{"id":11333,"date":"2026-10-18T20:21:00","date_gmt":"2026-10-18T18:21:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=11333"},"modified":"2026-10-14T11:11:51","modified_gmt":"2026-10-14T09:11:51","slug":"vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/","title":{"rendered":"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos"},"content":{"rendered":"\n

V\u00fdrazn\u00e1 typografia, vrstven\u00e9 obrazy, internetov\u00e9 m\u00e9my, hern\u00e9 estetiky a poriadna d\u00e1vka vizu\u00e1lneho chaosu. Grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka, ilustr\u00e1torka a digit\u00e1lna umelky\u0148a Adriana si z digit\u00e1lneho smogu vytvorila vlastn\u00fd autorsk\u00fd jazyk, v ktorom sa forma st\u00e1va rovnako d\u00f4le\u017eitou ako obsah. Ako sa z die\u0165a\u0165a, ktor\u00e9 tr\u00e1vilo hodiny v The Sims 2, stala autorka virtu\u00e1lnych svetov? \u010co maj\u00fa spolo\u010dn\u00e9 raveov\u00e9 plag\u00e1ty, nekone\u010dn\u00e9 scrollovanie a videohra o du\u0161evnom zdrav\u00ed? A pre\u010do sa v jej najnov\u0161om projekte technol\u00f3gia men\u00ed na nov\u00e9 n\u00e1bo\u017eenstvo? Adrianin pr\u00edbeh ukazuje, \u017ee vizu\u00e1lny maximalizmus nemus\u00ed by\u0165 iba estetickou z\u00e1\u013eubou, ale aj sp\u00f4sobom, ako komentova\u0165 svet, v ktorom je \u010doraz \u0165a\u017e\u0161ie odl\u00ed\u0161i\u0165 digit\u00e1lny chaos od ka\u017edodennej reality.<\/p>\n\n\n\n

Ke\u010f m\u00e1 Adriana Bar\u00e1nkov\u00e1 zhrn\u00fa\u0165, \u010domu sa venuje, najbli\u017e\u0161ie jej je ozna\u010denie digit\u00e1lne umenie. Grafick\u00fd dizajn je st\u00e1le d\u00f4le\u017eitou s\u00fa\u010das\u0165ou jej pr\u00e1ce, no dnes sa pohybuje ove\u013ea vo\u013enej\u0161ie medzi r\u00f4znymi m\u00e9diami \u2013 od plag\u00e1tov, typografie a vizu\u00e1lnych ident\u00edt cez 3D prostredia a anim\u00e1ciu a\u017e po autorsk\u00e9 videohry. Pod menom ejdrien.a<\/a><\/strong> vytv\u00e1ra pr\u00e1ce, v ktor\u00fdch sa prirodzene stret\u00e1vaj\u00fa internetov\u00e9 estetiky, hern\u00e1 kult\u00fara, fantasy, vizu\u00e1lny maximalizmus aj t\u00e9my spojen\u00e9 s t\u00fdm, ako technol\u00f3gie a online priestor ovplyv\u0148uj\u00fa na\u0161e pre\u017e\u00edvanie. Ke\u010f sa v\u0161ak sp\u00e4tne pozrie na to, kde sa tento \u0161irok\u00fd z\u00e1ber za\u010dal formova\u0165, nesta\u010d\u00ed h\u013eada\u0165 na vysokej \u0161kole. Mus\u00ed sa vr\u00e1ti\u0165 ove\u013ea \u010falej. \u201eKe\u010f som mala tak osem-dev\u00e4\u0165, bola som tak\u00e9 chronick\u00e9 online die\u0165a. Mala som nekontrolovate\u013en\u00fd pr\u00edstup k internetu, \u010do bolo niekedy zl\u00e9, niekedy dobr\u00e9,\u201c<\/em> spom\u00edna. Internet pre \u0148u odmali\u010dka nebol iba miestom pas\u00edvneho sledovania obsahu, ale priestorom, v ktorom si vytv\u00e1rala vlastn\u00e9 svety. Najsk\u00f4r pri\u0161la obsesia Pok\u00e9monmi \u2013 nekone\u010dn\u00e9 kreslenie postavi\u010diek a vym\u00fd\u0161\u013eanie pr\u00edbehov \u2013 nesk\u00f4r najm\u00e4 The Sims 2. V hre stavala prostredia, inscenovala vlastn\u00e9 situ\u00e1cie, fotografovala ich a z\u00e1bery n\u00e1sledne upravovala v jednoduchom editore PhotoScape, dop\u013a\u0148ala typografiou a prep\u00e1jala s textom. Bez toho, aby to vtedy mohla pomenova\u0165, sa u\u017e ako dev\u00e4\u0165ro\u010dn\u00e1 dost\u00e1vala k princ\u00edpom, ku ktor\u00fdm sa o mnoho rokov nesk\u00f4r vr\u00e1ti ako dizajn\u00e9rka a digit\u00e1lna umelky\u0148a: k environment\u00e1lnemu rozpr\u00e1vaniu, budovaniu fikt\u00edvnych svetov a sp\u00e1janiu obrazu, textu a pr\u00edbehu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00fdm krokom bolo \u0161t\u00fadium propaga\u010dnej grafiky na \u0160kole umeleck\u00e9ho priemyslu v Bratislave. Adriana dovtedy vyrastala na dedine a svoje z\u00e1ujmy vn\u00edmala sk\u00f4r ako trochu osamel\u00e9 \u201enerd veci\u201c. A\u017e na strednej \u0161kole sa prv\u00fdkr\u00e1t ocitla medzi \u013eu\u010fmi, s ktor\u00fdmi mohla zdie\u013ea\u0165 podobn\u00fd svet a z\u00e1rove\u0148 sa k tvorbe za\u010dala dost\u00e1va\u0165 systematickej\u0161ie. \u0160kola bola postaven\u00e1 aj na tradi\u010dn\u00fdch grafick\u00fdch technik\u00e1ch, vysk\u00fa\u0161ala si linoryt \u010di such\u00fa ihlu, no pomerne r\u00fdchlo c\u00edtila, \u017ee pr\u00e1ve tadia\u013e jej cesta nepovedie. Ove\u013ea viac ne\u017e samotn\u00e1 technika ju pri\u0165ahovala mo\u017enos\u0165 obrazom nie\u010do vyrozpr\u00e1va\u0165. \u201eV\u017edy som sa vr\u00e1tila k tomu narat\u00edvu. Vizu\u00e1lnou str\u00e1nkou, umen\u00edm alebo dizajnom ma bavilo hovori\u0165 nejak\u00fd pr\u00edbeh.\u201c<\/em> Dobre to uk\u00e1zala u\u017e jej maturitn\u00e1 pr\u00e1ca Technicolor<\/strong> \u2013 vlastn\u00fd sci-fi pr\u00edbeh ovplyvnen\u00fd kyberpunkom, ku ktor\u00e9mu vytvorila postavy aj prostredia a p\u00f4vodne ho ch\u00e1pala sk\u00f4r ako n\u00e1vrh animovan\u00e9ho filmu. Ke\u010f sa na\u0148 pozer\u00e1 dnes, vid\u00ed v \u0148om nie\u010do in\u00e9 \u2013 z\u00e1rodok narat\u00edvnej videohry. V tom \u010dase v\u0161ak e\u0161te netu\u0161ila, \u017ee vytvori\u0165 vlastn\u00fa hru m\u00f4\u017ee by\u0165 pre \u0148u re\u00e1lnou autorskou cestou a bola presved\u010den\u00e1, \u017ee sa bude venova\u0165 predov\u0161etk\u00fdm ilustr\u00e1cii. Po strednej preto pri\u0161lo rozhodovanie medzi ilustr\u00e1ciou a vizu\u00e1lnou komunik\u00e1ciou na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave<\/a>. Napokon zvolila druh\u00fa mo\u017enos\u0165, \u010diasto\u010dne aj z pragmatick\u00e9ho pocitu, \u017ee grafick\u00fd dizajn pon\u00faka \u0161ir\u0161ie mo\u017enosti \u010fal\u0161ieho uplatnenia. Prv\u00e9 roky na V\u0160VU tak paradoxne znamenali sk\u00f4r odklon od sveta, ktor\u00fd si budovala odmali\u010dka. Ilustr\u00e1ciu odsunula bokom a venovala sa funk\u010dnej\u0161\u00edm dizajn\u00e9rskym zadaniam, typografii, publik\u00e1ci\u00e1m \u010di zalamovaniu kn\u00edh. Do \u0161t\u00fadia navy\u0161e v\u00fdrazne zasiahol covid. Prv\u00e9 dva roky prebiehali preva\u017ene cez obrazovku a ro\u010dn\u00edk pri\u0161iel o ve\u013ek\u00fa \u010das\u0165 fyzickej sk\u00fasenosti s dizajnom \u2013 vr\u00e1tane tla\u010de a finaliz\u00e1cie publik\u00e1ci\u00ed. Pre \u010dloveka, ktor\u00fd bol u\u017e predt\u00fdm intenz\u00edvne ponoren\u00fd do internetu, to znamenalo e\u0161te hlb\u0161\u00ed presun do digit\u00e1lneho