{"id":10856,"date":"2026-08-23T16:03:15","date_gmt":"2026-08-23T14:03:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/?p=10856"},"modified":"2026-08-24T12:00:33","modified_gmt":"2026-08-24T10:00:33","slug":"ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/","title":{"rendered":"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo"},"content":{"rendered":"\n

Keramika m\u00e1 poves\u0165 m\u00e9dia, ktor\u00e9 po v\u00fdpale stvrdne, ust\u00e1li sa a nadobudne svoju definit\u00edvnu podobu. V\u00a0Emilynej tvorbe je to v\u0161ak sk\u00f4r za\u010diatok \u010fal\u0161ieho deja. Hlina si u nej pam\u00e4t\u00e1 tlak tela, men\u00ed sa na ko\u017eu architekt\u00fary, stavebn\u00fd prvok aj partnera performancie. Emily vyr\u00e1stla z remeselnej keramiky, no postupne ju za\u010dala pos\u00fava\u0165 smerom k vo\u013en\u00e9mu soch\u00e1rstvu, in\u0161tal\u00e1cii a pr\u00e1ci s pohybom. Zauj\u00edma ju, ako priestor formuje \u010dloveka a ako \u010dlovek sp\u00e4tne zanech\u00e1va stopu v priestore \u2013 niekedy doslova odtla\u010den\u00fa v hline. V\u00a0profile sledujeme jej cestu od prv\u00fdch hod\u00edn keramiky a \u0161t\u00fadia keramick\u00e9ho dizajnu cez V\u0160VU a z\u00e1sadn\u00fd Erasmus vo Vilniuse a\u017e k dielam, v ktor\u00fdch sa stret\u00e1vaj\u00fa recyklovan\u00e1 hlina, tehly, \u0161kridly, architekt\u00fara a \u017eiv\u00e9 telo. Rozpr\u00e1vame sa o tom, pre\u010do nech\u00e1va materi\u00e1l nies\u0165 pam\u00e4\u0165 pohybu, ako sa z\u00a0karyat\u00eddy<\/a>\u00a0m\u00f4\u017ee sta\u0165 feministick\u00e9 gesto a \u010do sa stane, ke\u010f keramick\u00fd objekt u\u017e nesta\u010d\u00ed iba vystavi\u0165 \u2013 ale treba ho znovu o\u017eivi\u0165 telom.<\/p>\n\n\n\n

Emily Gurov\u00e1 patr\u00ed k mladej gener\u00e1cii autoriek, ktor\u00e9 keramiku nevn\u00edmaj\u00fa iba ako remeslo ani ako materi\u00e1l na v\u00fdrobu \u00fa\u017eitkov\u00fdch predmetov. V jej tvorbe sa hlina postupne men\u00ed na sochu, architekt\u00faru, z\u00e1znam pohybu aj partnera \u017eiv\u00e9ho tela. Sama sa dnes predstavuje najm\u00e4 ako vizu\u00e1lna umelky\u0148a venuj\u00faca sa keramike, no jej cesta sa \u010doraz v\u00fdraznej\u0161ie rozvetvuje smerom k vo\u013en\u00e9mu soch\u00e1rstvu, in\u0161tal\u00e1cii a performancii. Po bakal\u00e1rskom \u0161t\u00fadiu v Ateli\u00e9ri keramiky<\/a> na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave<\/a> preto pokra\u010duje na magisterskom stupni na Katedre Socha, objekt, in\u0161tal\u00e1cia<\/a> v Ateli\u00e9ri vo\u013en\u00e9ho soch\u00e1rstva. Keramiku v\u0161ak neop\u00fa\u0161\u0165a. Sk\u00f4r sa sna\u017e\u00ed zisti\u0165, kam a\u017e sa s \u0148ou d\u00e1 z\u00e1js\u0165, ke\u010f sa prestane uva\u017eova\u0165 iba v mierke v\u00e1zy, n\u00e1doby alebo objektu polo\u017een\u00e9ho na podstavci. \u201eKeramika proste bola v\u017edy to moje a st\u00e1le to aj do bud\u00facna vid\u00edm tak, \u017ee ju ur\u010dite neop\u00fa\u0161\u0165am,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Popri \u0161kole pracuje vo vlastnom \u0161t\u00fadiu, pripravuje \u010fal\u0161ie projekty a v\u00fdstavy a svoju tvorbu \u010doraz viac pres\u00fava aj mimo akademick\u00e9ho prostredia. Hoci dnes jej cesta p\u00f4sob\u00ed a\u017e prekvapivo priamo\u010diaro, v detstve si najprv potrebovala vysk\u00fa\u0161a\u0165 viacero mo\u017enost\u00ed. K umeniu inklinovala odmali\u010dka, no e\u0161te na z\u00e1kladnej \u0161kole nebolo jasn\u00e9, ak\u00fa podobu tento z\u00e1ujem napokon nadobudne. Sk\u00fa\u0161ala hudbu a hrala na husle, nesk\u00f4r sa venovala aj herectvu. A\u017e postupne zistila, \u017ee jej najviac vyhovuje tvorba, pri ktorej m\u00f4\u017ee by\u0165 v bezprostrednom kontakte s materi\u00e1lom. \u201eZa\u010dala som znova chodi\u0165 na zu\u0161ku a asi od siedmeho ro\u010dn\u00edka som u\u017e vedela, \u017ee keramika bude moja cesta. Extr\u00e9mne ma bavilo ma\u0165 materi\u00e1l v ruk\u00e1ch a nie\u010do z neho vytvori\u0165,\u201c<\/em> spom\u00edna. Herectvo pritom z jej \u017eivota \u00faplne nezmizlo. Dnes sa k nemu nepriamo vracia prostredn\u00edctvom performancie, pr\u00e1ce s pohybom a vlastnou telesnou pr\u00edtomnos\u0165ou. To, \u010do sa kedysi javilo ako s\u00e9ria detsk\u00fdch z\u00e1ujmov, sa tak v jej s\u00fa\u010dasnej tvorbe op\u00e4\u0165 stret\u00e1va: cit pre materi\u00e1l, priestor, gesto aj \u017eiv\u00fa akciu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
STARO\u017dITNOS\u0164 BUD\u00daCNOSTI<\/em>*<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
STARO\u017dITNOS\u0164 BUD\u00daCNOSTI<\/em>*<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*\u201e<\/em>Zrkadlo jeho konk\u00e1vnym tvarom sp\u00f4sobuje, \u017ee nikdy sa v \u0148om neviete pozrie\u0165 iba na seba, potla\u010d\u00ed v\u00e1s do panor\u00e1my okolia. Okolia, ktor\u00e9 ob\u010das v\u00f4bec nevn\u00edmame a preto n\u00e1m unikaj\u00fa detaily a situ\u00e1cie, ktor\u00e9 sa dej\u00fa okolo n\u00e1s. Zrkadlo vzniklo aby pouk\u00e1zalo na to, \u010do rob\u00ed telef\u00f3n s \u013eu\u010fmi v ich ka\u017edodennom \u017eivote. Na to ako neust\u00e1le strh\u00e1va na\u0161u pozornos\u0165 a neumo\u017en\u00ed n\u00e1m vidie\u0165 re\u00e1lny svet okolo n\u00e1s. Na to odkazuje konvexn\u00e1 strana zrkadla, ktor\u00e1 deformuje a obracia cel\u00fd n\u00e1\u0161 svet hore nohami.\u201c<\/em><\/em> Photographer: @aneta_hradilova<\/a> | 3D Printing realized with @diego.hernando.designer<\/a><\/p>\n\n\n\n

Po z\u00e1kladnej \u0161kole nast\u00fapila na \u0160kolu umeleck\u00e9ho priemyslu Josefa Vydru v Bratislave<\/a>, kde \u0161tudovala keramick\u00fd dizajn. Stredn\u00e1 \u0161kola jej dala predov\u0161etk\u00fdm pevn\u00fd remeseln\u00fd z\u00e1klad. Nau\u010dila sa modelova\u0165, odlieva\u0165, pripravova\u0165 sadrov\u00e9 formy a pou\u017e\u00edva\u0165 viacer\u00e9 tradi\u010dn\u00e9 keramick\u00e9 technol\u00f3gie. \u201e\u0160upka mi dala ve\u013emi ve\u013ea z h\u013eadiska remesla. Naozaj som sa tam nau\u010dila pracova\u0165, modelova\u0165 aj odlieva\u0165,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. Koncep\u010dn\u00e9 prem\u00fd\u0161\u013eanie sa v \u0161t\u00fadiu objavovalo najm\u00e4 v posledn\u00fdch ro\u010dn\u00edkoch, st\u00e1le v\u0161ak bolo podstatn\u00e9 d\u00f4kladn\u00e9 zvl\u00e1dnutie materi\u00e1lu a v\u00fdrobn\u00e9ho procesu. Emily t\u00fato sk\u00fasenos\u0165 nevn\u00edma ako obmedzenie. Naopak, technick\u00e1 istota jej nesk\u00f4r umo\u017enila za\u010da\u0165 