\u00fd na nich aplikoval abstraktn\u00e9 obrazy.<\/p>\n\n\n\n

\u201eVyplniac sple\u0165 trhl\u00edn v tuhn\u00facej tavenine, ktor\u00e1 sa stala z\u00e1kladom neskor\u0161ieho bratislavsk\u00e9ho mas\u00edvu, tvoriaceho i podlo\u017eie dne\u0161nej Pr\u00fcger-Wallnerovej z\u00e1hrady, vznikla sie\u0165 pegmatitov\u00fdch \u017e\u00edl. \u017dila, toto vn\u00fatro vn\u00fatra, sa st\u00e1va architekt\u00farou \u010dleniacou otvorenos\u0165 priestranstva. Charakter in\u0161tal\u00e1cie formuje vo\u013en\u00e9 pohr\u00e1vanie sa s touto inverznou logikou (ktor\u00e1 je v\u0161ak i logikou geol\u00f3gie), prekl\u00e1paj\u00facou h\u013abku na povrch, l\u00edce na rub, petrifikuj\u00facou okam\u017eit\u00e9, no v tej istej chv\u00edli transformuj\u00facou petrifikovan\u00e9 na krehk\u00e9.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nesmieme opomen\u00fa\u0165 ani spolupr\u00e1cu s producentom Beyuzom na covery platne Organika<\/strong>, \u010di maliarsku performance Dialogs of life<\/strong> (2021) v r\u00e1mci Flamenco Fusion Show, na ktorej spolupracovali Andrea Narten, Rainer Maria Nero, Carlos Ronda Mas a Martin Acosta v OFF Theater Vienna.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n\n\n\n
SOUNDCLOUD<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n