priestoru. \u201eCel\u00e9 na\u0161e \u0161t\u00fadium prebiehalo cez obrazovku,\u201c<\/em> hovor\u00ed Adriana. Z dne\u0161n\u00e9ho poh\u013eadu je na tom zauj\u00edmav\u00fd paradox: hoci t\u00fato sk\u00fasenos\u0165 vn\u00edmala ako ochudobnenie \u0161t\u00fadia, digit\u00e1lne prostredie, do ktor\u00e9ho bola okolnos\u0165ami e\u0161te viac zatla\u010den\u00e1, sa napokon stalo jej prirodzen\u00fdm autorsk\u00fdm terit\u00f3riom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Maturitn\u00e1 pr\u00e1ca Technicolor (2019)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Skuto\u010dn\u00fd zlom pri\u0161iel a\u017e s predmetom zameran\u00fdm na tvorbu virtu\u00e1lnych prostred\u00ed a videohier. Adriana sa na\u0148 prihl\u00e1sila najm\u00e4 zo zvedavosti. Hry toti\u017e dovtedy poznala ve\u013emi dobre z druhej strany \u2013 sama o sebe bez v\u00e1hania hovor\u00ed ako o \u201egamerke\u201c a sp\u00e4tne si uvedomuje, nako\u013eko ju formovali. Pr\u00e1ve pri tvorbe virtu\u00e1lnych prostred\u00ed jej zrazu za\u010dali do seba zapada\u0165 veci, ktor\u00e9 dovtedy p\u00f4sobili ako oddelen\u00e9 z\u00e1ujmy. To, \u010do ako die\u0165a intuit\u00edvne robila v The Sims 2 \u2013 stavala prostredia, vytv\u00e1rala v nich situ\u00e1cie, komponovala z\u00e1bery a rozpr\u00e1vala cez ne pr\u00edbehy \u2013 sa uk\u00e1zalo ako prekvapivo bl\u00edzke princ\u00edpom, ktor\u00e9 teraz objavovala ako autorka. \u201eUvedomila som si, \u017ee to je vlastne nie\u010do, \u010do som doteraz h\u013eadala,\u201c<\/em> opisuje. Grafick\u00fd dizajn jej toti\u017e v\u017edy d\u00e1val ur\u010dit\u00fd v\u00fdstup, no z\u00e1rove\u0148 mala pocit, \u017ee jej v \u0148om nie\u010do ch\u00fdba. Videohra jej naopak pon\u00fakla m\u00e9dium, v ktorom nemusela svoje z\u00e1ujmy redukova\u0165 na jednu discipl\u00ednu. Mohla by\u0165 naraz dizajn\u00e9rkou, vizu\u00e1lnou umelky\u0148ou, anim\u00e1torkou, re\u017eis\u00e9rkou aj rozpr\u00e1va\u010dkou. \u201eSom tak\u00fd rozlietan\u00fd \u010dlovek, nes\u00fastred\u00edm sa na sto percent na jedno m\u00e9dium. Rada to prep\u00e1jam s in\u00fdmi,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Pr\u00e1ve preto jej za\u010dalo d\u00e1va\u0165 zmysel vytv\u00e1ra\u0165 hry \u2013 ako priestor, do ktor\u00e9ho m\u00f4\u017ee v\u0161etky svoje sk\u00fasenosti posklada\u0165. Nebola to pritom cesta, ktor\u00fa by si napl\u00e1novala od za\u010diatku. K 3D tvorbe, Unity ani programovaniu neprich\u00e1dzala s technick\u00fdm n\u00e1skokom a sama opisuje prv\u00fd kontakt s nov\u00fdm softv\u00e9rom ako pocit, ke\u010f \u010dlovek \u201esed\u00ed v lietadle\u201c a netu\u0161\u00ed, \u010do ktor\u00e1 vec rob\u00ed. Nasledovali hodiny tutori\u00e1lov, sk\u00fa\u0161ania, ch\u00fdb a u\u010denia sa. O to prirodzenej\u0161ie v\u0161ak dnes p\u00f4sob\u00ed obl\u00fak, ktor\u00fd ju k digit\u00e1lnemu umeniu priviedol. Od die\u0165a\u0165a vytv\u00e1raj\u00faceho pr\u00edbehy s Pok\u00e9monmi a inscenuj\u00faceho vlastn\u00e9 svety v The Sims 2 cez \u0161tudentku propaga\u010dnej grafiky a vizu\u00e1lnej komunik\u00e1cie a\u017e po autorku virtu\u00e1lnych prostred\u00ed. \u201eBolo to m\u00e9dium, ktor\u00e9 na m\u0148a \u010dakalo,\u201c<\/em> hovor\u00ed Adriana. \u201eAko keby sa uzatvoril kruh. V detstve som sa tomu venovala, potom som si spravila ve\u013ea odbo\u010diek, aby som sa k tomu nakoniec vr\u00e1tila.\u201c<\/em> A pr\u00e1ve tento n\u00e1vrat k vlastn\u00fdm za\u010diatkom sa uk\u00e1zal ako rozhoduj\u00faci. To, \u010do kedysi vyzeralo iba ako detsk\u00e9 hranie sa na po\u010d\u00edta\u010di, sa postupne stalo z\u00e1kladom autorsk\u00e9ho jazyka ejdrien.a.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Maturitn\u00e1 pr\u00e1ca Technicolor (2019)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Maturitn\u00e1 pr\u00e1ca Technicolor (2019)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Objavenie virtu\u00e1lnych prostred\u00ed v\u0161ak pre Adrianu neznamenalo, \u017ee by grafick\u00fd dizajn jednoducho vymenila za videohry. Sk\u00f4r kone\u010dne na\u0161la sp\u00f4sob, ako ho roz\u0161\u00edri\u0165 o v\u0161etko, \u010do jej dovtedy v klasick\u00fdch v\u00fdstupoch ch\u00fdbalo \u2013 pohyb, priestor, atmosf\u00e9ru, interakciu a mo\u017enos\u0165 necha\u0165 div\u00e1ka, aby pr\u00edbehom neprech\u00e1dzal iba o\u010dami. Prv\u00fd v\u00e4\u010d\u0161\u00ed experiment vznikol e\u0161te po\u010das \u0161t\u00fadia vizu\u00e1lnej komunik\u00e1cie a op\u00e4\u0165 sa za\u010dal tam, kde Adriana tr\u00e1vila ve\u013ek\u00fa \u010das\u0165 svojho \u017eivota \u2013 na internete. Fascinovali ju mikrotrendy, r\u00f4zne online estetiky aj psychol\u00f3gia ukryt\u00e1 za t\u00fdm, pre\u010do sa zrazu ur\u010dit\u00fd obraz, form\u00e1t \u010di fenom\u00e9n za\u010dne masovo \u0161\u00edri\u0165. \u201eT\u00fdm, \u017ee som bola tak chronicky online a pohybovala som sa v t\u00fdchto digit\u00e1lnych priestoroch, ve\u013ea \u010dasu som str\u00e1vila doh\u013ead\u00e1van\u00edm v\u0161elijak\u00fdch mikrotrendov. Zauj\u00edmalo ma, ak\u00e1 psychol\u00f3gia je za t\u00fdm, pre\u010do maj\u00fa \u013eudia pr\u00e1ve toto radi alebo pre\u010do k tomu vytv\u00e1raj\u00fa edity,\u201c<\/em>vysvet\u013euje. Jedn\u00fdm z prv\u00fdch v\u00fdsledkov tejto fascin\u00e1cie bola publik\u00e1cia Monday.Morning<\/strong> venovan\u00e1 absurdn\u00fdm internetov\u00fdm kon\u0161pira\u010dn\u00fdm te\u00f3ri\u00e1m. Medzi kamar\u00e1tmi zbierala ich ob\u013e\u00faben\u00e9 bizarn\u00e9 pr\u00edklady \u2013 od predstavy, \u017ee holuby s\u00fa v skuto\u010dnosti vl\u00e1dne drony, a\u017e po klasick\u00e9 internetov\u00e9 te\u00f3rie o smrti a nahraden\u00ed celebr\u00edt dvojn\u00edkmi \u2013 a ka\u017ed\u00fa z nich prepojila s konkr\u00e9tnou internetovou estetikou. Vznikol mal\u00fd tla\u010den\u00fd zin, no Adriane u\u017e papier nesta\u010dil. To ist\u00e9 zadanie preto preniesla do predmetu tvorby virtu\u00e1lnych prostred\u00ed a ku ka\u017edej te\u00f3rii vytvorila vlastn\u00fd digit\u00e1lny svet, ktor\u00fdm sa dalo prech\u00e1dza\u0165. Sama v\u00fdsledok opisuje ako \u201e3D publik\u00e1ciu v priestore\u201c<\/em> \u2013 namiesto listovania str\u00e1nkami sa \u010ditate\u013e pohyboval prostred\u00edm, v ktorom inform\u00e1ciu sprostredkov\u00e1val text, obraz, atmosf\u00e9ra aj samotn\u00fd priestor. Experiment jej uk\u00e1zal, \u017ee grafick\u00fd dizajn nemus\u00ed skon\u010di\u0165 na ploche obrazovky alebo vytla\u010denej strane a \u017ee internetov\u00e9 fenom\u00e9ny, ktor\u00e9 dovtedy zbierala a pozorovala, m\u00f4\u017ee pretavi\u0165 do sveta, do ktor\u00e9ho \u010dlovek fyzicky \u2013 hoci prostredn\u00edctvom avatara \u2013 vstupuje.