pravidl\u00e1 vedome oh\u00fdba\u0165 a pou\u017e\u00edva\u0165 keramick\u00e9 postupy sp\u00f4sobmi, na ktor\u00e9 p\u00f4vodne neboli ur\u010den\u00e9. Remeseln\u00e9 zru\u010dnosti si \u010falej rozv\u00edjala po\u010das nieko\u013ek\u00fdch letn\u00fdch sez\u00f3n v Slovenskej \u013eudovej majolike<\/a> v Modre. Pracovala tam najm\u00e4 so sadrov\u00fdmi formami, no z\u00e1rove\u0148 viedla keramick\u00e9 workshopy a u\u010dila n\u00e1v\u0161tevn\u00edkov to\u010di\u0165 na hrn\u010diarskom kruhu. Pr\u00e1ve sadra sa stala jednou z technick\u00fdch oblast\u00ed, v ktor\u00fdch sa c\u00edti mimoriadne prirodzene. Bav\u00ed ju v\u00fdroba foriem aj to\u010denie na sadrovom s\u00fastruhu, teda postupy vy\u017eaduj\u00face presnos\u0165, trpezlivos\u0165 a dobr\u00e9 technologick\u00e9 myslenie. Modra jej z\u00e1rove\u0148 uk\u00e1zala keramiku ako \u017eiv\u00e9 remeslo, ktor\u00e9 sa odovzd\u00e1va \u010falej a existuje aj mimo \u0161kolsk\u00fdch ateli\u00e9rov \u010di galerijn\u00e9ho prostredia. T\u00e1to sk\u00fasenos\u0165 sa nesk\u00f4r premietla do jej vlastnej lektorskej praxe.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Suven\u00edr pre mesto Bratislava<\/em>*<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Suven\u00edr pre mesto Bratislava<\/em>*<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*\u201eMestsk\u00e1 hromadn\u00e1 doprava je pre m\u0148a pamiatka u\u017e od nepam\u00e4ti. Bratislavsk\u00e9 spoje ma u\u017e dlho vozia hore dolu. Pr\u00e1ve preto som sa rozhodla stv\u00e1rni\u0165 Bratislavsk\u00fa MHD ako suven\u00edr. Ke\u010f si spomeniem na ktor\u00fako\u013evek pamiatku, Hrad, Ufo, Rozhlas, Slav\u00edn, …nen\u00e1padne sa mi vynor\u00ed my\u0161lienka na trasu, ktor\u00e1 vedie aj tam. Doprava, ktor\u00e1 chod\u00ed po celom meste pre m\u0148a ikonick\u00e1 bratislavsk\u00e1 vec z jej \u0161pecifick\u00fdmi trasami. V\u010faka tomu som sa dostala k dekoru vo forme reli\u00e9fu tr\u00e1s troch typov vozidiel, ktor\u00e9 u n\u00e1s prem\u00e1vaj\u00fa. Trasa trolejbusu, autobusu a elektri\u010dky, ktorej dekor je doplnen\u00fd aj o ka\u017ed\u00fa zast\u00e1vku. Na dopovedanie pr\u00edbehu poh\u013eadovej strany mus\u00edte tanierik oto\u010di\u0165, kde v podobe kontra no\u017ei\u010dky n\u00e1jdete symbol vozidla danej trasy. Tanieriky s\u00fa ur\u010den\u00e9 na serv\u00edrovanie mal\u00fdch dezertov ku k\u00e1ve alebo \u010daju.\u201c <\/em>Foto: Aneta Hradilov\u00e1<\/p>\n\n\n\n

Pri v\u00fdbere vysokej \u0161koly preto dlho nepochybovala, \u017ee chce v keramike pokra\u010dova\u0165. Prihl\u00e1sila sa na \u0161koly v Bratislave, Prahe a Plzni. Do Plzne aj Bratislavy ju prijali, no pra\u017esk\u00e9 prij\u00edmacie sk\u00fa\u0161ky jej prekazil covid. Ke\u010f\u017ee vyrastala v Bratislave a tunaj\u0161ie prostredie jej bolo bl\u00edzke, napokon si vybrala V\u0160VU. \u201eBratislava bola z t\u00fdch dvoch mo\u017enost\u00ed jasn\u00e1 vo\u013eba. Je mi srdcu bl\u00edzka a aj som tu vyrastala,\u201c<\/em> hovor\u00ed. Zdanlivo priamo\u010diara cesta od z\u00e1kladnej umeleckej \u0161koly cez keramick\u00fd dizajn a\u017e po Ateli\u00e9r keramiky v\u0161ak neznamenala, \u017ee by mala od za\u010diatku jasno aj v tom, akou autorkou chce by\u0165. Pr\u00e1ve vysok\u00e1 \u0161kola otvorila ot\u00e1zku, \u010di m\u00e1 keramika zosta\u0165 \u00fa\u017eitkov\u00fdm predmetom, alebo sa m\u00f4\u017ee sta\u0165 m\u00e9diom ove\u013ea vo\u013enej\u0161ieho umeleck\u00e9ho uva\u017eovania. Prv\u00e9 roky na V\u0160VU e\u0161te prirodzene nadv\u00e4zovali na dizajn\u00e9rske a remeseln\u00e9 z\u00e1klady. Emily tvorila aj \u00fa\u017eitkov\u00e9 objekty, pribli\u017ene od druh\u00e9ho ro\u010dn\u00edka v\u0161ak za\u010dala c\u00edti\u0165, \u017ee ju viac pri\u0165ahuje pr\u00e1ca na hranici m\u00e9di\u00ed. Jedn\u00fdm z prv\u00fdch sign\u00e1lov tohto posunu boli Vy\u0161\u00edvan\u00e9 v\u00e1zy<\/strong>, pri ktor\u00fdch do surov\u00e9ho porcel\u00e1nu preniesla techniku v\u00fd\u0161ivky. Keramick\u00fd objekt spojila s postupom typick\u00fdm pre textil a z\u00e1rove\u0148 obr\u00e1tila tradi\u010dn\u00fa logiku vy\u0161\u00edvania naruby. Poh\u013eadovou stranou sa stal rub, teda \u010das\u0165, ktor\u00e1 zvy\u010dajne ost\u00e1va skryt\u00e1, zatia\u013e \u010do pravideln\u00e1 l\u00edcna strana v\u00fd\u0161ivky bola vidite\u013en\u00e1 a\u017e vo vn\u00fatri v\u00e1zy. \u201eHlavn\u00e1 poh\u013eadov\u00e1 strana je pr\u00e1ve to, \u010do nikdy nevid\u00edte. T\u00e1 strana, ktor\u00e1 sa be\u017ene skr\u00fdva,\u201c<\/em> opisuje jednu zo svojich dodnes najosobnej\u0161\u00edch star\u0161\u00edch pr\u00e1c. U\u017e v nej sa objavila t\u00e9ma vn\u00fatorn\u00e9ho a vonkaj\u0161ieho priestoru, skrytej vrstvy aj prehodnocovania zabehnut\u00fdch funkci\u00ed materi\u00e1lu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Vy\u0161\u00edvan\u00e9 v\u00e1zy*<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Vy\u0161\u00edvan\u00e9 v\u00e1zy*<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*\u201eDo porcel\u00e1nu vy\u0161\u00edvam kobaltovou ni\u0165ou, ktor\u00e1 sa po v\u00fdpale strat\u00ed ale nesk\u00f4r n\u00e1jdeme jej stopy \u010di skelet. V\u00e1ze d\u00e1vam navonok zjavn\u00fa formu s my\u0161lienkou ukrytou v jej vn\u00fatri. Pri vy\u0161\u00edvan\u00ed dekorov sa in\u0161pirujem tvorbou mojej mamy, ktor\u00e1 vo mne zanechala skryt\u00e9 spojenie a odkaz. Jej mot\u00edvy redukujem a niekedy a\u017e deformujem tak, ako b\u00fdvaj\u00fa skreslen\u00e9 spomienky postupom \u010dasu.\u201c <\/em>Fotografka: Ema Lan\u010dari\u010dov\u00e1 @emalancaricova<\/a> | Materi\u00e1l: Porcel\u00e1n | Zima 2023<\/p>\n\n\n\n

