{"id":3470,"date":"2023-04-02T21:01:50","date_gmt":"2023-04-02T19:01:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=3470"},"modified":"2023-05-09T09:06:12","modified_gmt":"2023-05-09T07:06:12","slug":"skuma-ludske-vedomie-a-jeho-vztah-k-okolitemu-svetu-a-hlavne-vztah-k-technologiam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/skuma-ludske-vedomie-a-jeho-vztah-k-okolitemu-svetu-a-hlavne-vztah-k-technologiam\/","title":{"rendered":"Sk\u00fama \u013eudsk\u00e9 vedomie a jeho vz\u0165ah k okolit\u00e9mu svetu a hlavne vz\u0165ah k technol\u00f3gi\u00e1m"},"content":{"rendered":"\n

Vizu\u00e1lny umelec Peter Ka\u0161par sa programovo zauj\u00edma o oblas\u0165 umelej inteligencie (AI), rasizmu a etiky. Bolo by ale pr\u00edli\u0161 jednoduch\u00e9 poveda\u0165, \u017ee \u00fastrednou t\u00e9mou Petrovej pr\u00e1ce je umel\u00e1 inteligencia. Skuto\u010dnos\u0165ou je, \u017ee jej t\u00e9mou sme my, lebo aj my sme AI. <\/p>\n\n\n\n

Petrova tvorba sa odv\u00edja od uva\u017eovania o imagin\u00e1ci\u00e1ch bud\u00facnosti, ktor\u00e9 prin\u00e1\u0161a v subt\u00edlnych n\u00e1znakoch a neusiluje sa predostrie\u0165 jeden \u201espr\u00e1vny\u201c sp\u00f4sob mo\u017en\u00e9ho v\u00fdvoja. Odr\u00e1\u017ea neuchopite\u013en\u00e9 a neist\u00e9 pocity z bud\u00facnosti, v ktorej sa biologick\u00e9 stalo neoddelite\u013enou s\u00fa\u010das\u0165ou technologick\u00e9ho sveta a naopak. Svet, v ktorom neexistuj\u00fa bin\u00e1rne delenia a v\u0161etko je inherentne prepojen\u00e9, m\u00fdty a fakty sa prel\u00ednaj\u00fa a spl\u00fdvaj\u00fa do neline\u00e1rneho toku em\u00f3ci\u00ed, s ktor\u00fdm sa na\u0161e vedomie nevie vysporiada\u0165. Objekty, ktor\u00e9 vytv\u00e1ra tlmo\u010dia pr\u00e1ve tak\u00e9to dekon\u0161truovan\u00e9 nostalgie z bud\u00facnosti a pomocou jemn\u00fdch odvol\u00e1vok sp\u00fa\u0161\u0165aj\u00fa asocia\u010dn\u00e9 procesy v div\u00e1kovom podvedom\u00ed. Takto sa vyjadruje k svojej tvorbe s\u00e1m Peter.<\/p>\n\n\n\n

Predstavenie tvorby Petra Ka\u0161para za\u010dneme aktu\u00e1lnou v\u00fdstavou. Ide o v\u00fdstavu v\u00ed\u0165azov Ceny Osk\u00e1ra \u010cepana<\/a>* 2022 s n\u00e1zvom Call Me if You Need Me. Spomedzi 57 vizu\u00e1lnych umelcov, ktor\u00ed sa do s\u00fa\u0165a\u017ee zapojili, vybrala medzin\u00e1rodn\u00e1 porota diela piatich umelcov, ktor\u00fdmi s\u00fa Lenka Adamcov\u00e1, Peter Ka\u0161par, Monika Pascoe Miky\u0161kov\u00e1, Michal Mitro a J\u00e1n Skali\u010dan. Ich diela si m\u00f4\u017eete pozrie\u0165 v Kunsthalle Bratislava do 15. m\u00e1ja 2023. \u010clenmi medzin\u00e1rodnej poroty boli Aaron Cezar (zakladate\u013e a riadite\u013e lond\u00fdnskej Delfina Foundation), Amira Gad (riadite\u013eka Light Art Space Berlin), Edith Je\u0159\u00e1bkov\u00e1 (ved\u00faca kur\u00e1torka PLATO Ostrava) a Lilia Kudelia (hos\u0165ovsk\u00e1 kur\u00e1torka Residency Unlimited v New Yorku).<\/p>\n\n\n\n

