{"id":3692,"date":"2023-05-22T07:00:00","date_gmt":"2023-05-22T05:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=3692"},"modified":"2023-06-09T17:33:39","modified_gmt":"2023-06-09T15:33:39","slug":"maliarka-ktora-skuma-formalnu-podstatu-malby-a-maliarskeho-priestoru","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/maliarka-ktora-skuma-formalnu-podstatu-malby-a-maliarskeho-priestoru\/","title":{"rendered":"Maliarka, ktor\u00e1 sk\u00fama form\u00e1lnu podstatu ma\u013eby a maliarsk\u00e9ho priestoru"},"content":{"rendered":"\n

U\u017e odmala vedela a c\u00edtila, \u017ee bude v\u00fdtvarn\u00ed\u010dkou. V detstve mala vr\u00facny vz\u0165ah k umeniu, k \u010domu pomohol aj otec, ktor\u00fd sa venoval kresbe, ktor\u00fa najsk\u00f4r u\u010dil a nesk\u00f4r si zalo\u017eil grafick\u00e9 \u0161t\u00fadio. E\u0161te predt\u00fdm, ne\u017e za\u010dala \u0161tudova\u0165 na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave, \u0161tudovala na \u0160UV v Ru\u017eomberku, odbor \u00fa\u017eitkov\u00e1 ma\u013eba. Boli to \u0161tyri roky z\u00e1ti\u0161\u00ed, portr\u00e9tov, fig\u00far. \u201ePo technickej str\u00e1nke super, ale po tej tvorivej som s t\u00fdm mala na za\u010diatku V\u0160VU probl\u00e9m\u201c<\/em> dod\u00e1va Krist\u00edna. Zrazu nevedela, \u010do m\u00e1 ma\u013eova\u0165, ke\u010f pred \u0148ou nestoj\u00ed z\u00e1ti\u0161ie. Preto sa rozhodla siahn\u00fa\u0165 po in\u00fdch materi\u00e1loch ako kart\u00f3n, igelit, text\u00edlie, aby rozbila to, \u010do sa nau\u010dila na strednej \u0161kole. Tak postupne pre\u0161la cez form\u00e1lnu str\u00e1nku k subjekt\u00edvnej\u0161iemu vkladu.<\/p>\n\n\n\n

Krist\u00edna Kandrikov\u00e1 (*1992) je vizu\u00e1lna umelky\u0148a, ktor\u00e1 absolvovala \u0161t\u00fadium ma\u013eby na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave v Ateli\u00e9ri mal+by Klaudie Kosziby (2011-2017). Po\u010das \u0161t\u00fadia absolvovala zahrani\u010dn\u00fa st\u00e1\u017e na Akademii Sztuk Pi\u0119knych w Gda\u0144sku. Vystavuje najm\u00e4 v \u010ceskej republike a na Slovensku (napr. Gal\u00e9ria Medium v Bratislave, N\u00e1stupi\u0161te 1-12 Topo\u013e\u010dany, ABC Gallery Bratislava, Galeria XY Olomouc, Gal\u00e9ria Jula Bindera Bansk\u00e1 \u0160tiavnica, Nov\u00e1 Synag\u00f3ga \u017dilina, bod.K7 Nitra). Krist\u00edna tvor\u00ed najm\u00e4 ve\u013ekorozmernej\u0161ie diela, preto je pre \u0148u d\u00f4le\u017eit\u00fd element fyzickej pr\u00edtomnosti a pohybu po\u010das tvorby obrazu. Abstraktn\u00e9 ma\u013eby \u010dasto vych\u00e1dzaj\u00fa z krajinn\u00fdch a pr\u00edrodn\u00fdch mot\u00edvov, odkazuj\u00fa k poetike svetla a tie\u0148a, vytr\u00e1cania svetla za s\u00famraku \u010di jeho presvitanie cez koruny stromov. Pracuje s premenlivos\u0165ou svetlen\u00fdch podmienok a atmosf\u00e9r v krajine, prchav\u00fdmi zmenami farebnosti a n\u00e1lady.<\/p>\n\n\n\n