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Publik\u00e1cia Monday.Morning (2023)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Publik\u00e1cia Monday.Morning (2023)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00e1ve t\u00e1to sk\u00fasenos\u0165 ju motivovala prest\u00fapi\u0165 v bakal\u00e1rskom ro\u010dn\u00edku do MediaLabu<\/a> a pri z\u00e1vere\u010dnej pr\u00e1ci u\u017e klasick\u00fd grafick\u00fd v\u00fdstup \u00faplne opustila. Namiesto knihy \u010di s\u00e9rie plag\u00e1tov vytvorila funk\u010dn\u00fa autorsk\u00fa videohru Bimbo.Manifest<\/a><\/strong>, ktor\u00e1 sa stala zhrnut\u00edm predch\u00e1dzaj\u00facich rokov \u0161t\u00fadia, ale z\u00e1rove\u0148 ove\u013ea osobnej\u0161ou v\u00fdpove\u010fou. Adriana v nej spracovala vlastn\u00e9 spomienky, psychick\u00e9 pre\u017e\u00edvanie aj sk\u00fasenos\u0165 gener\u00e1cie, ktorej \u0161t\u00fadium a dospievanie v\u00fdrazne pozna\u010dila pand\u00e9mia. \u201eBolo to tak\u00e9 autorsk\u00e9 zhodnotenie \u0161tyroch rokov m\u00f4jho \u0161t\u00fadia a toho, \u010d\u00edm som si pre\u0161la. Osobn\u00e9 momenty som zobrazovala v jednotliv\u00fdch leveloch,\u201c <\/em>vysvet\u013euje. Hra mala upozorni\u0165 na du\u0161evn\u00e9 zdravie mlad\u00fdch \u013eud\u00ed, no Adriana nechcela vytvori\u0165 abstraktn\u00fa v\u00fdpove\u010f o \u201egener\u00e1cii covidu\u201c. Vych\u00e1dzala z konkr\u00e9tnych situ\u00e1ci\u00ed, ktor\u00e9 sama za\u017eila, a prostredn\u00edctvom digit\u00e1lneho sveta sa ich pok\u00fasila sp\u00e4tne spracova\u0165. Osobn\u00e1 sk\u00fasenos\u0165 sa tak nestala iba t\u00e9mou hry, ale materi\u00e1lom, z ktor\u00e9ho vznikala jej architekt\u00fara, svetlo, zvuk, mierka aj atmosf\u00e9ra. Jeden z levelov napr\u00edklad vych\u00e1dzal zo star\u00e9ho bytu v Ru\u017einove, v ktorom Adriana b\u00fdvala s kamar\u00e1tkou. Na konci dlhej chodby mali izbu a na chodbe sa nedalo rozsvieti\u0165. Spomienku, ktor\u00e1 by v be\u017enom rozpr\u00e1van\u00ed mohla p\u00f4sobi\u0165 \u00faplne ban\u00e1lne, v hre z\u00e1merne zdeformovala: chodbu e\u0161te viac pred\u013a\u017eila, ponorila ju do tmy a na jej koniec umiestnila nepr\u00edjemn\u00e9 svetlo. Vych\u00e1dzala pritom aj z konkr\u00e9tneho ve\u010dera, ke\u010f v dome vypadla elektrina. B\u00fdvali na najvy\u0161\u0161om poschod\u00ed, cez chodbu f\u00fakal studen\u00fd zimn\u00fd vietor a v tme zostala svieti\u0165 iba zelen\u00e1 zna\u010dka EXIT. \u201eBol to tak\u00fd a\u017e hororov\u00fd moment, ktor\u00fd vo mne ve\u013emi rezonoval,\u201c<\/em> spom\u00edna. Namiesto realistickej rekon\u0161trukcie bytu tak vytvorila jeho emocion\u00e1lnu verziu. D\u013a\u017eka chodby, tma \u010di svetlo nemuseli zodpoveda\u0165 skuto\u010dnosti \u2013 mali zodpoveda\u0165 tomu, ako si dan\u00fa situ\u00e1ciu pam\u00e4tala a ak\u00fd pocit v nej zanechala. Rovnak\u00fdm sp\u00f4sobom potom koncipovala aj ostatn\u00e9 prostredia. Pr\u00e1ve tu sa za\u010d\u00edna v\u00fdraznej\u0161ie ukazova\u0165 princ\u00edp, ktor\u00fd sa v jej tvorbe objavuje dodnes: digit\u00e1lny priestor pre \u0148u nemus\u00ed imitova\u0165 realitu, ale m\u00f4\u017ee ju preh\u00e1\u0148a\u0165, deformova\u0165 a sklada\u0165 nanovo tak, aby presnej\u0161ie vystihol subjekt\u00edvny z\u00e1\u017eitok.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Videohra Bimbo.Manifest (2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Videohra Bimbo.Manifest (2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Bimbo.Manifest<\/strong> pritom nefungoval ako klasick\u00e1 hra postaven\u00e1 na s\u00fa\u0165a\u017een\u00ed, zbieran\u00ed bodov alebo por\u00e1\u017ean\u00ed protivn\u00edkov. Adriana ho pribli\u017euje sk\u00f4r k \u017e\u00e1nru walking simulator, v ktorom s\u00fa hern\u00e9 mechaniky z\u00e1merne obmedzen\u00e9 a hlavn\u00fdm nosite\u013eom v\u00fdznamu sa st\u00e1va samotn\u00e9 prostredie. Hr\u00e1\u010d m\u00e1 predov\u0161etk\u00fdm kr\u00e1\u010da\u0165, pozorova\u0165 a postupne odkr\u00fdva\u0165 pr\u00edbeh. Aj jednoduch\u00e9 \u00fakony preto z\u00edskavali symbolick\u00fd v\u00fdznam. V jednom leveli bolo potrebn\u00e9 odostrie\u0165 rolety. Situ\u00e1cia odkazovala na obdobie pand\u00e9mie, ke\u010f Adriana zost\u00e1vala zatvoren\u00e1 v izbe so zastret\u00fdmi oknami a izol\u00e1cia za\u010dala negat\u00edvne vpl\u00fdva\u0165 na jej psychiku. V hre sa preto vpustenie slnka do miestnosti stalo podmienkou \u010fal\u0161ieho postupu. Inde musel hr\u00e1\u010d zdvihn\u00fa\u0165 telef\u00f3n a prija\u0165 hovor od priate\u013eov, aby mohol pokra\u010dova\u0165. Hern\u00e1 mechanika tu nebola samo\u00fa\u010delnou \u00falohou, ale metaforou konkr\u00e9tneho rozhodnutia: otvori\u0165 sa okoliu, reagova\u0165 na pomoc a urobi\u0165 aspo\u0148 mal\u00fd krok smerom von. \u201eAk n\u00e1m je naozaj zle a potrebujeme pomoc alebo sa z nie\u010doho dosta\u0165, nie je hanba ju vyh\u013eada\u0165 alebo sa obr\u00e1ti\u0165 na kamar\u00e1tov,\u201c<\/em> vysvet\u013euje Adriana. Napriek tomu, \u017ee hra vych\u00e1dzala aj z nepr\u00edjemn\u00fdch a psychicky n\u00e1ro\u010dn\u00fdch sk\u00fasenost\u00ed, nechcela ju uzavrie\u0165 bezv\u00fdchodiskovo. Jej posledn\u00fdm gestom mala by\u0165 n\u00e1dej, \u017ee zmena je mo\u017en\u00e1, pokia\u013e \u010dlovek za\u010dne svoju situ\u00e1ciu akt\u00edvne rie\u0161i\u0165. Pr\u00e1ve Bimbo.Manifest<\/strong> tak uk\u00e1zal, \u010do Adriana v hernom m\u00e9diu vlastne na\u0161la. Ne\u0161lo iba o technick\u00fa fascin\u00e1ciu Unity<\/a> ani o mo\u017enos\u0165 vytv\u00e1ra\u0165 efektn\u00e9 virtu\u00e1lne svety. Hra jej umo\u017enila premeni\u0165 vn\u00fatorn\u00fd pocit na priestor a namiesto vysvet\u013eovania sk\u00fasenosti necha\u0165 div\u00e1ka, aby \u0148ou aspo\u0148 na chv\u00ed\u013eu s\u00e1m pre\u0161iel. Ke\u010f bola bakal\u00e1rska pr\u00e1ca n\u00e1sledne spr\u00edstupnen\u00e1 verejnosti, d\u00f4le\u017eit\u00e9 pre \u0148u bolo pr\u00e1ve to, \u017ee \u013eudia dok\u00e1zali jej jednotliv\u00e9 prostredia \u010d\u00edta\u0165 a odnies\u0165 si z nich vlastn\u00fa sk\u00fasenos\u0165. Z\u00e1rove\u0148 sa t\u00fdm za\u010dal formova\u0165 autorsk\u00fd jazyk, ktor\u00fd u\u017e nebol iba o osobnom pr\u00edbehu. Pand\u00e9mia toti\u017e Adrianin \u017eivot e\u0161te intenz\u00edvnej\u0161ie presunula na internet a spolu s nekone\u010dn\u00fdm mno\u017estvom obsahu, m\u00e9mov, mikrotrendov a soci\u00e1lnych siet\u00ed jej poskytla \u010fal\u0161\u00ed materi\u00e1l na pozorovanie. Postupne si za\u010dala uvedomova\u0165, \u017ee rovnak\u00fd mechanizmus prehltenia, ktor\u00fd sama ka\u017edodenne za\u017e\u00edva online, m\u00f4\u017ee obr\u00e1ti\u0165 a pou\u017ei\u0165 ako vlastn\u00fd vizu\u00e1lny n\u00e1stroj. \u201eMoju tvorbu by som mo\u017eno op\u00edsala ako tak\u00fd digit\u00e1lny maximalizmus,\u201c<\/em>hovor\u00ed. \u201ePou\u017e\u00edvam rovnak\u00fa techniku pohltenia t\u00fdm vizu\u00e1lnym smogom, ale sna\u017e\u00edm sa ju oto\u010di\u0165 vo svoj prospech a mo\u017eno t\u00fdm pouk\u00e1za\u0165 na nie\u010do podstatn\u00e9.