Skuto\u010dn\u00fd zlom v\u0161ak pod\u013ea nej nastal a\u017e po\u010das vysoko\u0161kolsk\u00e9ho \u0161t\u00fadia a e\u0161te v\u00fdraznej\u0161ie po\u010das Erasmu na Vilniuskej akad\u00e9mii umen\u00ed v Litve<\/a>. Ocitla sa v prostred\u00ed, kde nemala k dispoz\u00edcii technol\u00f3gie, na ktor\u00e9 bola dovtedy zvyknut\u00e1. Ch\u00fdbal jej sadrov\u00fd s\u00fastruh, sadrov\u0148a aj zau\u017e\u00edvan\u00fd syst\u00e9m zadan\u00ed a pravideln\u00fdch konzult\u00e1ci\u00ed. Namiesto konkr\u00e9tnej t\u00e9my dostala vo\u013enos\u0165, ktor\u00e1 bola spo\u010diatku sk\u00f4r nepr\u00edjemn\u00e1 ne\u017e oslobodzuj\u00faca. \u201ePrv\u00fd mesiac bol frustruj\u00faci. Nevedela som, \u010do m\u00e1m robi\u0165, a c\u00edtila som sa straten\u00e1,\u201c<\/em> prizn\u00e1va. Pr\u00e1ve strata technologick\u00e9ho aj ment\u00e1lneho z\u00e1zemia ju v\u0161ak prin\u00fatila p\u00fdta\u0165 sa, \u010do chce vytv\u00e1ra\u0165 sama za seba, nie ako odpove\u010f na \u0161kolsk\u00e9 zadanie. \u201eBola som odk\u00e1zan\u00e1 fakt iba na seba. Musela som vych\u00e1dza\u0165 zo samej seba a n\u00e1js\u0165 si, \u010do chcem tvori\u0165,\u201c<\/em> hovor\u00ed o sk\u00fasenosti, ktor\u00fa dnes pova\u017euje za jednu z najz\u00e1sadnej\u0161\u00edch. Vo Vilniuse za\u010dala pracova\u0165 vo v\u00e4\u010d\u0161ej mierke a pou\u017e\u00edva\u0165 recyklovan\u00fa hlinu, ktor\u00fa si pripravovala z materi\u00e1lu ur\u010den\u00e9ho na vyhodenie. T\u00e1to zmes nebola nikdy \u00faplne homog\u00e9nna. Sp\u00e1jan\u00edm r\u00f4znych druhov a farebnost\u00ed hliny vznikal povrch, ktor\u00fd si po v\u00fdpale uchov\u00e1val vlastn\u00fa nepravideln\u00fa kresbu. Recyklovan\u00e1 hlina sa postupne stala jedn\u00fdm z rozpoznate\u013en\u00fdch znakov jej tvorby, no v Litve mala spo\u010diatku aj praktick\u00fa v\u00fdhodu: mohla experimentova\u0165 vo ve\u013ekom bez pocitu, \u017ee m\u00ed\u0148a nov\u00fd materi\u00e1l. Erasmus ju tak neovplyvnil iba t\u00e9mami, ale aj sp\u00f4sobom pr\u00e1ce. Obmedzenia ju prin\u00fatili opusti\u0165 komfortn\u00fa z\u00f3nu a pozrie\u0165 sa na keramiku menej ako na s\u00fabor zvl\u00e1dnut\u00fdch techn\u00edk a viac ako na otvoren\u00fd materi\u00e1l schopn\u00fd reagova\u0165 na priestor, prostredie a telo. Po n\u00e1vrate nast\u00fapila na intern\u00fa st\u00e1\u017e v Ateli\u00e9ri vo\u013en\u00e9ho soch\u00e1rstva. Tam sa definit\u00edvne potvrdilo, \u017ee jej keramika smeruje sk\u00f4r k vo\u013en\u00e9mu umeniu ne\u017e k \u00fa\u017eitkov\u00e9mu dizajnu. \u201eZistila som, \u017ee moja keramika speje viac k vo\u013enej tvorbe. \u00da\u017eitkovej sa st\u00e1le venujem v r\u00e1mci z\u00e1kaziek a bav\u00ed ma robi\u0165 aj nie\u010do, \u010do \u013eudia vyu\u017eij\u00fa, ale nie je to to, \u010do by som chcela vystavova\u0165,\u201c<\/em> vysvet\u013euje. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
IN BETWEEN*<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
IN BETWEEN*<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*\u201eV\u00e1zy predstavuj\u00fa paradox antropoc\u00e9nu, \u00e9ry v\u00fdvoju Zeme v ktorej \u010dlovek formuje prostredie v geologickom zmysle, ale s\u00fa\u010dasne vytv\u00e1ra priestor pre pr\u00edrodu, aby sp\u00e4tne reagovala. Povrch t\u00fdchto objektov odkazuje na stopy po procesoch, ako s\u00fa zosuvy p\u00f4dy, er\u00f3zia, sucho a vietor – sily pr\u00edrody, ktor\u00e9 reaguj\u00fa na naru\u0161enie rovnov\u00e1hy. Pr\u00edroda u\u017e nie je iba pas\u00edvnym pozad\u00edm, ale akt\u00edvnou silou, ktor\u00e1 reaguje, pohlcuje a premie\u0148a.\u201c<\/em> Materi\u00e1l: Recyklovan\u00e1 \u0161amotov\u00e1 hlina | Technika: Ru\u010dn\u00e9 modelovanie | Letn\u00fd semestester 2025 (Erazmus na Vilnius Academy of Arts)<\/p>\n\n\n\n

D\u00f4le\u017eit\u00e1 bola aj spolupr\u00e1ca s Laborat\u00f3riom performancie<\/a>, prostredn\u00edctvom ktorej za\u010dala svoje objekty prep\u00e1ja\u0165 s telom a pohybom. Keramika u\u017e nebola iba hotovou vecou. St\u00e1vala sa prostred\u00edm, do ktor\u00e9ho telo vstupuje, predmetom, ktor\u00fd ho ovplyv\u0148uje alebo stopou kontaktu, ktor\u00fd sa odohral e\u0161te pred v\u00fdpalom. Ako sama hovor\u00ed, za\u010dala vytv\u00e1ra\u0165 objekty, \u201ektor\u00e9 dok\u00e1\u017eu fungova\u0165 aj bez tela, ale telo ich o\u017eivuje a prin\u00e1\u0161a na ne nov\u00fd poh\u013ead\u201c<\/em>. Prechod na magistersk\u00e9 \u0161t\u00fadium vo\u013en\u00e9ho soch\u00e1rstva preto nie je radik\u00e1lnym odchodom od predch\u00e1dzaj\u00facej cesty, ale jej prirodzen\u00fdm pokra\u010dovan\u00edm. Po \u00f4smich rokoch intenz\u00edvneho \u0161t\u00fadia keramiky c\u00edti potrebu roz\u0161\u00edri\u0165 svoj technologick\u00fd aj v\u00fdrazov\u00fd reperto\u00e1r. Chce sk\u00fa\u0161a\u0165 \u010fal\u0161ie materi\u00e1ly, pracova\u0165 s kovom, pr\u00edrodn\u00fdmi prvkami \u010di nevyp\u00e1lenou hlinou a h\u013eada\u0165 nov\u00e9 sp\u00f4soby, ako ich prep\u00e1ja\u0165 s t\u00fdm, \u010do u\u017e ovl\u00e1da. Remeslo pritom zost\u00e1va z\u00e1kladom, od ktor\u00e9ho sa m\u00f4\u017ee odrazi\u0165. Emily keramiku neop\u00fa\u0161\u0165a \u2013 iba ju prest\u00e1va vn\u00edma\u0165 ako uzavret\u00fa discipl\u00ednu. Z materi\u00e1lu, ktor\u00fd si vybrala e\u0161te ako die\u0165a, sa postupne st\u00e1va jazyk schopn\u00fd hovori\u0165 o tele, pam\u00e4ti, architekt\u00fare aj vz\u0165ahu \u010dloveka k priestoru.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Flow of Presence*<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Flow of Presence*<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*\u201eFlow of Presence vych\u00e1dza z mojej priamej fyzickej interakcie s keramick\u00fdmi \u0161kridlami stre\u0161nej kon\u0161trukcie. Opakovan\u00fdm prikladan\u00edm \u0161kridiel na svoje telo a ich vracan\u00edm sp\u00e4\u0165 aktivujem ich p\u00f4vod v telesnom kontakte a premie\u0148am statick\u00e9 architektonick\u00e9 prvky na nosite\u013eov \u017eivej pam\u00e4ti. Moje telo funguje z\u00e1rove\u0148 ako n\u00e1stroj formovania aj ako aktiva\u010dn\u00fd prvok, ktor\u00fd nar\u00fa\u0161a stabilitu architekt\u00fary a odha\u013euje ju ako \u017eiv\u00fd, pulzuj\u00faci syst\u00e9m. Prostredn\u00edctvom telesnej akcie dielo otv\u00e1ra dial\u00f3g medzi individu\u00e1lnou pr\u00edtomnos\u0165ou a kolekt\u00edvnou pam\u00e4\u0165ou a premie\u0148a line\u00e1rny \u010das na cyklick\u00e9 plynutie.\u201c <\/em>Photographer: Daniel Di Vico @daniel_divico<\/a><\/p>\n\n\n\n