Tvorba Krist\u00edny Kandrikovej je v skutku r\u00f4znorod\u00e1. Raz s\u00fa to minimalistick\u00e9 in\u0161tal\u00e1cie z f\u00f3li\u00ed \u010di pr\u00edrodn\u00fdch materi\u00e1lov, inokedy ma\u013eba rozostrenej krajiny, jej zvl\u00e1\u0161tne osobn\u00e9 krajiny alebo abstraktn\u00e9 \u0161trukt\u00fary. Ob\u010das sa zjav\u00ed niekde aj portr\u00e9t \u010di fig\u00fara magickej bytosti. Krist\u00edna ma\u013ebou \u017eije, mysl\u00ed a pozer\u00e1 \u0148ou na svet. Je pre \u0148u jazyk, ktor\u00fdm sprac\u00fava za\u017eit\u00e9 alebo zjaven\u00e9, a z\u00e1rove\u0148 to m\u00f4\u017ee sprostredkova\u0165 \u010falej. \u201eJe to tak\u00e1 m\u00e1gia. Vytv\u00e1ra\u0165 nie\u010do a vklada\u0165 do toho svoju du\u0161u. M\u00f4\u017eem poveda\u0165, \u017ee toto ma na ma\u013ebe moment\u00e1lne zauj\u00edma najviac. To, ako sprac\u00fava\u0165 to najkrehkej\u0161ie, \u010do ku mne prich\u00e1dza\u201c pribli\u017euje svoju tvorbu Krist\u00edna. Najbli\u017e\u0161ie m\u00e1 ku krajine, odkia\u013e \u010derp\u00e1 mnoho n\u00e1metov, podnetov, ale aj ve\u013ea energie. Ale in\u0161pir\u00e1cia je v\u0161ade. V ka\u017edom okamihu sa sna\u017e\u00ed zachyti\u0165 kr\u00e1su, hoc len v tom najnepatrnej\u0161om detaile.<\/p>\n\n\n\n

Krist\u00edna Kandrikov\u00e1 experimentuje s ma\u013ebou na esenci\u00e1lnej \u00farovni. Zah\u0155\u0148a to experimenty form\u00e1lne, performat\u00edvne, technick\u00e9, ritu\u00e1lne, orientovan\u00e9 na seba i na div\u00e1ka. R\u00f4znorod\u00e9 pr\u00edstupy, ktor\u00e9 vyu\u017e\u00edva vo svojej tvorbe ved\u00fa jedn\u00fdm smerom, k oprosteniu od v\u0161etk\u00e9ho ru\u0161iv\u00e9ho a k \u010d\u00edremu bytiu. Tento ide\u00e1lny stav rozplynutej mysle sa sna\u017e\u00ed vyu\u017e\u00edva\u0165 aj pri samotnom procese a sprostredkova\u0165 ho div\u00e1kom v dielach tak, aby to mohli sami poc\u00edti\u0165. Jej v\u00fdchodiskom pre tvorbu je krajina, v ktorej je neust\u00e1le a \u010dasto sama. V hor\u00e1ch Krist\u00ednu v\u00e4\u010d\u0161inou fascinuj\u00fa neide\u00e1lne podmienky ako je hmla alebo tma, ktor\u00e9 krajinu rozostria do tajomna. Svoje osobn\u00e9 intenz\u00edvne z\u00e1\u017eitky n\u00e1sledne sprac\u00fava do malieb a priestorov\u00fdch in\u0161tal\u00e1ci\u00ed. (Kur\u00e1torsky text: Marianna Brinzov\u00e1)<\/p>\n\n\n\n

Na za\u010diatku procesu tvorby m\u00e1 v\u00e4\u010d\u0161inou rozostren\u00fa v\u00edziu a ideu, ktor\u00e1 sa postupne vyjas\u0148uje, konkretizuje aj vo forme aj v materi\u00e1li. Ve\u013ea pracovala aj s pr\u00edrodninami. Tie si za\u010dala prirodzene nosi\u0165 zo svojich potuliek lesom k sebe do ateli\u00e9ru. A tam u\u017e \u010dakali, kedy ich natrie farbou alebo oblep\u00ed reflexnou p\u00e1skou. Pracuje aj s priesvitnou f\u00f3liou, ktor\u00e1 jej vyhovuje pri pr\u00e1ci s priestorom. Vie tak dosta\u0165 do ma\u013eby prirodzen\u00e9 svetlo a roz\u017eiari\u0165 pigment. Nebr\u00e1ni sa ani experimentovaniu s in\u00fdmi materi\u00e1lmi a m\u00e9diami.<\/p>\n\n\n\n