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Videohra Bimbo.Manifest (2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Videohra Bimbo.Manifest (2024)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Internet, ktor\u00fd bol pre Adrianu od detstva prirodzen\u00fdm prostred\u00edm, sa tak postupne stal nielen miestom, kde nach\u00e1dzala in\u0161pir\u00e1ciu, ale aj jednou z hlavn\u00fdch t\u00e9m jej tvorby. Zauj\u00edma ju sp\u00f4sob, ak\u00fdm sa v online priestore rodia mikrotrendy, ako r\u00fdchlo sa menia jednotliv\u00e9 estetiky a ako sa obrazy, inform\u00e1cie a n\u00e1lady prelievaj\u00fa z jednej komunity do druhej. Sama svoju tvorbu ozna\u010duje ako \u201edigit\u00e1lny maximalizmus\u201c \u2013 vizu\u00e1lny jazyk, ktor\u00fd namiesto snahy vnies\u0165 do informa\u010dn\u00e9ho chaosu poriadok rob\u00ed takmer presn\u00fd opak. Vrstvenie, mno\u017estvo podnetov a z\u00e1mern\u00e9 preh\u00e1\u0148anie pou\u017e\u00edva podobne, ako s nimi pracuje samotn\u00fd internet. \u201e\u010cerp\u00e1m presne z toho. Pou\u017e\u00edvam rovnak\u00fa techniku pohltenia t\u00fdm vizu\u00e1lnym smogom, ale sna\u017e\u00edm sa to oto\u010di\u0165 vo svoj prospech a mo\u017eno t\u00fdm pouk\u00e1za\u0165 na nie\u010do podstatn\u00e9,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Jej vizu\u00e1lna preplnenos\u0165 preto nie je iba form\u00e1lnou z\u00e1\u013eubou. Do ve\u013ekej miery kop\u00edruje sp\u00f4sob, ak\u00fdm dnes inform\u00e1cie prij\u00edmame \u2013 r\u00fdchlo, simult\u00e1nne a \u010dasto bez \u010dasu rozl\u00ed\u0161i\u0165, \u010do je d\u00f4le\u017eit\u00e9 a \u010do iba \u010fal\u0161\u00ed obraz \u010dakaj\u00faci na pohyb palca po displeji. Najkoncentrovanej\u0161ie t\u00fato polohu uk\u00e1zala v projekte [currently doomscrolling\u2026]<\/strong>, ktor\u00fd predstavila v roku 2025 v r\u00e1mci Typospotu<\/a>. S\u00e9ria troch plag\u00e1tov vych\u00e1dzala z fenom\u00e9nu nekone\u010dn\u00e9ho scrollovania a zvl\u00e1\u0161tnej informa\u010dnej roviny, ktor\u00fa vytv\u00e1raj\u00fa soci\u00e1lne siete. Trag\u00e9dia, reklama, vojna, meme, kozmetick\u00fd produkt \u010di \u010fal\u0161\u00ed trend sa v jednom feede objavuj\u00fa prakticky ved\u013ea seba a od pou\u017e\u00edvate\u013ea sa o\u010dak\u00e1va, \u017ee medzi \u00faplne protichodn\u00fdmi em\u00f3ciami prepne v priebehu nieko\u013ek\u00fdch sek\u00fand. \u201ePo jednom videu o nejakom vojnovom konflikte vieme vidie\u0165 influencersk\u00fa reklamu na kr\u00e9m na vr\u00e1sky,\u201c<\/em> opisuje Adriana situ\u00e1ciu, ktor\u00e1 je absurdn\u00e1, ale z\u00e1rove\u0148 nato\u013eko ka\u017edodenn\u00e1, \u017ee ju u\u017e takmer prest\u00e1vame vn\u00edma\u0165. Pr\u00e1ve tento stav sa sna\u017eila prenies\u0165 aj do vizu\u00e1lnej podoby plag\u00e1tov. Typospot<\/a> jej rukopis charakterizoval ako vizu\u00e1lny maximalizmus \u2013 vrstven\u00fd a prestimulovan\u00fd sp\u00f4sob komunik\u00e1cie, ktor\u00fd m\u00f4\u017ee by\u0165 s\u00fa\u010dasne hrav\u00fd aj znepokojuj\u00faci. Adriana tak proti vizu\u00e1lnemu smogu nebojuje \u010distotou ani minimalizmom. Naopak, vezme jeho vlastn\u00e9 pravidl\u00e1, zosiln\u00ed ich a vr\u00e1ti ich div\u00e1kovi v takej koncentr\u00e1cii, aby sa z be\u017en\u00e9ho sp\u00f4sobu konzum\u00e1cie obsahu op\u00e4\u0165 stalo nie\u010do vidite\u013en\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
V\u00fdstava [currently doomscrolling\u2026] v r\u00e1mci Typospotu (2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
V\u00fdstava [currently doomscrolling\u2026] v r\u00e1mci Typospotu (2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
V\u00fdstava [currently doomscrolling\u2026] v r\u00e1mci Typospotu (2025)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Tento pr\u00edstup dobre vysvet\u013euje aj \u0161\u00edrku referenci\u00ed, ktor\u00e9 sa v jej pr\u00e1ci stret\u00e1vaj\u00fa. Pok\u00e9moni, pixel art, star\u00e9 videohry, fantasy, raveov\u00e1 grafika, metal, internetov\u00e9 \u201ecores\u201c, m\u00e9my \u010di typografia pre \u0148u nepredstavuj\u00fa oddelen\u00e9 svety s jasn\u00fdmi hranicami. Prelievaj\u00fa sa medzi sebou podobne ako obsah na internete a Adriana ich pou\u017e\u00edva pod\u013ea toho, \u010do konkr\u00e9tny projekt potrebuje. Vidite\u013en\u00e9 je to aj na plag\u00e1toch a vizu\u00e1loch, ktor\u00e9 popri \u0161kole vytv\u00e1rala pre lok\u00e1lnu kult\u00farnu sc\u00e9nu \u2013 dlhodobo pracuje na vizu\u00e1loch pre PODVOD<\/a>, tvorila pre rave RUSH9<\/a> vo Fuge, spolupracuje s podujat\u00edm IGNITE+421<\/a> v \u0160afku<\/a> a za\u010dala pripravova\u0165 plag\u00e1ty aj pre metalov\u00fa kapelu Residual<\/a>. Pr\u00e1ve pri t\u00fdchto z\u00e1kazk\u00e1ch dost\u00e1vala pod\u013ea vlastn\u00fdch slov pomerne ve\u013ek\u00fa autorsk\u00fa slobodu, tak\u017ee do nich mohla pren\u00e1\u0161a\u0165 vlastn\u00e9 obsesie. Pri RUSH9 sa objavovali odkazy na Pok\u00e9mon kult\u00faru a pixel art, pri PODVODE zase v\u00fdraznej\u0161ia pr\u00e1ca s typografiou a autorsk\u00fdm letteringom, ktor\u00e1 vyrast\u00e1 z jej grafick\u00e9ho vzdelania. \u201eJe to tak\u00fd rozko\u0161aten\u00fd strom,\u201c<\/em> hovor\u00ed o svojom z\u00e1bere. Jednotliv\u00e9 vetvy v\u0161ak nevn\u00edma ako nes\u00favisiace odbo\u010dky. Sk\u00fasenosti z grafick\u00e9ho dizajnu vyu\u017e\u00edva pri navrhovan\u00ed pou\u017e\u00edvate\u013esk\u00fdch rozhran\u00ed vo svojich hr\u00e1ch, 3D prostredia alebo screenshoty z hier sa zase m\u00f4\u017eu nesk\u00f4r objavi\u0165 v plag\u00e1te a anim\u00e1ciu, ktor\u00fa sa nau\u010d\u00ed kv\u00f4li jedn\u00e9mu projektu, prenesie do \u010fal\u0161ieho. \u201eV\u0161etko sa navz\u00e1jom ovplyv\u0148ovalo.