Dielo Petra Ka\u0161para v Kunsthalle s n\u00e1zvom Sonic Coding je 3D videoanim\u00e1cia, ktor\u00e1 sa na prv\u00fd poh\u013ead zd\u00e1 by\u0165 nie\u010d\u00edm celkom in\u00fdm. N\u00e1v\u0161tevn\u00edkovi chv\u00ed\u013eu potrv\u00e1, k\u00fdm si uvedom\u00ed, \u017ee nevid\u00ed \u017eiv\u00e9 veci, ale strojovo vytvoren\u00e9 postavy a predmety. V p\u00e4tn\u00e1s\u0165min\u00fatovej anim\u00e1cii vid\u00edme grafity, DJ pult, hip-hopov\u00e9ho tane\u010dn\u00edka a rapera, pri\u010dom video sprev\u00e1dza meditat\u00edvna hudba. Tento protiklad obrazu a zvuku m\u00f4\u017ee zrodi\u0165 to\u013eko ot\u00e1zok a pocitov, ko\u013eko \u013eud\u00ed je s\u00fa\u010das\u0165ou tohto z\u00e1\u017eitku. Z kur\u00e1torsk\u00e9ho textu vypl\u00fdva, \u017ee dielo tematizuje ot\u00e1zky t\u00fdkaj\u00face sa slovenskej rapovej sc\u00e9ny, no z videa rovnako vyplynie aj ot\u00e1zka, ako sa stane z kult\u00fary, umelca a umenia produkt kapitalizmu. Nastolenie tejto ot\u00e1zky mo\u017eno vidie\u0165 nielen pri vystavuj\u00facich umelcoch, ale aj v celej koncepcii v\u00fdstavy a v zmenenom procese oce\u0148ovania. V takomto zmysle sa predstaven\u00ed umelci dokonale trafili do aktu\u00e1lnej siete pocitov, nech sme u\u017e konzumenti umenia alebo nie, v\u0161etci toti\u017e \u017eijeme. (text: No\u00e9mi Czinege, preklad: Lenka Nagyov\u00e1)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sonic Coding, Kunsthalle Bratislava, in\u0161tal\u00e1cia, 2023 (foto J\u00e1n Kekeli)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Je asi ale potrebn\u00e9 vr\u00e1ti\u0165 sa aj do dev\u00e4\u0165desiatych a nult\u00fdch rokov. \u201eNa Slovensku bol DJ Kappa zn\u00e1my ako vychyten\u00fd hudobn\u00edk. D\u00edd\u017eej s pr\u00edvlastkom hviezdny. Di\u00e1r mal zabookovan\u00fd na pol roka dopredu, jeho koncerty boli pln\u00e9 a s Tinou \u010di Rytmusom boli par\u0165\u00e1ci nielen na p\u00f3diu, ale aj v s\u00fakrom\u00ed. Len\u017ee pred rokom si zbalil kufre a vypadol do sveta. Presnej\u0161ie, na Floridu.\u201c p\u00ed\u0161e bulv\u00e1rny pl\u00e1tok \u0160arm. Aj tak\u00e9to \u010dl\u00e1nky boli s\u00fa\u010das\u0165ou jeho sveta, ktor\u00e9 n\u00e1m m\u00f4\u017eu doplni\u0165 mozaiku \u017eivota Petra Ka\u0161para.<\/p>\n\n\n\n