Pr\u00e1ve v tomto obdob\u00ed sa za\u010d\u00edna rodi\u0165 rukopis, ktor\u00fd je dnes pre Emily charakteristick\u00fd. Keramika sa v jej pr\u00edpade postupne prest\u00e1va spr\u00e1va\u0165 ako uzavret\u00fd objekt. St\u00e1va sa partnerom pohybu, nosite\u013eom pam\u00e4ti a materi\u00e1lom, ktor\u00fd si dok\u00e1\u017ee zapam\u00e4ta\u0165 fyzick\u00fd kontakt s \u010dlovekom. Emily za\u010d\u00edna prem\u00fd\u0161\u013ea\u0165 nad t\u00fdm, ako \u010dloveka formuje prostredie a ako \u010dlovek sp\u00e4tne pretv\u00e1ra priestor okolo seba. \u201eVych\u00e1dzam hlavne z toho, ako je \u010dlovek ovplyv\u0148ovan\u00fd prostred\u00edm a ako prostredie ovplyv\u0148uje nasp\u00e4\u0165 \u010dloveka. Preto dos\u0165 pracujem s architekt\u00farou a t\u00fdm, \u010do je okolo n\u00e1s.\u201c<\/em> Z\u00e1rove\u0148 v\u0161ak nechce zosta\u0165 iba pri racion\u00e1lnom vysvet\u013eovan\u00ed t\u00fdchto vz\u0165ahov. \u201eSna\u017e\u00edm sa \u00eds\u0165 aj trochu dovn\u00fatra, aby to nebolo len nie\u010do, \u010do vid\u00edte, ale aj \u010do z toho diela mo\u017eno c\u00edtite.\u201c<\/em> Jej objekty preto nikdy nefunguj\u00fa ako jednozna\u010dn\u00e9 ilustr\u00e1cie konkr\u00e9tnej my\u0161lienky. Sk\u00f4r vytv\u00e1raj\u00fa situ\u00e1cie, v ktor\u00fdch sa materi\u00e1l, telo a priestor navz\u00e1jom ovplyv\u0148uj\u00fa a nech\u00e1vaj\u00fa div\u00e1kovi priestor na vlastn\u00fa interpret\u00e1ciu. Ve\u013ek\u00fa \u00falohu v tomto obdob\u00ed zohrala aj technol\u00f3gia, ktor\u00fa dnes vyu\u017e\u00edva takmer vo v\u0161etk\u00fdch svojich v\u00e4\u010d\u0161\u00edch realiz\u00e1ci\u00e1ch \u2013 extrudovanie hliny. Znie to technicky, no v jej pr\u00edpade ide o jednu z najosobnej\u0161\u00edch \u010dast\u00ed tvorby. Jej otec jej vyrobil vlastn\u00fd extruder, zariadenie, cez ktor\u00e9 vytl\u00e1\u010da hlinu cez kovov\u00e9 \u0161abl\u00f3ny. Emily si pritom postupne za\u010dala vyr\u00e1ba\u0165 aj samotn\u00e9 kovov\u00e9 profily. \u201eZa\u010dala som sa u\u010di\u0165 trochu robi\u0165 aj s kovom. Vyrobila som si vlastn\u00e9 \u0161abl\u00f3ny a z toho som \u010falej extrudovala projekty.\u201c<\/em> V tejto technike na\u0161la ide\u00e1lny sp\u00f4sob, ako spoji\u0165 remeseln\u00fa presnos\u0165 s vo\u013en\u00fdm umeleck\u00fdm uva\u017eovan\u00edm. Z technick\u00e9ho procesu vznikaj\u00fa tvary pripom\u00ednaj\u00face tehly, \u0161kridly alebo architektonick\u00e9 moduly, no a\u017e kontakt s telom z nich rob\u00ed nosite\u013eov konkr\u00e9tneho pr\u00edbehu. To v\u0161etko postupne smerovalo k projektu, ktor\u00fd Emily sama ozna\u010duje za prv\u00fa pr\u00e1cu, v ktorej naplno na\u0161la svoj dne\u0161n\u00fd jazyk. Projekt Flow of Presence<\/strong> sa stal momentom, ke\u010f sa dovtedaj\u0161ie l\u00ednie jej tvorby \u2013 remeslo, architekt\u00fara, recyklovan\u00e1 hlina, telo aj performancia \u2013 prv\u00fdkr\u00e1t spojili do jedn\u00e9ho celku. Pr\u00e1ve pri \u0148om si definit\u00edvne uvedomila, \u017ee nechce vytv\u00e1ra\u0165 iba keramick\u00e9 objekty. Chce vytv\u00e1ra\u0165 situ\u00e1cie, ktor\u00e9 bez \u010dloveka existuj\u00fa, no a\u017e \u010dlovek im d\u00e1va \u010fal\u0161\u00ed v\u00fdznam. A pr\u00e1ve t\u00fdmto dielom sa za\u010d\u00edna \u010fal\u0161ia kapitola jej pr\u00edbehu.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Extr\u00fadovanie | Fotograf Daniel Di Vico @daniel_divico<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Emily ju dnes sama ozna\u010duje za moment, ke\u010f naplno na\u0161la svoj autorsk\u00fd rukopis. Na prv\u00fd poh\u013ead ide v pr\u00e1ci Flow of Presence<\/strong> o keramick\u00fa strechu vytvoren\u00fa zo s\u00e9rie extrudovan\u00fdch \u0161kridiel. Ka\u017ed\u00fd jeden kus v\u0161ak nesie odtla\u010dok jej vlastn\u00e9ho tela. Individu\u00e1lna telesn\u00e1 stopa sa opakuje desiatky r\u00e1z, a\u017e vytvor\u00ed jeden ve\u013ek\u00fd architektonick\u00fd celok. \u201eKa\u017ed\u00e1 jedna \u0161kridla bola otla\u010den\u00e1 z m\u00f4jho stehna a z tak\u00e9ho individu\u00e1lneho som vytvorila cel\u00fd kolekt\u00edv tej strechy.\u201c<\/em> Pr\u00e1ve v tejto jednoduchej vete sa skr\u00fdva podstata jej uva\u017eovania. To, \u010do je jedine\u010dn\u00e9 a osobn\u00e9, sa opakovan\u00edm men\u00ed na spolo\u010dn\u00fa \u0161trukt\u00faru. Strecha prest\u00e1va by\u0165 iba stavebn\u00fdm prvkom. St\u00e1va sa akousi ko\u017eou architekt\u00fary, miestom, kde sa individu\u00e1lna sk\u00fasenos\u0165 premie\u0148a na kolekt\u00edvnu pam\u00e4\u0165. Emily sama hovor\u00ed, \u017ee ju zauj\u00edma komunik\u00e1cia medzi \u010dlovekom, prostred\u00edm a architekt\u00farou. Nie architekt\u00fara ako kulisa, ale ako nie\u010do, \u010do \u010dloveka formuje rovnako intenz\u00edvne, ako \u010dlovek formuje ju. Pr\u00e1ve pri tomto projekte sa naplno uk\u00e1zalo, \u017ee performancia nebude iba sprievodn\u00fdm programom jej v\u00fdstav. Bude s\u00fa\u010das\u0165ou samotn\u00e9ho diela. Zauj\u00edmav\u00e9 pritom je, \u017ee performat\u00edvny rozmer nevznik\u00e1 a\u017e po\u010das vernis\u00e1\u017ee. Za\u010d\u00edna sa u\u017e pri samotnej v\u00fdrobe objektu. Ka\u017ed\u00e1 \u0161kridla vznik\u00e1 kontaktom tela so surovou hlinou. U\u017e tento proces je fyzickou akciou, ktor\u00fa Emily vn\u00edma ako prv\u00fa performanciu. Nesk\u00f4r sa situ\u00e1cia obr\u00e1ti. Po v\u00fdpale sa toti\u017e telo vracia sp\u00e4\u0165 k objektu, tentoraz v\u0161ak u\u017e nie ako jeho tvorca, ale ako niekto, koho za\u010d\u00edna formova\u0165 samotn\u00e1 keramika. \u201ePredt\u00fdm som ja formovala hlinu, ale potom hlina formovala moje telo. Stvrdla a za\u010dala moje telo stl\u00e1\u010da\u0165 nasp\u00e4\u0165. Je to tak\u00fd dial\u00f3g, ktor\u00fd ma na tom bav\u00ed.\u201c<\/em> Tento moment patr\u00ed medzi najzauj\u00edmavej\u0161ie princ\u00edpy celej jej tvorby. Materi\u00e1l si zapam\u00e4t\u00e1 dotyk tela, no po v\u00fdpale akoby mu tento dotyk vracal. Objekt a \u010dlovek si navz\u00e1jom odovzd\u00e1vaj\u00fa stopu svojej existencie. Tieto \u00favahy prirodzene spracov\u00e1va jej bakal\u00e1rska pr\u00e1ca Flow of Presence<\/strong>, ktor\u00e1 sa rozr\u00e1stla do tril\u00f3gie pozost\u00e1vaj\u00facej z diel Origin<\/strong>, Emergence<\/strong> a samotnej performancie prep\u00e1jaj\u00facej oba objekty. Emily cel\u00fd projekt ch\u00e1pe ako sk\u00famanie architekt\u00fary ako pred\u013a\u017eenia tela a tela ako zdroja architektonickej formy. V rozhovore sa tento teoretick\u00fd r\u00e1mec zrazu men\u00ed na ve\u013emi konkr\u00e9tny proces pr\u00e1ce. V diele Origin<\/strong>vych\u00e1dza z tehly ako z\u00e1kladn\u00e9ho stavebn\u00e9ho prvku architekt\u00fary a h\u013ead\u00e1 jej paralelu v \u013eudskom tele. \u201eTehla je ak\u00fdsi z\u00e1kladn\u00fd stavebn\u00fd prvok a k tomu som h\u013eadala paralelu k \u013eudsk\u00e9mu telu, \u010do je bunka.\u201c<\/em> Vznik\u00e1 rozsiahla keramick\u00e1 \u0161trukt\u00fara, ktor\u00e1 pripom\u00edna z\u00e1rove\u0148 murivo aj \u017eiv\u00e9 tkanivo. Emily do nej n\u00e1sledne vstupuje vlastn\u00fdm telom. Tlakom svojho tela deformuje jednotliv\u00e9 prvky e\u0161te pred v\u00fdpalom, tak\u017ee po vyp\u00e1len\u00ed zost\u00e1va pohyb nav\u017edy zap\u00edsan\u00fd v materi\u00e1li. Nejde teda o figur\u00e1lnu stopu ani realistick\u00fd odliatok tela. Zost\u00e1va po \u0148om iba tlak, deform\u00e1cia a pam\u00e4\u0165 pohybu. \u201ePo v\u00fdpale je tam st\u00e1le c\u00edti\u0165 ten pohyb tela.