Ku ka\u017ed\u00e9mu dielu pristupuje individu\u00e1lne. Sna\u017e\u00ed sa ho objavova\u0165 pr\u00e1ve v tej chv\u00edli, ako ho tvor\u00ed. Krist\u00edna nie je typ \u010dloveka, \u010do za\u010d\u00edna skicou a pod\u013ea nich nasleduje dielo. Aj ke\u010f ob\u010das m\u00e1 pohn\u00fatky nie\u010do si napl\u00e1nova\u0165, v\u00e4\u010d\u0161inou je to m\u00e1rne. Tak sa nau\u010dila necha\u0165 to cez seba plyn\u00fa\u0165.  \u017diara farby, odraz svetla, intenzita pigmentu, s ktor\u00fdmi pracuje, s\u00fa t\u00fdm \u010do Krist\u00ednu pri\u0165ahuje a te\u0161\u00ed. Je to jej za\u013e\u00fabenie vo farbe.<\/p>\n\n\n\n

Ako skoro u ka\u017ed\u00e9ho umelca, \u010di umelkyne d\u00f4le\u017eit\u00fdm m\u00ed\u013enikom v tvorbe je diplomov\u00e1 pr\u00e1ca. Krist\u00edna sa vo svojej diplomovej pr\u00e1ci, v ktorej nadv\u00e4zuje na predo\u0161l\u00fa s\u00e9riu \u201eOtvoren\u00fd interval\u201c \u2013 kedy h\u013eadala odpove\u010f na ot\u00e1zku \u201eKo\u013eko toho na sebe znesie ma\u013eba?\u201c, sp\u00e4tn\u00fdm rozvrstvovan\u00edm ma\u013eby sna\u017eila zisti\u0165, \u010di je jednotliv\u00e1 vrstva svojbytn\u00e1 bez toho, aby ju predch\u00e1dzali alebo nasledovali in\u00e9. Tieto vrstvy vytv\u00e1rala z akrylovej farby a lepidla, s\u0165ahovala ich z ich nosn\u00e9ho podkladu, \u010di\u017ee jej ostala samotn\u00e1 \u201epoko\u017eka ma\u013eby\u201c. Vo svojej pr\u00e1ci si chcela tie\u017e bli\u017e\u0161ie definova\u0165, \u010di v procese ide o moment rozpam\u00e4t\u00e1vania pre\u017eit\u00e9ho alebo napodob\u0148ovanie viden\u00e9ho a tie\u017e si ur\u010di\u0165, nako\u013eko je nutn\u00e9 ohrani\u010dova\u0165 ma\u013ebu alebo ju sk\u00f4r ponecha\u0165 ako s\u00fa\u010das\u0165 prostredia. \u010castokr\u00e1t i\u0161lo o zachytenie Krist\u00edninej intenz\u00edvnej sk\u00fasenosti (napr. z krajiny), kedy sa dan\u00e9 momenty sna\u017eila sprostredkova\u0165 nie vecne, ale cez p\u00f4sobenie farby. Tak ako je do\u010dasn\u00fd okamih, ktor\u00fd sa sna\u017e\u00ed prenies\u0165 do farby, tak je do\u010dasnos\u0165 pr\u00edtomn\u00e1 aj v samotnom materi\u00e1li, ktor\u00fd \u010dasom pod\u013eahne vonkaj\u0161\u00edm podmienkam. Po v\u00fdstave diplomovej pr\u00e1ce \u201eNest\u00e1los\u0165 z\u00e1meru<\/a><\/strong>\u201c (2017) prezentovala samostatn\u00fa v\u00fdstavu Podmienky odrazu (N\u00e1stupi\u0161te 1-12, Topo\u013e\u010dany) ako v\u00fdsledok reziden\u010dn\u00e9ho pobytu.