DJ Kappa je so slovensk\u00fdm hip-hopom sp\u00e1jan\u00fd od jeho za\u010diatkov. Niekedy okolo roku 1999 dost\u00e1va prv\u00fa \u0161ancu pri\u010duchn\u00fa\u0165 si k DJingu a odvtedy jeho kari\u00e9ra naberala vysok\u00e9 obr\u00e1tky. Za\u010dalo to zbieran\u00edm platn\u00ed. Nesk\u00f4r spolu s DJ Amn2 (dnes Viktor Hazard) a Vecom patria k jedn\u00fdm z prv\u00fdch, ktor\u00ed za\u010d\u00ednaj\u00fa akt\u00edvne hr\u00e1va\u0165 na akci\u00e1ch, ale tie\u017e zbiera\u0165 platne a venova\u0165 sa svojmu kon\u00ed\u010dku akt\u00edvnej\u0161ie. Meno DJ Kappa ste v t\u00fdch rokoch mohli zaregistrova\u0165 na takmer v\u0161etk\u00fdch akci\u00e1ch, ktor\u00e9 mali \u010dosi spolo\u010dn\u00e9 s hip-hopom. Na jednom p\u00f3diu sa stretol s menami ako Black Eyed Peas (ktor\u00fdm hral aj na afterp\u00e1rty), The Beatnuts, Tha Alkaholiks, Afu-Ra, Masta Ace, \u010di Looptroop Rockers. Okrem toho sprev\u00e1dzal spev\u00e1\u010dku Tinu na turn\u00e9, ke\u010f po jej koncertoch hr\u00e1val v kluboch na afterparties. V roku 2005, po vydan\u00ed debutov\u00e9ho albumu \u201eDrviv\u00e1 Men\u0161ina \u2013 Menej je niekedy viac\u201c, sa DJ Kappa st\u00e1va ofici\u00e1lnym koncertn\u00fdm DJom tejto skupiny. Za\u010diakom roka 2007 im vych\u00e1dza nov\u00e9 CD \u201eV centre diania\u201c a n\u00e1sledne prich\u00e1dza \u010das aj pre samotn\u00e9ho Kappu. Na pulty predajn\u00ed sa od 21. m\u00e1ja 2007 dost\u00e1va jeho vlastn\u00fd album a n\u00e1zvom \u201eHra sa za\u010d\u00edna\u201c. Na CD sa nach\u00e1dza mno\u017estvo host\u00ed, v\u0161etci popredn\u00ed rapperi zo Slovenska a \u010ciech (Rytmus, L.U.Z.A., H16, Drviv\u00e1 Men\u0161ina, Miky Mora, Orion, Vec a \u010fal\u0161\u00ed), a tie\u017e nieko\u013eko zahrani\u010dn\u00fdch host\u00ed (Nyaka, Farenheit, Sizzla, Jigzagula, Xia), doplnen\u00fdch o spev\u00e1cke v\u00fdkony Tiny a Dary Rolins.<\/p>\n\n\n\n

Jedn\u00e9ho d\u0148a dostal mo\u017enos\u0165 b\u00fdva\u0165 v byte na Miami, tak to vyu\u017eil. Ako sa hovor\u00ed: \u201e\u017divot je zmena.\u201c a tak to Peter riskol. DJ Kappa vymenil Slovensko za Ameriku, v ktorej sa prestal \u017eivi\u0165 hudbou a za\u010dal ma\u013eova\u0165. Napriek tomu, \u017ee ma\u013eovaniu obrazu sa venoval u\u017e aj na Slovensku, nikomu o tom nehovoril. Bral to ako z\u00e1bavu. V Amerike sa do toho pustil vo ve\u013ekom a v Miami mal nieko\u013eko v\u00fdstav. Ako s\u00e1m tvrd\u00ed, dnes u\u017e \u017eije svoj tret\u00ed \u017eivot. A ten sa odohr\u00e1va op\u00e4\u0165 na Slovensku.<\/p>\n\n\n\n