\u201c<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Flow of Presence | Fotografka Roberta Andr\u00e1\u0161kov\u00e1 @roberta_andraskova<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pr\u00e1ve pojem pam\u00e4ti sa v Emilynej tvorbe objavuje \u010doraz \u010dastej\u0161ie. Nie v\u0161ak ako nostalgia alebo osobn\u00e1 spomienka. Sk\u00f4r ako fyzick\u00e1 vlastnos\u0165 materi\u00e1lu. Hlina si pam\u00e4t\u00e1 v\u0161etko, \u010do sa jej dotklo e\u0161te predt\u00fdm, ne\u017e stvrdla. Ka\u017ed\u00fd tlak, ohyb \u010di deform\u00e1cia zost\u00e1vaj\u00fa po v\u00fdpale nav\u017edy pr\u00edtomn\u00e9. Aj preto ju fascinuje pr\u00e1ve keramika. Na rozdiel od performancie, ktor\u00e1 sa odohr\u00e1 a zmizne, keramick\u00fd objekt uchov\u00e1va jej stopu. Fotografia alebo video pod\u013ea nej s\u00edce zaznamen\u00e1vaj\u00fa proces, no nikdy ho \u00faplne nenahradia. \u201eNa fotk\u00e1ch vznikaj\u00fa veci, ktor\u00e9 sa u\u017e nikdy nedaj\u00fa vr\u00e1ti\u0165.\u201c<\/em> Pri Origin<\/strong> preto pracovala aj s videom zachyt\u00e1vaj\u00facim prv\u00fd kontakt tela s tehlovou \u0161trukt\u00farou. Samotn\u00e1 performancia v\u0161ak zost\u00e1va predov\u0161etk\u00fdm \u017eivou sk\u00fasenos\u0165ou. Emily nechce, aby div\u00e1ci videli iba v\u00fdsledok. Chce, aby boli pr\u00edtomn\u00ed pri okamihu, ke\u010f objekt znovu o\u017e\u00edva. Tento princ\u00edp sa e\u0161te v\u00fdraznej\u0161ie prejavuje v druhom diele bakal\u00e1rskej tril\u00f3gie Emergence<\/strong>, ktor\u00e9 reinterpretovalo historick\u00fa fig\u00faru karyat\u00eddy. Emily vyu\u017e\u00edva \u017eensk\u00fd st\u013ap ako metaforu nevidite\u013enej pr\u00e1ce, vytrvalosti a o\u010dak\u00e1vania, \u017ee \u017eensk\u00e9 telo bude neust\u00e1le nies\u0165 z\u00e1\u0165a\u017e. V rozhovor Emily t\u00fato interpret\u00e1ciu dop\u013a\u0148a o ve\u013emi osobn\u00fa rovinu. Emily nevytv\u00e1ra realistick\u00fa sochu karyat\u00eddy. Vytvor\u00ed iba p\u00e4tku a hlavicu st\u013apa. Ch\u00fdbaj\u00facu \u010das\u0165 kon\u0161trukcie nahr\u00e1dza vlastn\u00fdm telom. \u201eTento st\u013ap je aktivovan\u00fd iba moj\u00edm telom. T\u00fa hlavicu sama dv\u00edham nad hlavu a pracujem tam s v\u00fddr\u017eou.\u201c<\/em>Div\u00e1k tak nesleduje symbolick\u00e9 zn\u00e1zornenie \u00fanavy, ale skuto\u010dn\u00e9 telo, ktor\u00e9 postupne str\u00e1ca silu. A pr\u00e1ve v tomto momente prich\u00e1dza gesto, ktor\u00e9 Emily pova\u017euje za najd\u00f4le\u017eitej\u0161ie. \u017dena u\u017e nemus\u00ed nies\u0165 v\u0161etko. M\u00f4\u017ee sa rozhodn\u00fa\u0165 z\u00e1\u0165a\u017e vedome odlo\u017ei\u0165. \u201ePracujem s t\u00fdm aj vo feministickej rovine, \u017ee \u017eena sa dnes m\u00f4\u017ee rozhodn\u00fa\u0165 t\u00fa z\u00e1\u0165a\u017e zlo\u017ei\u0165.\u201c<\/em> Nie je to obraz zlyhania. Je to obraz rozhodnutia. N\u00e1vrat tela z poz\u00edcie architektonickej opory sp\u00e4\u0165 do poz\u00edcie \u017eivej bytosti.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Emergence | Fotografka M\u00e1ria \u0160imov\u00e1 @marija.simova<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Emergence | Fotografka M\u00e1ria \u0160imov\u00e1 @marija.simova<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pozoruhodn\u00e9 pritom je, \u017ee Emily nikdy netrv\u00e1 na jednom spr\u00e1vnom v\u00fdzname svojich diel. Hoci sama do nich vstupuje s ve\u013emi konkr\u00e9tnymi t\u00e9mami, nech\u00e1va priestor aj div\u00e1kovi. \u201eJe to aj na ich vlastnej interpret\u00e1cii. M\u0148a bav\u00ed to nejako o\u017eivi\u0165 a potom to div\u00e1ci \u010d\u00edtaj\u00fa \u00faplne inak. M\u00e1 to r\u00f4zne vrstvy a roviny \u010d\u00edtania.\u201c<\/em> Tento postoj je c\u00edti\u0165 aj z jej performanci\u00ed. Nep\u00f4sobia ako ilustr\u00e1cie pripraven\u00e9ho textu ani ako divadeln\u00e9 predstavenia s jasn\u00fdm dejom. Sk\u00f4r vytv\u00e1raj\u00fa situ\u00e1cie, v ktor\u00fdch sa div\u00e1k m\u00f4\u017ee pohybova\u0165 medzi vlastnou sk\u00fasenos\u0165ou a autorkin\u00fdmi v\u00fdchodiskami. Jedni v nich \u010d\u00edtaj\u00fa vz\u0165ah tela a architekt\u00fary, in\u00ed ekologick\u00e9 uva\u017eovanie o materi\u00e1li, \u010fal\u0161\u00ed feministick\u00fd koment\u00e1r alebo t\u00e9mu kolekt\u00edvnej pam\u00e4ti. Emily tieto interpret\u00e1cie nepotl\u00e1\u010da. Pr\u00e1ve naopak. Zd\u00e1 sa, \u017ee ju fascinuje okamih, ke\u010f objekt za\u010dne rozpr\u00e1va\u0165 in\u00fd pr\u00edbeh, ne\u017e do\u0148 sama p\u00f4vodne vlo\u017eila. Pr\u00e1ve preto s\u00fa pre \u0148u vernis\u00e1\u017ee viac ne\u017e len otvoren\u00edm v\u00fdstavy. S\u00fa chv\u00ed\u013eou, ke\u010f sa keramick\u00e9 objekty po prv\u00fd raz stretn\u00fa s publikom sp\u00f4sobom, pre ktor\u00fd boli od za\u010diatku vytvoren\u00e9. \u201eJa v\u017edy len tie moje objekty o\u017eivujem telom. Pred v\u00fdpalom boli formovan\u00e9 telom a potom sa viem do t\u00fdch pol\u00f4h znovu vr\u00e1ti\u0165. T\u00fdm z\u00edskavaj\u00fa \u010fal\u0161iu vrstvu \u010d\u00edtania.\u201c<\/em> Samotn\u00e9 dielo sa pritom fyzicky nemen\u00ed. Neprib\u00fadaj\u00fa nov\u00e9 prvky ani z\u00e1sahy do materi\u00e1lu. Men\u00ed sa sp\u00f4sob, ak\u00fdm ho div\u00e1k zrazu dok\u00e1\u017ee \u010d\u00edta\u0165. Telo odkryje s\u00favislosti, ktor\u00e9 boli dovtedy ukryt\u00e9 vo forme, a z keramick\u00e9ho objektu sa st\u00e1va \u017eiv\u00fd priestor stretnutia medzi autorkou, materi\u00e1lom a \u010dlovekom, ktor\u00fd sa na\u0148 pr\u00e1ve pozer\u00e1. A pr\u00e1ve v tejto schopnosti prep\u00e1ja\u0165 remeslo, soch\u00e1rstvo, architekt\u00faru a performanciu sa dnes ukazuje najv\u00fdraznej\u0161\u00ed podpis Emily Gurovej.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Origin | Fotografka M\u00e1ria \u0160imov\u00e1 @marija.simova<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Origin | Fotografka M\u00e1ria \u0160imov\u00e1 @marija.simova<\/em><\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Pri poh\u013eade na tvorbu Emily Gurovej je zauj\u00edmav\u00e9 sledova\u0165, \u017ee napriek \u010doraz v\u00e4\u010d\u0161iemu posunu k vo\u013en\u00e9mu umeniu nikdy nestratila kontakt s remeslom, z ktor\u00e9ho vyr\u00e1stla. Zatia\u013e \u010do jej v\u00fdstavn\u00e9 projekty sk\u00famaj\u00fa vz\u0165ah tela, priestoru a architekt\u00fary, vo Fragu Studiu<\/a><\/strong> sa vracia k \u00faplne opa\u010dnej polohe \u2013 k odovzd\u00e1vaniu z\u00e1kladov keramick\u00e9ho remesla \u010fal\u0161\u00edm \u013eu\u010fom. Nejde v\u0161ak o budovanie autorskej zna\u010dky alebo produk\u010dn\u00e9ho \u0161t\u00fadia. Emily spolu s kolegy\u0148ou vytvorili priestor, ktor\u00fd m\u00e1 \u013eu\u010fom umo\u017eni\u0165 objavi\u0165 keramiku podobne, ako ju kedysi objavila ona sama. \u201eChceme pribli\u017eova\u0165 keramiku \u010fal\u0161\u00edm \u013eu\u010fom. Je to vyslovene pre \u013eud\u00ed a workshopy.