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Nest\u00e1los\u0165 z\u00e1meru<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Po \u0161kole, v roku 2017, si ako \u010derstv\u00e1 absolventka v topo\u013e\u010dianskom multimedi\u00e1lnom priestor pre s\u00fa\u010dasn\u00fa kult\u00faru N\u00e1stupi\u0161te 1-12 postavila vysunut\u00fd ateli\u00e9r. V \u0148om viac ako t\u00fd\u017ede\u0148 nech\u00e1vala okoloid\u00facich nahliadnu\u0165 do procesu svojej tvorby. Tvoriac priamo vo frekventovanom verejnom priestore sa Krist\u00edna sna\u017eila svoj do\u010dasn\u00fd ateli\u00e9r vn\u00edma\u0165 aj ako fin\u00e1lne, spr\u00edstupnen\u00e9 miesto, do ktor\u00e9ho \u201eproto-in\u0161talovala\u201c relat\u00edvne dokon\u010den\u00e9 diela. Krist\u00edna pritom proces tvorby nesmerovala k vzniku jednotnej ma\u013eby, ale rozkladala ju na jednotliv\u00e9 vrstvy a testovala ich sebesta\u010dnos\u0165. Ohrani\u010denia architekt\u00fary, ktorou bola v otvorenom ateli\u00e9ry obklopen\u00e1, pou\u017e\u00edvala ako podklad pre vznik prieh\u013eadov vytv\u00e1ran\u00fdch z akrylovej farby a duvilaxu. Nanesen\u00e9 vrstvy n\u00e1sledne odlupovala z igelitov\u00e9ho podkladu a spolu s men\u0161\u00edmi priestorov\u00fdmi objektami ich in\u0161talovala na mieste ich vzniku. V\u00fdstava niesla n\u00e1zov \u201ePodmienky obrazu<\/a><\/strong>\u201c. Na jese\u0148 2017 spolu s Viliamom Slaminkom uviedli v\u00fdstavu White Cube Fight. I\u0161lo o v\u00fdsledok projektu V\u00fdT\u011br 2017 Galerie OFF\/FORMAT, ktor\u00fd dal dvojicu dohromady s miestnym kur\u00e1torom Janom Gerychom.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Podmienky odrazu<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u201eVid\u00edte veci, ktor\u00e9 tam nie s\u00fa a nevid\u00edte tie, ktor\u00e9 tam s\u00fa<\/a><\/strong>\u201c niesol n\u00e1zov v\u00fdstavy z roku 2020. Odohrala sa v Gal\u00e9rii M\u00e9dium a jej kur\u00e1torom bol David Barto\u0161, ktor\u00fd k v\u00fdstave nap\u00edsal: \u201e\u2026Kandrikov\u00e1 taky chod\u00ed do lesa, byla tam odjak\u017eiva. Krajinu nav\u0161t\u011bvuje \u010dasto sama. Nic v ni nehled\u00e1 ani nenach\u00e1z\u00ed a p\u0159esto nal\u00e9z\u00e1 odpov\u011bdi na v\u0161e. Nesm\u00edrn\u00e9 ticho nad zem\u00ed odkr\u00fdv\u00e1 smysl jej\u00ed a na\u0161\u00ed existence. \u010clov\u011bk se v krajin\u011b ocitne mezi dal\u0161\u00edmi subjekty, kter\u00e9 narozd\u00edl od n\u011bj, neopl\u00fdvaj\u00ed balastem sou\u010dasnosti. Jedna \u010d\u00e1st na\u0161\u00ed existence se zde vypne, druh\u00e1 se zap\u00edn\u00e1. Mozek neupad\u00e1 do letargie ani do cyklicky se opakuj\u00edc\u00ed automatism\u016f. Vn\u00edm\u00e1me. Samotn\u00e1 krajina n\u00e1m v\u0161ak ned\u00e1v\u00e1 nic zcela zdarma. Japonsk\u00fd v\u00fdraz pro meditativn\u00ed