\u201c<\/em> Za touto otvorenos\u0165ou v\u0161ak nie je iba estetick\u00e9 rozhodnutie. Adriana sama prizn\u00e1va, \u017ee potrebuje neust\u00e1lu stimul\u00e1ciu a m\u00e1lokedy zostane dlho pri jednej technike. \u201eSom tak\u00fd \u010dlovek, \u010do neostane pri jednej veci dlho. Mus\u00edm ma\u0165 kon\u0161tantn\u00fa stimul\u00e1ciu nejak\u00e9ho nov\u00e9ho poznatku.\u201c<\/em>Multidisciplinarita jej preto vyhovuje prirodzene, z\u00e1rove\u0148 ju v\u0161ak vn\u00edma ako \u0161ir\u0161\u00ed znak prostredia, v ktorom jej gener\u00e1cia tvor\u00ed. Soci\u00e1lne siete od autorov o\u010dak\u00e1vaj\u00fa neust\u00e1lu pr\u00edtomnos\u0165 a schopnos\u0165 r\u00fdchlo zauja\u0165. Nesta\u010d\u00ed vytvori\u0165 pr\u00e1cu \u2013 treba ju nafoti\u0165, zostriha\u0165, odprezentova\u0165, dosta\u0165 na soci\u00e1lne siete a ide\u00e1lne ju e\u0161te premeni\u0165 na obsah, ktor\u00fd pre\u017eije prv\u00fdch p\u00e1r sek\u00fand pozornosti. \u201eKa\u017ed\u00fd bojujeme o t\u00fdch \u0161es\u0165 sek\u00fand,\u201c<\/em> zh\u0155\u0148a Adriana. Aj preto pod\u013ea nej dnes umelec \u010dasto nem\u00f4\u017ee zosta\u0165 uzavret\u00fd iba v jednom m\u00e9diu. Sama v\u0161ak t\u00fato situ\u00e1ciu nevn\u00edma iba negat\u00edvne. Jej vlastnej rozlietanej povahe preskakovanie medzi subkult\u00farami, technikami a form\u00e1tmi do istej miery vyhovuje a berie ho ako v\u00fdzvu \u010falej sa u\u010di\u0165. Ani po \u0161kole preto nec\u00edti potrebu rozhodn\u00fa\u0165 sa, \u010di bude u\u017e iba grafickou dizajn\u00e9rkou, hernou v\u00fdvoj\u00e1rkou alebo digit\u00e1lnou umelky\u0148ou. Ove\u013ea viac ju zauj\u00edma, \u010do m\u00f4\u017ee vznikn\u00fa\u0165 pr\u00e1ve medzi t\u00fdmito discipl\u00ednami.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Z\u00e1rove\u0148 v\u0161ak dobre pozn\u00e1 druh\u00fa stranu \u017eivota postaven\u00e9ho na permanentnej digit\u00e1lnej stimul\u00e1cii. Pr\u00e1ca sa odohr\u00e1va na po\u010d\u00edta\u010di, hry na obrazovke, in\u0161pir\u00e1cia prich\u00e1dza zo soci\u00e1lnych siet\u00ed a rovnak\u00fd displej \u010dak\u00e1 aj vo chv\u00edli, ke\u010f m\u00e1 \u010dlovek oddychova\u0165. \u201eOnline, aj ke\u010f to nerada hovor\u00edm,\u201c<\/em> odpoved\u00e1 Adriana na ot\u00e1zku, ktor\u00fd zo svetov je jej bli\u017e\u0161\u00ed. \u201eKe\u010f je \u010dlovek gamer a aj jeho pr\u00e1ca sa odohr\u00e1va za displejom, je ob\u010das \u0165a\u017e\u0161ie s\u00fastredi\u0165 sa na ten vonkaj\u0161\u00ed svet.\u201c<\/em> Mno\u017estvo inform\u00e1ci\u00ed a obsahu pod\u013ea nej dok\u00e1\u017ee fyzick\u00fd svet jednoducho prekry\u0165 a preto dnes vedome h\u013ead\u00e1 sp\u00f4soby, ako medzi oboma polohami vytv\u00e1ra\u0165 rovnov\u00e1hu. Paradoxne jej pri tom pom\u00e1ha aj n\u00e1vrat k technol\u00f3gi\u00e1m, ktor\u00e9 u\u017e d\u00e1vno nies\u00fa nov\u00e9. Ke\u010f c\u00edti, \u017ee sa v aktu\u00e1lnom vizu\u00e1lnom smogu str\u00e1ca, vracia sa k tomu, \u010do ju bavilo ako die\u0165a. Znova hr\u00e1 The Sims 2, vytv\u00e1ra si v \u0148om z\u00e1bery a premie\u0148a ich na mal\u00e9 plag\u00e1tov\u00e9 kompoz\u00edcie. Vracaj\u00fa sa aj star\u00e9 fantasy hry ako Heroes of Might and Magic a s nimi obsesia drakmi, ktor\u00e9 dnes kresl\u00ed na pl\u00e1tna len pre seba, kamar\u00e1tov alebo rodinu. \u201eTreba sa s\u00fastredi\u0165 na to, \u010do n\u00e1s te\u0161\u00ed, \u010do n\u00e1m rob\u00ed rados\u0165, a na tom stava\u0165. To je moje teraj\u0161ie motto,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Mimo obrazoviek si zase s priate\u013emi na\u0161la \u00faplne jednoduch\u00fd anal\u00f3gov\u00fd \u00fanik \u2013 skladanie puzzle. Pr\u00e1ve v tomto nap\u00e4t\u00ed je Adrianin vz\u0165ah k digit\u00e1lnemu svetu asi najzauj\u00edmavej\u0161\u00ed. Internet nekritizuje z bezpe\u010dnej vzdialenosti. Je jeho s\u00fa\u010das\u0165ou, vyr\u00e1stla v \u0148om, nach\u00e1dza v \u0148om komunitu, estetick\u00e9 referencie aj n\u00e1stroje na vlastn\u00fa tvorbu a otvorene prizn\u00e1va, \u017ee je to st\u00e1le svet, ktor\u00fd ju pri\u0165ahuje viac. Z\u00e1rove\u0148 v\u0161ak \u010doraz intenz\u00edvnej\u0161ie sleduje mechanizmy, ktor\u00fdmi si technol\u00f3gie z\u00edskavaj\u00fa na\u0161u pozornos\u0165 a postupne ovplyv\u0148uj\u00fa na\u0161e spr\u00e1vanie. Nostalgick\u00fd n\u00e1vrat k star\u00fdm hr\u00e1m m\u00f4\u017ee by\u0165 sp\u00f4sobom, ako sa na chv\u00ed\u013eu zachyti\u0165 nie\u010doho zn\u00e1meho, no ani \u00fapln\u00fd \u00fatek do minulosti pod\u013ea nej nie je rie\u0161en\u00edm. A pr\u00e1ve ot\u00e1zka, \u010do sa stane, ke\u010f technol\u00f3giu na jednej strane odmietneme a na druhej jej za\u010dneme bezv\u00fdhradne veri\u0165, Adrianu priviedla k jej zatia\u013e najrozsiahlej\u0161iemu projektu \u2013 svetu, v ktorom sa technol\u00f3gia u\u017e nestala iba n\u00e1strojom ka\u017edodenn\u00e9ho \u017eivota, ale priamo nov\u00fdm n\u00e1bo\u017eenstvom.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Ot\u00e1zka, \u010di sa pred technol\u00f3giami zachra\u0148ova\u0165 n\u00e1vratom do minulosti, alebo im naopak bezv\u00fdhradne veri\u0165, sa napokon stala z\u00e1kladom Adrianinho zatia\u013e najrozsiahlej\u0161ieho projektu. V magisterskej pr\u00e1ci Divine.Machinery<\/a><\/strong> pokra\u010dovala v sk\u00faman\u00ed internetov\u00fdch fenom\u00e9nov a estet\u00edk, tentoraz sa v\u0161ak od ka\u017edodenn\u00e9ho doomscrollingu posunula k ove\u013ea \u0161ir\u0161ej t\u00e9me technologick\u00e9ho utopizmu. V online priestore si u\u017e dlh\u0161ie v\u0161\u00edmala fenom\u00e9n divine machinery \u2013 obrazy, ilustr\u00e1cie a edity, v ktor\u00fdch stroje a technol\u00f3gie z\u00edskavaj\u00fa takmer sakr\u00e1lny charakter. Po\u010das dvoch rokov, ke\u010f na projekte pracovala, navy\u0161e prudko nar\u00e1stla spolo\u010densk\u00e1 pr\u00edtomnos\u0165 generat\u00edvnej umelej inteligencie a spolu s \u0148ou aj mno\u017estvo nov\u00fdch etick\u00fdch ot\u00e1zok. Adriana tak vytvorila fikt\u00edvny svet, v ktorom technol\u00f3gia prestala by\u0165 iba n\u00e1strojom a stala sa priamo n\u00e1bo\u017eenstvom. \u201eUctievame technol\u00f3gie ako nie\u010do, \u010do n\u00e1s m\u00e1 zachr\u00e1ni\u0165, posun\u00fa\u0165 \u010falej, mo\u017eno a\u017e za hranice n\u00e1\u0161ho fyzick\u00e9ho tela a umo\u017eni\u0165 n\u00e1m dosiahnu\u0165 ak\u00fasi vy\u0161\u0161iu formu bytia.