Peter Ka\u0161par vy\u0161tudoval masmedi\u00e1lnu komunik\u00e1ciu na Univerzite Sv. Cyrila a Metoda v Trnave. V roku 2017 sa z\u00fa\u010dastnil \u0161tipendijn\u00e9ho pobytu SAIC na School of the Art Institute v Chicagu, v roku 2016 absolvoval reziden\u010dn\u00fd pobyt The Fountainhead na Miami a v roku 2015 na School of Visual Arts Residency v New Yorku. Tieto sk\u00fasenosti mu dali hlavne ve\u013ea interakci\u00ed s \u013eu\u010fmi, ktor\u00fdch by v lok\u00e1lnom prostred\u00ed nestretol. Taktie\u017e mal mo\u017enos\u0165 spozna\u0165 r\u00f4zne umeleck\u00e9 pr\u00edstupy, ktor\u00e9 sa formovali naprie\u010d \u0161irok\u00fdm spektrom soci\u00e1lnych kontextov. Z\u00edskal ove\u013ea otvorenej\u0161\u00ed poh\u013ead na veci a odvahu experimentova\u0165. Z\u00e1rove\u0148 mu umo\u017enila osobnej\u0161ie navn\u00edma\u0165 niektor\u00e9 d\u00f4le\u017eit\u00e9 t\u00e9my, ktor\u00e9 je potrebn\u00e9 komunikova\u0165 a to nielen v s\u00fa\u010dasnom umen\u00ed. Mal mo\u017enos\u0165 byt s\u00fa\u010das\u0165ou diskusi\u00ed, v ktor\u00fdch sa tieto t\u00e9my preberali s priamo zainteresovan\u00fdmi autormi. Ak by mal vybra\u0165 jedno porovnanie, tak by ur\u010dite vybral vz\u0165ah \u0161ir\u0161ej verejnosti k umeniu a celkov\u00fd pr\u00edstup k nemu.<\/p>\n\n\n\n

V roku 2014 bol nominovan\u00fd na Pulse Art Prize. Jeho diela boli s\u00fa\u010das\u0165ou v\u00fdstav v DEP ART Brooklyn, Pulse New York, Catinca Tabacaru Gallery, Asia Contemporary Hong Kong a Bugok Culture and Art Center v K\u00f3rei. Medzi samostatn\u00e9 v\u00fdstavn\u00e9 projekty posledn\u00e9ho obdobia patria napr\u00edklad Liquid Being (2021) v A Promise of Kneropy (APART Collective<\/a>) alebo Sunroof (2017) v The Java Project v newyorskom Brooklyne.<\/p>\n\n\n\n

Ke\u010f v roku 2015 v New Yorku vystavoval in\u0161tal\u00e1ciu s n\u00e1zvom \u201eIntensions variable\u201c, tak jedn\u00fdm z konceptov bolo zhmotni\u0165 spomienky na dobu, v ktorej vyrastal. Pomocou objektov sa sna\u017eil vyvola\u0165 fragmenty pam\u00e4te obsahuj\u00face pocity z obdobia, v ktorom sa deck\u00e1 b\u00e1li chodi\u0165 von so skateboardom alebo obliec\u0165 si \u0161ir\u0161ie nohavice, v skateparkoch striehli \u010di v dia\u013eke neuvidia z\u00e1blesk \u010diernych b\u00fand s oran\u017eovou pod\u0161\u00edvkou aby stihli utiec\u0165. Nikdy by ho nenapadlo, \u017ee toto dielo bude v kontexte s\u00fa\u010dasn\u00fdch udalost\u00ed tak aktu\u00e1lne. Minulos\u0165 je st\u00e1le tu. Peter k tomu dod\u00e1va, \u017ee: \u201eOd nekone\u010dn\u00e9ho opakovania konfliktov v n\u00e1rodn\u00fdch a medzin\u00e1rodn\u00fdch z\u00e1le\u017eitostiach, ktor\u00e9 s\u00fa zakorenen\u00e9 v zdanlivo minul\u00fdch politick\u00fdch, n\u00e1bo\u017eensk\u00fdch alebo kult\u00farnych sporoch, a\u017e po nedobrovo\u013en\u00e9 opakovanie bojov s psychickou traumou, ktor\u00e9 pre\u017eili z archaick\u00e9ho obdobia na\u0161ich individu\u00e1lnych \u017eivotov, sa zd\u00e1, \u017ee nedok\u00e1\u017eeme presta\u0165 z\u00e1pasi\u0165 s minulos\u0165ou o ktorej sme si mohli myslie\u0165, \u017ee je d\u00e1vno pre\u010d.\u201c<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Intensions variable, NY, 2015<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