a terapeutick\u00fd pobyt v lese shinrin-yoku v p\u0159ekladu znamen\u00e1 doslova lesn\u00ed koupel. Krajina \u010dlov\u011bka nech\u00e1v\u00e1 opravdu om\u00fdt, n\u011bkdy ho i utop\u00ed\u2026\u201c<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Vid\u00edte veci, ktor\u00e9 tam nie s\u00fa a nevid\u00edte tie, ktor\u00e9 tam s\u00fa (z\u00e1bery z v\u00fdstavy v Gal\u00e9rii Medium v Bratislave, 2019) (kur\u00e1tor David Barto\u0161, foto Tom\u00e1\u0161 Bokor)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

V rovnakom roku kysucko-bratislavsk\u00e1 maliarka zredukovala pri svojich experimentoch obraz a\u017e na samotn\u00fa vrstvu ma\u013eby, sk\u00famala farbu, jej sveteln\u00e9 \u00fa\u010dinky a \u017eiarenie. Farebn\u00e9 vrstvy vystavovala vo\u013ene, alebo ich nakoniec predsa napla na r\u00e1m a vytvorila obraz pospiatky. Hranice obrazu oh\u013eod\u00e1vala tak dlho, a\u017e ich prekro\u010dila a expandovala do in\u0161tal\u00e1cie. Tam svoju pr\u00e1cu konfrontovala s fyzik\u00e1lnymi z\u00e1konmi, pohybom div\u00e1ka, alebo zvukom. V\u00fdstava \u201eNo\u010dn\u00e9 nepam\u00e4tanie<\/a><\/strong>\u201c je n\u00e1vrat k tradi\u010dnej\u0161iemu pon\u00edmaniu bez v\u00fdrazn\u00fdch \u0161peci\u00e1lnych efektov. Krist\u00edna v Banskej Bystrici (A7 Gallery) predstavila dva obrazov\u00e9 cykly. Prv\u00fd z nich vych\u00e1dzal z autorkin\u00fdch pokusov s maliarskym pr\u00edstupom k pr\u00e1ci. Krist\u00edna chodila za s\u00famraku na kopec, kde sa predierala porastom a tmou, pokia\u013e videla a mohla pokra\u010dova\u0165. Nesk\u00f4r sa v ateli\u00e9ri rozpam\u00e4t\u00e1va na vizu\u00e1lne dojmy z v\u00fdstupu a tajnou technikou zhmot\u0148uje obrazy, ktor\u00e9 sa na prv\u00fd poh\u013ead javia ako abstraktn\u00e9. V skuto\u010dnosti s\u00fa odtla\u010dkami, vern\u00fdmi krajinami \u2013 kont\u00farami z ritu\u00e1lnych v\u00fdstupov na kopec. Druh\u00fd cyklus predstavovali figur\u00e1lne ma\u013eby spracov\u00e1vaj\u00face magick\u00e9 z\u00e1\u017eitky z umeleckej st\u00e1\u017ee v Indii, ktor\u00e9 nesk\u00f4r viedli Krist\u00ednu k h\u013eadaniu in\u0161pir\u00e1cie pri no\u010dn\u00fdch cest\u00e1ch na kopec. I\u0161lo netypicky o zobraziv\u00fa ma\u013ebu na papieri s pr\u00edbehom. Hlavn\u00fdm mot\u00edvom bola tajomn\u00e1 vetvi\u010dka, ktor\u00e1 sa objavuje na Krist\u00ednin\u00fdch v\u00fdstav\u00e1ch i v objektovej forme.<\/p>\n\n\n\n