\u201c<\/em> Za\u010d\u00ednaj\u00fa modelovan\u00edm, to\u010den\u00edm na kruhu \u010di glazovan\u00edm, no postupne pl\u00e1nuj\u00fa roz\u0161\u00edri\u0165 ponuku aj o techniky, ktor\u00e9 sa be\u017ene na kurzoch neobjavuj\u00fa \u2013 napr\u00edklad odlievanie do sadrov\u00fdch foriem. Emily pritom nechce iba u\u010di\u0165 konkr\u00e9tne postupy. Chce vytvori\u0165 prostredie, v ktorom si \u013eudia k materi\u00e1lu vybuduj\u00fa vlastn\u00fd vz\u0165ah. Podobne ako ona kedysi. Vzdel\u00e1vaniu sa venuje u\u017e od prv\u00e9ho ro\u010dn\u00edka vysokej \u0161koly. Viedla keramick\u00e9 kurzy pre deti v \u0161k\u00f4lkach, centr\u00e1ch vo\u013en\u00e9ho \u010dasu aj na workshopoch pre verejnos\u0165. Pr\u00e1ve deti jej pod\u013ea vlastn\u00fdch slov neust\u00e1le pripom\u00ednaj\u00fa nie\u010do, na \u010do dospel\u00ed \u010dasto zab\u00fadaj\u00fa \u2013 schopnos\u0165 tvori\u0165 bez strachu z chyby. \u201eNemaj\u00fa tak\u00e9 z\u00e1brany. Neboja sa toho a v\u017edy si vymyslia nie\u010do nov\u00e9.\u201c<\/em> Postupne dokonca zistila, \u017ee \u010d\u00edm menej ich vedie pripravenou t\u00e9mou, t\u00fdm zauj\u00edmavej\u0161ie n\u00e1pady vznikaj\u00fa. Dospel\u00ed s\u00fa s\u00edce motivovanej\u0161\u00ed a prich\u00e1dzaj\u00fa s jasn\u00fdm z\u00e1ujmom o keramiku, deti jej v\u0161ak pripom\u00ednaj\u00fa, \u017ee tvorivos\u0165 \u010dasto za\u010d\u00edna pr\u00e1ve vo chv\u00edli, ke\u010f \u010dlovek e\u0161te nevie, \u010do v\u0161etko sa robi\u0165 ned\u00e1. Nie je n\u00e1hoda, \u017ee aj vo vlastnej autorskej tvorbe rada prekra\u010duje hranice medzi m\u00e9diami a odmieta predstavu, \u017ee keramika mus\u00ed zosta\u0165 iba keramikou.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Rovnako prirodzene dnes prep\u00e1ja aj v\u00fdstavy s performanciou. Jej objekty toti\u017e nevznikaj\u00fa ako samostatn\u00e9 expon\u00e1ty pripraven\u00e9 na jednoduch\u00e9 premiestnenie z jedn\u00e9ho priestoru do druh\u00e9ho. Ka\u017ed\u00e1 in\u0161tal\u00e1cia je novou situ\u00e1ciou, ktor\u00e1 si vy\u017eaduje \u010das, fyzick\u00fa pr\u00e1cu aj h\u013eadanie vz\u0165ahu ku konkr\u00e9tnemu miestu. \u201eMoje objekty s\u00fa ve\u013emi n\u00e1ro\u010dn\u00e9 na in\u0161tal\u00e1ciu,\u201c<\/em> hovor\u00ed s \u00fasmevom. Strecha zo \u0161kridiel sa sklad\u00e1 cel\u00e9 hodiny, tehlov\u00e1 \u0161trukt\u00fara pripom\u00edna ve\u013ek\u00e9 trojrozmern\u00e9 puzzle a ka\u017ed\u00e1 v\u00fdstava znamen\u00e1 op\u00e4tovn\u00e9 prem\u00fd\u0161\u013eanie nad t\u00fdm, ako jednotliv\u00e9 diela medzi sebou komunikuj\u00fa. V\u00fdnimo\u010dn\u00e9 postavenie v tomto smere zauj\u00edma v\u00fdstava Inkarn\u00e1cia<\/strong> v Dome Imricha Vaneka, kde sa jej po prv\u00fd raz podarilo spoji\u0165 v\u0161etky tri \u010dasti bakal\u00e1rskej tril\u00f3gie do jednej spolo\u010dnej performancie. Star\u00fd dom, jeho architekt\u00fara aj atmosf\u00e9ra vytvorili prostredie, v ktorom diela prestali p\u00f4sobi\u0165 ako samostatn\u00e9 objekty a za\u010dali medzi sebou vies\u0165 dial\u00f3g. \u201eNa\u0161la som medzi t\u00fdmi tromi objektmi prepojenie a vytvorila jeden flow tej performance. Mysl\u00edm si, \u017ee to ve\u013emi fungovalo.\u201c<\/em> Niektor\u00e9 pr\u00e1ce dokonca vznikaj\u00fa priamo pre konkr\u00e9tne miesto. Emily spom\u00edna najm\u00e4 karyat\u00eddu, ktor\u00e1 bola navrhnut\u00e1 pre v\u00fdklenok p\u00f4vodne ur\u010den\u00fd na font\u00e1nu v Dome Imricha Vaneka. Pr\u00e1ve architekt\u00fara priestoru jej napovedala fin\u00e1lnu podobu diela. Hoci sa objekt d\u00e1 vystavi\u0165 aj inde, jeho prvotn\u00e1 my\u0161lienka vznikala v bezprostrednom kontakte s konkr\u00e9tnym miestom. Tento sp\u00f4sob uva\u017eovania je pre jej tvorbu pr\u00edzna\u010dn\u00fd. Architekt\u00fara nie je kulisou, do ktorej sa dielo jednoducho postav\u00ed. Je jedn\u00fdm z akt\u00edvnych partnerov cel\u00e9ho procesu. Rovnako ako telo alebo samotn\u00fd materi\u00e1l. Posledn\u00e9 mesiace ukazuj\u00fa, \u017ee Emily sa \u010doraz v\u00fdraznej\u0161ie pres\u00fava aj mimo akademick\u00e9ho prostredia. Po v\u00fdstave v Dome Imricha Vaneka nasledovala spolo\u010dn\u00e1 v\u00fdstava Nie\u010do medzi nami zostalo<\/strong> so Soniou \u0160\u010dep\u00e1novou<\/a>, kde sa keramick\u00e9 objekty stretli s fotografiou a spolo\u010dn\u00fdm menovate\u013eom sa op\u00e4\u0165 stalo telo. V najbli\u017e\u0161om obdob\u00ed ju \u010dak\u00e1 performat\u00edvny festival v Tur\u00edne, kde predstav\u00ed karyat\u00eddu medzin\u00e1rodn\u00e9mu publiku, a z\u00e1rove\u0148 \u010fal\u0161\u00ed Erasmus \u2013 tentoraz v Lisabone. Pr\u00e1ve nad n\u00edm u\u017e dnes intenz\u00edvne prem\u00fd\u0161\u013ea. Tentoraz nechce rie\u0161i\u0165 iba samotn\u00e9 dielo, ale aj ot\u00e1zku jeho pohybu v priestore. Po sk\u00fasenosti z Litvy, kde jej rozmern\u00e9 keramick\u00e9 objekty zostali na mieste, h\u013ead\u00e1 sp\u00f4sob, ako vytvori\u0165 pr\u00e1cu, ktor\u00e1 bude m\u00f4c\u0165 cestova\u0165 spolu s \u0148ou. Uva\u017euje o do\u010dasn\u00fdch keramick\u00fdch mozaik\u00e1ch in\u0161pirovan\u00fdch portugalskou krajinou a trad\u00edciou azulejos<\/a> \u2013 mozaik\u00e1ch, ktor\u00e9 by sa dali rozobra\u0165, premiestni\u0165 a znovu posklada\u0165. Aj tu sa opakuje mot\u00edv, ktor\u00fd sprev\u00e1dza cel\u00fa jej tvorbu: ni\u010d nemus\u00ed zosta\u0165 nav\u017edy tam, kde vzniklo. Forma m\u00f4\u017ee meni\u0165 miesto, v\u00fdznam aj sp\u00f4sob existencie.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Nie\u010do medzi nami zostalo | Live performance (Vernis\u00e1\u017e v\u00fdstavy)*<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