\u201c<\/em> pribli\u017euje z\u00e1kladn\u00fa my\u0161lienku hry. Hr\u00e1\u010d sa ocit\u00e1 medzi pr\u00eds\u013eubom technologickej sp\u00e1sy a vlastn\u00fdm nedokonal\u00fdm, p\u00f4\u017eitk\u00e1rskym telom. Adrianu v\u0161ak nezauj\u00edmalo vytvori\u0165 jednoduch\u00fa dyst\u00f3piu o tom, \u017ee technol\u00f3gia je zl\u00e1. Ove\u013ea viac ju pri\u0165ahovalo, pre\u010do sme v\u00f4bec ochotn\u00ed uveri\u0165 predstave, \u017ee \u010fal\u0161ia technologick\u00e1 novinka automaticky znamen\u00e1 pokrok a \u017ee komplikovan\u00e9 spolo\u010densk\u00e9 probl\u00e9my mo\u017eno vyrie\u0161i\u0165 \u010fal\u0161\u00edm dokonalej\u0161\u00edm strojom. Preto ani Divine.Machinery<\/a><\/strong> nepon\u00faka jednoduch\u00fa spr\u00e1vnu odpove\u010f. Hra m\u00e1 dva mo\u017en\u00e9 konce a Adriana z\u00e1merne hovor\u00ed, \u017ee ani jeden z nich nie je dobr\u00fd. Prv\u00fd predstavuje \u00fapln\u00e9 odmietnutie technol\u00f3gie a progresu, \u00fanik do minulosti a nostalgie. Aj t\u00fa pritom vn\u00edma kriticky \u2013 kult\u00fara sa pod\u013ea nej m\u00f4\u017ee dosta\u0165 do bodu, ke\u010f namiesto vytv\u00e1rania nov\u00e9ho donekone\u010dna recykluje tie ist\u00e9 obrazy, estetick\u00e9 vzorce a spomienky na obdobie, ktor\u00e9 sa sp\u00e4tne jav\u00ed bezpe\u010dnej\u0161ie. Druhou krajnos\u0165ou je \u00fapln\u00e9 pod\u013eahnutie technol\u00f3gi\u00e1m a ideol\u00f3gii pokroku bez ot\u00e1zok, kto ich vytv\u00e1ra, kto ich vlastn\u00ed a komu ich roz\u0161\u00edrenie prin\u00e1\u0161a moc. \u201eChcela som kritizova\u0165 a uk\u00e1za\u0165, ak\u00e9 ot\u00e1zky m\u00f4\u017ee tak\u00e9to slep\u00e9 uctievanie technologick\u00e9ho utopizmu vyvola\u0165,\u201c<\/em>vysvet\u013euje. Hr\u00e1\u010d si teda s\u00edce m\u00f4\u017ee zvoli\u0165 svoju cestu, no hra mu neposkytne pohodln\u00e9 potvrdenie, \u017ee si vybral spr\u00e1vne. Obe mo\u017enosti s\u00fa z\u00e1merne extr\u00e9mne a niekde medzi nimi zost\u00e1va priestor, v ktorom mus\u00ed za\u010da\u0165 uva\u017eova\u0165 s\u00e1m.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Divine.Machinery (2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

S\u00fa\u010das\u0165ou projektu preto nebola iba samotn\u00e1 hra, ale aj teoretick\u00fd v\u00fdskum vizu\u00e1lneho jazyka, ktor\u00fdm n\u00e1m technologick\u00e9 firmy svoje produkty predstavuj\u00fa. Adriana si napr\u00edklad v\u0161imla drobn\u00fd prvok, ktor\u00fd dnes pou\u017e\u00edvate\u013e takmer automaticky prehliadne \u2013 trblietav\u00e9 hviezdi\u010dky, iskry a podobn\u00e9 symboly sprev\u00e1dzaj\u00face n\u00e1stroje umelej inteligencie. \u010c\u00edta ich ako s\u00fa\u010das\u0165 sp\u00f4sobu, ktor\u00fdm sa komplexn\u00e1 technol\u00f3gia premie\u0148a na nie\u010do takmer magick\u00e9. Namiesto serverov, d\u00e1t, \u013eudskej pr\u00e1ce, energetickej n\u00e1ro\u010dnosti \u010di ekonomick\u00fdch a mocensk\u00fdch \u0161trukt\u00far dost\u00e1vame jednoduch\u00e9 vizu\u00e1lne gesto hovoriace: sta\u010d\u00ed klikn\u00fa\u0165 a stane sa z\u00e1zrak. \u201eJe to tak\u00e1 psychologick\u00e1 manipula\u010dn\u00e1 hra,\u201c<\/em> hovor\u00ed Adriana. \u201eKorpor\u00e1cie sa n\u00e1m sna\u017eia pretla\u010di\u0165, \u017ee tieto procesy s\u00fa nejak\u00e1 m\u00e1gia, nejak\u00e9 z\u00e1zra\u010dn\u00e9 puf k\u00fazlo.\u201c<\/em> Pr\u00e1ve tak\u00e1to mystifik\u00e1cia pod\u013ea nej m\u00f4\u017ee technol\u00f3gie odde\u013eova\u0165 od ich re\u00e1lnych n\u00e1sledkov \u2013 od ot\u00e1zok, \u010do robia s kritick\u00fdm myslen\u00edm, psychikou mlad\u00fdch \u013eud\u00ed alebo so spolo\u010dnos\u0165ou, ktor\u00e1 ich za\u010d\u00edna pou\u017e\u00edva\u0165 sk\u00f4r, ne\u017e stihne premyslie\u0165 ich d\u00f4sledky. Divine.Machinery<\/strong> preto nie je ani tak hrou proti technol\u00f3gi\u00e1m, ako sk\u00f4r hrou proti ich nekritick\u00e9mu uctievaniu. Projekt bol z\u00e1rove\u0148 sk\u00fa\u0161kou toho, kam sa Adriana za nieko\u013eko rokov dok\u00e1zala posun\u00fa\u0165 aj po remeselnej str\u00e1nke. Pri v\u00fdvoji fungovala do ve\u013ekej miery ako solo developerka a prep\u00e1jala 3D prostredia, grafick\u00fd dizajn, ilustr\u00e1ciu, anim\u00e1ciu, rozpr\u00e1vanie aj technick\u00fa str\u00e1nku hry. S programovan\u00edm jej pom\u00e1hal jej pedag\u00f3g, no mno\u017estvo \u010fal\u0161\u00edch vec\u00ed sa musela nau\u010di\u0165 pod\u013ea toho, \u010do si projekt pr\u00e1ve vy\u017eadoval. Ke\u010f potrebovala vytvori\u0165 filmov\u00e9 z\u00e1very oboch hern\u00fdch ciest, pustila sa napr\u00edklad do After Effects, ktor\u00fd jej pod\u013ea vlastn\u00fdch slov dal zo za\u010diatku zabra\u0165 e\u0161te viac ne\u017e Unity. Aj preto diplomovku vn\u00edma ako \u201ekulmin\u00e1ciu v\u0161etk\u00e9ho\u201c, \u010do sa dovtedy nau\u010dila. D\u00f4le\u017eit\u00e1 v\u0161ak bola aj konfront\u00e1cia s publikom. Ke\u010f\u017ee projekt vznikal dva roky, ka\u017ed\u00fd semester ho musela znovu prezentova\u0165 a spr\u00edstupni\u0165 \u013eu\u010fom, ktor\u00ed jej d\u00e1vali sp\u00e4tn\u00fa v\u00e4zbu. Hra sa nesk\u00f4r dostala aj mimo \u0161koly \u2013 na festival nez\u00e1visl\u00fdch hier v Trnave<\/a>, do gal\u00e9rie \u010di do klubov\u00e9ho prostredia po\u010das DJ setov vo Fuge. Pr\u00e1ve reakcie \u013eud\u00ed, ktor\u00ed si jej svet mohli re\u00e1lne zahra\u0165, pova\u017euje za jednu z najd\u00f4le\u017eitej\u0161\u00edch s\u00fa\u010dast\u00ed cel\u00e9ho procesu. Videohra toti\u017e na rozdiel od obrazu na stene prest\u00e1va by\u0165 v okamihu spustenia \u00faplne pod kontrolou autora. Niekto sa v nej m\u00f4\u017ee strati\u0165, nie\u010do prehliadnu\u0165, interpretova\u0165 inak alebo jednoducho odmietnu\u0165 pravidl\u00e1, ktor\u00e9 mu pon\u00faka \u2013 a aj z toho sa jej autorka u\u010d\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Videohra Divine.Machinery (2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Videohra Divine.Machinery (2026)<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Napriek tomu sa Adriana nechyst\u00e1 uzavrie\u0165 vo svete videohier. Popri nich \u010falej rob\u00ed grafick\u00fd dizajn pre lok\u00e1lnu hudobn\u00fa a klubov\u00fa sc\u00e9nu a