\u201eAlfa light<\/a><\/strong>\u201c nadv\u00e4zuje na problematiku, ktorej sa Krist\u00edna venuje u\u017e dlh\u0161ie obdobie \u2013 od experimentovania s ma\u013ebou, materi\u00e1lnos\u0165ou a vlastnos\u0165ami farby k citlivosti vn\u00edmania a vz\u0165ahu spolo\u010dnosti a jednotlivca ku krajine. Alfa light prep\u00e1ja m\u00e9dium ma\u013eby, pr\u00edrodn\u00e9 materi\u00e1ly a element svetla. Priamym zdrojom sa pre Krist\u00ednu st\u00e1vaj\u00fa podnety vn\u00edman\u00e9 po\u010das putovania krajinou, ktor\u00e9 sp\u00e4tne generuj\u00fa obrazy a spomienky vyn\u00e1raj\u00face sa z pam\u00e4ti v podobe zhlukov farebn\u00fdch kontrastov alebo ucelen\u00fdch monochromatick\u00fdch \u0161trukt\u00far. Utv\u00e1raj\u00facim prvkom celkovej in\u0161tal\u00e1cie je aj pohyb div\u00e1ka, ke\u010f\u017ee v\u00e4\u010d\u0161ina objektov men\u00ed svoju sveteln\u00fa intenzitu v z\u00e1vislosti od jeho pohybu. \u0160pecifik\u00e1 lomu svetla a jeho farebn\u00fdch odrazov sa vo v\u00fdstave st\u00e1vaj\u00fa synonymom nedbal\u00fdch z\u00e1sahov \u010dloveka do krajiny bez vlastn\u00fdch pravidiel. Cie\u013eom Krist\u00edny Kandrikovej v\u0161ak nie je vytv\u00e1ra\u0165 ak\u00fdsi anga\u017eovan\u00fd eko-art, ale sk\u00f4r pouk\u00e1za\u0165 na urgentnos\u0165 citlivosti vn\u00edmania a vz\u0165ah jednotlivca k jeho prirodzen\u00e9mu prostrediu.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Alfa Light (z\u00e1bery z v\u00fdstavy pre festival DOM \u2013 Nov\u00e1 Senzibilita, 2020)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Diela pre site-specific in\u0161tal\u00e1ciu s n\u00e1zvom \u201eDe\u0148 po tom, ako zapadlo slnko<\/a><\/strong>\u201c vznikali ako objekty z\u00e1visl\u00e9 na svetle priestoru Novej synag\u00f3gy a jeho premenlivosti. Krist\u00edna Kandrikov\u00e1 vyu\u017e\u00edvala odraz farby a svetla, maliarsku vrstvu a jej intenzitu a slne\u010dn\u00e9 svetlo putuj\u00face centr\u00e1lnou s\u00e1lou Synag\u00f3gy. Okrem objektov naplnila cel\u00fd priestor farba a div\u00e1k sa stal jej s\u00fa\u010das\u0165ou, ocitol sa v nej. Krist\u00edna bola v \u017diline na prelome m\u00e1ja a j\u00fana 2022 na trojt\u00fd\u017ed\u0148ovej rezidencii a pohybovala sa v celom priestore Synag\u00f3gy \u2013 od hlavn\u00e9ho priestoru, cez balk\u00f3ny a\u017e po okn\u00e1, pracovala s jeho atmosf\u00e9rou, otvorenos\u0165ou, svetlom. Vstupovala do\u0148 vznikaj\u00facimi abstraktn\u00fdmi ve\u013ekoform\u00e1tov\u00fdmi ma\u013ebami. Synag\u00f3ga sa u\u017e po\u010das jej rezidencie plnila farebn\u00fdm svetlom a vzduchom, \u017eiarou, odleskami a tak dostala mo\u017enos\u0165, aby za\u010dat\u00fd kontakt s miestom dokon\u010dila do samostatnej v\u00fdstavy a in\u0161tal\u00e1cie do cel\u00e9ho priestoru. Kur\u00e1torkou rezidencie aj v\u00fdstavy bola Martina M\u00e4siarov\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Diela pre site-specific in\u0161tal\u00e1ciu s n\u00e1zvom De\u0148 po tom, ako zapadlo slnko vznikali ako objekty z\u00e1visl\u00e9 na svetle priestoru Novej synag\u00f3gy a jeho premenlivosti.