*Telo nie je mot\u00edvom ani objektom reprezent\u00e1cie. Formuje sa vo vz\u0165ahu k materi\u00e1lu, obrazu a priestoru. Do diela vstupuje prostredn\u00edctvom gesta, dotyku a pohybu. V tomto kontexte sa do dial\u00f3gu dost\u00e1va tvorba Sonie \u0160\u010dep\u00e1novej a Em\u00edlie Gurovej. Hoci obe autorky pracuj\u00fa s odli\u0161n\u00fdmi m\u00e9diami, sp\u00e1ja ich ot\u00e1zka toho, ako telo zanech\u00e1va svoju pr\u00edtomnos\u0165 v obraze a materi\u00e1li. V\u00fdstava sleduje sp\u00f4sob, ak\u00fdm obraz, objekt a performancia vytv\u00e1raj\u00fa spolo\u010dn\u00fd priestor telesnej sk\u00fasenosti. Foto: @esters.lens<\/a> | Vernis\u00e1\u017e: 28.7.2026 | Miesto: RARE Cultural Space<\/a>, Bratislava | Vystavuj\u00face umelkyne: Sonia \u0160\u010depanov\u00e1 @soniascepan<\/a>, Em\u00edlia Gurov\u00e1 @emily_gurova<\/a> | Pohybov\u00e1 spolupr\u00e1ca \/ performerka: Kl\u00e1ra Farka\u0161ovsk\u00e1 @klaa.da<\/a> | Kur\u00e1torka: Krist\u00edna \u010cir\u00e1kov\u00e1 @kiiiku.sa_<\/a> | hudobn\u00fd doprovod: @janitormonytor<\/a><\/p>\n\n\n\n

Ke\u010f sa Emily na konci rozhovoru pok\u00fa\u0161a pomenova\u0165, \u010d\u00edm je jej tvorba charakteristick\u00e1, nespomenie konkr\u00e9tnu t\u00e9mu ani performanciu. Ako prv\u00fa spomenie recyklovan\u00fa hlinu. Materi\u00e1l, ktor\u00fd u\u017e raz niekto odlo\u017eil bokom ako odpad, dost\u00e1va v jej ruk\u00e1ch nov\u00fd \u017eivot. Nikdy nie je dokonale homog\u00e9nny, po v\u00fdpale v sebe nesie r\u00f4zne odtiene a stopy svojej predch\u00e1dzaj\u00facej existencie. A\u017e potom dod\u00e1va druh\u00fd charakteristick\u00fd prvok \u2013 telo. \u201eV\u017edy to m\u00e1 odkaz na telo.\u201c <\/em>Pr\u00e1ve tieto dve slov\u00e1 mo\u017eno najlep\u0161ie vystihuj\u00fa aj cel\u00fa jej tvorbu. Materi\u00e1l a \u010dlovek. Ani jedno bez druh\u00e9ho ned\u00e1va \u00fapln\u00fd zmysel. Hlina si pam\u00e4t\u00e1 dotyk tela a telo si zasa pam\u00e4t\u00e1 odpor hliny. Jeden formuje druh\u00e9ho. Mo\u017eno pr\u00e1ve preto Emily nep\u00f4sob\u00ed ako autorka, ktor\u00e1 by h\u013eadala definit\u00edvne odpovede. Sk\u00f4r vytv\u00e1ra situ\u00e1cie, v ktor\u00fdch sa div\u00e1k m\u00f4\u017ee na chv\u00ed\u013eu zastavi\u0165 a uvedomi\u0165 si, \u017ee priestor okolo n\u00e1s nie je nikdy celkom neutr\u00e1lny. Architekt\u00fara formuje na\u0161e tel\u00e1, rovnako ako na\u0161e tel\u00e1 formuj\u00fa architekt\u00faru. Materi\u00e1ly v sebe uchov\u00e1vaj\u00fa pam\u00e4\u0165, hoci ju na prv\u00fd poh\u013ead nevid\u00edme. A aj keramika \u2013 m\u00e9dium, ktor\u00e9 si mnoh\u00ed st\u00e1le sp\u00e1jaj\u00fa najm\u00e4 s remeslom a \u00fa\u017eitkov\u00fdmi predmetmi \u2013 m\u00f4\u017ee by\u0165 sp\u00f4sobom, ako hovori\u0165 o krehkosti, sile, \u00fanave, slobode \u010di \u013eudskej pr\u00edtomnosti. Emily pritom e\u0161te len stoj\u00ed na za\u010diatku svojej autorskej cesty. U\u017e dnes je v\u0161ak zrejm\u00e9, \u017ee keramiku nevn\u00edma ako cie\u013e. Je pre \u0148u jazykom, ktor\u00fdm sk\u00fama svet. A zd\u00e1 sa, \u017ee tento jazyk sa bude s ka\u017ed\u00fdm \u010fal\u0161\u00edm projektom roz\u0161irova\u0165 o nov\u00e9 materi\u00e1ly, nov\u00e9 priestory aj nov\u00e9 ot\u00e1zky, ktor\u00e9 sa nedaj\u00fa vyp\u00e1li\u0165 raz a nav\u017edy.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"
Stavanie strechy | Fotograf Daniel Di Vico @daniel_divico<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Emily Gurov\u00e1<\/strong> je vizu\u00e1lna umelky\u0148a a kerami\u010dka p\u00f4sobiaca v Bratislave. Vo svojej tvorbe prep\u00e1ja keramiku, soch\u00e1rstvo, in\u0161tal\u00e1ciu a performanciu a sk\u00fama najm\u00e4 vz\u0165ah tela, materi\u00e1lu, architekt\u00fary a priestoru. Bakal\u00e1rske \u0161t\u00fadium absolvovala v Ateli\u00e9ri keramiky na Vysokej \u0161kole v\u00fdtvarn\u00fdch umen\u00ed v Bratislave a pokra\u010duje na magisterskom stupni na Katedre Socha, objekt, in\u0161tal\u00e1cia v Ateli\u00e9ri vo\u013en\u00e9ho soch\u00e1rstva. Po\u010das \u0161t\u00fadia absolvovala Erasmus na Vilniuskej akad\u00e9mii umen\u00ed, ktor\u00fd v\u00fdrazne ovplyvnil jej posun od \u00fa\u017eitkovej keramiky k vo\u013enej tvorbe. Charakteristick\u00e1 je pre \u0148u pr\u00e1ca s recyklovanou hlinou, extrudovan\u00fdmi keramick\u00fdmi prvkami a fyzick\u00fdm kontaktom tela s materi\u00e1lom. Vo svojich projektoch pracuje s t\u00e9mami pam\u00e4ti, transform\u00e1cie, telesnej pr\u00edtomnosti a vz\u00e1jomn\u00e9ho p\u00f4sobenia \u010dloveka a prostredia. Popri autorskej tvorbe sa venuje aj vedeniu keramick\u00fdch workshopov vo Fragu Studiu.<\/p>\n\n\n\n

\n
INSTAGRAM<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n\n\n\nngg_shortcode_0_placeholder\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Keramika m\u00e1 poves\u0165 m\u00e9dia, ktor\u00e9 po v\u00fdpale stvrdne, ust\u00e1li sa a nadobudne svoju definit\u00edvnu podobu. V\u00a0Emilynej tvorbe je to v\u0161ak sk\u00f4r za\u010diatok \u010fal\u0161ieho deja. Hlina si u nej pam\u00e4t\u00e1 tlak tela, men\u00ed sa na ko\u017eu architekt\u00fary, stavebn\u00fd prvok aj partnera performancie. Emily vyr\u00e1stla z remeselnej keramiky, no postupne ju za\u010dala pos\u00fava\u0165 smerom k vo\u013en\u00e9mu soch\u00e1rstvu, […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":10880,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[33,30,31],"tags":[7,5,34,6,142,163,161],"class_list":["post-10856","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-carousel","category-cerstve-ovocie","category-novinky","tag-cerstve-ovocie_fm","tag-dizajn","tag-efemko","tag-keramika","tag-objekt","tag-performance","tag-socha"],"yoast_head":"\nKe\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo - \u010cerstv\u00e9 Ovocie<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"sk_SK\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo - \u010cerstv\u00e9 Ovocie\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Keramika m\u00e1 poves\u0165 m\u00e9dia, ktor\u00e9 po v\u00fdpale stvrdne, ust\u00e1li sa a nadobudne svoju definit\u00edvnu podobu. V\u00a0Emilynej tvorbe je to v\u0161ak sk\u00f4r za\u010diatok \u010fal\u0161ieho deja. Hlina si u nej pam\u00e4t\u00e1 tlak tela, men\u00ed sa na ko\u017eu architekt\u00fary, stavebn\u00fd prvok aj partnera performancie. Emily vyr\u00e1stla z remeselnej keramiky, no postupne ju za\u010dala pos\u00fava\u0165 smerom k vo\u013en\u00e9mu soch\u00e1rstvu, […]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2026-08-23T14:03:15+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-08-24T10:00:33+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1920\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Martin