pr\u00e1ve toto prep\u00ednanie medzi prostrediami jej vyhovuje. PODVOD, RUSH9, IGNITE+421 \u010di plag\u00e1ty pre metalov\u00fa kapelu Residual pre \u0148u nie s\u00fa ved\u013eaj\u0161\u00edmi z\u00e1kazkami \u00faplne oddelen\u00fdmi od autorskej tvorby. S\u00fa \u010fal\u0161\u00edmi miestami, kde m\u00f4\u017ee sk\u00fa\u0161a\u0165 vizu\u00e1lny jazyk, ktor\u00fd potom prenesie inde. Z\u00e1rove\u0148 za nimi vid\u00ed komunitu, ktorej chce svojou pr\u00e1cou nie\u010do vraca\u0165. V Bratislave \u017eije od p\u00e4tn\u00e1stich rokov a lok\u00e1lna kult\u00farna sc\u00e9na sa stala prostred\u00edm, ktor\u00e9ho je sama s\u00fa\u010das\u0165ou. \u201ePodporovanie lok\u00e1lnej sc\u00e9ny je pre m\u0148a ve\u013emi d\u00f4le\u017eit\u00e9. Preto som aj dizajn\u00e9rkou r\u00f4znych t\u00fdchto akci\u00ed, preto\u017ee chcem svojou pr\u00e1cou nie\u010do vr\u00e1ti\u0165 sp\u00e4\u0165 komunite a rozv\u00edja\u0165 vizu\u00e1l v na\u0161om meste,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Digit\u00e1lne svety, ktor\u00e9 vytv\u00e1ra, tak napokon nie s\u00fa od toho fyzick\u00e9ho \u00faplne odstrihnut\u00e9. Plag\u00e1t vznik\u00e1 za displejom, ale skon\u010d\u00ed v meste; vizu\u00e1l na Instagrame poz\u00fdva \u013eud\u00ed na koncert alebo rave a hra vytvoren\u00e1 osamote pri po\u010d\u00edta\u010di sa napokon ocitne v gal\u00e9rii \u010di klube medzi \u013eu\u010fmi.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Mo\u017eno aj preto dnes Adriana nec\u00edti potrebu definit\u00edvne pomenova\u0165, \u010d\u00edm vlastne je. Grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka, digit\u00e1lna umelky\u0148a, ilustr\u00e1torka, gamerka, autorka hier \u2013 v\u0161etky tieto ozna\u010denia sedia a z\u00e1rove\u0148 je ka\u017ed\u00e9 samostatne trochu m\u00e1lo. \u201eE\u0161te nie som \u00faplne rozhodnut\u00e1, na \u010do by som sa chcela na sto percent s\u00fastredi\u0165, ale mysl\u00edm si, \u017ee dnes sa ani netreba rozhodn\u00fa\u0165 pre jeden jedin\u00fd smer,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Ove\u013ea d\u00f4le\u017eitej\u0161ie je pre \u0148u h\u013eada\u0165 prepojenia. Screenshot z videohry m\u00f4\u017ee skon\u010di\u0165 na plag\u00e1te, 2D ilustr\u00e1cia vo virtu\u00e1lnom svete, sk\u00fasenos\u0165 s typografiou v hernom rozhran\u00ed a detsk\u00e1 obsesia Pok\u00e9monmi vo vizu\u00e1le raveu. Ni\u010d nemus\u00ed zosta\u0165 uzavret\u00e9 v jednom projekte. A ke\u010f sa v mno\u017estve nov\u00fdch n\u00e1strojov, trendov a obrazov za\u010dne sama str\u00e1ca\u0165, vracia sa k jednoduch\u00e9mu pravidlu, ktor\u00e9 si postupne vytvorila: s\u00fastredi\u0165 sa na veci, ktor\u00e9 jej robia rados\u0165. V tomto zmysle sa jej cesta st\u00e1le vracia na za\u010diatok \u2013 k die\u0165a\u0165u, ktor\u00e9 kreslilo Pok\u00e9monov, v The Sims 2 stavalo vlastn\u00e9 svety a e\u0161te netu\u0161ilo, \u017ee presne t\u00fdm si pomaly vytv\u00e1ra z\u00e1klady svojej bud\u00facej pr\u00e1ce. Rozdiel je mo\u017eno iba v tom, \u017ee dnes u\u017e Adriana vie, \u017ee medzi grafick\u00fdm dizajnom, hrou, internetom, umen\u00edm a vlastn\u00fdmi obsesiami nemus\u00ed h\u013eada\u0165 hranice. Ove\u013ea zauj\u00edmavej\u0161ie je sk\u00fa\u0161a\u0165, \u010do vznikne, ke\u010f ich nech\u00e1 stretn\u00fa\u0165 sa v jednom svete.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
foto @lunalovesick<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
foto @lunalovesick<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Adriana Bar\u00e1nkov\u00e1 (ejdrien.a)<\/strong> je grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka, ilustr\u00e1torka, digit\u00e1lna umelky\u0148a a autorka videohier. Vy\u0161tudovala Vysok\u00fa \u0161kolu v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave, kde sa od vizu\u00e1lnej komunik\u00e1cie postupne presunula k digit\u00e1lnemu umeniu a tvorbe interakt\u00edvnych prostred\u00ed. Vo svojej multidisciplin\u00e1rnej tvorbe prep\u00e1ja grafick\u00fd dizajn, 3D, anim\u00e1ciu a hern\u00fd dizajn, pri\u010dom \u010derp\u00e1 najm\u00e4 z internetovej kult\u00fary, videohier, fantasy a s\u00fa\u010dasn\u00fdch digit\u00e1lnych estet\u00edk. Prostredn\u00edctvom vizu\u00e1lneho maximalizmu sk\u00fama t\u00e9my online identity, du\u0161evn\u00e9ho zdravia, informa\u010dn\u00e9ho pre\u0165a\u017eenia a n\u00e1\u0161ho vz\u0165ahu k technol\u00f3gi\u00e1m. Medzi jej autorsk\u00e9 projekty patria videohry Bimbo.Manifest a Divine.Machinery \u010di plag\u00e1tov\u00e1 s\u00e9ria [currently doomscrolling\u2026]. Popri vlastnej umeleckej tvorbe sa venuje aj grafick\u00e9mu dizajnu pre bratislavsk\u00fa hudobn\u00fa a klubov\u00fa sc\u00e9nu.<\/p>\n\n\n\n

\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\nngg_shortcode_0_placeholder\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

V\u00fdrazn\u00e1 typografia, vrstven\u00e9 obrazy, internetov\u00e9 m\u00e9my, hern\u00e9 estetiky a poriadna d\u00e1vka vizu\u00e1lneho chaosu. Grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka, ilustr\u00e1torka a digit\u00e1lna umelky\u0148a Adriana si z digit\u00e1lneho smogu vytvorila vlastn\u00fd autorsk\u00fd jazyk, v ktorom sa forma st\u00e1va rovnako d\u00f4le\u017eitou ako obsah. Ako sa z die\u0165a\u0165a, ktor\u00e9 tr\u00e1vilo hodiny v The Sims 2, stala autorka virtu\u00e1lnych svetov? \u010co maj\u00fa spolo\u010dn\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":11362,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[33,30,31],"tags":[257,7,641,34,15,40,256],"class_list":["post-11333","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carousel","category-cerstve-ovocie","category-novinky","tag-animacia","tag-cerstve-ovocie_fm","tag-digitalne-umenie","tag-efemko","tag-graficky-dizajn","tag-ilustracia","tag-videohry"],"yoast_head":"\nVizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos - \u010cerstv\u00e9 Ovocie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"sk_SK\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos - \u010cerstv\u00e9 Ovocie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"V\u00fdrazn\u00e1 typografia, vrstven\u00e9 obrazy, internetov\u00e9 m\u00e9my, hern\u00e9 estetiky a poriadna d\u00e1vka vizu\u00e1lneho chaosu. Grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka, ilustr\u00e1torka a digit\u00e1lna umelky\u0148a Adriana si z digit\u00e1lneho smogu vytvorila