The Java Project<\/a> bola v\u00fdstavou Petra Ka\u0161para, ktorej kur\u00e1torom bol Xavier Acar\u00edn. Stre\u0161n\u00e9 okno (Sunroof) je in\u0161tal\u00e1cia, ktor\u00e1 zva\u017euje problematick\u00e9 ekologick\u00e9 okolnosti na\u0161ej doby prostredn\u00edctvom obrazov, zvuku a soch\u00e1rstva. Peter na tejto v\u00fdstave predstavuje automobilov\u00fd priemysel ako komplexn\u00fd syst\u00e9m, ktor\u00fd sp\u00e1ja pr\u00edrodn\u00e9 zdroje s ekonomickou v\u00fdrobou a sk\u00fama sp\u00f4soby, ak\u00fdmi to vyvol\u00e1va kult\u00farne odkazy a osobn\u00e9 spomienky. In\u0161tal\u00e1cia funguje ako senzorick\u00e9 zariadenie prel\u00ednaj\u00face objekt a pam\u00e4\u0165, materi\u00e1l s nehmotn\u00fdm.<\/p>\n\n\n\n

Peter Ka\u0161par vo svojej \u010fal\u0161ej samostatnej v\u00fdstave Liquid Being (2021) nab\u00farava bin\u00e1rne predstavy o \u013eudskosti a technol\u00f3gi\u00e1ch. Jeho diela s\u00fa situovan\u00e9 v takom my\u0161lienkovom priestore, ktor\u00fd miesto utvrdzovania stereotypov otv\u00e1ra pole uva\u017eovaniu za limity toho, \u010do pova\u017eujeme za \u201ctypicky \u013eudsk\u00e9\u201d vlastnosti a vlastnosti \u201ctypick\u00e9 pre technol\u00f3gie\u201d. P\u00fdta sa na to, do akej miery s\u00fa em\u00f3cie, priate\u013estvo \u010di spiritualita koncepty prip\u00edsate\u013en\u00e9 \u013eu\u010fom a do akej miery s\u00fa napodobnite\u013en\u00e9 technol\u00f3giami. Sk\u00fama tie\u017e vz\u0165ahy medzi sentimentom, citmi a mater\u00e1lnom a t\u00fa\u017ebe po \u0148om. Technol\u00f3gie a \u013eudsk\u00fd \u017eivot s\u00fa neoddelite\u013ene prepleten\u00e9, my nem\u00f4\u017eeme \u017ei\u0165 bez nich a oni bez n\u00e1s. M\u00f4\u017eu v\u00f4bec d\u00e1ta umrie\u0165? Je bud\u00facnos\u0165ou odklonenie sa od z\u00e1\u0165a\u017ee, ktor\u00fa so sebou materi\u00e1lno prin\u00e1\u0161a? (kur\u00e1tori: Ema Hesterov\u00e1 & Denis Kozerawski | APART Collective)<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Liguid Being, in\u0161tal\u00e1cia, A promise of Kneropy, 2021 (foto Chiara Rendek)  <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Peter je aj re\u017eis\u00e9r, ktor\u00fd rozv\u00edjaja svoju vlastn\u00fa prax na projektoch ako jeden zo zakladate\u013eov produk\u010dnej spolo\u010dnosti SORRY WE CAN<\/a> a HUMANOID RESEARCH LAB, ktor\u00e9 sa zameriavaj\u00fa na nov\u00e9 m\u00e9di\u00e1 a 3D hyperrealistick\u00e9 technol\u00f3gie. V roku 2020 platforma SORRY WE CAN spolu s kolekt\u00edvom APART otvorili v Bratislave nov\u00fd nez\u00e1visl\u00fd galerijn\u00fd priestor s kni\u017enicou a \u0161tudov\u0148ou A Promise of Kneropy. Peter Ka\u0161par spolu s Denisom Kozerawskim boli nominovan\u00fd na Cenu Nad\u00e1cie Tatra banky v kateg\u00f3rii v\u00fdtvarn\u00e9 umenie za dokument\/videoin\u0161tal\u00e1ciu Kambium 1492, ktor\u00e1 bola s\u00fa\u010das\u0165ou Biennale ve v\u011bci um\u011bn\u00ed v Prahe. Kambium 1492 je kr\u00e1tky dokument pod re\u017eijnou taktovkou nominovan\u00fdch umelcov. \u201eStromy nie s\u00fa ticho. Rozpr\u00e1vaj\u00fa n\u00e1m, \u010do sa stalo. Za tie roky sa do nich vryla pam\u00e4\u0165 pr\u00edrody.\u201c Raper \u010cavalenky rozpr\u00e1va pr\u00edbeh dubov\u00e9ho lesa. Pr\u00edbeh stromov, ktor\u00fdch korene siahaj\u00fa do doby pred antropoc\u00e9nom a ktor\u00fdch drevo pomohlo \u013eudstvu k najz\u00e1sadnej\u0161\u00edm historick\u00fdm momentom. Stromov, ktor\u00fdch hodnotu napriek v\u0161etk\u00e9mu vn\u00edmame iba optikou trhu, preto\u017ee cenu pre n\u00e1s maj\u00fa len vtedy, ke\u010f s\u00fa vyr\u00faban\u00e9, narezan\u00e9 a predan\u00e9… Film sa zameriava na to, ako sa formovali dejiny, ako mal\u00e9 historick\u00e9 udalosti ovplyvnili tie ve\u013ek\u00e9, ktor\u00e9 pozn\u00e1me z u\u010debn\u00edc dejepisu a pre\u010do je d\u00f4le\u017eit\u00e9 ich prehodnocova\u0165.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Kambium 1492<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