Brix\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Autor\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Martin Brix\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Predpokladan\u00fd \u010das \u010d\u00edtania\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"28 min\u00fat\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Martin Brix\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\"},\"headline\":\"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo\",\"datePublished\":\"2026-08-23T14:03:15+00:00\",\"dateModified\":\"2026-08-24T10:00:33+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/\"},\"wordCount\":5720,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/08\\\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg\",\"keywords\":[\"\u010derstv\u00e9 ovocie_fm\",\"dizajn\",\"efemko\",\"keramika\",\"objekt\",\"performance\",\"socha\"],\"articleSection\":[\"Carousel\",\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"Novinky\"],\"inLanguage\":\"sk-SK\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/\",\"name\":\"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo - \u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/08\\\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg\",\"datePublished\":\"2026-08-23T14:03:15+00:00\",\"dateModified\":\"2026-08-24T10:00:33+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/08\\\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/08\\\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg\",\"width\":2560,\"height\":1920},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.cerstveovocie.sk\\\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/\",\"name\":\"\u010cerstv\u00e9 Ovocie\",\"description\":\"V\u00fd\u017eivn\u00e1 porcia lok\u00e1lnej tvorby.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"sk-SK\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/8e202c9288643a126812bf9c72605646\",\"name\":\"Martin Brix\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"sk-SK\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"url\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/secure.gravatar.com\\\/avatar\\\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Martin Brix\"},\"url\":\"https:\\\/\\\/d.r1.wbsprt.com\\\/cerstveovocie.sk\\\/author\\\/brix\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/","og_locale":"sk_SK","og_type":"article","og_title":"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","og_description":"Keramika m\u00e1 poves\u0165 m\u00e9dia, ktor\u00e9 po v\u00fdpale stvrdne, ust\u00e1li sa a nadobudne svoju definit\u00edvnu podobu. V\u00a0Emilynej tvorbe je to v\u0161ak sk\u00f4r za\u010diatok \u010fal\u0161ieho deja. Hlina si u nej pam\u00e4t\u00e1 tlak tela, men\u00ed sa na ko\u017eu architekt\u00fary, stavebn\u00fd prvok aj partnera performancie. Emily vyr\u00e1stla z remeselnej keramiky, no postupne ju za\u010dala pos\u00fava\u0165 smerom k vo\u013en\u00e9mu soch\u00e1rstvu, […]","og_url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/","og_site_name":"\u010cerstv\u00e9 Ovocie","article_published_time":"2026-08-23T14:03:15+00:00","article_modified_time":"2026-08-24T10:00:33+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1920,"url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Martin Brix","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Autor":"Martin Brix","Predpokladan\u00fd \u010das \u010d\u00edtania":"28 min\u00fat"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/"},"author":{"name":"Martin Brix","@id":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646"},"headline":"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo","datePublished":"2026-08-23T14:03:15+00:00","dateModified":"2026-08-24T10:00:33+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/"},"wordCount":5720,"image":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg","keywords":["\u010derstv\u00e9 ovocie_fm","dizajn","efemko","keramika","objekt","performance","socha"],"articleSection":["Carousel","\u010cerstv\u00e9 Ovocie","Novinky"],"inLanguage":"sk-SK"},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/","url":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/","name":"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo - \u010cerstv\u00e9 Ovocie","isPartOf":{"@id":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg","datePublished":"2026-08-23T14:03:15+00:00","dateModified":"2026-08-24T10:00:33+00:00","author":{"@id":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/#breadcrumb"},"inLanguage":"sk-SK","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"sk-SK","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/#primaryimage","url":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg","contentUrl":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/Emily-Gurova_02_portret_2.jpg","width":2560,"height":1920},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.cerstveovocie.sk\/ked-hlina-prestane-byt-objektom-a-zacne-si-pamatat-telo\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Ke\u010f hlina prestane by\u0165 objektom a za\u010dne si pam\u00e4ta\u0165 telo"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/#website","url":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/","name":"\u010cerstv\u00e9 Ovocie","description":"V\u00fd\u017eivn\u00e1 porcia lok\u00e1lnej tvorby.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"sk-SK"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/#\/schema\/person\/8e202c9288643a126812bf9c72605646","name":"Martin Brix","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"sk-SK","@id":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/6af874eeaf8969d475094f41c59f338c12819f2025832a5aa203c0d29ad36294?s=96&d=mm&r=g","caption":"Martin Brix"},"url":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/author\/brix\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10856","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10856"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10856\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10899,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10856\/revisions\/10899"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10880"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10856"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10856"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/d.r1.wbsprt.com\/cerstveovocie.sk\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10856"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}