vlastn\u00fd autorsk\u00fd jazyk, v ktorom sa forma st\u00e1va rovnako d\u00f4le\u017eitou ako obsah. Ako sa z die\u0165a\u0165a, ktor\u00e9 tr\u00e1vilo hodiny v The Sims 2, stala autorka virtu\u00e1lnych svetov? \u010co maj\u00fa spolo\u010dn\u00e9 […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-10-18T18:21:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1-1024x569.png\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1024\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"569\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/png\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Martin Brix\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Autor\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Martin Brix\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Predpokladan\u00fd \u010das \u010d\u00edtania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"29 min\u00fat\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Martin Brix\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\"},\"headline\":\"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos\",\"datePublished\":\"2026-10-18T18:21:00+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/\"},\"wordCount\":5629,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/10\\\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png\",\"keywords\":[\"anim\u00e1cia\",\"\u010derstv\u00e9 ovocie_fm\",\"digit\u00e1lne umenie\",\"efemko\",\"grafick\u00fd dizajn\",\"ilustr\u00e1cia\",\"videohry\"],\"articleSection\":[\"Carousel\",\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"Novinky\"],\"inLanguage\":\"sk-SK\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/\",\"name\":\"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos - \u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/10\\\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png\",\"datePublished\":\"2026-10-18T18:21:00+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/10\\\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/10\\\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png\",\"width\":2560,\"height\":1423},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/\",\"name\":\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"description\":\"V\u00fd\u017eivn\u00e1 porcia lok\u00e1lnej tvorby.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"sk-SK\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\",\"name\":\"Martin Brix\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Martin Brix\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/author\\\/brix\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/","og_locale":"sk_SK","og_type":"article","og_title":"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","og_description":"V\u00fdrazn\u00e1 typografia, vrstven\u00e9 obrazy, internetov\u00e9 m\u00e9my, hern\u00e9 estetiky a poriadna d\u00e1vka vizu\u00e1lneho chaosu. Grafick\u00e1 dizajn\u00e9rka, ilustr\u00e1torka a digit\u00e1lna umelky\u0148a Adriana si z digit\u00e1lneho smogu vytvorila vlastn\u00fd autorsk\u00fd jazyk, v ktorom sa forma st\u00e1va rovnako d\u00f4le\u017eitou ako obsah. Ako sa z die\u0165a\u0165a, ktor\u00e9 tr\u00e1vilo hodiny v The Sims 2, stala autorka virtu\u00e1lnych svetov? \u010co maj\u00fa spolo\u010dn\u00e9 […]","og_url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/","og_site_name":"\u010cerstv\u00e9 Ovocie","article_published_time":"2026-10-18T18:21:00+00:00","og_image":[{"width":1024,"height":569,"url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1-1024x569.png","type":"image\/png"}],"author":"Martin Brix","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Autor":"Martin Brix","Predpokladan\u00fd \u010das \u010d\u00edtania":"29 min\u00fat"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/"},"author":{"name":"Martin Brix","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646"},"headline":"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos","datePublished":"2026-10-18T18:21:00+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/"},"wordCount":5629,"image":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png","keywords":["anim\u00e1cia","\u010derstv\u00e9 ovocie_fm","digit\u00e1lne umenie","efemko","grafick\u00fd dizajn","ilustr\u00e1cia","videohry"],"articleSection":["Carousel","\u010cerstv\u00e9 Ovocie","Novinky"],"inLanguage":"sk-SK"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/","url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/","name":"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png","datePublished":"2026-10-18T18:21:00+00:00","author":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/#breadcrumb"},"inLanguage":"sk-SK","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"sk-SK","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/#primaryimage","url":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png","contentUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Adriana-Barankova-ejdrien.a_1.png","width":2560,"height":1423},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/vizualny-maximalizmus-ako-odpoved-na-digitalny-chaos\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Vizu\u00e1lny maximalizmus ako odpove\u010f na digit\u00e1lny chaos"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#website","url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/","name":"\u010cerstv\u00e9 Ovocie","description":"V\u00fd\u017eivn\u00e1 porcia lok\u00e1lnej tvorby.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"sk-SK"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646","name":"Martin Brix","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"sk-SK","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","caption":"Martin Brix"},"url":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/author\/brix\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11333","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11333"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11333\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11378,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11333\/revisions\/11378"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11362"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11333"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11333"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11333"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}