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aj v roku 2023 Krist\u00edna intenz\u00edvne tvor\u00ed. Krist\u00edna Kandrikov\u00e1 takisto ako Lucia Vesel\u00e1 absolvovala \u0161t\u00fadium mal+by na V\u0160VU v Bratislave. Obe sa zaoberaj\u00fa m\u00e9diom ma\u013eby, jej presahmi, objektom a in\u0161tal\u00e1ciou. V spolo\u010dnej v\u00fdstave s n\u00e1zvom \u201eInverzie<\/a><\/strong>\u201c sp\u00e1jaj\u00fa princ\u00edpy plo\u0161n\u00e9ho a priestorov\u00e9ho pr\u00edstupu, ke\u010f sa sna\u017eia pracova\u0165 s okamihom v priestore. U Kandrikovej ide o abstrahovan\u00fa kontemplat\u00edvnu \u201est\u00ed\u0161en\u00fa“ krajinoma\u013ebu. U Veselej o efem\u00e9rnu ma\u013ebu a fotografiu, ktor\u00e1 tie\u017e prestupuje do objektov z krehk\u00fdch pr\u00edrodn\u00fdch materi\u00e1lov. Ideov\u00e1 l\u00ednia sleduje krajinu, do\u010dasnos\u0165, (nielen) atmosf\u00e9rick\u00fa premenlivos\u0165, kolobeh pr\u00edrody a plynutie biologick\u00e9ho \u010dasu. U oboch sa stret\u00e1vaj\u00fa podobn\u00e9 vizu\u00e1lne prvky reprezentuj\u00face cykly pr\u00edrodn\u00fdch dejov ako symboly zrodu, z\u00e1niku a mo\u017enosti \u010fal\u0161ieho pokra\u010dovania. Autorky zaznamen\u00e1vaj\u00fa podnety vn\u00edman\u00e9 po\u010das putovania pr\u00edmestskou i divokej\u0161ou krajinou. Ich cesty predstavuj\u00fa ponory do prostredia aj do seba sam\u00fdch. Toto morenie si so sebou odn\u00e1\u0161aj\u00fa i do ateli\u00e9ru, kde vytv\u00e1raj\u00fa z\u00e1znamy vyn\u00e1raj\u00face sa z pam\u00e4ti, ale i vedomia plnej pr\u00edtomnosti. Div\u00e1kovi nimi sprostredkov\u00e1vaj\u00fa moment spomalenia, medit\u00e1cie a \u00favahy o nekone\u010dnosti \u010dasu a priestoru. Vesel\u00e1 cez krehkos\u0165 archetypov ako ov\u00e1l, \u0161krupina, kok\u00f3n, hniezdo uva\u017euje o pocite bezpe\u010dia a istoty. Kandrikov\u00e1 v ma\u013eb\u00e1ch zachyt\u00e1va prchavos\u0165, meniace sa svetlo a r\u00f4zne f\u00e1zy d\u0148a, ktor\u00e9 vypovedaj\u00fa o jej vn\u00fatornom pre\u017e\u00edvan\u00ed krajiny.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Poh\u013ead do v\u00fdstavy Inverzie (ATELIER XIII, 2023)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Inverziou vo v\u0161eobecnosti ch\u00e1peme prevr\u00e1tenie prirodzen\u00e9ho procesu\/stavu naproti tomu be\u017en\u00e9mu. V pr\u00edpade v\u00fdstavy sa inverzn\u00fdm st\u00e1va pobyt v pr\u00edrode, ktor\u00fd men\u00ed be\u017en\u00e9 vn\u00edmanie \u017eit\u00e9ho i viden\u00e9ho. Upokojuje a z\u00e1rove\u0148 zostruje na\u0161e zmysly. Autorky v\u0161ak navn\u00edman\u00e9 neprepisuj\u00fa, nevizualizuj\u00fa konkr\u00e9tne, len n\u00e1s poz\u00fdvaj\u00fa empatizova\u0165 s t\u00fdm, \u010do objavuj\u00fa ony. (ATELIER XIII<\/a>, Bratislava, 2023, Kur\u00e1torka: Marianna Brinzov\u00e1)<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n