*Cena Osk\u00e1ra \u010cepana<\/a> vznikla v roku 1996 a je ur\u010den\u00e1 slovensk\u00fdm vizu\u00e1lnym umelcom a umelkyniam do 40 rokov, alebo umelcom a umelkyniam in\u00fdch n\u00e1rodnost\u00ed, ktor\u00ed sa na Slovensku nach\u00e1dzaj\u00fa aktu\u00e1lne, prechodne, \u010di natrvalo, bez medi\u00e1lneho vymedzenia. Od roku 2001 je projekt realizovan\u00fd Nad\u00e1ciou \u2013 Centrum s\u00fa\u010dasn\u00e9ho umenia s podporou Trust for Mutual Understanding, a od roku 2016 tie\u017e v spolupr\u00e1ci s Residency Unlimited. Cena Osk\u00e1ra \u010cepana je s\u00fa\u010das\u0165ou \u0161ir\u0161ieho medzin\u00e1rodn\u00e9ho networku YVAA – Young Visual Artists Awards, organizovan\u00fdmi v krajin\u00e1ch strednej a v\u00fdchodnej Eur\u00f3py. Osk\u00e1r \u010cepan (1925 \u2013 1992) bol vyhranen\u00fdm kritikom a teoretikom v\u00fdtvarn\u00e9ho umenia so \u0161irok\u00fdm z\u00e1berom a prenikav\u00fdm rozh\u013eadom, zasv\u00e4ten\u00fdm editorom a antologistom, erudovan\u00fdm a vn\u00edmav\u00fdm autorom textov o s\u00fadobom slovenskom v\u00fdtvarnom umen\u00ed, filozofom, teoretikom, historikom a kritikom. V slovenskom dejepise v\u00fdtvarn\u00e9ho umenia dvadsiateho storo\u010dia mal nezastupite\u013en\u00e9 postavenie.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n
\n
WEB<\/a><\/div>\n\n\n\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n